一、叶绍翁的诗

1、王和尚说：诗之所以动人，因为其中流淌着诗人的热血与真情，也饱含着诗人的思考与感悟。

2、这一枝探出小园的红杏，热情地欢迎诗人的到来。这使得诗人内心的失望之情、所有的不值都一扫而空，他不由得兴奋起来。

3、炊烟袅袅、鸡鸣狗吠的老屋，现代人浮躁的、没有着落的身心，一下子平静地着陆了，静静地回归到人类生活的本源。

4、两度驰书未报音，温陵尺纸定千金。

5、在我国浩如烟海的古典文学作品中，与王徽之的不值、不遇有着相似境遇的事迹并不鲜见。其中，宋代有一个叫叶绍翁的诗人，写了一首《游园不值》的小诗。

6、诗开端采用的是叙述的笔法，娓娓道来，浅显通俗。诗人把春天的景象既写得十分形象，又富有哲理的趣味，达到了情景交融的境地。此诗虽然短小，但却成了传诵不衰、脍炙人口的佳作名篇。原诗如下：

7、《田家三咏》：织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。野老生涯差省事，一间茅屋两池菱。

8、“挑”和“捉”形近易讹，因此在传抄过程中产生异文。“挑”为上声，“捉”为入声，都是仄声字，用哪一个都不影响平仄，而且意思都能讲通。但比较起来，二者还是有区别的：“挑”字意指拨动、挑弄，比起“捉”来要更为具体。由于促织喜欢藏在一些浅洞穴里，儿童常常用草梗伸到洞里去撩拨促织，把它赶出来再捉。《聊斋志异·促织》写成名捉促织时，就说他是“掭以尖草”，即用草轻轻拨动，这可为旁证。因此，此处用“挑”字更契合实际，给人感觉也更为活泼些，更能刻画出儿童的顽皮，而“捉”字则要显得平淡些。

9、五色流苏不用垂，楮衾木枕更相宜。

10、从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。 《嘉兴界》是宋代诗人叶绍翁的一首七言绝句，写了江南水乡景色,颇饶风味。 《田家三咏》写田家的生活片断，平易含蓄，词淡意远，耐人寻味。

11、寄湖上黄教门幽缘近寺，官冷未成家。

12、这首诗写羁旅乡思之情，但作者不写如何独栖孤馆、思念家乡，而着重于夜间小景。 从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。

13、作者漫步野外，隐隐烟村，“烟村”以“隐隐”修饰，足见村落隐藏在迷蒙之中，只能听到犬吠之声而不知其具体所在。所以他说：欲寻寻不见人家。真有“山穷水复疑无路”之感。村落就在前方，却寻不到入口，既引写出作者寻找的急切之情，也引起读者的好奇心。

14、小叩：轻轻敲门。柴扉：用木柴、树枝编成的门。

15、《世说新语》中有一则“雪夜访戴”的故事。说的是东晋名士、王羲之的儿子王徽之的故事。王徽之在山阴(今浙江绍兴)居住期间，有一天晚上突然下起了大雪，他半夜醒来，看到窗外飘落的雪花。他觉得这么好的夜晚，这么好的雪景，应该好好欣赏着眼前的美景，于是他打开一坛美酒，在这个飘雪的夜晚，一人独酌起来。

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17、王徽之雪夜访戴，而与常人不同的是，王徽之率性而为，他更享受的其实是这一路上愉悦的心境，他在乎的是切身体验到的雪夜乘船到剡溪的过程，至于最后那一声敲门声就显得不再那么重要了。这正是王徽之潇洒可爱的地方，这种率性洒脱的风格，也是魏晋名士风度的一个生动写照。

18、绕廊时自语，扪虱故忘形。

19、白鹭为何因归船而惊去呢？其实有深层的含义。

20、诗人之所以认为园主因担心被人踏坏了地上的青苔，从而把访客拒之门外，其用意在于透露出主人不想让其他人进入花园。这样的写法很巧妙，含蓄委婉地写出了主人的不近人情。

