一、对偶

1、自从孟德尔主义兴起之初就有一些生物学家(Riddle和Chiid)援引了看来是足够份量的证据反对基因的颗粒学说

2、——既对偶，又对仗还关联

3、春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。

4、上下联表达的意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面。例如：锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。《劝学》用刀刻东西，刻一阵子就放下，即使是腐朽的木头也刻不断；不停地用刀子刻下去，即使是坚硬的金石也能被刻穿。(“锲而舍之”与“锲而不舍”是反对。)

5、(1)(答案)D

6、古人的命名，还真是幽默而形象。

7、对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

8、渭北春天树，江东日暮云。

9、(答案)B项(解析)B出自宋代张先的《题西溪无相院》，上句着眼视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，是对景物的客观描写，运用了对偶的修辞手法。A项，出自宋代黄庶的《探春》，运用拟人的手法，把春风当作人来写，意为春风拿着神奇的剪刀，精心剪裁出春天的红花绿叶。C项，出自宋代秦观《春日》，芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚，运用比拟的手法，把芍药和蔷薇都写成了有生命有感情的人或物。D项，出自宋代刘攽《新晴》，称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，运用了拟人的手法。

10、很多人说这句是对联，实则不然，千夫不应该以官衔来解读，就应该是用很多人来解读，所以，从这个意义上来说，这个就不是纯意义上的对联，只能算对仗。

11、对仗从某种意义上来说，就是对联的早期定式模式的出现而对偶句，则是对联的初期模式的萌芽，可以说，对仗是律诗的表现形式的一个提升,律诗中间那两个对仗句，是诗的凝炼所在，是诗体的核心价值所在不能想象，一首律诗中间缺少那两句对仗之后的诗体会是多么的难以有凝聚力。

12、对仗是对偶形式的进一步发展，语文运用时间上也晚于对偶，一般认为是魏晋后的骈文及至唐代形成的格律诗的语文运用的一种特殊表现形式和手段，后来又相继为词曲创作和对联撰写所采用。

13、C、林林总总连绵不绝风姿雅韵婀娜多姿

14、上下联字数要相等，避免同句重字。

15、根据这一定义，我们可以这样归纳其基本要点就在于“字数上相等，结构、词性大体相同，意思相关的两个句子”。它主要分为正对、反对、串对几种类型。

16、落木千山天远大，澄江一道月分明。

17、落日一篙桃叶浪，熏风十里藕花香。

18、A.宣讲员话语平易，口吻幽默，宣讲内容也十分接地气，这导致收看直播的群众既听得进又记得牢。

19、对偶句：四面荷花三面柳，一城山色半城湖

20、山光悦鸟性，潭影空人心。

二、对偶句

1、下联：细睨山势舞流溪.

2、即组成上联的各个词组是几个字(节奏)，下联对应的词组也必须是几个字。

3、A．东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。

4、但和傅里叶变换一样强大的是：勒让德变换也能刻画原函数，但是，得加上一个限制条件：限制在凸函数的集合。

5、孙逐明，中国楹联论坛联话清谈版版主，潜心研究对联美学，有著述若干。

6、俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。

7、小园里芍药花含情脉脉，花瓣上饱噙着隔夜的雨珠儿，蔷薇花伸出了嫩枝，是那么地娇慵无力。

8、在诗词中，对偶是一种最常见的修辞手法。对偶句语言凝练，句式整齐，音韵和谐，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口。

9、即“相串成对”，有如流水顺承而下，因此又叫流水对。它的起句与对句是从事物的发展过程说的，因此，意思是紧密连贯的。例如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。《闻官军收河南河北》即刻从巴峡穿过巫峡，便可下达襄阳，再向洛阳进发。

10、(2015年高考江苏卷)下列诗句中，没有使用比拟手法的一项是()

11、用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。

12、(新创)某班级教室墙上挂着一副对联：“有梦少年存志远，无声春雨润花红。”请简要分析这副对联构成和表达效果。(4分)

13、“剪纸灯谜，描绘城乡风物；秧歌花鼓，传播时代精神”中“剪纸灯谜”和“秧歌花鼓”都是并列式的名词性词组，且上下联的意思是相近相关的，都是传统节目，对仗非常工整。“描绘城乡风物”和“传播时代精神”都是动宾式结构，“描绘”对“传播”，都是动词，名词“城乡”对应“时代”，名词“风物”对应“精神”，“城乡风物”“时代精神”都是偏正式结构，词性相同，意思相近，且对仗非常工整。上下两句结构相同，内容上相关，构成一组对偶句。

14、(2)内容上：语言凝练集中，概括力强。

15、对仗因为主要用在格律诗中，所以必须遵守平仄格律。对仗的规矩首先，出句(上句)必须是仄声结尾，对句(下句)必须是平声结尾。仄声收尾，其实就是告诉你话没说完，等着听下句。平声悠扬结句，就是告诉你，话我说完了，自己领会去。这个在律诗中颌联、颈联是一样的。

