一、戴望舒

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2、很长，很琐碎，而且永远不肯休；

3、它生存在喝了一半的酒瓶上，

4、戴望舒诗歌中的田园乡愁与牧歌情怀是一种传统的人间情怀的流露，深具东方诗的神韵，而漂泊的、倦行的旅人形象不仅受到中国古代诗歌羁旅者形象的影响,同时寻梦者与夜行人形象又明显地带有西方象征主义的影响，构成了一个带有现代性意味的创作母题。

5、唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。

6、其次，戴望舒诗歌中的悲秋主题深受中国古典文学的影响，诗人以咏秋的传统题材来呈现现代人寂寞与青春烦忧的感伤情怀，加强了诗歌的审美张力。

7、亲手调的羹，亲手煮的饭，

8、幽夜底衣角，那一片清风。

9、出门时挺起胸，伸直腰，

10、《我的记忆》是现代诗人戴望舒于1927年创作的一首新诗。此诗是诗人咀嚼过去生活的记忆，以其心境所作，此记忆忠实、亲切，是慰藉生活的密友，也是一种心酸而幸福的心境。使读者能直接地感受到诗人所传达的情感和精神，极富自由体诗散文美。

11、它便对我来作密切的拜访。

12、最美的时刻，遇见最好的自己

13、荒冢里流出幽古的芬芳，

14、它已堕到古井的暗水里。

15、1932年，戴望舒任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。

16、在雨的哀曲里消了她的颜色

17、戴望舒在好友的营救下出狱，但是此时一身病，为了养病他住在叶灵凤家，在休养期间，认识了做印务员的杨静，这是戴望舒生命中的第三个女人

18、1932年，戴望舒任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。

19、相关文章(点击即可阅读)

20、幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。

二、戴望舒

1、主人却在迢遥的太阳下。

2、……桌上一定摆上了盘和碗，

3、1925年6月，上海大学被封。秋，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》，并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。

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5、你都会张开嘴巴， 大声歌唱 。

6、前面作者期待着她的出现:“我希望逢着一个，丁香一样的结着愁怨的姑娘”，后面他觉得或许并不适合自己所期待的那个丁香一样的芬芳的姑娘。

7、编辑：世界名著每日读(ticesmall)

8、在这里读诗歌就像倚着梧桐听广播希冀与回忆都是我们的N天一首，寻找诗意的世界

9、从一个寂寞的地方起来的，

10、空想着天外的主人。

11、《望舒草》诗集，戴望舒作。1933年出版。收诗四十一首。大多抒发忧郁、伤感的情绪和寂寞的心境。艺术上受法国象征主义诗歌和中国古典诗词影响，善于通过意象、情绪和节奏的自然流动来暗示个人哀愁。是中国现代派诗歌的开拓者之一。

12、它的拜访是没有一定的，

13、戴望舒的诗，充满了让女人陶醉的温情。

14、点击查看戴望舒往期作品：

15、我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉。

16、这些众香国的谪仙不想起

17、她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默行着寒漠、凄清，又惆怅

18、戴望舒诗歌中的悲秋主题深受中国古典文学的影响，诗人以咏秋的传统题材来呈现现代人寂寞与青春烦忧的感伤情怀，加强了诗歌的审美张力。理解隐藏在悲秋主题背后的死亡意识则能更好的理解诗歌中的忧郁情感。

19、只见你拿起你的粉色喇叭，

20、同样幸福的日子，这些孪生姊妹！

三、戴望舒简介

1、乔榛，著名配音表演艺术家、导演。上海人。生于1942年11月17日。1965年毕业于上海戏剧学院表演系，同年入上海电影制片厂任演员。1975年任上海电影译制厂演员、导演。1984至1986年任该厂厂长。曾担任《魂断蓝桥》、《叶塞尼娅》、《美人计》、《生死恋》、《红衣主教》、《寅次郎的故事》、《安娜·卡列尼娜》等二百余部译制片的主要配音演员，并任《坎贝尔王国》、《罗宾汉》、《湖畔奏鸣曲》、《三十九级台阶》等十余部译制片导演。

2、像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

3、我要与残月同沉。

4、天上的花枝，世人安能痴想！

5、戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。1927年，他的诗《雨巷》显示了新月派向现代派过渡的趋向，而1929年所创作的《我底记忆》则成为了现代诗派的起点。

6、戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，某种意义上可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。