二、叶绍翁的诗《游园不值》

1、当然，也存在另外一种可能，即这两句诗叶绍翁先写作“应嫌屐齿印苍苔，十扣柴门九不开”，在将诗集交付陈起刊刻之后，他修订了诗句，自己将其改为“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”。

2、江总能文土，空贻狎客名。

3、《游园不值》是叶绍翁的一首七言绝句。主要描写了诗人春日游园时所见到的景色，流露出了诗人对无限春光的喜爱之情。并且还蕴含着一个哲理：一切新生事物，只要按照客观规律发展，便一定能冲破重重困难，蓬勃发展起来。全诗情景交融，虽然篇幅短小，却意蕴深厚。

4、访隐者开门迎客着山袍，井畔猕猴一树桃。

5、九锁青山元不锁，碧桃开后更来游。登谢屐亭赠谢行之君家灵运有山癖，平生费却几緉屐。从人唤渠作山贼，内史风流定谁识。西窗小憩足力疲，梦赋池塘春草诗。

6、叶绍翁另一首名作《夜书所见》的前两句，各版本都是“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”，后两句却也存在异文：宋本、汲古阁影宋钞《靖逸小集》以及文津阁、文渊阁四库全书本《宋百家诗存·靖逸小藁》均作“知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明”，而文津阁、文渊阁四库全书本《江湖小集·叶绍翁靖逸小集》及《两宋名贤集·靖逸小集》则作“知有儿童捉促织，夜深篱落一灯明”。

7、憔悴风姿今钓叟，痴心犹望故人书。

8、叶绍翁原姓李，后因受祖父李颖士牵连，家业中衰，少时即嗣于龙泉叶氏。宋光宗至宋宁宗期间，曾在朝廷做小官，与真德秀过从甚密。他长期隐居钱塘西湖之滨，又与葛天民互相酬唱。

9、旧栽松子今能大，新起茅堂不甚高。

10、无论是充满潜力的人才，还是新知识，新能量，任谁也阻挡不了。机会来临时，都会像那一枝长到墙外的红杏，在不经意间被人发现。叶绍翁的这首小诗，充满哲理，给人启发，耐人寻味。

11、话说回来，没有进入花园，虽然是一件令人感到失望的事情，但在叶绍翁的笔下，它早已升华为一种特别的表现理趣和哲理的情感体验了。

12、倘若是前者，联系后面两句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，有两种解释：一是十次来游这园子，有九次是不开的，这一次也吃了闭门羹；二是一路走来，所敲园子的门十有八九是不开的，这园子也是关着的。无论哪一种解释，都稍显迂远，在诗意的理解上不是那么贯通、显豁。

13、知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。(此文被选入人教版小学语文三上第9课)游园不值应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

14、开篇虽然短短七字，但却传达出很多的信息，既描摹了外在景物的特征，又涉及到了人物的内心活动轨迹，也就是心理描写，真可谓是用词精审、言简意赅。

15、夜书所见叶绍翁萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。游园不值叶绍翁应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。嘉兴界叶绍翁平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。田家三咏叶绍翁织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。野老生涯差省事，一间茅屋两池菱。田家三咏叶绍翁田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。黄犊归来莎草阔，绿桑采尽竹梯闲。田家三咏叶绍翁抱儿更送田头饭，画鬓浓调灶额烟。争信春绾煨渑��萄钔ピ赫�锴А?汉武帝叶绍翁殿号长秋花寂寂，台名思子草茫茫。尚无人世团圞乐，枉认蓬莱作帝乡。

16、从幽静处入笔，描写繁花似锦的春光，这样的对比，让读者的印象更为深刻。把原本冷清的场面，变成生机勃勃的意外，给人惊喜，给人希望。

17、《游园不值》：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

18、还有一点，叶绍翁的这首小诗，最大程度地展现了宋代诗歌的风貌，因为宋诗与唐诗最大的不同点就是在写景中往往蕴含着一定的哲理。而唐诗绝大多数只是景中含情、情景交融。

