小时代小说

1、短篇小说书写城市题材，自然不能为了体现大时代而贪大求全，但它可以通过“小事件大背景”的表现方法，折射出大时代的某些本质和特征来。在2017年的短篇小说中，可以看到作家在这方面的艺术探索。哲贵的《每条河流的方向与源头》，写的是一个职业女性——吴旖旎的人生探寻历程，小说一方面表现了一个名门之后的教养与风采，另一方面又揭示了作为个体生命的精神世界中的冲突。作为出色的电视主持人，代表了她的自我；作为成功商人的情人，又显示着她的本我；作为无师自通、出手不凡的业余画家，又象征了她的超我。她在自我、本我和超我中探索、挣扎、升华，充分表现了一个现代人精神世界和潜意识世界里的汹涌波涛。作家显然研习过弗洛伊德的精神分析理论。张惠雯《梦中的夏天》，写了两位赴美年轻人“梦想”的破灭。“我”厌倦了国内大学工作的疲惫、虚伪，前往美国大学实验室从事研究；“她”在国内银行前景美好，却因爱情失败逃匿美国，期望重新开始自己的人生。但他们的人生“梦想”渐渐破碎。小说表现的是现代人理想的虚幻、人生的荒诞。苏童的《玛多娜生意》，精心刻画了一个业余诗人、美术设计师庞德，在经商中耽于幻想、在爱情上自由放浪，最终落得一败涂地的狂妄者形象，表现出作家鲜明的反讽态度和批判意识。

2、除了待遇没有达到预期，办公室“政治”也令人压抑。

3、有”东方巴黎“之称的上海/unsplash(小时代小说)。

4、近年来，狄更斯长篇小说《双城记》中的开头一段，在文坛上颇为流行：“这是最好的时代，这是最坏的时代，这是智慧的时代，这是愚蠢的时代，这是信仰的时期，这是怀疑的时期……”这部现实主义经典作品创作于1859年，表现的是英国和法国从封建主义向资本主义过渡时期狂风暴雨般的社会生活，狄更斯用他的如椽之笔，一开篇就坦露了他充满困惑和矛盾的时代观。想不到却同今天的中国作家发生了心灵共鸣。当下中国的社会转型，是从传统的农业文明和社会向现代工业科技文明和社会的蜕变，涉及到经济、政治、文化、道德等所有领域，是古老中国的再造与新生。它与19世纪之交的欧洲社会变革，虽然性质不同，但都处于历史转折的节点上，都充满了各种各样的艰难与阵痛。两个时代都是沧海桑田般的大时代。对置身于大时代的中国作家来说，坦率讲，还难以提出并表现出那种有关国家、民族乃至人类的大课题。但越来越多的作家正走近它、深入它，认识并表现出了它的宏大、深刻、复杂。

5、包括当时的得力作家落落，她的待遇也十分可怜，只拿到了稿费，连续四个月都没有拿到工资。

6、当下的短篇小说，在表现不同题材、领域方面，呈现出不同的特点和态势。描写乡村和农民生活、地域特色和文化生活，倒往往表现出大时代特征；而表现城市、官场题材生活，则常常呈现出小时代特点。但也有一些作家能够突破题材的局限，显示出一种大时代神韵。

7、　　“传奇”既是古典小说的一种文体，又是古典小说的一种表现手法。作为表现手法，它突出的是故事情节的离奇曲折，人物命运的变幻莫测。在2017年的短篇小说中，可以看到作家对传奇手法的喜爱和运用。譬如房伟的《杀胡》《红龙》，前篇写抗战时期山东农民与日军俘虏之间的奇异婚姻，后篇写香港“文革”时期两位陌路男女的乱世情缘，都是历史题材，情节奇特、人物神秘，读来扣人心弦。譬如严泽《萝卜》，其中的祖父是一位象棋高手，他在四十年代的抗战时期、六十年代的饥荒时期，因下棋祸福缠身，刻画了一位棋手的传奇人生。譬如李浩的《自我、镜子与图书馆》，写的是阿根廷一座古堡图书馆的神奇故事。主人公豪尔赫谋职图书馆，博览群书，寻找一本关于“自我”的图书，在他打开“巴别塔之梦”的古书时，却人与书掉入地下的洞穴里。小说似在表现书籍与家族、血缘与遗传病、寻找与毁灭这样一些哲理主题。虽然晦涩难懂，但却像迷宫一样诱人。

