肖申克的救赎真实事件

1、在蒙苏边境的宗哈拉，人人都知道一个汉人的故事——苏武牧羊。两千多年前，苏武就曾在宗哈拉不远的贝加尔湖放牧。如今，宗哈拉又来了位中国人——徐洪慈。他要为自己的非法越境，在宗哈拉的大森林里服刑一年。

2、汤米死后，安迪心灰意冷。他意识到典狱长是个道貌岸然的伪君子，不会为他翻案。若继续呆在肖申克监狱，只有等老，等死的结局。(肖申克的救赎真实事件)。

3、最重要的是安迪为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在安迪入狱的第二个十年间，图书馆落成。我认为这是他为肖申克建立了一个精神家园，让他的狱友们，时刻感受到精神的自由，自由在心里，只属于你。

4、亨利被判无期，发配到法国在南美洲的殖民地，法属圭亚那(FrenchGuiana)。

5、被拒绝以后，徐洪慈的母亲向对方问道：「我们在国民党时代，把儿子培养成共产党员。为什么在你们手里又倒退成右派？是你的责任还是我们的责任？」(肖申克的救赎真实事件)。

6、汤姆的出现，使他了解到杀害他妻子的真凶，他积极申诉，然而却被关了禁闭，当他从禁闭室中出来，得知汤姆被杀，我想到他会绝望，然而他选择了希望，因为他从没放弃过希望。他准备越狱，临越狱的前一天，他和瑞德的谈话非常耐人寻味。

7、《肖申克的救赎》的三段应该称为:逃离、融入、逃离。值得研究的是《肖申克的救赎》的三段与悉德?菲尔德的《电影剧本写作基础》中的三段有类似的地方，那就是第一段落和第三段落的行为走向相同，第二段落的行为走向与第三段落相反。也就是说如果第一段落是和解，那么第二段落肯定是对抗，第三段落则又会回归和解。《肖申克的救赎》的第一段落是对抗，第二段落是和解，第三段落则又回归对抗。这便是好莱坞传统剧作的一种结构规律，只有这样的结构才能形成突转和波荡，否则整个故事一个行为走向就会显得平淡无奇。

8、这里被称为“人类吞噬者”(TheDevourerofmen)，因为许多人在这精神崩溃，出来后再也无法正常生活。

9、下面的一幕，是真实的，却极富戏剧性。当徐洪慈挖通了土墙，把手伸出去，正在兴奋之时，外面的一把叉子叉住了他的虎口。伸出的手被外面早已潜候多时的人牢牢地抓住。他所作的这一切，已经被发现，人家就等这么一刻了。 

10、两个人的日常，让人分分钟怀疑这到底是个犯罪片，还是个基片…

11、我不知道怎么描述，这么说吧：原著小说结尾，那串排比把情感推向高潮，让人心潮澎湃；而电影的拥抱结局，又让人感觉很美好。

12、徐洪慈继续写信，直到后来，中央领导有了明确的表态：徐洪慈这个事情，首先判断的就是前提何在？他是越狱的，他是越境的，但是谈任何事情要有前提，如果他不被错划成右派，他怎么会发生后面那么多事情呢？后来怎么发生的？因果，一切都有因果。所以一切的根源，都是因为这是一个冤枉的事。既然冤狱被平反了，前提被推翻了，那么后面一切都不能成立。

13、然而，在拿到这张离休证书后的第三天，徐洪慈因癌症引起的呼吸衰竭去世。三个月后，组织上下发了《关于徐洪慈同志享受局级待遇的批复》。悲痛，留给了他的妻子和孩子。

14、监狱之外是热带雨林，毒蛇、毒蜘蛛、吸血蝙蝠遍地都是，有时它们甚至拜访监狱来寻觅食物。

15、亨利突然呆住，喃喃地说：判得对，判得对……

16、逃，也使他在别人的眼中越来越坏。很多人议论纷纷，管教对他也没好话，对他的恶评接踵而来。此时，徐洪慈遇到了王金如，这是在大盐农场。

17、徐洪慈觉得这个地方是粗犷的，道理也很简单。人和人之间有种最单纯简单的东西。和蒙古人相处，他一直有愉快的回忆。

18、两人的甜蜜生活就被找上门来的警察给打断了。

19、动员会后，徐洪慈回到宿舍，由十四个同学草拟了一份大字报，一共五十一条意见，第二天就贴出去了。

20、在IMDB当中被超过160万以上的会员 (1)  选为250佳片中第一名。并入选美国电影学会20世纪百大电影清单。

21、对于徐洪慈来说，似乎所有的恩怨都了结了，组织上也恢复了他的党籍。二零零八年四月十四日，徐洪慈所在的单位给他颁发了老干部离休证书，从颁发日这一天起，徐洪慈由退休改为离休。

