一、五言诗大全

1、钓月清波上，邀风白露间。

2、八月湖水平，涵虚混太清。

3、(古风二首)剪我额前发，寄君相思草。

4、叹惜济州客，临风费惘然。

5、人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨。终不过日月无声，水过无痕，所为弃者，一点执念而已。

6、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

7、余亦能高咏，斯人不可闻。

8、雁北苦寒地，三春不遇春。

9、月既不解饮，影徒随我身。

10、莲房浮水老，菊蕊弄晴迟。

11、衡岳千峰乱，禅房何处寻。

12、如何一城大，我路不成条。

13、因思杜陵梦，凫雁满回塘。

14、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，具体请参照(对句相对，邻句相粘，首尾相应)。

15、一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁；独自在漫天风雪中垂钓。

16、树色朝迎目，车声夜递窗。

17、江面上空旷无比，春潮泛起白色波涛，一波高过一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上处处一片青绿。

18、凉影侵窗月，孤蛩蔽市声。

19、其实这个不是描写中秋节的，应该是今人因为对“海上生明月，天涯共此时”这一名句臆想。

20、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

二、喝酒诗句五言诗大全

1、秋风来几处，吹老几双人。

2、杀人亦有限，立国自有疆。

3、诗从身外废，情向雨余删。

4、苍旻霁凉雨，石路无飞尘。

5、碧叶兼秋水，朱颜带露华。

6、莲花多半老，莲子十分肥。

7、《行书五言诗》轴，纸本，纵136厘米，横47厘米。现今收藏在北京故宫博物院。本幅书录五言诗一首，末作者自识：“普宁寺牡丹丁卯深秋录于癖斯堂，吴昌硕年八十四。”下钤“仓硕”印。无藏印。“丁卯”为1927年。此轴书法古拙遒劲，于法度之外别开生面。用笔时而厚重沉着，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇笔多细长，有如其画梅之法。结字多欹侧，但以笔画之粗细保持字形的稳定，无倾倒之势，充分体现了吴氏书法“用笔遒劲，气息深厚”，“结体以上下左右取姿势”的书法特征，并可从中看到许多绘画的用笔特点，面貌独具一格。

8、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字)，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字)，以保持一联之中平、仄数量的平衡。

9、怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。

10、归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

11、啼时惊妾梦，不得到辽西。

12、入望山兼水，春风绿满城。

13、山气日夕佳，飞鸟相与还。

14、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。

15、只在此山中，云深不知处。

16、我独自一人在异地他乡极目远望，看见江边红花绿树掩映着亭子，好一派美好春光。

17、故人具鸡黍，邀我至田家。

18、暂伴月将影，行乐须及春。

19、嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。

20、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

三、五言诗大全

1、在屋北的菜园锄豆完毕，又从东边田野收割黄米归来。

2、昔日结君衣，今日勿复道。

3、你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。

4、父耕原上田，子劚山下荒。

5、遥知不是雪，为有暗香来。

6、慈母手中线，游子身上衣。

7、墙角数枝梅，凌寒独自开。

8、白毛浮绿水，红掌拨清波。

9、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

10、夜深犹不定，绪乱故难排。

11、凉风起天末，露叶动山前。

12、昔日的英豪人已经长逝，今天这易水还那样凄寒。

13、美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？

14、同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

15、打起黄莺儿，莫教枝上啼。

16、雨后山楂熟，街中栗子香。

17、明月松间照，清泉石上流。

18、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

19、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

20、秋来今夜下，露洗一灯明。

四、五言诗大全100首诗

1、北场芸藿罢，东皋刈黍归。

2、况属高风晚，山山黄叶飞。

3、登舟望秋月，空忆谢将军。

4、疏雨梧桐敝，新秋枕席清。

5、不知此去从何处，故土昏光照夜明。无边思忆随梦醒，终是潇潇雨未歇。

6、白露满阶前，苔深久不扫。

7、很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。

8、临行密密缝，意恐迟迟归。

9、居高声自远，非是藉秋风。

10、情人怨遥夜，竟夕起相思。

11、但见泪痕湿，不知心恨谁。

12、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

13、城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

14、野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。

15、举个不一定恰当的例子，用毛笔临帖是学习书法，用硬笔写字也是书法，但是两者还是有些不同，硬笔和毛笔是两种不同的技巧。平水韵古人作诗，隋唐前，用口语押韵。隋唐后有了韵书，如《切韵》《唐韵》等，特别是科举开始以诗赋取士以后，规定了作诗赋押韵的标准，于是诗人们开始按照韵书来作诗填词。

