一、沙扬娜拉徐志摩

1、1924年4月，印度诗人泰戈尔访问中国，徐志摩一直相随在他身边。1924年5月29日，徐志摩又陪泰戈尔一行前往东京讲学。在访日期间，徐志摩写了长诗《沙扬娜拉十八首》，1928年8月，徐志摩自己将《沙扬娜拉十八首》的前十七首删去，仅保存了最后一首，即这首副标题为“赠日本女郎”的诗。

2、我饱啜了芬芳，我不讳我的猖狂：

3、沙扬娜拉！(保津川急湍)

4、望着西天边不死的一条缝，一点光，一分钟。

5、“水莲花”是纯洁的象征，周敦颐曾在《爱莲说》中写道：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”所以作者从侧面巧妙地勾画出一位纯洁的少女形象。

6、在无底的深潭里我叫——上帝，我听不到你!我在道旁见一个小孩：活泼，秀丽，褴楼的衣衫，他叫声妈，眼里亮着爱——

7、因此，当我们读着这首温暖而柔韧的小诗，如果还要一味地去追寻诗人到底是写给哪一位日本女郎，他们之间的交往究竟达到了何种程度，那就势必会破坏日本女郎温柔动人的美感呈现，也同时会破坏诗人沉醉缠绵的审美状态，从而使我们从诗的审美境界退回到非诗的现实境界。因为此时诗人正在向我们轻声地、不急不缓地传达出因告别才引发出来的两性间的那种有距离但又有点恋恋不舍，多少还显陌生而又有了心灵的颤动的微妙关系，一切已经有了点儿萌芽，而一切又还柔嫩得经不起强光照射和劲风吹拂，彼此的“悠然心会”，其“妙处难与君说”，此种情形，不说则难抑心动，说透则火候未至。

8、碧波里那掩映着她桃蕊似的娇怯——

9、滴入我的苦渴的心灵——

10、墓中人生前亦有与山峰与松馨似的清明——

11、浮世绘，也称作为日本的风俗画、版画，是日本江户时代的一种民间绘画艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。虽然浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画(日语称为锦绘)，但事实上也有手绘的作品。在日本的艺术发展史上，浮世绘的艺术表现形式有着举足轻重的地位。

12、通过语句重叠，平凡⽽韵味实⾜，正如第四句所写“那⼀声珍重⾥有蜜甜的忧愁”。

13、在这言与不言之间，彼此都恰到好处地调控着极有可能的情感冲动，只将无限的柔情和依恋倾注于瞬间的告别，把简单而常见的外在仪式定格为美不胜收的永恒风景。

14、全文虽只有48个字，却为展现了一幅别样的惜别画面，精炼的文字将画面渲染的美不胜收，充分体现了作者所追求的诗歌绘画美与音乐美。扩展资料《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首(见《集外诗集》)，仅留这一首，题作《沙扬娜拉一首》(赠日本女郎)。该作品短短五句，却包融了无限的离绪和柔情。

15、沙扬娜拉是从日语发音转过来的,不知是怎么发展成这个音的,其实说成"撒优那拉"更贴切一些,就是"再见"的意思日语写成さようなら(sayonara)

16、丛书浓缩《名作欣赏》杂志四十年精华

17、沙扬娜拉是再见的意思，日语是さようなら这词在是日语算比较庄重的道别了。徐志摩写这沙扬娜拉的背景是1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”——要永远以积极的态度对待人生！你朋友可能觉得你说这话有点亲日了吧，让你不要随便说日语吧

18、在黄昏的波光里息羽优游，

19、想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝——

20、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！

二、沙扬娜拉徐志摩原文

1、第二句用一个比喻“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。以水莲花在凉风吹拂下的颤动作比，为了突出其柔媚的风致，进而刻画女郎的娴静与纯美。但要看到，这句诗表面上写这位女郎的体态弱不禁风，其实是衬托女郎在离情别绪的内心痛楚，气氛孤单凄凉。通过这一比喻，读者的想象力即可超出现实的空间，飞翔得更加高远了。

2、催催催！是车轮还是光阴？

3、徐志摩这首诗写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首(见《集外诗集》)，仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

4、萧乾、周汝昌、施蛰存、程千帆、袁行霈

5、母亲，就是你的佛(醍醐灌顶)

6、黄金似的散布在扶桑的海上；

7、阔的海空的天我不需要，

8、那是杜鹃！她绣一条锦带，

9、我餐不尽她们的笑靥与柔情——

10、道一声珍重，道一声珍重

11、Youareassoftandshyasalotusunabletostandachillywind.

12、Thetendernessofthebowlingatbestlikealotusflowerwhoisshytofacethecoolwind.Holdingacherish,

13、团团的月彩，纤纤的波鳞——

14、“乌塔”：莫讪笑游客的疯狂，

15、历时五年，这套“语文教师教学参考的圣经”全新修订！

16、啊，那碧波里亦与她的芳躅，

17、《雪花的快乐》 作者：徐志摩假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞扬，飞扬，飞扬，——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸。

18、我爱慕她们颜色的调匀，

19、《沙扬娜拉》(赠日本女郎)这首诗以其简练的笔法，给读者留下较大的想象空间。开头一句“最是那一低头的温柔”，表现诗人对日本女郎柔情蜜意的深深眷恋。这位日本女郎在与诗人分别之际，似有不少话想说而叉羞于启齿，于是含情脉脉地低头鞠躬。

20、我献致我翅上美丽的金粉，

三、沙扬娜拉徐志摩朗诵

1、对⽅难以割舍的爱慕敬仰之意。

2、徐志摩的撒扬那拉全文：最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！

3、Takecare!Takecareofyourself,mydearmaiden!

