卡夫卡是谁

1、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。

2、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。

3、可是我感觉不好，众人眼睛里没有知会，那种读过的必有的眼神闪烁，我只好问，那个女孩叫啥？谁能回答我。

4、卡夫卡所生活的奥匈帝国的前身为奥地利帝国，是一个地跨中欧、南欧、东欧和东南欧部分地区的庞大帝国。1867年，奥地利帝国为防止匈牙利独立，签订《奥地利-匈牙利折衷方案》改组为奥匈帝国，成为政合国。(卡夫卡是谁)。

5、卡夫卡的作品往往以荒诞的手法和形式来揭示社会的荒诞和非理性、写人在一个陌生异化的环境中，在莫名的外力压抑下的孤独感、恐惧感、原罪感，以此折射社会的黑暗、法律的不公和统治阶级的罪恶，具有深刻的批判精神。

6、一九九0年代村上春树客居国外在几所大学教书，大学有一个规定：每周一小时学生可以去敲老师的门，问问题也好，商量事儿也好，闲聊也好。这多好！村上先生往往愉快地接待学生，一面喝着咖啡，啃着甜甜圈，一面无所不谈。中国，美国，日本，韩国学生都有来，文化、语言差异不怕，说着说着共性渗出来了，这很自然。有些东西人类共存么，知识，常识、求真摒弃虚假，逻辑性等构成知性公知。

7、近年，每次诺贝尔文学奖颁奖时，“村上春树陪跑”都会成为热议话题。2006年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》获得有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖之后，陪跑诺奖12年。(卡夫卡是谁)。

8、孩子，别问我格里高利和阿克辛尼亚这一对恋人，他们是好人还是坏人，请叩问自己：在战争中，他们是不是真实存在的人民？

9、(特征)躯体粗壮，四肢强健有力，头圆颈短，眼小吻长。

10、你说读那本儿呢？《海边的卡夫卡》，就这本了，主人公田村卡夫卡，读了，看看你少年时像他那么倒霉过吗？再忖忖，能感觉其实你也在用卡夫卡的眼睛在看世界吗？书就是这样一种奇妙的东西：当你读懂卡夫卡的时候，也许那个倒霉的少年已然替你承当了灵魂重负。引我《俄专儿女》中自己写字良久不由的喟叹。《咦，老头儿》有写，大意是：从前霸气的，如今80岁苟延残喘的，老头儿，常常害怕……一切，独自默想儿女祖孙不晓得的事情。不知那些感悟，是否能好过他写的那些文章……而我说，感悟绝非一事一时，必早存于其文字了，写过了，那么，他是在安心老去。我们写往事，即使是写悲哀，纯真的悲哀，更值得尊敬，从悲哀中落落大方地走出来，即是文字的意义，因悲哀是一种远见，懂得悲哀的人，他们生活幸福。写出来，之于读者笔者都是慰藉，也是起复人生的一个精神。

11、怜惜和爱恋的心情使得格里高利的心哆嗦着，他被想念的心情压迫着，被痛苦的回忆征服了，他勒住马，说道：“你好！亲爱的阿克辛尼亚！“

12、写东西也一样，想写，是本动力。想写了，内心必有储存，兜里存了珍摄之物，才会想着掏出来，让你看，就是给你看，不是别人......。写，浸淫之，不由地深化而归于人性，生命之真，这就是了，享受红尘人世悲辛，本相之美......

13、    所以他化身洞穴中非人又非鼹鼠的糅合姿态，悉悉索索地在靠近洞口的暗处磨牙，一边挖洞一边思索洞外是否有会抢夺食物的敌人。(《地洞》)或者变成一只甲虫，扒在门边窃听家中来客的动静。(《变形记》)每一种焦虑都浅尝辄止，而每一种焦虑都是把事情办好的唯一希望。阅读卡夫卡的动物小说的奇特体验完满地寄寓在《希望成为印第安人》这篇小说中——“当你刚刚看到你眼前的土地是一片割得光光的草原的时候，却早已看不见马脖子和马头了。”因为你早已变成了马，人类的形体姿态失去传统的支撑，你回到了祖先的世界。这是一个丰盈的国度，万物都在互相转化，脱离自己的领土，那滞重的化石一般的大地自脚下飘然远去。

14、在英国博彩公司NicerOdds截至4日的获奖者预测榜上，加拿大女诗人卡森赔率为1赔5；法国属地瓜德罗普出身的女作家玛丽斯·孔戴以赔率1比6位居其后：其次为村上春树和中国女作家残雪。

15、      2019/3/31 19:30

16、卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。卡夫卡的作品难读，连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事。