19、叶绍翁是江湖派诗人，他的诗以七言绝句最佳。如《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开，春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”历来为人们所传诵。叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉(今浙江龙泉)人，祖籍建安(今福建建瓯)，南宋中期诗人。叶绍翁原姓李，后因受祖父李颖士牵连，家业中衰，少时即嗣于龙泉叶氏。宋光宗至宋宁宗期间，曾在朝廷做小官，与真德秀过从甚密。他长期隐居钱塘西湖之滨，又与葛天民互相酬唱。叶绍翁著有《四朝闻见录》，补正史之不足，被收入《四库全书》。诗集《靖逸小稿》、《靖逸小稿补遗》，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。

20、叶绍翁的《游园不值》这首小诗，写的是诗人的一次游园的经历。诗人在短短的二十八个字中，写了自己春日游园的所见和所感。

三、叶绍翁的诗以七言什么最佳

1、其作者客居无聊，内心的乡愁无处排遣，只好看儿童捉蟋蟀来打发时间。儿童的欢乐正好反衬他内心的孤独。

2、叶绍翁南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，祖籍建安(今福建建瓯)，本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。他长期隐居钱塘西湖之滨，与葛天民互相酬唱。叶绍翁是江湖派诗人，他的诗以七言绝句最佳，如《游园不值》:"应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。"历来为人们所传诵。其他如《夜书所见》写儿童夜挑促织，景象鲜明，反衬出客中的孤寂;《嘉兴界》写江南水乡景色，颇饶风味;《田家三咏》写田家的生活片断，平易含蓄，词淡意远。

3、春色满园关不住，一枝红杏出墙来名句赏析——“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗以“游园不值”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故罢。短短两句，写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！。

4、尤其在最后两句中，更是全诗的点睛之笔，令人赏心悦目，回味无穷。诗人又把写景升华到哲理的高度，景中寓理：这两句诗更是被人们赋予了生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，因而也成为传唱不衰的千古名句。

5、从古籍版本学的角度来说，宋本应该是最接近文本原貌的，更何况还有如此多的版本支持。

6、现在我们可以探讨这样一个问题，诗人此次的游园经历到底是值得还是不值得呢？在诗人看来，在园内可以观赏春色，园外何尝不是一个观赏杏花的很好的立足点呢？眼看一直出墙的红杏，想到园内的满园春色，这本身就是一次很令人舒心和惬意的游历体验了。

7、于是他披上蓑衣，驾起一叶扁舟，乘着雪夜，前往剡溪，直到第二天才赶到剡溪边，但是他有没有前去拜访戴安道，而是驾着小舟又回去了。有人问他为何不登门拜访，王徽之说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

8、客是旅客的意思。原文：夜书所见作者：叶绍翁萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。译文：萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的游子不禁思念起自己的家乡。忽然看到远处篱笆下的灯火，料想是孩子们在捉蟋蟀。

9、田家三咏织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。

10、 《田家三咏》：织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。

11、干戈寥落：稀稀落落，寥落意为冷清。在此指宋元的战事已经接近尾声。干戈：两种兵器，这里代指战争。

12、文天祥，初名云孙，字天祥，后改字宋瑞，又字履善，自号文山、浮休道人。吉州庐陵(今江西吉安)人。南宋末大臣，文学家，民族英雄。

13、读叶绍翁的诗，总会有不一样的感动。深秋时节，客居异乡的他，在诗中感怀，把思乡之情写得感人肺腑，触动每一个游子的心弦。萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。每一句都堪称经典，每个词都无可替代。

14、当你站在高处，无需借助风力，声音便可以传得很远。当一个人真正有实力的时候，任何外力都阻挡不了。好酒不怕巷子深，说的正是这个道理。

15、很多诗人，都会在诗中运用意犹未尽的写作手法，比如崔护在诗中说，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。惆怅遗憾之情，流淌在笔端。江南早春，风光秀丽。叶绍翁漫步时，发现了这家小小花园，前往扣门，却无人应答。原本，这是一件让人无比遗憾的小故事，低头叹息一声，离开，故事就结束了。

