一、闲情记趣翻译

1、有一本丰子恺散文选集，名为“万般滋味，皆是生活”。深以为然。某种程度上，我这些年，的确是在探索生活的不同形态，让自己与万般滋味，一一相逢。生活不一定每时每刻甘之如饴，然心甚乐之。

2、余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫。见藐小微物，必细察其纹理。故时有物外之趣。夏蚊成雷，私拟作群鹤舞空。心之所向，则或千或百果然鹤也。昂首观之，项为之强。又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使其冲烟飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，怡然称快。

3、突然有一个很大的东西，像搬开大山，撞倒大树一般地闯过来，原来是一只癞蛤蟆。(蛤蟆)舌头一伸，两只虫子就全被吞掉了。我那时年纪还小，正看得出神，不禁哎呀地惊叫一声，感到害怕；心神安定下来，捉住蛤蟆，鞭打它几十下，把它赶到别的院子里去了。

4、现在看来，我是乐观过头了。

5、维兄奉佛像，在家经常吃素不吃肉，长年晚上，不穿衣服在写作。

6、镬(huò):无足的锅。

7、“那我就小口小口吃吧。”宝宝昕做了一个选择。

8、闭目品茗思柳烟，默念佳句负窗暄。

9、在此期间，创作了《浮生六记》。《童趣》就是卷二《闲情记趣》中的一篇，追忆了童年富有情趣的生活，表达了童年生活的乐趣。

10、余闲居，案头瓶花不绝。芸曰："子之插花能备风晴雨露，可谓精妙入神。而画中有草虫一法，盍仿而效之。"余曰；"虫踯躅不受制，焉能仿效？"芸曰："有一法，恐作俑罪过耳。"余曰："试言之。"曰："虫死色不变，觅螳螂蝉蝶之属，以针刺死，用细丝扣虫项系花草间，整其足，或抱梗，或踏叶，宛然如生，不亦善乎？"余喜，如其法行之，见者无不称绝。求之闺中，今恐未必有此会心者矣。

11、插花作品源自四季花道文化

12、我回忆幼小的时候，能睁大眼睛对着太阳，眼力足以看清极其细小的东西。见到细小的东西，一定要仔细观察它的花纹。所以时常有观察物体本身以外的乐趣。

13、若盆碗盘洗，用漂青松香榆皮面和油，先熬以稻灰，收成胶，以铜片按钉向上，将膏火化，粘铜片于盘碗盆洗中。俟冷，将花用铁丝扎把，插于钉上，宜偏斜取势不可居中，更宜枝疏叶清，不可拥挤。然后加水，用碗沙少许掩铜片，使观者疑丛花生于碗底方妙。

14、说成是“庞然大物拔山倒树而来”，这里由实生虚，“虚”得鲜活生动神奇；把丛草当作森林，虫蚁视为野兽，土砾比作丘谷，同样是“我”创造性的联想和想象的产物。

15、“好呀，谢谢你。”我把批改完的本向渊推了推。

16、这十几天，在百般不适中，我总是不由自主地想起孔老夫子的话：感冒猛于虎也！

17、(四季花道)插花艺术的起源

18、“心之所向”，眼前果然就出现了群鹤飞舞的景观，进而创造性地“作青云白鹤观”；我蹲在草间，观二虫争斗，兴致正浓时，竟把癞蛤蟆的“偷袭”。

19、午后，鱼儿早早放学回来了。闲极无聊手持卷书《笑猫日记》翻看起来。窗外，浅蓝下一树树金黄，随着清风，飘逸旋舞，我的心早日迷醉在这秋日里。

20、余扫墓山中，检有峦纹可观之石，归与芸商曰：“用油灰(桐油和石灰的混合物，用来填充器物上的缝隙)叠宣州石于白石盆，取色匀也。本山黄石虽古朴，亦用油灰，则黄白相间，凿痕毕露，将奈何？”芸曰：“择石之顽劣者，捣末于灰痕处，乘湿糁之，干或色同也。”