7、它是琐琐地永远不肯休止的，

8、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

9、多少回？……过去都压缩成一堆，

10、在一切有灵魂没有灵魂的东西上，

11、疏影婆娑中，听说望舒墓就在前面，乔榛先生急切地从轮椅上起身，趔趄疾行几步，仿佛是看望一位相识多年的故人，口中念念有词，神情凄然而生动，摘帽长跪，见者潸然。缓缓起身后，再次脱帽致敬，凝眸墓碑上的望舒二字，像一个小学生一样虔敬地说：“先生，今天我就在这里给您朗诵一首您的《雨巷》吧。”

12、1956年11月，人民文学出版社出版了《戴望舒诗选》，少为人写序写评的艾青，为该诗集的出版写了逾3000字的序，这个序，实际上也是艾青对戴望舒的追思悼文

13、再听见明朗的呼唤——这些迢遥的梦。

14、1989年《戴望舒诗全编》出版。诗集主要有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。为中国现代象征派诗歌的代表。

15、曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

16、1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，先在上海继续著译， 1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事。其间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受到很大损害。抗战开始后的作品，从生活、情绪到艺术风格转向积极明朗。

17、我是个疲倦的人儿，我等待着安息。

18、我希望飘过一个丁香一样的

19、因为一切好东西都永远存在，

20、在撕碎的往日的诗稿上，

四、戴望舒《雨巷》原文

1、可惜，这些皆不可说，只好“留在幽暗里”，也就是留在诗的象征里。

2、初春的北京，刮过几场风后，渐渐暖了，花儿们纷纷开始争春了，只是不见丁香。天空蓝了好些天，不知怎么又蒙了厚厚的灰色，心情有些沉郁。3月17号的日历，将会记载两位大师跨越时空的对话——“雨巷诵者”乔榛拜谒“雨巷诗人”戴望舒。

3、接着，来到了自我反省，“我却明白它们就是我自己”。“大绒翅”的五彩，只是要“遮覆住我的影子”，证明夜蛾的表征下，实则是藏住了隐秘的我，犹如夜色是对日光的藏匿。

4、因为它们用彩色的大绒翅

5、这首穿越时空的《雨巷》，只有风听过。风路过的那棵树，正孕育着丁香的一个梦，悠长，悠长。

6、丁香姑娘具有象征意义。她是一个可望而不可即的美好形象的化身。从三个角度来理解：日常生活层面：她是恋人(诗人在1927年刚刚失恋)；从现实斗争层面：“她”是革命；从哲学层面(抽象)：“她”是美好理想的象征。这是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”,没有阳光,也没有生机和活气我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求.诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。丁香一样的姑娘象征和戴望舒一样的知识分子要苦苦追寻的救国理想。他们在黑暗中摸索前行，苦苦寻找的救国之路，也象征着中国的希望。

7、亲爱滴，喜欢就点赞分享哈

8、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

9、丁香般的惆怅撑着油纸伞，

10、有时它还模仿着爱娇的少女的声音，

11、那时我会再看见灿烂的微笑，

12、戴望舒是现代中国诗坛上负有盛名的“雨巷诗人”。他的诗歌和诗论极富个性，虽然总量不多，却“以少胜多”，产生了广泛而深远的影响。他是一位现代派象征主义诗歌代表人物，在中国新诗发展史上占有不容忽视的地位。他的《雨巷》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇，堪称中国新诗的杰作。戴望舒生前出版过四种诗集：《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。本书从其作品中精选了多篇经典诗作，其中，《雨巷》以其优美、伤感、恫怅、朦胧而富于音乐美的特性，成为传诵一时的名作。他也因此被称为“雨巷诗人”。帮助他人，快乐自己。若我的回答对您有用，请将其设为“好评”，谢谢！。

13、戴望舒著名文学创作介绍：

14、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

15、像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷

16、写了《雨巷》和《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等等》等诗篇(诚心回答，如果觉得满意，请选择“好评”,谢谢你的采纳.)

17、但夜蛾毕竟是向往光明的。身处黑暗中，却热爱亮光，很像是顾城用黑色的眼睛寻找光明。夜蛾“绕着蜡烛的圆光”，真的只是要作“可怜的循环舞”吗？未必，也许它是爱梦，爱美，爱理想，甚至爱某个主义，方才会要飞蛾扑火、以身献祭。

18、戴望舒(1905年11月5日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。

19、穿过我的躯体，我的心，

20、1949年3月，离港抵北平。6月，参加在北平召开的中华文学艺术工作代表大会。后担任新闻出版总署国际新闻局法文科科长，从事编译工作。

五、戴望舒作品

1、戴望舒(1905年一1950年)，笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，浙江杭州人，现代诗人，我国现代象征派诗歌的代表人物。他早年在上海大学、复旦大学就读，曾因宣传革命而被捕。他最为著名的诗篇就是《雨巷》，并成为传诵一时的名作，人称“雨巷诗人”。他的诗歌对我国新诗的发展产生深远的影响。著有《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》等诗集。