8、当年有多少以为阿迪耐克就是校园潮流王者的女孩，在看到“水晶镂空的JimmyChoo足以购买任何女人灵魂”的时候，第一次对高跟鞋产生了浅薄的收集欲。

9、　　我瘫坐在地上，膝盖擦破了一道长长的血口子。

10、乡村小说创作，从上世纪90年代以来开始衰微，由文学的主流变为支流。但作为一种具有深厚传统的文学潮流，依然时有佳作，且有再度活跃的迹象。譬如夏鲁平《吃喜儿》写乡村愈演愈烈的攀比风，曹多勇《盖楼记》写因盖楼引起的家庭不和，都表现了农村新的社会问题和矛盾。譬如李云雷《我们去看彩虹吧》塑造了一位命运坎坷、怀揣理想、不断打拼的农村姑娘小锐的奋斗者形象；钱静《显微镜》刻画了两位在孤独中寻找人生道路的探寻者形象。都揭橥了现实农村青年一代的生存与精神状态。譬如余同友《雾月的灰马》写城市以及城市人对农民的盘剥与排挤，那匹由城到乡、在乡村被汽车撞伤的灰马，象征了农民在城市化进程中的命运。雷默《祖先与小丑》以“我”为叙事人，叙述了父亲的死、儿子的生，以及日常生活中渗透的乡村伦理、人世亲情，意在发掘乡村社会那种看不见的传统文化。譬如陈玺的《一抹烟尘》，再现了旧时代长工与地主的生活和关系，描绘了长工栓栓与村姑晴儿纯朴而真挚的爱情悲剧，让人们看到了传统乡村的古老、贫困以及底层农民执着、深沉的精神情感。这些作品题材并不大，人物很平凡，但却有着广阔的社会背景，淳厚的审美意境，因此依然有着某种大时代特色。

11、一切好像没什么变化，“中小学生奢侈品启蒙大师”的称号仍被郭敬明仍稳稳攥在手里，只不过少男少女们查品牌名的文曲星变成了有道词典笔……

12、　　路边有一些路人放下的白色雏菊，细碎的花瓣被秋风吹拂着，铺了一地。

13、第353页第一次伏笔，提到唐宛如又搬家了，搬去了静安区的一个公寓。

14、但矛盾的是他们又兼具了县城暴发户的特质，用强调自己一身大牌的方式来显得自己有层次。这又伪精英、又暴发户的特质能够共存，根本就是一个悖论。

15、仔细想想，我是真的心甘情愿封郭敬明《小时代》作我的“奢侈品启蒙圣经”。

16、我知道看到这里你们已经忍不住想祭出下面这个表情了，这都是在宣导多么扭曲的价值观啊！

17、城市题材与官场题材小说，容易受故事情节的限制，而被写小，但在一些成熟作家的手里，同样可以表现出大时代的某些方面来。

18、当时的天真我可能连自己昨天早餐用的碗筷长啥样都记不住的，却默默地mark了一个职场小Tips：通勤一定要买大容量的PRADA才方便装brunch！

19、　　在短篇小说沉闷的版图上，依然看到一些作家在艺术形式上的孜孜探索，以及结出的美丽果实。

20、尽管我和我的闺蜜在长大后都不约而同地，对她曾经托在上海的表哥买了一本限量版的《小时代》作为我十几岁的生日礼物这件往事只字不提。

21、这本被盖章抄袭的作品，封面也是Hansey设计的。

22、另外那种超越吾人有限世界的小说，可与柯勒律治在《抒情歌谣集》中所写之诗相互观照。梁启超可能不喜欢“超自然的人物”(柯勒律治语)，但他的小说世界必然包括外国爱国志士与对未来世界乌托邦式或科学性的预测。梁氏称此类小说为“理想派小说”，另一种“彻底”“发露”人生真相的小说为“写实派小说”。

23、　　而唐宛如则大汗淋漓地坐在沙发上，用力地拧着一瓶运动饮料的盖子。

24、对人物吃穿用度细致描写的手法《红楼梦》也爱用，没事就来一段装束模样的，《金瓶梅》也算一位。

25、有趣的是，处处标新立异的郭敬明所秉持的价值观和主流文学界却十分相似，作品呈现出的是一代人的青春、奋斗、理想、爱情，字里行间无不充斥着对物欲崇拜的恐慌，丰裕的物质环境与人物空虚的心灵形成强烈比照。

26、王小立哇妹私心比较喜欢的作者+漫画家。代表作是《任凭这空虚沸腾》。

27、在郭敬明的一些散文中，他曾提及自己从四川到上海读书的经历，在面对学校里上到老师下到同学都说沪语而自己听不懂的情况下，局外人的身份意识必然会空前的强烈。

28、其一是林萧和唐宛如打电话时，电话突然断掉了，其二是宫洺将车上的收音机随便调到了一个频道，收音机里提到，“……今天是2010年11月15号……”(见357页)再然后，357页的最后和358页的开始两次提到了红色艳丽的火烧云，以及“上海很少能够看见这么漂亮的火烧云”。

29、不错，中国人模仿小说主角，中毒已深，但是梁启超同时却预见到一个以最可敬佩的角色做榜样的社会。“然则吾书中主人翁而华盛顿，则读者则化身为华盛顿；主人翁而拿破仑，而读者则化身为拿破仑：主人翁而释迦、孔子，则读者将化身为释迦、孔子。”