22、为了活下去，亨利每天把肮脏的水汤喝的精光。

23、他坚守意识和意志的最后防线，拒绝向惨无人道的惩罚和规则臣服。

24、他认为徐洪慈掌握很多党内情况，而徐洪慈确实也了解很多情况。但徐洪慈听了以后，非常感慨：尽管自己是个逃犯，尽管受到了不公正待遇，但内外是要有别的。

25、这场剪辑与美术相得益彰的戏份在整部强调真实性的电影中好像并没有多么核突。

26、韩国电影又敢拍了！玄彬+孙艺珍的神级养眼阵容，竟然不谈恋爱玩“洗钱”？

27、除了以上开端部分的三个问题的建置，还应该做好对结尾部分的建置，好的编剧在动笔之前就知道自己的故事想要一个什么结尾。结尾和开端是相互联结的，这一原则也同样适用于电影剧本。故事的结尾一定是另一个故事的开端，故事的结尾一定是不可逆转的把主人公的生活和命运带入了一个新生活的开始，主人公再也不能回到过去。如果一部影片讲了一个人为了一个目标折腾了半天最后还是回归了原有的生活，那么观众一定有一种被欺骗的感觉。即便是主人公失败了，真回到了原点，那么经历了整部电影的努力之后，他的生活一定也发生了巨大的改变，即便回归了原有的生活，心境上也会是物是人非得到了成长。只有这样的故事才会有思想上和情感上的递进。《肖申克的救赎》中的主人公安迪在经历了整部影片之后，他由寄希望于法律能为自己洗脱罪名，变成了最后运用法律让自己获得自由。表面看来安迪确实实现了他最初的欲望———自由，但是此时的“自由”已非彼时的“自由”，好的影片结尾一定是让主人公以意料之外的方法实现自己在影片最初时的欲望。不言而喻，《肖申克的救赎》做到了。

28、原来，电影《肖申克的救赎》不是改编自真实事件，而是取自美国作家斯蒂芬•金的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。艾伦•格林是电影《肖申克的救赎》编导弗兰克•德拉邦特的经纪人，于影片完成前夕去世。

29、不过一向热衷于翻拍的好莱坞却没有放弃这个经典IP，

30、在流放时的船上，亨利遇见了因制造假币而入狱的富豪路易斯·德加。

31、这很有意思。他哪怕刁难你，居然会事先告诉你：我是不会让你那么容易拿到的。

32、正如徐洪慈的事先判断，监狱在第二天早上点名的时候，发现他不见了。五零七农机厂从来没发生过这种事，所有人都一阵唏嘘。李光荣更是恼羞成怒，一场地毯式的搜捕从丽江拉开。

33、观看了《肖申克的救赎》，我的内心久久不能平静，我被主人公的精神震撼了，对主人公安迪来说：救赎的意义，不但是拯救自己，也拯救了他的狱友。他对狱友的拯救，表现在一种灵魂上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望是多么的可贵。瑞德就是其中一个。安迪和瑞德是两个对自由持有一样的期望，但却有着不同态度的人。

34、两个情节点把整部影片划分为三个段落，第一个段落是主人公对监狱生活的认知和承受，第二个段落是主人公逃离监狱生活无望只好融入监狱生活，第三段是主人公通过自己的努力精彩地完成了越狱，获得了重生。

35、流亡十一年，徐洪慈终于踏上了回家的路。昨晚我还是逃犯，今天已是华侨，翻来覆去怎么也睡不着：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。可是我还有青春吗？我的心一阵阵绞痛着。

36、在被军队开除之后，成了一名职业溜门撬锁的小偷。

37、原来二十年来，安迪每天都在用那把小鹤嘴锄挖洞，然后用海报将洞口遮住。安迪出狱后，领走了部分监狱长存的黑钱，并告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本圣经，第一页写到“得救之道，就在其中”，另外圣经里边还有个挖空的部分，用来藏挖洞的鹤嘴锄。

38、“希望是人最美好的东西，只要自己不放弃，希望就会永远相伴随。”

39、在同学们眼里，徐洪慈当年红得发紫，很多人都叫他老前辈。一九五七年，命运突然一个大转折。就像很多人感到突然一样，徐洪慈也觉得莫名其妙。

40、作者蒂芬·金(StephenKing)，1947年9月出生于美国缅因州一贫困家庭。在州立大学学习英国文学。毕业后因工资菲薄而走上写作之路。70年代中期声名渐起，被《纽约时报》誉为“现代恐怖小说大师”。

41、因此，安迪开始了他的自救计划。1966年，揣着对国家体制的失望，对自由的渴望以及对未知的希望，安迪从自己用19年牢狱时光挖的洞里逃跑，成功越狱，并将典狱长的贪污行为曝光。

42、当一早宣布要拉电时，徐洪慈很亢奋，机会来了。白天，他把该转移的东西都转移到了钳工间，从钳工间里面把可以拆卸的木梯零件，漫不经心地扔到那个早已看好的死角。出逃的时间，只可能选在两次点名之间，就是晚上九点点名逃出去，早上九点点名被发现。