17、(组词)1当熊dāng xióng 典故名，典出《汉书》卷九十七下《外戚传下·孝元冯昭仪传》。

18、在卡夫卡去世多年后，直至20世纪30年代，其作品的英语译本才开始出现。这些作品开始激励了一些作家，如加缪、塞缪尔，乃至现代文学大师米兰.昆德拉也坦言，自己的作品深受卡夫卡的影响。

19、　　《骑桶者》是奥地利小说家弗兰兹·卡夫卡(Franz Kafka 1883～1924)的一篇短篇小说。

20、      2019/3/30 19:30

21、昨天粗成《俄专儿女》稿二万字。就想啊，《海边的卡夫卡》主人公田村卡夫卡15岁，他在孤立无援的状态下离家出走，进入粗暴的成人世界。我文中主人公呢？亦6岁，被抛入的乃是少年成年一并粗暴的世界。普遍的狂热虚假光环使我们一代人盲动而身不由己，继而理想灰飞烟灭，意味着世界游走于现实和光怪陆离之间，一代人身心游走于受虐和挣扎之间，被扼颈窒息；忽而被不可知的力量拯救，灵魂被冲到黑海深处又被潮汐拍回浅滩，又是一个自救过程。从少年被跋涉之于青年，被画了一个圈儿又回到起点是一个负数。

22、卡夫卡1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。

23、别给我说------甚甚“元素”，贴上个标签儿就名牌儿了？元素，元素，元素是画虎渗骨的东西，刷个皮毛就元素了？“元素”一贴，一定灰心不再想读，可疑，怕逛了二马道街。沉得下心的写手，自尊，不干那个讨巧活儿。谁追求什么什么就是他的上帝么，16岁时被人家踹进暗无天日烂泥坑里头，我尚且信奉这个，现在老得衣食无忧台痕上阶绿草色入帘青......的，还能改了本性！

24、作为一个小公务员的卡夫卡。作为一个小公务员，每天在固定的地方，处理堆积如山的文件和烦琐的事务，但是这是一个必要的前提——为卡夫卡提供生存的基本条件。依着马斯洛的人的需求层次原理，只有满足了基本的生存需求之后，人才能追求更高层面的东西，比如实现自我价值等等。如同一幢大楼，先要有坚固的基石，才能考虑建筑的美感和豪华的内部装饰。同理，没有“小公务员”这个生存的“基石”，卡夫卡一生在文学思想上的抱负都难以伸展。

25、　　所有的煤都用光了；煤桶空了；铲子没有用了；炉子散发着凉气；屋子里充满了严寒；窗外的树僵立在白霜中；天空犹如一块银色的盾牌，挡住了向他求救的人。我必须有煤！我不能冻死！我的身后是冰冷的炉子，面前是冰冷的天空。因此，我现在必须快马加鞭，到煤贩子那里去寻求帮助。对于我一般的请求，他一定会麻木不仁。我必须向他非常清楚地表明，我连一粒煤渣都没有了，而他对于我来说简直就是天空中的太阳。我必须像乞丐一样前去，——当那乞丐由于饥饿无力地靠在门槛上，奄奄一息的时候，主人家的女厨师才决定给他喂点残剩的咖啡——煤贩虽然很气愤，但他一定会在“不可杀人”的戒律光芒的照射下，不得不把一铲煤扔进我的煤桶里。

26、评论家们将格里高·萨姆莎“变形”为蟑螂的行为看作一种反犹太主义的隐喻，也是对消灭“这一害虫似的民族”的罪行的冷酷预测。作家常常比一般人更具前瞻性。此外，评论家们同样将《变形记》看作对第一次世界大战后，1918年奥匈帝国瓦解的预测。卡夫卡和他的同胞们身处的位于布拉格中心的波西米亚正是这一辽阔帝国的组成部分。人们一觉醒来突然发现自己的国民身份土崩瓦解，不复存在。而那些有弗洛伊德倾向的人们则将《变形记》看作卡夫卡与商人父亲之间病态关系的体现。

27、“读过......”全场拉长了腔调回答得很整齐。

28、本文为独家原创文章，文中图片由译者杨植钧提供。作者：柏琳；编辑：小盐。未经授权不得转载。

29、　　“煤店老板！”我急切地喊，低沉的声音刚一发出便被罩在呼出的哈气中，在严寒中显得格外混浊。“老板，求你给我一点煤吧！我的煤桶已经空了，所以我都能骑在它上面了。行行好，一有钱，我马上就付给你。”

30、我闲坐在民国书斋长木椅上，见书斋之南明园之北，那两栋外籍教师住的小楼，有时门是开着的，开着时便有学生进出，应也是一个规定的可交流时间。

31、“中国卡夫卡”残雪,能否成为第二个获诺贝尔文学奖的中国人,一切明日揭晓!

