爱情公寓长篇独白

1、爱情公寓对白片段

(1)、《死亡名单》(校对版全本)作者：饕餮居士.txt

(2)、《超神学院之大日横空》作者.失落的七弦琴.txt

(3)、-“我爱上了一个混蛋，你知道吗，我跟他生活了四年！四年啊！就像高中那么长了……”“你花了四年才读完高中？”-“你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”“那你一定不认识凯瑞兰姆，是我的邻居。-“你很酷，但你从来不做家务。”“很高兴知道我很酷。”7情绪转折大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。

(4)、想象一下《生活大爆炸》中的四位nerd，其属性已与周围环境和观众造成了心理定势错位，而其中的主人公谢尔顿竟然与其他三位主人公仍旧有一层心理定势错位，这种双重错位保证了喜剧创作空间的充足。叙事结构最简单的单线、双线、多线不提，每一种都有相应的喜剧作品，这里在叙事结构上，我们只讨论有可能仅存在喜剧叙事结构当中的多线交错叙事。即多线叙事，并且每条线互相影响。这其中最熟知的喜剧作品莫过于《疯狂的石头》，并且还有珠玉在前的开先河之作《两杆大烟枪》及《偷拐抢骗》，而在剧集当中，也不乏有《发展受阻》这样每一集都是多线犬牙交错的喜剧神作。

(5)、-“我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”-“埃尔伯.爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”

(6)、人老了无所谓，但是心要是老了就再也年轻不回来了。

(7)、于正争议傍身，身后却也不乏黎波、李力、柴智屏式的盟友，将抄袭争议的作品进行变现赚钱。他们很少直面抄袭的问题，都在着重刻画于正的努力，于正作品的收视高，且能赚钱。

(8)、还有美嘉和子乔智能家居那一集，冰箱假装被子乔的题难住了，后来电器们说人类真的太好骗了。感觉编剧是要下一盘人工智能的大棋丫，不过按现在反抄袭的力度，估计不会有后续了。(哦，说个题外话，有个笑话就是关于机器故意不通过图灵测试的，细思恐极)

(9)、两个人都没有读过大学，十几岁就开始混社会并且都没有混出个名堂来，十几年过去了两个人都没有稳定的经济来源。爱情公寓位于上海市中心，环境优美，交通便利，对于两位社会底层人士，即使房租减半也大概率是租不起的，因为他们每天几乎都靠坑蒙拐骗才能填饱肚子。而且第五季美嘉怀孕演的太不真实了，这哪是爱情公寓，根本就是绝望主妇。两个没学历没工作经验的人，在上海住着群租房，没存款没户口就要结婚生孩子，裸婚只是悲剧的开始，在合租房里生孩子，两个人都没有工作……孩子生下来真的养的起吗？

(10)、二次元之踏上颠峰⊙小西门卖白菜⊙全本⊙.txt

(11)、这个阈值的宽泛程度，也跟上图有关，根据你设计的喜剧类型，分布在不同层级中。在无厘头作品中，即便你被阿姆斯特朗回旋喷气加速式阿姆斯特朗炮轰了一炮，被炸成只剩两个眼睛的黑煤球，你也依然要抖一抖身上的灰，吐槽这个东西为什么射出来的是固体啊！还真是个炮啊！

(12)、听众朋友们，好男人就是我，我就是——曾小贤。

(13)、人物性格通过事件中的人物行为来揭示，而人物行为需要事件中的压力刺激才能展现出不同，否则大家都千篇一律地去做某事，而不是在面对压力时有反应、有选择地去做某事。最简单的比如大街上上班的人流快要迟到时所作出的反应和选择，会间接决定他的性格，而这只有在“时间紧迫”这个压力的状态下才能表达出个体间的不同。并且，事件中的压力越大，人物行为表达越准确，人物性格诠释就越完整。

(14)、情人的眼泪，一滴就醉，多情的心，一揉就碎。——曾小贤

(15)、郭敬明说起革命家史来，当然不会输给于正，内核也是不屈不挠的个人奋斗。

(16)、成为偶像的我才不可能被白学@胧雨夜6txt

(17)、《无限次元之神主》作者宅家的懒猫(连载至八卷70章).txt.txt

(18)、也就是说，在剧情发展中，常态杀手尽量不要设定为各主角之外的人与事。例如我们有三个主角A、B、C，A的生活状态被B打破，B的被C打破，C的被A打破，尽量不要设定额外的人物D，当A的生活状态被B打破无法回到原点，准备采取下一步行动时，C又成为了他的阻碍，如此反复，A和C是B的阻碍，A和B是C的阻碍，所有人物互为激励事件以及行动阻碍，这就是多线交错叙事的结构核心。

(19)、我没敢看宛瑜想象的那一节感觉超恐怖就说一个小女孩抱着骨灰盒蹲在墙角太吓人了

(20)、所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。最简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。

2、爱情公寓经典对白

(1)、想象一下我们看过的喜剧，很多都是通过打破群体认同来制造喜剧桥段，不举例了。2心理定势错位打破群体认同是通过事件本身出发，而心理定势错位则是通过人物本身出发。

(2)、通过法考，有了自己的律所。怎么看都是个中产阶层。生活中长的帅、有自己律所的30岁律师，人品过硬，这条件配什么白富美都够了。

(3)、面对媒体采访，他总能让记者不经意间知道他家中某项物件，耗费了多少钱，比如家中那个Baccarat水晶灯，“不是45万，是79万”。

(4)、凯西：你怎么不接我电话，圣诞夜到底怎么说，你还没给我答复呢

(5)、《综漫之空想具现》作者就像阳光连载至(1-916).txt

(6)、心理医生?一个字“忽悠你，吓唬你，搞定你”

