一、苏轼词

1、夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

2、(张芸霞)黄沙滚滚，岁月蹉跎。在苏轼不算漫长的六十四年中，充满了不幸与坎坷，但当仔细去读他的诗文，何只看到“逍遥”二字。人生缘何少快乐，只因未读苏东坡。苏轼叫人着迷，因为他才情独具，千古独步。李太白的豪放，杜工部的沉郁，陶渊明的恬适，李义山的幽深，每一人都够让人景仰无限，而这一切，却集于东坡一身；诗的练达，词的开阔，书的高迈，画的风骨，每一面都够常人追逐一生，而东坡却于举手投足之间，诗书画浑然天成。如此才情，实在是千古一人！多少年宦海沉浮，人生中几起几落，苏东坡始终没有丢掉乐观豁达。四海为家，贫而不改其乐，诗酒自娱，欣而赏月观花，这一切，只因他是一个真正的风雅之士。

3、苏轼词的特点，除了豪放还有风格多样，婉约。代表作品有《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《赠刘景文》

4、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

5、在各种别离之中，对人生触动最大的，莫过于生死之别。亲人撒手而去，但他(或她)的音容笑貌仍然历历于未亡人的眼前，避之不了，拂之不去。于是，后离开的多情之人，感念那些永远不可复得的音容笑貌和心意的契合，虽知斯人已远，但情感却不由自主地在心中堆积，就会情不自禁地用一些感人肺腑的文字来追寻，来“吊亡”。

6、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

7、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

8、 云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

9、苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。刘辰翁在《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”

10、雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘,人间有味是清欢。

11、墙外行人，墙里佳人笑。

12、不识庐山真面目,只缘身在此山中。

13、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。

14、照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。

15、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴

16、 惟江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，是造物者之无尽藏也。而吾与子之所共适。

17、愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

18、到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀迎夹路。谁得似，风流膝上王文度。

19、寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已。

20、一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

二、苏轼词句

1、但屈指、西风几时来，又不道流年，暗中偷换。

2、三是以奔放雄豪的音调著称。如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一风格。

3、今夜何人吟古怨。清诗未就冰生砚。

4、渔家傲送张元唐省亲秦州

5、前半段“无波真古井，有节是秋筠”，是对友人高风亮节的赞赏，也是苏轼的自我写照。

6、写这首词的时候，苏轼从黄州迁往汝州。官场的压力有所缓解，朝廷想要重新启用苏轼，所以词中写的春景明媚异常。

7、 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

8、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

9、常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

10、苏轼词《江城子·十年生死两茫茫》是我国古典文学史上最著名的悼亡词。

11、面对人生的风风雨雨，苏轼选择我行我素，有一种不畏坎坷的超然情怀。

12、故国神游，多情应笑我，早生华发。

13、细雨斜风作小寒,淡烟疏柳媚晴滩,入淮清洛渐漫漫。

14、林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

15、(王颖)人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。人生漂泊辗转如纷飞的鸟。到处栖息是鸟的命运，各处奔波是人的命运。鸿爪留印属偶然，鸿飞东西乃自然。无常，本是人生的称谓，一系列不期然而然、期然而不然的偶然。既然如此，就便无需在意生活奔波。曾经亲密无间的亲友，因为命运各奔东西，这无可厚非，偶然的事不放在心，而我们则需要用一种必然的心态去面对这种种偶然。《和子由渑池怀旧》一词最为通透。

16、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

17、叶嘉莹谈中国古典诗歌的美感特质

18、选自宋·苏轼《纵笔三首》(其二)。古路，古道。此写诗人晚年被贬儋州时寂寞无聊的生活情状。儋州本就是天涯海角的荒僻之处，而溪边古道与行人稀少的三岔路口，自然更是荒僻而难见行人踪迹了。而诗人却在夕阳西下之时独立路口数着过往行人，其心中的孤寂之情可见。这是以景写情的笔法，比直抒胸臆的道情更让人感动。

19、为问东风余如许？春纵在，与谁同？

20、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

三、苏轼词代表作十首

1、第三波故意推开一步说：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”即使见着了又怎么样呢？十年过去了，在地下的她，也与在人间的我一样，青春不在，容颜衰老，已是满脸灰尘，鬓发如霜了。这几句是一种处于无奈之中的自我宽慰，也是对亡人近况的想象，同时，更是未亡人与妻相别十年后的身心状况的客观写照。

2、一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

3、乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

4、照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱。

5、携手江村，梅雪飘裙。情何限、处处销魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

6、天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余如许？春纵在，与谁同？

7、笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

8、苏轼，作为北宋文坛上一位杰出的大文豪，在我国词的发展上有很高的艺术成就。苏轼词的艺术成就首先在于词的表现领域的扩大。苏轼前代的文人，他们写词不是抒发儿女情长，就是叙述迎宾宴客的场面，其代表是晚唐的温庭筠；五代时，词到李后主手中表现领域有所突破，但也主要写身世之感、故国之思、亡国之情。宋初年的词也主要写士大夫的闲情逸致。词到了苏轼手中，发生了很大变化，他突破了当时那种柔弱的文风，扩大了题材，开阔了境界。他的词内容十分丰富，有怀古的，有思亲的，既有对田园风光的描写，又有报效国家的豪情壮志的抒发，真可谓“无事不可入词，无意不可入词。”

