一、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、诗君好，能介绍下“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的写作手法吗？

2、感人心者，莫先乎情。言为情表，有情之人，方能写出有情之文。古往今来脍炙人口的作品，无一不是用情至深。阴晴圆缺、悲欢离合，多情自古伤离别，诸多感情中最伤人心的莫过于离别。

3、他的生活与原先的富贵状态渐渐越离越远，在这种环境下晏几道写了很多追忆往昔的词作。本首就是其中一首代表作。

4、是“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”老师说的。问句题外话：“你也是初二的吧？”我也是，今天我们刚刚语文期末考考完。呐，祝你考个好成绩！加油！加油！

5、追忆往昔的诗词句还有哪些？

6、梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。

7、以梦写情，是词人言情曲折跌宕的重要表现形式。晏几道可以说是一个以梦写情的高手。一部《小山词》，“梦”字随处可见。据统计，词集中有57首都写了梦境，占他全部词作约四分之一。

8、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。

9、玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。

10、晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。

11、彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

12、凭君莫管西风恶，不负荷塘约。夜来提笔却伤神，记取灯前试手画真真。

13、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”见宋•晏几道《鹧鸪天》〔彩袖殷勤〕。这两句大意是:彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的朋月照入楼心，仿佛也为舞者助兴;手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。

14、赏析：此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹外、有家难归的浩叹。词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。起首两句写鹃啼的环境和季节。翠微，青翠的山色，如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。此处指青山，说靠着青山的十里楼台的旁边，春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。

15、此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

16、5月24日，衿熙汉服社六周年晚会于我校长安校区天平楼AJ33教室举行。指导教师俞秀玲受邀参加晚会并发表讲话，她呼吁通过构建平台传承汉服文化，通过舞台演绎彰显文化自信。

17、柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

18、彩袖：代指穿彩衣的歌女。

19、鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

20、古今多少事，渔唱起三更。

二、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风形容老师可以吗

1、最后两句意思是：真的相逢了，就算拿着灯照，都不敢相信这是真的。“剩”，只管，尽管的意思，“银釭”，指银制的灯台。其实这里词人的真实想法是：以前的一切都已远离，成为梦境，也许永远也不可能见到了。

2、疏影参差不及你眸间璀璨

3、(诗书漫卷)天街小雨润如酥，草色遥看近却无

4、回首池南旧事，恨星星、不堪重记。

5、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。

6、重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

7、兰花葳蕤不及你眉间灵动

8、一部《小山词》，把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致。其真挚、深婉、执着的情感表达，成为了《小山词》最突出的特点，这个突出特点具体表现在下面几点：

9、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

10、上半阕叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，写得非常绚烂。但是，所有这一切并不是作词时当前的情况，乃是追忆往事，似实却虚，所以它不像一幅固定的图画，而像一幕电影，在眼前一现，又化为乌有。

11、舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

12、这是一首回忆之作。晏几道之父晏殊是旧派势力，他亡故后，王安石推行新法。晏几道为人狷介，不肯随波逐流，不愿依附新贵，又好散千金，所以仕途和生活逐渐困顿。

13、雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。

14、就是描写歌舞的场面，说明时间很长，月亮都已经升到了楼上。“心”字没有什么特殊的意义，就是“楼中”，“楼上”的意思。(这一点可以从这句的另外一个版本“舞低杨柳楼头月，歌尽桃花扇影风”中看出)

15、车声上路合，柳色东城翠。

16、(诗书漫卷)芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁

17、(1)鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

18、抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。

19、(诗书漫卷)乱入池中看不见，闻歌始觉有人来

20、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。

三、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风是谁写的

1、下片写重逢之惊喜。前三句，从离别后就想念重逢，多少次在梦中与你相遇，但这都是虚幻的想象。可是，想象得久了，反而不适应真实的世界。

2、空堂坐相忆，酌茗聊代醉。

3、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。扩展资料此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。

4、(诗书漫卷)东边日出西边雨，道是无晴还有晴

5、出自晏几道的《鹧鸪天》。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。这两句意思是：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)。

6、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。

7、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中

8、柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。

9、帝里重清明，人心自愁思。

10、待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。

11、李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

12、谢邀。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。

13、待我长发及腰，指尖流光恰巧，惊鸿1舞招摇，梦甜香烟袅袅待我长发及腰，3月春光初晓，杏花带雨来至，琉璃月色多娇。待我长发及腰，此生爱恨已了，黄泉紫陌我晓，1将功成枯老。待我长发及腰，作茧自缚孟郊，半遮面来笑道，花落去后谁敲。待我长发及腰，玉人何处吹箫，泪雨霖铃道巧，霓虹谁许情娆。待我长发及腰，此生难觅至交，悟心误德勿要，水转桃花破晓待我长发及腰，江上扁舟谁摇，楼上珠帘怎招，风飘飘雨又萧。待我长发及腰，府邸银字笙调，谁家心字香烧，如何春愁将抛。待我长发及腰，彩蝶觅香西郊，嫁曲胡人知晓，广陵散里逍遥。待我长发及腰，君生来世再报，今夕守君至老，只盼君来恰好。

14、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

15、算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

16、自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

17、郭慧芳校长为此次舞蹈考试做总结

18、真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。

19、言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺

20、纯情锐感的品性和痴情不移的特征

四、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风拼音

1、拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

2、也是上天恩赐你最好的结局

3、历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

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5、为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。

6、“杨柳风”，早春的风，和风。因为我们知道杨柳在春天最早发芽，可以说他们是春的挂号信。用杨柳来形容春天特别是早春是很恰切的。因此杨柳风就指代早春的和风。表明了春天来了，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意

7、花灯如解语。良人应未寐，

8、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

9、这两句意思是：歌女舞姿曼妙,直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转,直唱到扇底儿风消歇(累了停下来).