二、闲情记趣翻译

1、“哦，没有，可能是喝水少了吧。”我有些不好意思，这几天总是有人问起这结疤的嘴角。

2、后来，开通了博客，一个人的书写，变成了网络上一群人的守望凝目，悲欢与共。

3、哈哈，博谦，我们老师就是靠说话吃饭的呀！

4、今天是1月31号，我讲话嗓子还沙哑，一小时平均咳嗽四次，嗅觉还没有恢复，胃口也不甚佳，完美实现“每到过年瘦三斤”的目标。

5、博物馆是快速了解一座城市的最好方式。暑假里孩子们纷纷走进了世界各地的博物馆，并把自己所见所闻带回到了课堂中，内容知识涵盖面之广令我吃惊。

6、清沈复《浮生六记》之二《闲情记趣》译文：我的居室休闲，案头瓶花许多，陈芸(作者的妻子)说：“这样插花，能表现花在风晴雨露中各种姿态风韵，可谓精妙入神。然而画卷中也有草木与昆虫共同相处的方法，你何不仿效一下？”我说：“小昆虫徘徊不定，怎么仿效？”陈芸说：“我倒有个方法，恐怕始作俑而引起罪过呢！”我说：“你试说说。”陈芸说：“小昆虫死了不会变色，寻找螳螂、蝴蝶之类用针刺死，拿细丝线捆着它的脖子系在花草间，再整理它的脚足，或抱在花梗上，或踏在叶上，这样宛如活生生的小虫，不是更好么？”我很高兴，按她的方法去试验了，结果来看的人无不称绝赞美。

7、我的居室休闲，案头瓶花许多，芸说：“这样插花，能表现花在风晴雨露中各种姿态风韵，可谓精妙入神。然而画卷中也有草木与昆虫共同相处的方法，你何不仿效一下？”我说：“小昆虫徘徊不定，怎么仿效？”芸说：“我倒有个方法，恐怕始作俑而引起罪过呢！”我说：“你试说说。”芸说：“小昆虫死了不会变色，寻找螳螂、蝴蝶之类用针刺死，拿细丝线捆着它的脖子系在花草间，再整理它的脚足，或抱在花梗上，或踏在叶上，这样宛如活生生的小虫，不是更好么？”我很高兴，按她的方法去试验了，结果来看的人无不称绝赞美。用下面的吧....我看了这个不好

8、乃如其言，用宜兴窑长方盆叠起一峰，偏于左而凸于右，背作横方纹，如云林石法，巉岩凹凸，若临江矶状。虚一角，用河泥种千瓣白萍。石上植茑萝，俗呼云松。经营数日乃成。

9、小伙伴们说：王维两兄弟境界太高了。信佛成仙了。

10、置之檐下，与芸品题：此处宜设水阁，此处宜立茅亭，此处宜凿六字曰“落花流水之间”，此可以居，此可以钓，此可以眺。胸中丘壑，若将移居者然。

11、我闲居在家，桌上的瓶花总是不断地更换新鲜的。妻子陈芸对我说：“你的插花中能够体现大自然的气息与特征，可算是十分精妙传神。在画画的技巧中有画草虫的方法，你为什么不仿效呢？”我说：“虫在插花上是会跑来跑去不听话的，怎么能仿照呢？”芸说：“我有个办法，就是怕那样的做法有罪过。”我说：“你不妨说说看。”她说：“虫子死后颜色不变，你可以捉来螳螂和知了、蝴蝶之类的昆虫，用针把它们刺死，用细丝系住虫的颈部绑在花草当中，整理它们腿的姿态，要么抱梗，要么站在叶子上，就像活的一样，不也很好吗？”我很高兴，按照她的办法去做，看到的人无不称绝。如今在闺中寻找，恐怕未必有能够如此懂得我心思的人了。

12、(四季花道)柳——自古多情伤离别

13、(四季花道)菊花的四个境界

14、漫不经心地为孩子埋下一颗理想的种子，静静地等候她积攒力气，萌芽、开花。

15、(四季花道)插花者的爱莲说

16、“喜欢我？”我打趣着说。没想到然然用力的点点头，鼻子“嗯”了一声。“喜欢到，我一见你就笑。对吧？”然然没听过这首歌，但眼睛里却发出了亮光，做操的动作也变得异常欢悦。