9、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

10、夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。

11、居士先生老矣，真梦里、相对残釭。

12、入京重用。《惠崇春江晓景二首》、《答张文潜县丞书》，作于元丰八年(1085)在汴京中书舍人任上。

13、王巩被贬时，他的歌伎毅然随行，这让苏轼深深折服，所以写下这首词，赞赏寓娘的品格。

14、超脱于生活的磨难，抒发远离人世纷争的愿望，有归隐山林的消极倾向，如

15、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

16、麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。

17、“一种相思，两处闲愁”，岁月之无情，相思之愁苦，都通过一种虚实结合，一种对彼此衰老容颜的特写，十分鲜明形象地表达出来。

18、南乡子梅花词，和杨元素。

19、苏轼，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。苏轼其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。苏词中也常常表现对人生的思考。这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。

20、九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

四、苏轼词代表作

1、但远山长，云山乱，晓山青。

2、萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

3、春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

4、(段淼)一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。好友相逢一笑，依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜，高风亮节象秋天的竹竿。这是对友人高风亮节的赞赏，也是苏轼的自我写照。人生在世就好像住旅馆，旅行者里边有你我，既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？世间中有太多的匆匆，不管你有多么的不舍，过客始终都是过客，总有一天会离开的，我们能做的，就是学会放手。《临江仙•送钱穆父》一词最为洒脱。

5、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。□(纟＋沈去掉三点水)如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

6、这类作品作为人类的情感在痛苦的煎熬中炼出的一种晶莹剔透的结晶，虽然与逝者无关，但于现在的生者，将来的生者却是一种凄切但十分美好的陶冶：女性可以从中看到男性情感的深度；男性可以从中获得一种情感的净化。那么是不是只有男性文人才有情如此呢？回答当然是否定的。

7、苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变，苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情；苏词语言风格为清新朴素，多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力；苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体，苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。

8、晏殊词词表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜，抒发他轻淡、幽微的富贵闲愁，但在情意缠绵中又传达出深沉的哲理思索，体现出人生有限、时间永恒的况味，这是晏殊对自然、人生的通达、圆融的观照。苏轼词抒发作者胸中浩然之气，积极乐观的探索和追求着崇高的人生境界，通变达观，参透人生祸福，可看出作者面对仕途的失意、乖舛的人生时所表现出来的宠辱不惊、超脱坦然、豪放旷达的人生态度。

9、(王美琛)春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。超然台之名取自《老子》“虽有荣观，燕处超然”。意思是虽有华丽生活，却安居泰然。人在一片歌舞升平之中，最容易陷入骄奢淫逸。而真正能够体会自然之道的人，却能不为表象所迷惑，始终保持足够的警惕，随时应对静水之下的暗涌。谁都会怀旧，谁都会思乡，可如果只是一味烦恼，并不能改善自己的心情半分。昨日像那东流水，可逝不可追。与其感怀过去，不如珍惜当下，幸福可期。《望江南•超然台作》一词最为雅致。

10、荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了,只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。

11、从古至今，在生者与死者之间，曾经出现过多少动人心怀，令人泪下的心灵的徘徊呵！这种徘徊又以男性对亡妻的追悼最为情谊深切，真挚动人。

12、一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。

13、岁云暮，须早计，要褐裘。

14、溪边古路三叉口，独立斜阳数行人。

15、这首词之所以为历代的人们所称道，一是因为题材涉及人生的一种永恒的情境；二是在于其一波三折的表现方式；三是因为充分揭示出男性对配偶的情感可以达到的浓度和深度。

16、试着登上超然台远远眺望，护城河内半满的春水微微闪动，满城处处春花明艳，迷迷蒙蒙的细雨飘散在城中，千家万户皆看不真切。

17、(栾晓霞)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。细想，很多时候我们所得非所愿，所见非所感，所感非事实。我们看到的是非对错，可能并非真正的是非对错。因为我们的眼界会被事物本身所遮挡，同时，又会受自己的好恶所左右。很多时候我们身在局中，会被众多繁杂的乱象蒙蔽双眼，走不出来，但自己作为旁观者时，就能看出利弊来了。所谓，当局者迷。《题西林壁》一词最具哲理。