10、(诗书漫卷)天地合，乃敢与君绝！

11、抒情的“向内转”与个人化

12、词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变化。过片后三句写晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，“行人”从梦中惊醒，听到的还是声声的“不如归去”。前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”；听得太多，睡床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。”不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么办法呢？这是烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨。这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折，特别是结句用反跌之笔表曲折之情，深婉感人。

13、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社

14、忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

15、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的意思是：舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。出自宋代：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。原文彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

16、全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

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18、纳兰性德《浣溪沙》：被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

19、(译文)今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

20、总之，晏几道这首词的艺术手法，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺高妙之处。

五、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

2、(赏析)“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。

3、(诗书漫卷)东风夜放花千树

4、(7)剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。

5、《鹧鸪天》晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文:忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。注释:(1)彩袖：借代手法，指歌女。(2)拚(pàn判)却：甘愿。(3)剩：尽量，力求达到最大限度。釭(gāng刚)：灯。

6、这是诗句，本来不存在断句的问题；如果从停顿的角度说，可以这样读：舞低、杨柳，楼心月；歌尽、桃花，扇底风。

7、花落草齐生，莺飞蝶双戏。

8、上片是忆事。首韵两句是说当年欢宴，“彩袖”即女子自况，“玉钟”指白玉酒杯，“拚却”意为甘愿、不惜。前两句的意思是：当年两人欢宴饮酒，女子为其捧杯，不惜一醉。

9、观自在菩萨，行深般若波罗

10、晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。(《丑奴儿》)、就中懊恼难拼处(《风入松》)、才听便拼衣袖湿(《浣溪沙》)。

11、出自：宋代晏几道——《鹧鸪天》

12、✎谁的诗词，是你的心声？

13、婀娜多姿的身影表现出了傣族人民礼貌温和，外柔内刚，智慧聪明又幽默谈谐的性格像水一样，有时似涓涓的细流，温柔而细腻;有时像大江的洪流，迅涌而澎拜。

14、南国有佳人，轻盈绿腰舞。他们整齐和谐的节律，铿锵优美的舞步，舒展灵活的动作，舞出了青春的活力，舞出了时代的风采，呈现出校园内一道靓丽的风景。

15、如是者必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态，唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

16、剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。

17、表现了爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的高尚品德和可远观而不可亵玩的风度气质。

18、当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

19、晏几道是晏殊之幼子。晏殊久居相位，其门生故吏，多据要津，晏几道如果想仕宦腾达，是很有机会的。但是晏几道为人耿介恬淡，厌恶仕途混浊，“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门”(黄庭坚《小山词序》)。他只作过监颍昌许田镇的小官，旋即退居京都私第。晏几道既不肯与达官贵人往还，而身为贵公子，又不能到社会下层中去，于是他觉得，在相知友好家中所遇到的几个歌女，如“莲、鸿、蘋、云”等，倒还天真淳朴，不似官场中人之混浊鄙俗，所以愿意和她们相处，而寄予爱赏与同情。其《小山词》中所抒写的多是这一类的情事，这首《鹧鸪天》词也是一个例证。近来论词者有人认为，晏几道的为人很像《红楼梦》小说中的人物贾宝玉，这个意见是相当有道理的。(缪钺)

20、你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。

六、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、沈际飞《草堂诗余正集》称：末二句惊喜俨然。惊喜在哪里呢？这两句其实暗含典故，而且不止一个，分别出自杜甫的“夜阑更秉烛，相对如梦里”、戴叔伦的“还做江南梦，翻疑梦里逢”以及司空曙的“乍见翻疑梦，相悲各问年”，而巧的是晏几道用典使人浑然不知，即便不懂出处，也不影响欣赏词意。

2、恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。

3、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

4、但愿音乐港的舞蹈生们不忘初心，始终坚持自己的梦想！

5、综上所述，以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。

6、(诗书漫卷)归来也，着意过今春

7、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。

8、(出处)这句话出自宋代诗词中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

9、下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀，“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。

10、(诗书漫卷)人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥

11、胭脂泪，相留醉，几时重。

12、(诗书漫卷)寻隐者不遇

13、陆游《沈园》：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

14、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

15、词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

16、言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。

17、旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。

18、鹧鸪天宋晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

19、晏几道(1038年—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。

20、此乃小晏代表作，千古传诵。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，绚烂而热烈，是词人回忆与好友一起经历的美好青春；“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”则写出了如今与友人久别重逢的不胜惊喜之情。词作富有画面感，且亦真亦幻，不论回忆还是现实，都带着一层朦胧的梦幻色彩。

1、芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

2、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

3、宋：晏几道词(鹧鸪天)彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，到重逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢在梦中。

4、断句：舞低杨柳/楼心月，歌尽桃花/扇底风。

5、(诗书漫卷)红豆生南国，春来发几枝？

6、(5)“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。

7、鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

8、文学鉴赏是普及优秀文化的成功形式，让读者通过别人的精神世界、别人的生活、别人的经验来认识自己、认识世界。对于传统文化和优秀人类文化的普及而言，文学鉴赏辞典的优势是显而易见的，它最便于自学，又汇聚了系统性、集中性、有序性、通俗性、工具性等特点，是推广和普及人类文化的有效载体。

9、”今宵剩把银红照。犹恐相逢是梦中。”

10、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

11、(一诗一故事)将为你解读

12、在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。