16、(2)表达效果：形式上，音节整齐匀称，顿挫感强

17、我国第一部诗歌总集《诗经》中，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。

18、近些年来，联律理论界出现了许许多多奇谈怪论，原因之是许多学人匆匆忙忙立论，长篇累牍地论证，却忘记给自己的基本论点的概念给出一个精确的定义。概念是构成科学理论知识体系的基本单位，是最基本的科学理论知识。它是立论的基础；概念不明，立论必错。“对称美”对偶理论中最重要的概念，可迄今为止，从来没有人对这一重要概念给出精确的定义，许许多多似是而非的奇谈怪论就由此而生。

19、“剪纸灯谜，描绘城乡风物；秧歌花鼓，传播时代精神”运用对偶(对仗)的形式，长短句结合，句式整齐中富有变化，“剪纸灯谜”“秧歌花鼓”均选择了典型的节日活动，由点带面，凝练集中地概括了我国传统节日的节目内容各具特色、缤纷多彩花样繁多的特点，“描绘城乡风物”“传播时代精神”形容传统节日的价值和作用。形式上整齐匀称，节奏感强，抑扬顿挫，音韵和谐，读起来朗朗上口，便于传诵。

20、下联：雪里白梅，雪映白梅梅映雪(偏正—主谓—主谓)

三、对偶和对仗的区别是什么

1、能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。

2、在唐诗宋词中，流传下来许多唯美、经典的对偶诗句，今天，就跟着雪儿老师来读一读这些优秀的对偶词句吧！

3、C.宣讲员平易的话语、幽默的口吻以及宣讲内容十分接地气，这使得收看直播的群众既听得进又记得牢。

4、院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花摇曳，柳条轻拂，飞絮飘扬。

5、例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，砭锢弊常取类型，而后者尤与时宜不合。

6、反对偶指的是上下联表达的意思是相反或相对的，例如：锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

7、好处：能使句子对称，工整，也能加强意思。作用：便于吟诵，易于记忆；用于诗词、有音乐美；表意凝炼，抒情酣畅。对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。如：春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干。

8、把下列句子的斜体字部分，改成一副对联，用来作画卷的修饰语。

9、当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。

10、当然，现在的对联，也允许特定的情况下出现上下联中的虚字同时出现，比如，之，兮等对仗句，更多的是为全诗起到一个整体的窜联作用。

11、拿两个凸函数,很容易找到例子不是凸的，而：是凸的。对一个实数,不一定还是凸的，但总是凸的。这样对更一般的线性组合也是凸的。

12、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

13、简言之：可以把凸函数的勒让德变换类比于Schwartz函数的傅里叶变换。

14、双关就是一句话有多层意思,如狗啃河上(和尚)骨水漂东坡诗(尸)就是谐音双关对联而对偶就是用字数相等，结构形式相同，意义对称的句子进行表现.这个多见了我就不举例了.

15、C．楼上春容带雨来D．蝉曳残声过别枝

16、(3)①构成特点：“四面荷花三面柳”和“一城山色半城湖”总的都是并列式的名词性词组，对仗工整；“四面荷花”和“一城山色”都是偏正式结构，其中“荷花”对应“山色”，“四面”“一城”均为数量词。”三面柳“半城湖”偏正结构、名词性质，对仗工整；可见字数相等，词性相对，意思相关，上下两句构成一组对偶。

17、对仗的主轴，象一根线，从头窜到尾，达到让诗有骨，意有凝的作用。诗中的对仗句，也起到一个起承转合的作用，让诗意流畅而不离主题，内容紧凑而不凌乱，增加了可欣赏性，品评性对联必须是对仗的，对联是比对仗更精炼的一种句式结构。

18、用一个变量替换，称之为Lagendre(勒让德)变换。Lagrangian变成了Hamiltonian。原来的变量是(位置，速度)，变换之后的变量是(位置，动量)。当质量是常数的时候，速度和动量就差一个常数，但两者是完全不同的变量，是互为对偶的变量。

19、对偶是一个修辞手法，主要是利用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思。对偶的修辞手法具有语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美的文学特征，可以使得两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。

20、黄志浩的《古代诗词创作与鉴赏》(汉语大词典出版社)中指出：“所谓对仗，顾名思义，是指出句与对句像仪仗队一样两两相对。

四、对偶和对比的区别

1、院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花擂曳，柳条轻拂，飞絮蒙回。

2、对于很多初学者来说，可能很难区分对偶句与对仗句及对联的差异在哪里，甚至还可能以为是所指同一种形式的句子，现在我简单的给大家说一下，对偶，对仗，与对联三者间的相似处和不同处,我给大家看两组不同的句式大家就会明白了：

3、下面是两副春联的上联，请对出下联。甲同学给出“树时代新风““国家气象新”的下联；乙同学给出“树一代新风”“大地气象新”的下联，有人评价乙同学给出的答案最好，请你从对联构成特点方面说明理由。(4分)