17、云林:元代画家倪瓒的号。倪瓒为江苏无锡人，工画枯笔山水，山石喜用折带皴法。

18、我的居室休闲，案头瓶花许多，芸说：“这样插花求之闺中，今恐未必有此会心者矣。我的居室休闲，案头瓶花许多，芸说：“这样插花，能表现花在风晴雨露中各种姿态风韵，可谓精妙入神。然而画卷中也有草木与昆虫共同相处的方法，你何不仿效一下？”我说：“小昆虫徘徊不定，怎么仿效？”芸说：“我倒有个方法，恐怕始作俑而引起罪过呢！”我说：“你试说说。”芸说：“小昆虫死了不会变色，寻找螳螂、蝴蝶之类用针刺死，拿细丝线捆着它的脖子系在花草间，再整理它的脚足，或抱在花梗上，或踏在叶上，这样宛如活生生的小虫，不是更好么？”我很高兴，按她的方法去试验了，结果来看的人无不称绝赞美。在女人里寻找(和芸同样的人)，现在恐怕再没有这么善解人意的了吧！。

19、“你喜爱写作，作家需要经常去采风，等你工作了，你开着车，我带着心情，咱们一起上路。”我和然然再次说起我们的约定，然然爽快地说：“好，没问题。”

20、孩子们在热烈的掌声中欢呼：“噢耶，路老师开明。”

三、闲情记趣原文及翻译及长

1、沈复(1763年—1832年)，字三白，号梅逸，长洲(今江苏苏州)，清代杰出的文学家。

2、(四季花道)惜物之心，造物之情

3、把飞舞的蚊群,想像为“群鹤舞空”；把蚊群冲烟飞鸣,想像为“鹤唳云端”,体现了作者丰富的想像力.

4、“哼！说我没有什么好吹的！还不是因为你贫乏的词语，配不上我高尚的人格！”其他同学便奚落艺馨。我扳回一局。

5、今日，小讲师带领我们走进了上海自然博物馆，那一个个鲜活的标本让孩子们眼前一亮，提问、解答，台上、台下在一片热烈的互动中共同探寻着神秘的自然界。

6、一天傍晚，两只争食的小猫从房檐上滚落下来，刚好摔在了山石上，苦心经营良久的盆景连同支架，顷刻之间轰然倒塌，毁于一旦。我叹息道：“就连这样一个小乐趣，难道也犯了禁忌不成？为什么命运总是这样捉弄我呢？”一时勾起无限伤感，我与芸不禁落下泪来。

7、有的抱住根茎，有的站在叶上，就像活的一样，不也很好吗？”我很高兴，按照她的办法去做，看到的人没有不称赞绝妙的。如今在闺中寻找，恐怕未必有能够如此懂得我心思的人了。

8、首先，当然是头疼，完全失去思考能力。我没有哪一次生病，不从头疼开始。对于我来说，哪里都好使，就是脑子不好使。

9、夏天蚊子的飞鸣声像雷一样，我私下里把它们比做群鹤在空中飞舞。心中想象的景观(鹤舞)，那么或者成千或者成百(飞舞着的蚊子)果真(觉得它们)是鹤了。

10、撒够了欢，鱼儿雀一样在我眼前跳动。尽显出了7岁孩子该有的烂漫。

11、余常于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，蹲其身，使与台齐；定目细视。以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为邱，凹者为壑，神游其中，怡然自得。

12、①案头瓶花不绝 绝：断 ②不亦善乎 善：好 ③如其法行之 行：做 翻译下面句子 ①虫踯躅不受制，焉能仿效？ 译文：小昆虫徘徊不定，怎么效仿？ ②或抱梗，或踏叶，宛然如生. 译文：有的抱在花梗上，有的踏在叶子上，这样好象活生生的小虫。请用简洁的言语概括选文的内容 答：记述了作者和妻子装饰花瓶的事，表现了夫妻之间的伉俪情深和自得其乐的家庭生活。我们老师才讲过！！！

13、这个二愣子，忙不迭地说：“那是！那是！”全班哄笑。

14、然后，就有了第二天我在运动会上100米落后人家50米，50米起跑慢10米的尴尬了。

15、(四季花道)植物的芬芳

16、“宝宝昕，你感冒了，药药再苦，也是要吃的哦。如果你不想吃，那妈妈就要灌了哦。”赤裸裸的威胁。

17、有一次，语文试卷的课外文言文节选自《旧唐书·王维传》，要求翻译的句子是“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩”。有娃是这样翻译的——