43、恶囚们都知道德加身上有钱，因此一直想杀人抢钱，狱警们也都想在其中分一杯羹。

44、像演戏一样，徐洪慈走出来，李光荣愣了一下，立刻把手伸出来，徐洪慈看了一眼，觉得他老了很多。但他还是做了一个符合他脾气的动作：手不伸，不握手，不原谅。在一般社交场合，这样的场面是很少的。因为，这是一种很失礼的举动。中国人的习惯是给面子，再讨厌你，握握手，表面文章要做做的。徐洪慈说：我对他连这招也不用。我心里直接告诉我，我这一生的成就就是战胜你。就是这样， 我不说话。

45、这一版的《巴比龙》同样继承了所有前作金子般的真诚，耿直地把亨利书中记录的那些动人心魄的真实故事坦率地展示在大屏幕上。

46、没有夸张，没有浪漫，只是把带不走的人类历史传奇给记录在纸上。

47、在黑暗的牢房中，他冲着高高在上的看守呐喊：

48、凑巧的是，一九七二年的九月，蒙古刚刚颁布新的法律，其中内部法律规定：凡是越境的，未经审判，不能马上送回。他出逃的时机，正好这个法已经颁布；再就是，一审时，徐洪慈的表达很到位，他越境到蒙古来没有物质上的诉求。这很重要。这让对方对他产生了同情。因为很多越境的人是盗窃犯、杀人犯，这些人他们当然是不会同情的，但有思想的知识分子就不一样了。这是他未被遣送回去的一个重要原因。

49、亨利自己的下体塞了5400法郎，他先是花500买通狱警被安排了一个轻松的工作，然后用2500法郎买了一艘帆船。

50、有一次，老胡问徐洪慈：当时那么多同学不如你，现在还都是有所作为的。但是你的大半生都是在苦难当中挣扎的，你怎么看待自己的人生呢？

51、巴比龙没机会说话，探长觉得，如果回答，巴比龙会说：

52、在委内瑞拉边界，他遇到了一个Guajira的印第安部落，并娶了两个老婆。

53、安迪兴奋地跑去找典狱长，让他重审案件。典狱长想让安迪一辈子呆在监狱里帮他“洗钱”，不仅没答应，还设计谋杀了案件唯一证人汤米。

54、自传以他的昵称命名——《巴比龙》(Papillon，法语意思为“蝴蝶”)。

55、且战且败，每一次都失败收获到了的都是深入骨髓随时将常人逼疯的绝望；

56、《身体》最终被改编成1980年受人喜爱的电影《伴我同行》(StandByMe)，而《妙手生》(Apt瞳孔)在1998年被拍成了电影，因此四个故事中的三个被搬上了银幕。

57、好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家报怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把小的鹤嘴锄，他的解释是他想雕刻一些小东西以消磨时光，并说他自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅影星丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

58、人们质疑亨利，主要是因为在这里逃跑是不可能的。

59、这些重刑犯人将会被判流放到南美洲北部的法属圭亚那的监狱做苦役，

60、跟徐洪慈在一起三十多年，他从没辜负过我，我们从没说过什么过激的话。徐洪慈为什么就这么丢下我和孩子们走了？三个孩子都大了，他怎么就这样走了呢？

61、别看德加体格上比较弱鸡，他原本是巴黎的一个百万富翁。

62、历经36小时，亨利摸到了陆地——圭亚那(不是法属圭亚那)。

63、徐洪慈听对方这么说，有点不大开心。他说：我就直说了，我曾经多次流露过这个意思，你们不理我。现在我的祖国要我回去了，你又要我加入蒙古籍了，就是不想让我回去嘛。

64、关押囚犯的监狱在距离大陆9英里(最近距离，约5公里)的岛上。

65、从宗哈拉出狱后，徐洪慈一直没有和国内的家里人联系，他觉得自己还在危险里，如果和家里联系的话，家里情况势必被政府掌握，这样他就有可能被引渡。他后来回忆说：这里与世隔绝，失去祖国，失去母语环境，我还能做什么？我的一切特长都不被认可，一切研究也就无从谈起，四次越狱后，我已经耗尽了自己的一切力量坚持到底。现在我已四十一岁，人生的一大半已经过去，年轻时的理想和抱负全部破灭了。

66、一九八三年，蒙古方面终于同意了他：你先试着回去一趟，我们让你回去。试着回去一趟，就是老婆孩子都不带，一个人。

67、德加贿赂了狱警，偷偷给亨利加了餐，但被发现。

68、安迪最经典的一句话是：“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们不能达到，也不能触摸，那就是希望，只属于你”。的确，正像安迪所说的，监狱的高墙可以束缚住我们的身体上的自由，甚至于体制化的东西可以束缚住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以放弃。失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没有意义的。

69、一个被判终生监禁的囚犯怎么能有这么好的文笔？

70、相较于《肖申克的救赎》里的安迪耗费二十年时间策划越狱的传奇和励志，巴比龙的越狱则要更加残酷悲壮许多，但又多了几份史诗色彩。