一、说说平仄和押韵

1、像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。

2、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

3、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

4、三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理

5、岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭

6、第四类⑥：曷黠屑及月半。

7、您的赞赏是最大的支持与鼓励！

8、再说四声与平仄。现代汉语的四声是阴阳上去，古代的四声是平上去入。到现代汉语，“平分阴阳，入派三声”，古代四声中的“平”就是平声，古代四声中的“上去入”就是仄声。

9、联系方式：1879282725518682920979李老师

10、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

11、肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻

12、⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。”

13、(2)仄仄平平仄仄平，单字拍的平直接放在最后。下句为了确保最后一字为平，就要用成：平平仄仄仄平平，即单字拍的“仄”一定要放在双字拍平平的前面。例如：

14、大家都写得太专业了，我通俗地解释一下。

15、故而有板无眼可以，但却没有任何一种节奏是有眼无板的，原因如上所说，连续重音尚有节奏，连续轻音却体现不出一种节奏了。这也解释了为何在近体格律诗里，对三仄尾要比三平尾的态度宽松，甚至五连仄也有救法，但五连平救无可救。

16、三类和第四类也可以通用。⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵

17、十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸

18、近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗(即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗)也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

19、当然，古音和现在的普通话有很大差别，所以我们念诗只是大致上的抑扬顿挫，从读音上听不出什么规律。如果用古音读，音调起伏就很有规律。诗的平仄就那么几个套路，古人诗读得多了，万一有人写了个平仄不对的诗，一听就听出来了，就跟听到别人唱歌走调一样。

20、土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见

二、平仄和押韵的区别

1、上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文

2、“星”、“冥”，青韵。)

3、⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。

4、这就是平仄格律让人懵逼的原因。

5、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。)

6、“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，

7、前些时，总有画友谈及诗词，而我的古文学水平实在是一言难尽的业余初级段位。可同时，我也深切感受得到古典文学给我画画带来的益处——诗为心中画，画亦可为可见形色之诗。

8、学习格律诗词和对联，平仄是初学者必须逾越的第一道门槛。

9、这里有个用古韵还用今韵的问题。

10、这是目前我国格律诗写作最权威的现代音韵标准，其最大优点和合理之处就是格律创作中汉字的声调和韵律不再以古声韵为准，而以现代汉语发音为准，这就给新时代的诗词创作打开了多年来的不合理的禁锢，让格律从少数专家学者的自娱自乐中解放出来，变为人人都可以轻松掌握的文学艺术工具。

11、道之难难天上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒

12、这种“简介”，其实是没有多大必要的。读古诗的人，不懂这种格律一般也不会有太大影响；要写诗的人，尽可以自由抒写，不必受什么格律的限制。但央视就有“诗词大会”的展示，又有春节晚会的恶搞，使得一些人堕入五里雾中。有人就建议我说说古诗格律，闲来没事，就说几句吧。

13、一句诗要是所有的字都是平声或仄声就很难听，如《古诗十九首》“行行重行行”五个字都是平声，这在古代诗歌中是极罕见的，读起来不好听；同样，一句诗中全部是仄声，也很难听。

14、河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，

15、十九皓二十哿二十一马二十二养二十三梗二十四迥

16、(仄)仄平平仄，平平(仄)仄平。

17、民间音乐里有板眼之说，板对应重声，眼对应轻声。所谓一板一眼便是一重一轻嘿呦嘿呦，相当于西乐里的二拍子。其余还有一板二眼(西乐三拍子)，一板三眼(西乐四拍子)，加赠板的一板三眼(西乐八拍子)，甚至还有“有板无眼”(西乐一拍子)，这种全是重音的节奏在西乐里罕见，在我国戏曲音乐里常常被用作急板，如智取威虎山里杨子荣的唱段：党给我智慧给我胆千难万险只等闲。便是典型的有板无眼。

18、正因为我们不知道入声字，所以不知道第三句出律，也更不知道第四句的“烟”字出律其实是为了拗救上一句。

19、但也有押仄声韵的作品，比如柳宗元的五绝《江雪》，是押入声韵的经典之作。

20、常年班：常年招生，随到随学

三、平仄和押韵一样吗

1、中国最早的诗是可以吟唱的,比如《诗经》都可以吟诵，即所谓“诗三百孔子曾弦歌之”。以屈原作品为代表的《楚辞》，与音乐的关系也十分密切，其中大多也是可以歌唱的。汉魏六朝的乐府诗本身就是合乐的歌辞。据说唐代的绝句还是可以唱的，但那是歌伎的事。

