王家卫风格的句子

1、王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。

2、我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。

3、让他伤心去吧！既然我这么不开心，为什么不找一个人陪我。我就是要他尝尝得不到一个人的滋味。

4、个人风格走向极致。支离破碎的叙事，孤峭寂寞的角色，回味再三的台词。电影配乐，缠绵悱恻。拍摄角度，独特横斜。

5、我和她最接近的时候，我们之间的距离仅有公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。——《重庆森林》

6、每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站……

7、那天午时我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁明白，原先有些梦是永远不会醒的。——《重庆森林》

8、这种哀而不伤的美感更加令人痴迷和心醉，中国传统里的温柔敦厚，在此展现淋漓。寥寥几笔，已将伤感、难过，迫不得已包含其中。

9、虽然我很喜欢她，可是我不想让她明白，因为我明白得不到的东西永远是最好的。每次她凝望着那小孩子，我明白她心里其实在想另一个人。我很妒忌欧阳峰，我很想明白被人喜欢的感觉是怎样的.，结果我伤害了很多人。——《东邪西毒》

10、看一个人丢掉的垃圾，你会很容易明白他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢那里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一齐。有些人是不适合太接近的，明白得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我明白怎样能够让自我更加欢乐。——《堕落天使》

11、王家卫也已经取得这部小说的电影改编权，不过拍摄还是会用王家卫速度来进行，之前王家卫在接受媒体采访的时候已经表示，他将计划用五到六年完成《繁花》的拍摄，也就是说电影在2020年才会杀青。

12、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想明白山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么异常，回头看会觉得这边更好。——《东邪西毒》

13、其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？

14、有一句话啊，《花样年华》里的周慕云一直想说，却最后没说出口，追悔莫及。

15、通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我知道这种人不会留在我身边太久。

16、2001年，获香港政府颁授铜紫荆星章。2004年拍摄电影《2046》，荣获欧洲电影奖、纽约影评人协会奖等多项大奖，2006年5月21日，在法国戛纳获法国政府颁授荣誉军团骑士级勋章，同年担任第59届戛纳国际电影节评委会主席。2013年执导电影《一代宗师》，获第33届香港电影金像奖最佳导演，并担任第63届柏林国际电影节评委会主席。2017年6月，获得第9届里昂卢米埃尔电影节“卢米埃尔大奖”。

17、如果用一句话来评价或者形容王家卫的话，李安导演说过的那句话，最合适：“做电影，在我这一辈的导演中，真正的天才是王家卫。”

18、一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。

19、王家卫的电影并不侧重故事本身，而是在呈现一种意境。他的影片大多由一个个断裂的叙事片段组成。

20、我们都一样，见到好的句子就喜欢攒着，然后等哪天自然而然的就运用到你要写的文案里了。

21、王家卫的映画世界是抽象的，在真实生活中罕见他电影中的那些人物。每一个人物本身，都存在着某种纯洁性，也就是高度统一的共性。这不同于同样以描写都市浮世绘著称的张爱玲，在她的笔下，城市中充满了勾心斗角和各种复杂的情感与欲望。而王家卫的人物却生活在共同的氛围之中，他从不写实性的去继续某一件特定的事件，而是将时间、语言、人物都赋予一种象征性的意味；他不是讲述某一个具体时代，或者某一个具体城市人们的心理，而是现代城市人共同的心理状态，他“以人物为轴心，在不确定的生活中捕捉现代人的心理”。在地域上，它也可以扩展到老上海、世纪末的南美城市，甚至是荒凉的沙漠，这其中不能不说充满了象征主义的意味：“重庆森林”和欧阳锋的沙漠都充满着荒凉和萧瑟，不论是在香港还是在尼亚加拉大瀑布都不能找到归属感和身份认同，永远是错失的爱和达不到的追求，人的心也萧索而隔阂。从而他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。

22、一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。

23、我知道这些电影你都看过，这些台词你也一定不会陌生，谁叫台词就是文案呢。你看电影的时候，印象最深的一定也是这些台词吧。

24、在华语电影中，王家卫是一个特殊的存在。总是戴着一副墨镜，猜不到他在想些什么。

25、“我终于来到了瀑布，我突然间想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为，站在这里的，应该是我们两个人。”

26、“做人，要么要，要么不要。如果你真的不能没有他，那你告诉他你不能没有他呀！不然的话，从这一分钟开始就当作不认识这个人”

27、该烧香烧香，该吃饭吃饭，该办的事，天打雷劈也得办。宫家的东西，你今日必须还。——《一代宗师》

28、我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。

29、在本书中他分享了自己多年的写作心得，不管是想要学习写作，还是需要提高自己在日常的精准表达的能力，都应该看看本书。

30、看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。

31、网友们将生活中的每个场景都写入台词。还有网友在台词中思考起了重大的人生问题，甚至用这类问题写成小说，如《青春语录·年方二八》。

32、王家卫电影中的男女，总爱用一种朦胧、孤独的独白，自言自语、旁若无人地诉说自己的内心，他们沉浸在自己的世界里，用独白宣泄内心的感觉。大量人物内心独白的反复穿插，用人物独白串联起碎片式的影像组合，也成了王家卫电影风格的显著标志。