2、它的声音是没有气力的，

3、其实，当时乔榛先生的名字是和上海译制片厂紧紧连在一起的，他传神的语言，成就了一个个令人难忘的经典。当时的电影院里，人们看完电影都不会起身离去，一定要看着片尾的字幕滚动，看到这个熟悉的名字时，总会情不自禁的念出来，有的还会得意地和同伴说“你看，我说对了吧，又是乔榛。”同伴会心一笑，才心满意足地离席。毫无疑问，人们对这个只闻其声不见其人的艺术家充满了好奇和敬重。所以，当一系列乔榛先生录制的朗诵和配音磁带面世，人们在如饥似渴的传播中，一步步向他铸魂的声音靠近。

4、一开头，诗写了夜蛾舞蹈的可怜，转过一行，却又比之作“众香国的谪仙”，那就是反讽了——不是在“谪仙”上说夜蛾的反话，而是反讽人对夜蛾的可怜。

5、1927年，戴望舒先生22岁时就写下了《雨巷》，开创了新诗的新纪元，被誉为“雨巷诗人”。他的诗歌保留了中国古典诗歌的朦胧美，又借鉴西方现代的手法，从现实生活和情感中汲取营养，充满信念地为理想歌咏。“雨巷”是中国新诗百年以来永远走不到尽头的一个悠远的幻梦，囚禁了无数颗美好的诗心。

6、诗歌合集：《我的记忆》；《望舒草》；《望舒诗稿》；《灾难的岁月》；《戴望舒诗选》(后人辑)；《戴望舒诗集》(戴望舒生前版本已轶)；《戴望舒诗存》

7、戴望舒从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。

8、我的唇已枯，我的眼已枯，

9、天空笼罩着一片寂静，时间仿佛凝固，这条润湿的雨巷可能就是宇宙中可以弯曲的虫洞，两个时空的人放弃了各自空间的所有，在此握手。

10、清丽的小旅伴是更甜蜜的家园，

11、像徜徉在妈妈的怀抱 。

12、雨巷诗人，其代表作《雨巷》是高一所学的课文，里面有一个撑着花纸伞的姑娘，是作者在雨巷里遇见的，她成熟朦胧，哀怨又惆怅她彳亍着，彷徨着。

13、她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨

14、读过戴望舒诗集，听过乔榛朗诵的人们很自然会把这两位先生联系在一起。温润如兰又劲节似竹，才华令人仰视却谦卑到泥土里......可能正是因为人格的相近，乔榛先生才会把望舒先生的文字诠释地那么不动声色又不可抗拒吧。又或者，望舒先生的诗情亦在无声地影响着这位后世的知音，向着同一条雨巷走进。

15、丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁

16、戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年、而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静。

17、像山间古树底寂寞的幽灵。

18、但它的话却很长，很长，

19、戴望舒一生发表诗文无数，与鸳鸯蝴蝶派结下不解之缘，因为在刊物上刊登了《债》、《卖艺童子》、《母爱》三篇小说，结实了杜衡、张天翼等意气相投，几人年轻气盛，风华正茂，希望成立一个以文会友的圣地，那就是后来的《兰友》三月刊，这个文学小团体就是“兰社

20、首先，戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，从某种意义上甚至可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。

六、戴望舒

1、编辑：李小托(漫漫)，材料学博士，现居新西兰，

2、而有一天会像花一样重开。

3、戴望舒是现代诗派代表作家，他最著名的作品是《雨巷》，人们因此称他为“雨巷诗人”。艾青，原名蒋海澄，是抗战时期成就最大的诗人，也是现代最杰出的诗人之一。他充分吸收象征派、现代派诗歌的表现手法，运用自由诗体，将新诗艺术推向新的高峰。他的诗集《北方》《向太阳》《旷野》《火把》《黎明的通知》等，是我国抗战前期诗歌创作最丰硕的收获。成名作《大堰河——我的保姆》，另有代表作品《雪落在中国的土地上》《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》《火把》等。名句有“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉”(《我爱这土地》)。

4、戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌和法国象征主义诗人影响较大，前者如晚唐温庭筠、李商隐，后者如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等，作为现代派新诗的举旗人，无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。在诗的内容上他注重诗意的完整和明朗，在形式上不刻意雕琢。