32、5和熊hé xióng 是中国古代的一个词语，出自于《新唐书.柳仲郢传》。

33、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。他的作品中大多以荒诞的象征和表达手法为主，折射出一个个颇具艺术的世界，一定程度上也反映了卡夫卡精神世界的困惑，以及对现实世界的折射。

34、可谈话须是对手，不然必陷于总是与”占据上风的荒唐拙劣的东西没完没了的恶斗“------很理解大先生鲁迅了。幸老有谈话对手在身边，多么幸运！刚刚和槿网聊杨牧的诗，觉得最聪明的一句话是她说，“有时我也会有这样的感觉，这也许证明了我们都是正常人。”是的，正常人，干净。觉的大学那个规定，真实在这儿呢。

35、    手掌间长着蹼的女人(《审判》)拥有那个世界的基因，她们在城堡的每个拐角、律师的卧室和老板的门前等待K(《城堡》、《审判》的主角，Kafka的首字母)。她们随时准备委身于K——这个面临未知审判的可怜的被告，似乎大限将至的无望赋予了他某种美感。在卡夫卡的作品里，办公室、城堡、囚禁甲虫的那个小家在很多方面共享着相同的结构。沉重和压抑在这些建筑群落里无处不在，生活在其中的人无一不是卡夫卡一些画作中的形象：一个人将头深埋在胸前，似乎背负着什么入睡。而K，或许我们可以说，就是卡夫卡本人，和那些女人抱在一起并失去理智，迷失且陶醉在城堡前积着啤酒的小水洼里，四周散落着丢弃的垃圾。他们是，本雅明说：“从家庭中逃脱出来或许还存在着希望的独一无二的人物形象。”

36、卡夫卡是著名的奥地利作家，在他生前并没有很出名，但在他死后，由好友整理并发表出来的作品获得了巨大的成功，他的作品影响力包括现代在内的好几代作家。

37、我幻想村上先生在生活里反倒是一个讷言的人。他说不出人人都在圆熟重复的话，他只会说别人说不出或假装说不出的话。但他老是在自言自语，或考虑别的事情，和写。他也寂寞，别看这儿表祝贺那儿表感恩，不过是脸面，也要顾惜一下是吧。

38、而隐喻是卡夫卡作品中非常常见的文学创作手法，受尼采等著名哲学家的影响，卡夫卡善于以魔幻现实主义的手法哲学式的反映现实，因此隐喻就成了卡夫卡创作时必不可少的手法，“卡夫卡式隐喻”也就是指卡夫卡在创作时使用的独特的隐喻手法。

39、理理清楚，乡愿不是中庸！二者一壤一霄：中庸，理想主义，衡定真善美，有标准有底线，孔子爱之；乡愿，底线都没，懂甚真善美！貌似老好好儿实则专横，“人不为己天诛地灭”即其全部学问，故媚上为要，占据上风，混淆是非，擅调和关系为己所用，孔子甚厌之！价钱合适卖爹亦可------“朋友啊朋友！朋友多了路好走！”------学问大了！比二十四史都厚比白山黑水都黑。

40、卡夫卡的原意是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩。他文章的情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的无谓品带来了一定的困难。

41、有一回我参加一高中师生读书座谈会。该我说话了，我问：你们读过《战争与和平》吗？----因《战争与和平》是教育部规定高中学生必读书目之一。

42、但是阿克辛尼亚控制住了自己，她冷冰冰的脸上已经连一根筋都不哆嗦了：“大概咱们的体己话早已说完啦。”

43、他从小爱好文学，读过许多文学和哲学著作，在短暂的一生中利用业时间创作了大量各种体裁的小说，其中以《美国》、《审判》和《城堡三部长篇以及《变形记》等短篇最为著名。

44、共读一书，才是“奇文共欣赏疑义相与析”之基础。别人的聪明或不算聪明的识见，倏忽不定就拨亮了你哪块阴霾，嚯，透亮了。附议，或争一争，都不错，脸红脖子粗说明你认真，说不定还有意撩拨你蹩筋呢，呵呵呵，这就“读书而无友孤陋而寡闻”了“------一点雅量。

45、他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。

46、　　煤贩把手拢在耳朵边，“我没有听错吧？”他转过身问他妻子，她正坐在炉边长凳上织毛衣，“我听得对吗？有一个买主。”

47、写读后感这个事儿，孩子她想说让她说，他不想写你别逼他写，那么老厚一本书，读了就极好！叫一孩子能感个甚！------教孩子从小学习脚踏实地，岂可学许多空谈误国！若是写了三句半三句都是标准读书口号，写那作甚！起码不鼓励孩子说空话假话是吧。

48、唉！做场面，乃是多么久远的惯性思维啊，国人一生下来，就被纳入关系之网，考虑问题之先，即关系，关系不仅是他应该考虑到的，甚至是考虑的全部内容。

49、《20世纪思想史:从弗洛伊德到互联网(上下)(精)》