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17、隐隐烟村闻犬吠，欲寻寻不见人家。

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19、这首诗的虚字运用得特别精彩，需要细细留意。“应怜”即应该是怜惜之意，表示推测。朋友应该是担心踩坏了他园中的苔藓，故而久叩门而不开吧。“小扣”，即轻轻敲门之意，作者也很担心自己打扰了园子主人和园中的花朵，故而轻轻叩门。主人怜惜苔藓，作者又怜惜花朵，宾主二人都爱花且怜花，写得相映成趣，志趣相投。

20、满园春色关不住，一枝红杏出墙来。(此文被选入苏教版小学语文五下第5课)

四、叶绍翁的诗句不仅景中含情而且景中寓理

1、 《游园不值》：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

2、《嘉兴界》平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。

3、《游园不值》应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

4、北宋秦观有诗句说“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声”，南宋陆游也有诗句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，与叶绍翁的诗意均有相似之处，却不如叶绍翁诗显得迷茫和飘忽，因为此诗暗含了叶绍翁对世事的感慨。

5、游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗写诗人春日游园所见所感。此诗先写诗人游园看花而进不了园门，感情上是从有所期待到失望遗憾；后看到一枝红杏伸出墙外，进而领略到园中的盎然春意，感情又由失望到意外之惊喜，写得十分曲折而有层次。尤其第四两句，既渲染了浓郁的春色，又揭示了深刻的哲理。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。

6、荡户和萍送，溪翁当竹看。所怜如许节，不耐雪霜寒。葛天民隐居种竹成新列，移兰即旧阴。老铛犹有耳，古柳已无心。得句添杯满，贪炉到夜深。

7、此时，万籁俱寂，诗人独自一人卧在小舟之中，四周一片漆黑，只有一江秋水与诗人相伴。秋风飒飒，不停地吹拂着江水，阵阵寒意袭来，诗人不禁心头一动。一个“动”字，形象生动，不仅是指秋风吹拂江面的动，更是诗人内心的情绪波动。梧叶飘飞，秋风瑟瑟，江船漂泊，真是说不出的凄凉。

8、王维:《渭川田家》《鸟鸣涧》《过香山寺》《山居秋暝》《终南山》《鹿柴》《竹里馆》《九月九日忆山东兄弟》《送元二使安西》《使至塞上》《汉江临眺》《观猎》等等叶绍翁：《游园不值》《夜书所见》因为叶绍翁是南宋人，故其诗作流传不多，所以在此仅提供两首。

9、勇唤东吴万里船，皂囊来奏九重天。

10、也许是园主人担心我的木屐会踩坏他爱惜的那些青苔，

11、叶绍翁，南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉人。祖籍建安(今福建建瓯)，本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。他长期隐居钱塘西湖之滨。

12、萧萧的秋风吹动梧桐叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。一二两句写景，借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。三四两句写儿童夜捉蟋蟀，兴致高昂，巧妙地反衬悲情，更显客居他乡的孤寂无奈。这首诗写羁旅乡思之情，但作者不写如何独栖孤馆、思念家乡，而着重于夜间小景。

13、叶绍翁的诗有《游园不值》、《夜书所见》、《田家三咏》、《登谢屐亭赠谢行之》、《访隐者》。叶绍翁著有《四朝闻见录》，补正史之不足，被收入《四库全书》。诗集《靖逸小稿》、《靖逸小稿补遗》，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。

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16、杜鹃鸟儿声声叫，细雨蒙蒙，如烟如雾。

17、开头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代诗人访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但诗人又以幽默的、略带风趣的口吻写来。