5、戴望舒在上海的时候寄居在施绛年家里，两人日夜相见，戴望舒爱上了施绛年，施绛年成了戴望舒生命中的第一个女人

6、1950年在北京病逝，享年45岁。安葬于北京西山脚下的北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。

7、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

8、1913年，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》《木马兵》等外国童话。1919年，考入宗文中学。

9、一枝丁香地我身旁飘过这女郎

10、理论合集：《小说戏曲论集》；《读李娃传》

11、然后是写“已死的虫，未死的叶”，指涉起蛾子绵延的前生今世，这不算是一个时间跨越，但却是对读者预设情感的超越。

12、戴望舒诗歌中的忧郁情思为基点，诗歌中所蕴含的既有古典意味的生命感受。

13、到了颓圮的篱墙走尽这雨巷

14、戴望舒一生与三位女性有不解之缘，他的初恋是施蛰存的妹妹施绛年，而他的第一任妻子是穆时英的妹妹穆丽娟，第二任夫人是杨静，然而三位女性却并没有哪一位能与他相持一生，最后只留下令诗人的一生难以释怀的爱情悲剧。

15、这些好东西都决不会消失，

16、聚少散多，似乎成了艾青和戴望舒友谊的宿命，但又何尝不是抗战时期日军暴戾行径带来的宿命呢这种宿命，本不属于中国人民，是日本侵略者强加的苦难

17、好像在开心地诉说着什么。

18、游子要萦系他冷落的家园吗？

19、它生存在颓垣的木莓上，

20、林语堂：人生幸福，无非四件事

1、仅使人从弦柱间思忆华年。

2、一瓶花……这已是天堂。

3、1922年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。

4、《寻梦者》重点表现了寻梦者对理想的追求，是一首现代寻梦者之歌。开篇以“梦会开出花来的/梦会开出娇妍的花来的”，诗性地表达了包括诗人在内的现代寻梦者对理想的不变信仰，相信它会开出“娇妍的花”，也就是相信寻梦者终将到达理想的彼岸。如果觉得我的答案对您有用，请点有用吧。希望我的回答能够帮助到你，@火星酒窖，第一时间回答你，谢谢支持。

5、到你头边放一束红山茶，

6、戴望舒的创作发展可分三个阶段。第一阶段的创作主要收在《我的记忆》集的《旧锦囊》《雨巷》两辑内，这时诗作在艺术上保留着中国古典诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并明显具有法国象征派诗人魏尔伦等的影响。《雨巷》为此时期的代表作，诗作在对江南雨中小巷的抒情中，反映出大革命失败后部分青年的压抑心情，受到人们注意。当它在《小说月报》上发表时，叶圣陶赞许作者“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并由此获得“雨巷诗人”的称号。

7、她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

8、我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕，

9、戴望舒喜欢施绛年，一首接着一首的写表白诗歌，这样火热急切地追求让施绛年很是尴尬，她是一个从小被灌输淑女观念的女子，戴望舒对她的好感她只能笑而不答

10、戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。

11、枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。

12、微温轻渺，欲说还休。

13、1938年3月，一起发起成立中华全国文艺界抗敌协会，5月，抵达香港。8月，主编《星岛日报·星岛》副刊。

14、隔了几十年的悠悠时光，乔榛已从风华才子成为翩翩老者，今日从上海来京，与朋友交谈中，无意中得知望舒先生就长眠于香山脚下的万安公墓，顿生无限追思，不顾身体不适，执意要亲自去望舒墓前拜谒。

15、《戴望舒诗集》，戴望舒作，分三部分，一望舒诗稿，二灾难的岁月，三集外。

16、或者是怀念我们的死者，

17、谁听过那古旧的阳春白雪？

18、一路西行，向着一个静谧安然的清净之处驶去。由于独特的地理和气候环境，香山的春天来的会晚一些，路边偶有一些初放的花朵，俨然还不足以引起人们的关注。那一束踟蹰的丁香安在？雨巷里彷徨的诗人安在？

19、《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感，

20、戴望舒是一个性格柔软，多愁善感的人，他对感情的要求是完美，常常沉浸在意淫出来的世界，从他的诗文能够看出他是一个浪漫的人，但是就是这样一个浪漫的人，让三个女人都离他而去，也许正是因为他对爱执着，才会让戴望舒的感情经历无比坎坷

1、时常当我已上床，朦胧地想睡了；

2、同时，爱情成为诗人人生体验的主要内容之这体现了戴望舒诗歌的现代性。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的，但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。

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