33、我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来，

34、走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。

35、错过了春天，还会花开，错的爱乃必经的配菜。最终会尝到爱酿成的美酒。

36、你永远搞不清每个场景之间的空间位置关系，像置身博尔赫斯的迷宫，王家卫把每个空间并置和二维化了，二维后的空间只有前后相续的邻接关系，三维空间的相互关系被消解了。大多数时候，你只能通过演员的衣着、空间内具体的物件来认知空间关系。

37、每个人都会坚持自己的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。

38、他来不及说的，我想帮他说，假如你是苏丽娟，你要不要听啊？

39、Theylivedhappilyeverafter.Separately.

40、每个人都会坚持自我的信念，在别人来看是浪费时间，她却觉得很重要。——《东邪西毒》

41、王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。

42、我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友，没多久，我们每天至少见一个小时。

43、那些云淡风轻又感性迷人的句子，不仅塑造了电影里的人物形象，也超越电影，成为经典。

44、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

45、我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。

46、何宝荣将“不如，我们重头来过”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。

47、如果记忆是一个罐头，我希望它永远不会过期。

48、爱情不是人生的全部，它是锦上添花不是救命稻草，女人除了年轻美貌被人爱，难道不应该努力学习，不断成长，多一些智慧和温柔去建立自我的价值吗。眼界放宽些，这个世界比你想象的要广阔，你应该和你爱的人一起去看天大地大，而不是抱在一起相互取暖。——乔一《我不喜欢这世界，我只喜欢你》

49、变化莫测的广角镜头，疏离、弥乱，冷僻、孤独，幽微的视觉意境，犹如巴山夜雨中一盏晃动的昏黄灯火。华丽都市，或大漠客栈的转角，得、失，追寻与记忆，“王式电影”。

50、王家卫人称墨镜王，我更愿意用其电影风格来解释。纵观王家卫的绝大部分电影，你很难找到一个真正意义上的春光明媚、阳光灿烂的场景，涂满王家卫电影的场景绝大多数与墨镜过滤后的影像类似，除去白色后的斑斓色彩是其色彩风格。流动的动态暗夜风格。

51、“在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一罐罐头不会过期;如果一定要加一个日子的话，我希望它是“一万年”。”

52、鉴于这一点被电影人广泛的使用了，算不是独特的风格了。相比大多数导演，王家卫的电影语言是极为复杂的，当然是巅峰时期的作品。只看电影中最简单的正反打镜头，王家卫至少用三种不同的镜头轨迹来呈现，很明显有拉斯·冯提尔的风格在其中。

53、喜欢看文艺片的人，肯定会看王家卫；他有独特的电影色彩，有独属于王家卫式的台词，还有强烈的王家卫的风格。

54、男人这是一个对我而言充满未知的年龄。王家卫，这个总是带着黑色墨镜的男人，你永远无法猜透他墨镜下的眼神里藏着怎样的柔情。

55、有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的最爱。

56、(我很喜欢含蓄的表达哈哈哈)没想到会得到那么多的赞，小半年了，在此我做些补充吧哈哈哈♡(在微博看见的，典故出自《爱丽丝梦游仙境》)

57、孔明桑也是相信着的吧，相信着美好的未来，相信着黎民百姓对幸福的企盼…

58、后来女生无意中翻开了书的扉页，“最好的朋友不是恋人吗”

59、我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。

60、这部小说里，小英子一直在经历着告别。比如说兰姨娘、秀贞、宋妈。他们都是与小英子关系极为亲密之人。这些亲密的身边人一点一点的从她生命里抽离出去。每和一个人告别，她的童年就逝去一点，到最后，连她的父亲也对她说了再见。爸爸的花落了，小英子长大了，童年彻底结束了。

61、跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？

62、经营爱情犹如种植葡萄，倾注全力，细心灌溉，结果却未必就满载而归，最后得到的或许只是枯枝，但却不能因此放弃。

63、每个人都有失恋的时候，而每一次我失恋，我都会去跑步，因为跑步可以将你身体里的水分蒸发掉，而让我不那么容易流泪，我怎么可以流泪呢？在阿May心目中，我可是一个很酷的男人。

64、其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。

65、我曾经问你，如何克服说话时的紧张感？你告诉我，紧张的时候可以用一只手掐另一只手的虎口。所以每次和你不期而遇的时候，我总是下意识背着手。

66、我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。

67、王家卫式情话，总有股淡味的寂寥，却也最耐人寻味。细读这些王家卫式情话，似乎也能拙劣地归纳出一些些王式文案的特点。

68、人生如棋落子无悔。我们之间本来就没恩怨。有的只是一段缘分。你爹讲过，念念不忘，必有回响，有灯就有人。期望有一日，我能够再见宫家六十四手。——《一代宗师》

69、“1960年4月16日下午三点之前的一分钟，你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。”

70、每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站……