18、静室焚香，闲中雅趣。芸尝以沉速等香，于饭镢蒸透，在炉上设一铜丝架，离火中寸许，徐徐烘之，其香幽韵而无烟。佛手忌醉鼻嗅，嗅则易烂；木瓜忌出汗，汗出，用水洗之；惟香圆无忌。佛手、木瓜亦有供法，不能笔宣。每有入将供妥者随手取嗅，随手置之，即不知供法者也。

19、电梯里24小时滚动播放广告。某一日，宝宝昕指着韩雪和君乐宝奶粉的广告说：“妈妈，这个阿姨好像你！”

20、我说：王维很前卫哈！唐朝就开始裸奔了。

四、闲情记趣翻译,平视起居浮石

1、搬开山，拔倒树一样向我而来，原来是一个癞蛤蟆，舌头一吐两只小虫都被他吃了。我年纪小，正看得出神，不觉吓得叫了起来。定了定神，捉住这只癞虾蟆，鞭打了数十下，便驱逐去别的院子。

2、芸曰：“择石之顽劣者，捣末于灰痕处，乘湿糁之，干或色同也。”

3、让我们放飞彼此的好心情

4、(四季花道)论锦上添花的“茶席花”

5、很早以前，大概十六岁左右，我就有在大年三十晚上写“年终总结”的习惯。大年三十的晚上，既热闹也冷清，屋外是零零星星或者噼噼啪啪的爆炸声，屋里是因为万家灯火而黯淡昏黄的白炽灯，爸爸妈妈忙着新春第一餐的早餐，姐姐妹妹有他们感兴趣的事情，我一个人，写啊写，写啊写，从旧年写到新年。

6、我常在土墙高低不平的地方，花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使身体和花台一样高，聚精会神仔细地看。把繁茂的杂草当做树林，把昆虫蚂蚁当做野兽。

7、一日，见二虫斗草间，观之正浓，忽有庞然大物，拔山倒树而来，盖一癞蛤蟆也，舌一吐而二虫尽为所吞。余年幼，方出神，不觉呀然惊恐；神定，捉蛤蟆，鞭数驱之别院。

8、这十几天，我没有力气关心粮食和蔬菜，也不关心疫情和人类，我只可怜我自己。我像一片叶子一样，飘来飘去，觉得自己活得很不真实。原来，身体没有分量的时候，思想也是无所依傍的。

9、点缀盆中花石，小景可以入画，大景可以入神。一瓯清茗，神能趋入其中，方可供幽斋之玩。种水仙无灵壁石，余尝以炭之有石意者代之。黄芽菜心其白如玉，取大小五七枝，用沙土植长方盘内，以炭代石，黑白分明，颇有意思。以此类推，幽趣无穷，难以枚举。如石菖蒲结子，用冷米汤同嚼喷炭上，置阴湿地，能长细菖蒲，随意移养盆碗中，茸茸可爱。以老蓬子磨薄两头，入蛋壳使鸡翼之，俟雏成取出，用久中燕巢泥加天门冬十分之搞烂拌匀，植于小器中，灌以河水，晒以朝阳，花发大如酒杯，缩缩如碗口，亭亭可爱。

10、陈芸之聪慧，就此一段亦已显露，林语堂说：“陈芸是中国文学中最可爱的女人。”，虽有过誉，但读完《浮生六记》却为沈三白有芸娘之为妻，而令人倾慕。

11、沈复(1763~1832年)撰写的《浮生六记》，是另一部在中国插花历史上占据重要地位的著作。《浮生六记》记述了沈复与妻子的生活点滴，在其中的《闲情记趣》一篇，描写了沈复在书斋中插花的情景。