18、虎岩月澹迷仙路，龙洞云深透别州。

19、争信春风红袖女，绿杨庭院正秋千。

20、而这首绝句，恰好是他性格的最佳写照。

五、游园不值送叶绍翁的诗

1、客来知有馈，迎笑立中庭。出北关二里脱衣命仆洗尘埃，篱落人家未见梅。出得城门能几步，船头便有白鸥来。

2、只今屐朽诗不朽，五字句法谁人追。

3、翁卷，字续古，一字灵舒，乐清人，南宋诗人，生卒年不详。工诗，为“永嘉四灵”之一。曾领乡荐，生平未仕。以诗游于士大夫间。

4、访隐者不作王门梦，来敲隐者关。

5、这两句是说，初春里，诗人穿着木屐想到郊外的花园里去观赏春色，但当他穿着木屐来到一处花园时，花园的大门紧闭着。诗人轻轻地敲了好一会儿，也不见有人来开门，他也漫不经心，站在门外寻思：想来可能是主人担心游人踩坏了园中的青苔吧。

6、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

7、《夜书所见》宋代：叶绍翁萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

8、因此，这首诗中所谓的“思乡”，其实是对官场的厌倦之情，他渴望自由，渴望“采菊东篱下，悠然见南山”。但是，屈居下僚，琐事缠身，只有借“种菊”来发泄一下内心的郁闷之情。

9、汗青：古代在竹简上写字，先以火炙烤竹片，以防虫蛀。因竹片水蒸发如汗，故称书简为汗青。这里特指史册。

10、碧桃绕观春风静，柔栌摇汀夕照微。慨想兰亭如昨日，沙鸥飞下钓钱矶。田家三咏田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。

11、故乡对于每一位游子来说，那是心中永远的痛，毕竟远离了故乡，也就无法与亲人相聚，那种孤独之感，还有对于故乡的思念，自然而然会在某个时刻迸发。叶绍翁当时正是在一艘船上，再加上又是秋天，因此诗人很伤感，回想起了故乡。整首诗意境凄美，每一句都充满了忧愁，不过写得很巧妙，虽然每一句都充满忧愁，但是却并没有写一首愁字。

12、《嘉兴界》：平野无山见尽天，九分芦苇一分烟。悠悠绿水分枝港，撑出南邻放鸭船。

13、因此，白鹭就是叶绍翁的性格象征，他甘愿隐居，不问世事，在俗世洪流中固执地坚守着自己的节操，虽然孤独却也自得其乐。

14、事实上，叶绍翁流传下来的诗作非常多，除了这首人人皆知的《游园不值》以外，还有一首诗作也非常经典，年年入选小学课本。这首诗就是《夜书所见》，写尽人生的孤独与寂寞。全诗如下：

15、今天这组诗值得细读，诗中有诗人的真性情和温柔心。

16、南宋诗人叶绍翁在整个中国文学史上并不是一个声名显赫的大诗人，但他却有两首诗歌千百年来脍炙人口，即《游园不值》和《夜书所见》。即使在今天，这两首诗也仍然被选入语文教材，作为经典供学生诵读：

17、因此，两种版本比较起来，虽然极有可能叶绍翁的原诗就是“应嫌屐齿印苍苔，十扣柴门九不开”，但从整首诗歌的表达来看，似乎倒是“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”更好一些。

18、叶绍翁的这首《游园不值》，是一首七言绝句，但它不同于一般的七言绝句，一般的七绝诗主要以抒情为主，而是这首诗却是以叙事为主。但它又不是单纯的叙事，而是通过写景来完成叙事，并且做到了景中抒情，景中含情。

19、满园的春色，一道柴门关不住。这样的反转，不仅让整首诗焕发光彩，也给读者无限启迪。叶绍翁的这首小诗，其蕴藏的生活哲理、人生哲理，更为人称道。

20、王和尚读诗：南宋隐士佳作

六、叶绍翁的诗

1、童先孤鹤化，云伴一身闲。碍笋新移路，低墙为看山。几回松下去，锄得茯苓还。赋葛天民栽苇叶碍渔舟入，丛分水国宽。低回藏鹭渚，仿佛钓鱼竿。

2、霜姿不特他人爱，照影沧波亦自怜。

3、挑：用细长的东西拨弄。

4、野老生涯差省事，一间茅屋两池菱。敬陪直院右史上已后一日西斋之集清时天上诏书稀，曲水从游许布衣。插羽满浮寒食酒，倚栏同忆故山薇。