4、ExtractedfromTranslationsofSelectedChineseLovePoems

5、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

6、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

7、沙扬娜拉》 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花 不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 作者抓住最富有日本女性特点的温柔娇羞的神态来描画，表现了对日本女郎的由衷赞美 写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一 首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译

8、“乌塔乌塔”！我满怀滟滟的遐思——

9、你们同声的欢呼“阿罗呀喈”！

10、(1)(答出1种即可)比喻：用不胜凉风的水莲花来比喻女郎的纯洁温柔多情可人。反复：道一声珍重反复出现，表达出告别女郎时对女郎的隐隐祝愿，体现惜别之情。(另，细节描写也可)(2)诗人用浓郁的抒情笔调，寥寥两句，就勾画出一个可爱可亲，热烈又缠绵的日本女郎形象。“甜蜜”写出坐在在女郎面前的满足、幸福，“忧愁”写出作者的依依惜别，悠悠离情。甜蜜的忧愁看似矛盾，实给人联想的张力，表达出作者在于女郎告别时的复杂心情。(意对即可)。

11、徐志摩《沙扬娜拉》的日文是：《さよなら》《さよなら》的罗马音是：sayonara注：其实《さよなら》在日文中就是“再见”的意思

12、我记得扶桑海上的朝阳，

13、阿罗呀喈：谢谢的音译。

14、占尽这山中的清风，松馨与留云？

15、那⼀声珍重⾥有蜜甜的忧愁——

16、我不辨——辩亦无须——着异样的歌词，

17、这首诗十分微妙而逼真地勾勒出送别女郎的形态和内心活动。短短五句，既有语言又有动作，更有缠绵的情意，寥寥数语，而形象呼之欲出，充分显示了诗人传神的艺术功力。

18、那种欲言又止的举动，正表现了日本女性的贤淑、温存与庄重。同是写离别，日本女郎与诗人告别，毕竟不同于中国女子与情人的告别，对作者自是别有一番情趣，所以诗人感慨系之，对此记忆犹新。

19、有况是满街艳丽的灯影，

20、他一生交往的女人甚多，而张幼仪、林徽因、陆小曼则是最令人们熟悉的名字，但徐志摩却未能以与她们的情感交往写出较之《沙扬娜拉》更为完美纯净的诗来。我认为其中至为重要的原因即在于徐志摩交往的所有女人都不及《沙扬娜拉》中这位日本女郎这般特别：

四、沙扬娜拉徐志摩

1、沙扬娜拉那首徐志摩的诗你有没有读过呢？徐志摩在诗中可是有一种不舍的感情在里面呢。除了再见这个表面的意思外，他更多的是不愿意，不舍得。怎么说呢，有在乎的意思在里面吧。什么时候要是你对别人说了，也许就意味着你在乎了那个人。孩子，这是感情问题，不是语文问题。

2、第⼆句⽤⼀个⽐喻“像⼀朵⽔莲花不胜凉⻛的娇羞”。以⽔莲花在凉⻛吹拂下的颤动作⽐，为了突出其柔媚的⻛致，进⽽刻画⼥郎的娴静与纯美。但要看到，这句诗表⾯上写这位⼥郎的体态弱不禁⻛，其实是衬托⼥郎在离情别绪的内⼼痛楚，⽓氛孤单凄凉。通过这⼀⽐喻，读者的想象⼒即可超出现实的空间，⻜翔得更加⾼远了。

3、像⼀朵⽔莲花不胜凉⻛的娇羞，

4、被誉为“语文教师教学参考的圣经”

5、是徐志摩和一个日本女子告别时的一幕场景,描写这个女子告别时温柔娇羞的神态意思是两人告别时,日本女子温柔谦恭的本色就是低头鞠躬,这个动作使徐志摩想象到一朵在凉风中飘摇的水莲花,然后两个人互相说珍重,这一声珍重里有相识的甜蜜和分别的忧愁.沙扬娜拉！是日语音译,是再见的意思

6、“跟着名家读经典”丛书

7、最深的相爱(听完泪奔！)

8、徐志摩《沙扬娜拉》最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！

9、深深的黑夜，依依的塔影，

10、为你，我愿倾尽伞下一世温柔

11、象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

12、沙扬娜拉！(大阪庆典)

13、这⾸诗以其简练的笔法，给读者留下较⼤的想象空间。开头⼀句“最是那⼀低头的温柔”，表现诗⼈对⽇本⼥郎柔情蜜意的深深眷恋。这位⽇本⼥郎在与诗⼈分别之际，似有不少话想说⽽⼜羞于启⻮，于是含情脉脉地低头鞠躬。那种欲⾔⼜⽌的举动，正表现了⽇本⼥性的贤淑、温存与庄重。同是写离别，⽇本⼥郎与诗⼈告别，毕竟不同于中国⼥⼦与情⼈的告别，对作者⾃是别有⼀番情趣，所以诗⼈感慨系之，对此记忆犹新。

14、我是一只幽谷里的夜蝶：

15、连翩的蝴蝶飞舞，“阿罗呀喈”！