16、独坐幽篁里，弹琴复长啸。

17、太多，不能一次说完，以后有机会再聊！

18、流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

19、此诗赞美黄昏前的原野风光，并直述自己的感受。后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下，涂抹上一层金色的世界。其意蕴非常丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。

20、风翻蜩翼举，霜染草头黄。

五、五言诗大全500首简单

1、六月禾未秀，官家已修仓。

2、巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。

3、一经俄白首，三命尚青袍。——出自唐·独孤及《送虢州王录事之任》

4、水冷哀虫咽，翅关寒色同。

5、山风吹空林，飒飒如有人。

6、空山不见人，但闻人语响。

7、五月飞沙盛，九月走石频。

8、采菊东篱下，悠然见南山。

9、译文：美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是恨人还是恨己。

10、细草微风岸，危樯独夜舟。

11、沧瀛深绝阔，海岛共浮倾。

12、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

13、涉流济水清，浮舟过汀岛。

14、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

15、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

16、野旷天低树，江清月近人。

17、此诗描绘了在烈日当空的正午农民田里劳作的景象，概括地表现了农民终年辛勤劳动的生活，最后以蕴意深远的格言，表达了诗人对农民真挚的同情之心。全诗语言通俗、质朴，音节明快、上口，流传极广，妇孺皆知。其中的“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”是中国传统的“治家格言”，提醒人们注意节约用度，珍惜劳动成果。

18、俗眼无时豁，浮花尽日嗔。

19、鹊随波色度，萤傍隙光穿。

20、一声何满子，双泪落君前。

六、五言诗大全

1、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

2、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

3、屈氏已沉死，楚人哀不容。

4、烟波一何渺，道阻讵能行？

5、鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人。

6、莫学武陵人，暂游桃源里。

7、欲渡急风动，愁生大海宽。

8、岁腊虚成阔，心花竟已枯。

9、译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

10、月上柳梢头，人约黄昏后。

11、沾衣颇有色，照眼几多花。

12、浣纱春水急，似有不平声。

13、不过，平水韵是宋金时期的韵，唐朝人当然不会用宋朝的韵书来押韵，但是宋朝韵书是根据隋唐韵书传承而来，因为唐诗大部分符合平水韵。

14、暑风犹在木，何事落梧桐。

15、至今思项羽，不肯过江东。

16、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

17、风沙容或住，难住十年尘。

18、好雨知时节，当春乃发生。

19、国破山河在，城春草木深。

20、相看两不厌，只有敬亭山。

1、《鹿柴》作者：王维空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。《竹里馆》作者：王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。《送别》作者：王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归《相思》作者：王维红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思《杂诗》作者：王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。《送崔九》作者：裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里《终南望余雪》作者：祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。《宿建德江》作者：孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。《春晓》作者：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

2、偶见紫薇簇，忽焉归梦长。

3、如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。

4、床前明月光，疑是地上霜。

5、欲向长风外，舟如独鸟飞。

6、映门淮水绿，留骑主人心。

7、那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。

8、阳春布德泽，万物生光辉。

9、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

10、醒时同交欢，醉后各分散。

11、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)

12、中国是一个诗词的国度，诗词伴随了中国人五千年的历史。在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语，这些术语让诗词得以完善，让我们可以更加精确地找到自己想读的诗，对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力，分辨能力，更上一层楼！

13、五言古诗有：《春晓》、《所见》、《登鹳雀楼》、《相思》、《独坐敬亭山》等。

14、翛然能得月，倏尔亦从容。

15、在今晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。

16、它可以吹落秋天金黄的树叶，可以催开春天美丽的鲜花。它刮过江面能掀起千尺巨浪，吹进竹林能使万竿竹倾斜。

17、东汉文学的另一重大收获，是在乐府民歌和民谣影响下，文人五言诗的形成，无名氏的古诗十九首是东汉文人五言诗的成熟作品。东汉文人五言诗是东汉后期中下层士人生活和思想的反映。它们的作者有一定的文化素养，在创作中既保持了乐府民歌的朴素自然、平易流畅的特色，又能借鉴《楚辞》的艺术手法，在朴素自然中求工整，在平易流畅中见清丽，“深衷浅貌，短语长情”，极大地提高了诗歌的表现力和抒情性，这对以后魏晋五言诗的发展和的产生都产生了巨大影响。

18、拥猫惟有倦，呵露欲成霜。

19、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——唐·王维《相思》

20、唐代孟浩然《宿建德江》

1、人们到现在还思念项羽，只因他不肯偷生回江东。

2、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

3、岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。

4、烽火连三月，家书抵万金。

5、来访劳互道，挥别各有因。