18、诗画本一律，天工与清新。

19、回首彭城，清泗与淮通。

20、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

五、苏轼词风

1、 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

2、低眼佯行，笑整香云缕。

3、诗人想要乘风归去，与明月相伴，但是对人间的眷恋之意，又让他无法舍得。

4、熙宁九年中秋节，苏轼高高兴兴地喝酒直到天亮，喝了个大醉，写下这首词，同时也思念弟弟苏辙。

5、出自宋代苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》

6、那些饱受苦难和离别的人啊，哪怕有再多的不如意，也要相信美好，对未来充满希望。

7、景色自然明丽，雅淡凄美。

8、已而遂晴,故作此词。莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

9、夜半潮来，月下孤舟起。

10、林语堂曾说：“苏轼已死，他的名字只是一个记忆，但是他留给我们的，是他那心灵的喜悦、思想的快乐，这才是万古不朽的”。也有人曾说：每个中国人心中，都有一个苏东坡。他一生风雨，却依旧泰然处之。把别人眼中的苟且，活成了自己的潇洒人生。这份豁达和修养，让我们这些后来人，不由得一赞三叹。

11、孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山［扌离］锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

12、 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。

13、内心安定，波澜不起，那么自然可以随遇而安，处处皆是故乡了。

14、(收藏)叶嘉莹先生讲座合集

15、对此间、风物岂无情，殷勤说。

16、回首处，孤城不见天霖雾。

17、枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。

18、苏轼词《江城子·十年生死两茫茫》正是这类作品的代表作。

19、霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。

20、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

六、苏轼词

1、“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。王弗逝世转瞬十年了，想当初年方二八的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤。

2、明月如霜，照见人如画。

3、早晚一天，要像冯唐一样，驰骋沙场，杀敌报国。

4、(明东)大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。苏轼谪居黄州，忧愁无处说，他来到赤壁矶，看江水奔腾，惊涛拍岸，霎那心胸大开，也渐渐释怀。江水悠悠，来去匆匆，人生皆如梦。我们所追求的功和名、权和利，只不过是尘世中的幻光。既然不过在虚幻梦，政治失意与挫折，生活的坎坷与磨难，又算得了什么呢？人生何必纠结，想开便是晴天。《念奴娇•赤壁怀古》一词最为超脱。

5、一是将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中；

6、苏轼是豪放词派的创始人。豪放派的特点，大体上是创作视野较为广阔,喜用诗文的手法、句法来写词，善于运用典故，不受音律束缚，气势恢弘雄放。作为豪放派的始创者，苏轼突破了词必香软的樊篱，创作了一批风貌一新的词章，为词体的长足发展开拓了道路。从现存的作品来看，苏轼对词的革新是多方面的。苏词在笔力和体制上都有所创新。他以写诗的豪迈气势和劲拔笔力来写词，格调雄健激昂，达观潇洒。在语言和音律上，苏词也有新意。苏词语言大多吸收诗赋词汇，并把口语融会其中，不仅激扬顿挫，而且清新质朴，改变了以往词人镂金错采的风格。苏词还时常突破声律的限制，追求自由无拘的形式。豪放派主要作家除苏轼外，还有同时代的王安石、贺铸等。

7、障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。

8、出自宋代苏轼词《水调歌头》。人生在世，有着悲欢离合，月亮也会有着阴晴圆缺。从古至今，世界上就没有完满的事情。

9、江山如画,一时多少豪杰。

10、寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

11、苏东坡十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。

12、国内、外艺术名家|艺术品收藏|文学|音乐|视觉

13、安石在东海，从事鬓惊秋。

14、(诗词中国诗友3群选刊)砚石谈诗的用韵

15、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

16、苏词语言风格为清新朴素，他多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力。

17、村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

18、君是南山遗爱守，我为剑外思归客。

19、击鼓吹箫，乍入农桑社。

20、于平静语气下，寓绝大沉痛。生死两隔，再次在梦中重逢的时候，却只有“相顾无言，唯有泪千行”。

1、火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

2、料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。

3、痛饮又能诗，座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离．一点微酸已著枝。

4、但是王巩被贬却毫无怨言，对苏轼不曾责难一句。

5、作者：周丁力，男，《重庆电子工程职业学院学报》编辑，重庆作家协会会员。

6、不应有恨，何事长向别时圆？

7、我觉得苏轼是一个富有创新精神的艺术家，纵观他的词作，基本上每种主题他都有尝试过。可贵的是，他并不是浅尝辄止的那种，一旦开写，就一定要达到一种高度。苏轼对词作的创新精神使他作品的主题非常多样化，内容也更丰富多彩。

8、纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

9、 古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

10、转朱阁，低绮户，照无眠。

11、谁得似，风流膝上王文度。

12、 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

13、六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。词题中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年(1075)，其时苏东坡任密州(今山东诸城)知州，年已四十。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。

14、墙外行人,墙里佳人笑。

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16、空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。

17、 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

18、花开又花谢，离恨几千重。

19、 惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？

20、永遇乐彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

1、罗浮山下四时春,卢桥杨梅次第新。

2、三十三年，今谁存者，算只君与长江。