12、“那是的。那是的。”我要不表示赞同，显得我格局多小。

13、我故意瞪大了眼睛，盯着他问：“啊？你不是真心实意帮我啊，原来你另有所图，我的心呦。”我用手按住胸口，弓起了腰。

14、然后是咳嗽。咳得惊天动地，半夜咳醒很多回。我一般不咳嗽，我一咳嗽便不一般。

15、深秋时节，小石山上的茑萝已蔓延开来，仿佛藤萝悬挂在危岩石壁上，鲜艳的红色小花正开得灼然灿烂；此时，盆中的白浮萍也挤挤挨挨地冒出了水面，与石山小花两相映照。一时间，红白相间，浓翠清芬。神游其间，如登蓬莱仙境，令人怡然忘忧！

16、沈复就是一个“不思习上”的败家子，而陈芸则是助纣为虐的坏媳妇。尽管因此遭遇种种变故，但沈复始终不曾因自己的品行而忏悔，他自信与陈芸相亲相爱是夫妻应有之义，自信个人才性无可指责，所以他敢于敞开胸怀，坦然相陈。他或许算不上伟男子，却绝对是一位奇男子。

17、“鱼儿，我们去采风怎么样？”终于我按捺不住，提议道。“好耶！”鱼儿并不懂什么是采风，但是看我起身，也领会了我的意思。

18、对这样莽撞的二愣子，我通常的说法是：“你撞吧！你撞吧！撞得头破血流，我给你贴创可贴哈！”

19、童年就像手中握不住的沙粒，总在不经意间就消逝而去。在这灿烂如花的年华，别让孩子背负太多，就让他们好好享受这仅有一次的童年吧。

20、艺馨说：“你有什么好吹的呀！”

五、闲情记趣文言文翻译

1、一个人跨年，是我一个人的仪式，在那时的我，慎重，庄严，有一种隐秘的快乐。

2、活动课前，晶晶迎面走来。招手，绽笑，打招呼：“路老师好。”接着就是拥抱，活络络的老朋友。

3、我回忆童年小的时候，能睁大眼睛直视太阳，眼睛可以看清极其细小的东西。看到细小的东西，我一定会细心观察它的花纹。所以时常收获观察物体本身以外的乐趣。

4、至深秋，茑萝蔓延满山，如藤萝之悬石壁，花开正红色，白萍亦透水大放，红白相间。神游其中，如登蓬岛。

5、“你嫉妒啥呀！他们将来都要当东西方文化友好交流使者的。”

6、负是承受，暄是温暖。我住的地方很好，夏天太阳照不进来，现在上午十点半太阳就照进来了。成语嘘寒问暖，太阳真好。不能写成问寒问暖，如此一来，就不知道是问的人不知道寒和暖，亦或是听的人不知。中国人也懒，干脆把问字去掉，变成了寒暖，可话又不能这样说，只能说：寒暄。这就是约定俗成，也是汉字音乐性的绝妙。

7、陈芸是沈复的表姐，长沈复十月，二人幼即无猜，芸生而聪慧，刺绣之余渐通吟咏，沈复眷其才思隽秀，缔姻。及长，花烛之夕，比肩调笑，恍同密友重逢。自此耳鬓厮磨，亲如形影，常寓雅谑于谈文论诗间。二人琴瑟和鸣二十三年，年愈久情愈密。

8、我常在土墙高低不平的地方，花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使身体和花台一样高，聚精会神仔细地看。把繁茂的杂草当做树林，把昆虫蚂蚁当做野兽，把泥土瓦砾凸出的地方当做土山，把低洼的地方当做山沟，想像在里面游历的情景，感到心情舒畅，自得其乐。

9、有一天，我看见两只虫子在打架，正看得兴趣正浓，忽然又一庞然大物， 搬开山，拔倒树一样向我而来，原来是一个癞蛤蟆，舌头一吐两只小虫都被他吃了。 我年纪小，正看得出神，不觉吓得叫了起来。定了定神，捉住这只癞虾蟆，鞭打了数十下，便驱逐去别的院子。

10、(四季花道)中国传统插花艺术的起源——佛前供花说

11、然后是嗅觉失灵。一开始我没有察觉，只是偶尔有流点鼻血。有一天，房间里有很多人抽烟，烟雾缭绕，但是，我居然没有一点不适感。我惊觉我闻不到味道似乎好几天了。我不确信，把白酒端到鼻子跟前，深呼吸，居然没有一点味道——看来，我真的失去我的嗅觉了！目前，嗅觉仍在持续失去中……只能闻到灵魂的香气。