2、意思：一：我们的拼音有一声、二声、三声、四声，一声二声就是平声，三四是仄声另外，轻声也算平声二：“平韵”指这一句最后一个字是平声字“仄韵”指这一句最后一个字是仄声字作用：那个字该怎么念就怎么念，平仄声主要是对作词作诗做要求，目的是使诗词读起来顺口。古体“诗”是不要求格式和压韵的，近体“诗”的压韵有一定的规律，原因是他有了固定格式，具体规律有多种情况，需要长篇分情况解释的，也不知怎么打字说明，最简单的你随便抓几首李杜的诗把平仄标上就能看出点规律！“词”其实不是作出来的，是按“词牌名”填出来的，每个“词牌名”都规定了共有多少个字，多少字一句，每个字上是“平声”“仄声”“可平可仄”“平韵”“仄韵”的.

3、三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓

4、十九效二十号二十一箇二十二禡二十三漾二十四敬

5、如果以仄声开头，就是：

6、仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……

7、仄起首句押韵格式。是不是很合？但是仔细看，就会发现第四句第五字“烟”出律了。作为唐朝著名诗人“小李杜”，怎么可能会犯这种错误？

8、万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得

9、注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

10、注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：

11、我们现代汉语普通话和古音发音已经有了一些不同，平仄规则到了今天在学诗的人的眼里难免有些混乱，再加上格律诗对平仄限定很严，所以有很多人对平仄格律如临大敌，甚至有一部分人干脆放弃，打起“不以词害意”的虎皮，痛骂平仄害人，是镣铐，限制了思绪自由，并自得其乐。这是个人选择，不代表大众趋势。

12、控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军

13、平仄很难吗?并不。我们下面简单说一下。

14、第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。

15、平起首句入韵：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

16、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

17、平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

18、长短句(杂言诗)

19、第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

20、No.51王俊鸣：天下没有“平仄平仄平平仄”

四、说说平仄和押韵的句子

1、一董二肿三讲四纸五尾六语

2、中中仄平仄，中仄仄平平(韵)。平仄仄，仄平平(韵)，仄平平(韵)。中平平仄，中仄平平，中仄平平(韵)。照这个词谱看来，是不用叶韵的，也就说，押6平韵。你问怎么押，就是在每句末尾标注(韵)的韵脚处押韵。至于词的押韵，可通押，你可以押平水，可以押新韵，韵谱你自己百度吧，如果你没有格律知识，新韵好押，平水韵涉及韵部是否相谐，韵字是否通押，打起来太长了，而且网上也搜的到，我就不打了，你想学还是自己百度吧。回归说说一些经验上的东西。诉衷情这词牌，押平水韵，选韵的话，先人有悲情的，有清丽的，清丽者，不荐支，微韵部，听者易萎靡。可用九青部，或真、文部，较清朗隽长，写景易适，悲情者，前支微韵部。

3、字与字之间须平仄搭配，才抑扬顿挫。古代的诗歌尤其是格律诗极为重视平仄搭配，通过声调的交错变化形成诵读时的声音之美。如“客路青山下，行舟绿水前”就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。平仄在诗词中是怎样交错的？可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的；平仄在对句中是对立的。

4、平仄本身并不复杂。如果我们使用用新韵写诗，和普通话的韵母，那是再简单不过了，一二声为平声，三四声为仄声。

5、下面是柏梁体的一个例子：

6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

7、对比今天普通话的四声，二位平声，分别为“阴平”和“阳平”;四为仄声。普通话的发音中没有入声，古音中的入声字，都已分别融入今天的四声中，例如：“一”、“十”、“比”、“色”等。

8、平起首句不入韵：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

9、平平为一拍，如青山、东城，下面自然过渡到第二拍仄仄，如奋斗，笑话，再接着第三拍又是平平，即：

10、对于三字而言，应该是：

11、(1)平平/仄仄/仄/平平，单字拍的仄一定要放在两字拍的平平前面，即放在倒数第三个字处。下句为了确保最后一字为平，就要用成：仄仄平平仄仄平，即单字拍的平放在最后。例如：

12、赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦,农民心内如汤煮,公子皇孙把扇摇.是一首自由诗,只求内容含义,不讲究平仄押韵.《绝句》则是统指按一定平仄押韵格式的诗.如诗绝句《江雪》：千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.

13、⑴在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。”