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5、对偶单纯形法是指从对偶可行性逐步搜索出原始问题最优解的方法。由线性规划问题的对偶理论，原始问题的检验数对应于对偶问题的一组基本可行解或最优解；原始问题的一组基本可行解或最优解对应于对偶问题的检验数；原始问题约束方程的系数矩阵的转置是对偶问题约束条件方程的系数矩阵。所以，在求解常数项小于零的线性规划问题时，可以把原始问题的常数项视为对偶问题的检验数，原始问题的检验数视为对偶问题的常数项。

6、D、一忽儿间，波影映出天光，湖水妆容淡抹明丽起来；荷香阵阵，异常清朗的空气，使夏日早晨混合成特有的气息。

7、始终保持对偶问题的解的可行性，并不断改善原问题解的可行性，直至满足原问题。所谓满足对偶可行性，即指其检验数满足最优性条件。只要保持检验数满足最优性条件前提下，一旦基解成为可行解时，对偶问题和原问题均可行，由强对偶性证明，二者均有最优解。

8、(3)文中画横线的句子使用了对偶的修辞手法，请简要分析其构成和表达效果。

9、而勒让德变换不是线性的，这不光增加了理解的难度也增加了使用的难度。

10、用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。

11、对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。

12、首先说清楚，“对偶”和“对仗”虽然差不多，但又不完全是一回事。对偶是一种修辞方法汉赋以及后来的骈文中很多对偶，要求比较宽松，仄声韵结尾也没什么问题。比如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，骆宾王《讨武曌文》中的“入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主”。这些都是仄声收尾。又比如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”，不但仄声收尾，上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶，用在赋，散文，议论文之中都可以，在对仗中都是不允许的。

13、通俗地讲，就是换个角度看问题，然后就豁然开朗。

14、A、一忽儿间，映出天光的波影，湖水妆容淡抹明丽起来；阵阵荷香，异常清朗的空气，混合成夏日早晨特有的气息。

15、启事：欢迎朗诵作品投稿

16、(1)依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是()

17、句法，就是语句的构成方法，例如主谓结构、动宾结构、偏正结构等，一副对联中，上联有几个字或短语构成的，一共几个音节，短语类型如何，下联要一一对应。

18、云带钟声穿林去，月移塔影过江来。

19、暑连连，荷田田，大明湖便是济南的清凉散。

20、那么，从租借工厂的小红同学的角度来看，她肯定希望租金最少越好。那么，小红同学需要支付的租金的下界(最小化问题的最小值)，就是小明同学自身经营获利的上界(最大化问题的最大值)。这就是一对对偶问题。

五、对偶是什么修辞手法

1、上下联平仄要相调，末字要平仄相合(这点高考一般不涉及)

2、(1)形式上：句式整齐，音韵和谐，富有节奏感、顿挫感强和音乐美。

3、清晨时分，大明湖似未临妆梳洗的女子，还待烟霭散去，不知谁家的鸟笼已早早在树下挂好。鸟的主人不是在湖边小坐，就是加入了()晨练的人群，只留它在笼中上下跳跃，啼音绕树。()的人们打破了湖边寂静，一忽儿间，映出天光的波影，湖水妆容淡抹明丽起来；阵阵荷香，空气异常清朗，混合成夏日早晨特有的气息。

4、量子世界里的相互作用：点粒子的世界线(左)或由弦理论的闭弦所扫出的世界面(右)。

5、(答案)(1)该对偶句以分号为界分为上下两联，各有六小句，相互对应，句式基本一致，字数相同，结构非常整齐，符合对偶特点。

6、习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口。

7、对其求变分，对应的firstordersystem称之为Hamiltonsystem

8、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

9、对偶修辞手法构成及表达效果

10、门上桃符碧波竞舟江边柳线青艾驱瘴

11、上联：大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山，山外白云，何处是唐宫汉阙？

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13、对偶句就是把意思相近或相反的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式。对偶在诗中有字与字对，词与词对。而按内容，还有方位对，植物对，地名对，人物对，景物对等。所以你就看看这两句的对仗形式，和是哪一类对仗。

14、对偶概述由三角形和正方形在双曲平面上的密铺。

15、从数学上来讲，这不是个良定的问题，因为对偶有很多种。线性拓扑空间有它的对偶空间,凸集有对偶表示，拓扑上有Poincare对偶，代数里有Koszul对偶，函数有对偶，优化问题有对偶问题。

16、对仗在六朝至唐宋的骈文中，对上下句中的虚字重复并不避忌，而在格律诗中，避免雷同就较为严格了。初唐诗人王勃，写下了传世骈文名篇《滕王阁序》，其中的对仗句十分精彩。现抄录文中的一段于下:

17、(1)对称性与平列式对偶有二个语言单位，而排比有三个或三个以上的语言单位。对偶必须对称；排比要求结构大体相似，字数要求不甚严格。(2)字词要求排比经常以同一词语作为彼此的揭示语，使排体互相衔接，给人以紧凑、密集之感。而典型的对偶句上下两联是不重字的。(3)平仄对仗对偶以要求平仄对仗为佳，排比则无此要求。