12、我闲居在家,桌上的瓶花总是不断地更换新鲜的。芸对我说：“你的插花中能够体现风晴雨露的特征,可算是十分精妙传神。在画画的技巧中有画草虫的方法,你在插花时为什么不仿效呢?”我说：“虫在插花上是会跑来跑去不听话的,怎么能仿效呢?”芸说：“我有个办法,就是怕那样的做法有罪过。”我说：“你不妨说说看。”她说：“虫子死后颜色不变,你可以捉来螳螂和知了、蝴蝶之类的昆虫,用针把它们刺死,用细丝系住虫的颈部绑在花草当中,整理它们腿的姿态,或者抱梗,或者站在叶上,就像活的一样,不也很好吗?”我很高兴,按照她的办法去做,看到的人无不称绝。如今在闺中寻找,恐怕未必有能够如此懂得我心思的人了。绝。断,断绝属。一类的东西行。做善。认为是好的。

13、年纪大了再去回想这件事，两个小虫之所以相斗，大概是图奸不从。古话说“奸近杀”，虫大概也如此吧。小时爱干这些事，卵被蚯蚓哈气(吴地俗语称阳物为卵)，肿得小便出不来。女佣捉只鸭子，撑开鸭嘴哈气，一失手，鸭子摇着颈脖做出吞噬的样子，我惊骇大哭，一时传为笑柄。这都是童年时候的闲情。

14、沈复少年随父游宦读书，青年以后经历坎坷，中年曾经商，所以他一生游历过许多地方。嘉庆十三年(1808年)随翰林院编修齐鲲出使琉球，参加册封琉球国王的盛典，十月间归国。

15、闲情记趣是沈复《浮生六记》卷内容涉及童趣及文人日常，包括滋兰、插瓶、养蒲、叠石、甚至饮酒作诗、友朋间之唱和往来。读之心有戚戚焉，今择录部分，分享给大家。

16、语言简朴、自然、生动。例如“夏蚊成雷”，写出了蚊虫之多，轰鸣之响。“昂首观之，项为之强”，这一细节描写，表现了观赏群鹤舞空图的专注、入迷。

17、这是一篇叙述童年趣事的美文，其核心就是凸现那令人没齿难忘的童真童趣，为此，文章以儿童眼中看世界所得“童趣”为主线，按照“总—分”结构组织全文，紧扣一个“趣”字来写。

18、余扫墓山中，检有峦纹可观之石，归与芸商曰：“用油灰叠宣州石于白石盆，取色匀也。本山黄石虽古朴，亦用油灰，则黄白相间，凿痕毕露，将奈何？”

19、昂头阔步走在前行的路上

20、仰起头观赏这种景象，脖颈因为这样都僵硬了。我又把蚊子留在白色的蚊帐里，用烟慢慢地喷它们，使它们冲着烟雾飞叫，当做青云白鹤看，果真像鹤在云头上高亢地鸣叫，高兴得直喊痛快。

六、闲情记趣翻译

1、于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，常蹲其身，使与台齐，定目细视。以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为邱，凹者为壑，神游其中，怡然自得。

2、“怎么了？上火了？”晶晶这一套程序走完，抬眼看了我的嘴角一眼。

3、本文正是通过大胆的想象，进行高度的夸张来极力张扬童趣。兼用夸张和比喻的“夏蚊成雷”，找到了蚊群嗡嗡与闷雷之间的声似，以鹤喻蚊，找准了二者体形的形似。

4、宜兴窑长方盆：指江苏宜兴所烧造的紫砂方盆。

5、由于封建礼教的压迫与贫困生活的煎熬，终至理想破灭，经历了生离死别的惨痛。道光二十九年(1849)王韬曾为书作跋，称赞此书“笔墨之间，缠绵哀感，一往情深”。

6、我将它放置在屋檐下，时常与芸观赏评论：这里应设一座水阁，那里宜设一间茅亭，这里应刻“落花流水之间”六个字，那里可以有民居，这里可以垂钓，那里可以凭栏远眺……似乎胸中脑海呈现的丘陵幽壑、世外桃源，已尽数移至眼前的盆景之中了。

7、但某一天看到奶粉罐就顿悟了：宝宝昕的反应，那是印证了一句古话呀——有奶便是娘！

8、然后是不想吃饭。但其实是饿的，饿得前胸贴后背，但是一点都吃不下，每餐吃得还没有一只猫多。不知道这个悖论，算不算一个哲学命题？

9、1月17号，我起床的时候，觉得人舒服了一点，大大咧咧地说：“对于我来说，没有什么病，是睡一觉不能治愈的；如果有，那就睡两觉。”

10、这是我有生以来最严重的一次感冒。几个需要电子显微镜才能够看清楚的小病毒，闹尽各种幺蛾子。

11、他与妻子陈芸感情甚好，因遭家庭变故，夫妻曾旅居外地，历经坎坷。妻子死后，他去四川充当幕僚，此后情况不明。

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13、若以木本花果插瓶，剪裁之法(不能色色自觅，倩人攀折者每不合意)，必先执在手中，横斜以观*势，反侧以取其态；相定之后，剪去杂技，以疏瘦古怪为佳；再思其梗如何入瓶，或折或曲，插入瓶口，方免背叶侧花之患。若一枝到手，先拘定其梗之直者插瓶中，势必枝乱梗强，花侧叶背，既难取态，更无韵致矣。折梗打曲之法，锯其梗之半而嵌以砖石。则直者曲矣，如患梗倒，敲一二钉以菀之。即枫叶竹枝，乱草荆棘，均堪入选。或绿竹一竿配以枸杞数粒，几茎细草伴以荆棘两枝，苟位置得宜，另有世外之趣。若新栽花木，不妨歪斜取势，听其叶侧，一年后枝叶自能向上，如树树直栽，即难取势矣。

14、曰：“虫死色不变，觅螳螂蝉蝶之属，以针刺死，用细丝扣虫项系花草间，整其足，或抱梗，或踏叶，宛然如生，不亦善乎？”余喜，如其法行之，见者无不称绝。求之闺中，今恐未必有此会心者矣。

15、经历是人生中最好的财富

16、有一天，我看见两只虫子在打架，正看得兴趣正浓，忽然又一庞然大物，搬开山，拔倒树一样向我而来，原来是一个癞蛤蟆，舌头一吐两只小虫都被他吃了。我年纪小，正看得出神，不觉吓得叫了起来。定了定神，捉住这只癞虾蟆，鞭打了数十下，便驱逐去别的院子。

17、我按芸说的方法，在一个由江苏宜兴窑出产的紫砂方盆中，用捡来的山石垒起了一个小石峰，整体形状是向左偏斜而向右凸出。背面是一色的横方纹，与元代画家倪瓒所画的山石具有相同的特征。一眼看去，只觉得峭壁巉岩，凹凸嶙峋，如石矶临江，有一种绝壁天险的气势。盆内特意空出了一个角落，用河泥种了一些纤细小巧的白浮萍在那里。又在石上种了些茑萝，是一种俗称云松的植物。一直辛苦经营了好几天，总算将这盆山石作品完成了。

18、后到苏州从事酒业。他与妻子陈芸感情甚好，因遭家庭变故，夫妻曾旅居外地，历经坎坷。妻子死后，他去四川充当幕僚，此后情况不明。著有自传体作品《浮生六记》六卷(后佚两卷)，影响甚大，1936年林语堂曾将这部作品译成英文在国外出版。

19、(四季花道)嫣然一笑是海棠

20、唉，这个看脸的时代，对祖国的花朵毒害太深重了。

1、(四季花道)上巳节——三月三日天气新，长安水边多丽人

2、王维两兄弟信佛，常常只以蔬菜为食，不吃肉，晚年不穿衣服。

3、杨补凡为余夫妇写载花小影，神情确肖。是夜月色颇佳，兰影上粉墙，别有幽致，星澜醉后兴发曰："补凡能为君写真，我能为花图影。"余笑曰："花影能如入影否？"星澜取素纸铺于墙，即就兰影，用墨浓淡图之。日间取视，虽不成画，而花叶萧疏，自有月下之趣。芸宝之，各有题咏。