(7)、想象一下我们看过的喜剧，很多都是通过打破群体认同来制造喜剧桥段，不举例了。2心理定势错位打破群体认同是通过事件本身出发，而心理定势错位则是通过人物本身出发。

(8)、其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。笑点排布每写完一版喜剧剧本，第一件事就是要数笑点(笑点的标准因人而异，在我的理解中，能看出创作者的诚意，“有趣”即可)。如果是纯粹的喜剧，那么最核心的事情就是笑点的数量和排布，这直接影响喜剧的耐看程度。

(9)、被穿越的境界线至第12卷空之境界44章.txt

(10)、还有美嘉和子乔智能家居那一集，冰箱假装被子乔的题难住了，后来电器们说人类真的太好骗了。感觉编剧是要下一盘人工智能的大棋丫，不过按现在反抄袭的力度，估计不会有后续了。(哦，说个题外话，有个笑话就是关于机器故意不通过图灵测试的，细思恐极)

(11)、在我安定下来，找到一个适合的终生伴侣之前，我得先找到我自己。——宛瑜

(12)、但咖喱酱以前是个大主播吧，就算因为合同因素不能再做主播，

(13)、子乔：那还是我读高中的时候，有一天我梦到自已在考试，后来我就一下子惊醒了，更恐怖的事情发生了，原来我真的在考试!

(14)、所以，喜剧创作者花最多精力在人设上所做的事情，就是为了让作品拥有更多合理喜剧空间的前提下，在自己构建的世界观设定里寻找那个人物行为选择宽泛度的阈值。2人物情绪阈值喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做乐观主义主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？

(15)、《笑傲江湖》里林平之和岳不群们的扭曲是，自身能力支撑不了心中的欲望。他们苦苦练剑，总是进步达不到预期，再加上长期忍辱负重和压抑，最终崩溃后选择自宫走的捷径，只求速成。

(16)、狐妖之学霸系统_第一卷：万物有界，爱恨无由(第1章-50章).txt

(17)、其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。笑点排布每写完一版喜剧剧本，第一件事就是要数笑点(笑点的标准因人而异，在我的理解中，能看出创作者的诚意，“有趣”即可)。如果是纯粹的喜剧，那么最核心的事情就是笑点的数量和排布，这直接影响喜剧的耐看程度。

(18)、这两姐弟才是一家人，属于中产阶级的天花板。

(19)、娱乐圈，水太深，大家都是女人，你说，女人何苦为难女人。——唐悠悠

(20)、你说，以前电视剧里插播广告，广告一出来，观众全部上洗手间了，现在倒好了，广告里面插播电视剧，片头曲一出来，观众全去厕所了。——曾小贤

3、爱情公寓内心独白

(1)、当英雄系统养出了魔王⊙一切来之不可及意想不到⊙全本.txt

(2)、天娱和超女快男系是湖南卫视的三大派系之龙丹妮彼时也是天娱公司的舵手。

(3)、很多优秀的喜剧角色都是可遇不可求的，尽管编剧可以把对白写得啼笑皆非，但喜剧的本质永远都是视觉呈现，所以为什么周星驰能经久不衰，憨豆永远不需要任何台词。很多时候，如果非要说天赋，还真的会噎得喜剧编剧们哑口无言。并且，很多喜剧演员都是会参与到创作环节中去的，像萨莎·拜伦·科恩、西蒙·佩吉这些喜剧演员，都自带导演和编剧光环。

(4)、这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。

(5)、而《荆轲传奇》是由于正执笔完成，恩师李惠民连署名的权利都没有给他。于正便开始通过媒体炮轰师父，扬言要将李惠民告上法庭。被戳穿的李惠民一直低调哑口，选择默认。

(6)、很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公(波拉特、布鲁诺和阿拉丁)，这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而我们要探讨的就是“奇葩”背后的深层设定。在喜剧人设当中，无论主角配角，区别于其他戏种的部分，我认为大致可以分为以下三个方面。

(7)、奥特：愚弄众生⊙我来自人间⊙连载至118章.txt

(8)、向往的生活之皮皮神⊙柜子里的大魔王⊙连载至144章.txt

(9)、海贼之直死魔神(海贼王之直死无限)⊙鸡天悯人⊙连载至卷⑤玄幻系列卷@222章.txt

(10)、而诺澜在电台没有等到小贤，却接到了小贤的短信，只有对不起三个字，她明白曾小贤终于做出了选择。诺澜主动离开了你的月亮我的心，没有道别，没有眼泪，体面的退出了。

(11)、去年夏天，于正的《延禧攻略》大火了一把。过去一年里，他讲的最多的就是自己的奋斗史，说自己是影视圈的魏璎珞。也没少通过媒体屡次喊话同行，应该向他学习，学习如何打磨剧本，如何调教演员，如何布景。

(12)、这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。3较小的世界观如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。

(13)、小贤：纳尼亚疗养院，一针包治效果好，不烦不躁睡得早，八折酬宾花钱少，全国推广期，破盘价只需9立即入住了，您还将获赠八星八剑镶钻菜囗刀一把，纳尼亚疗养院，效果好!(曾小贤摆出一根金手指)

(14)、所以当两个男人一丝不挂地在天安门广场扭打成一团时，你很难不笑出声来。

(15)、  百科评语：细腻的人物刻画，纠结的情节起伏，深入的情感纠葛，赋予故事筋肉和骨血，令人物的情感生动真实，仿佛生活中，就是有那样的人，就在我们身边，为了爱，追求爱，又被蝇营狗苟的俗世缠绕的人。虽然蓝淋的书无一不虐，却让人欲罢不能，正所谓无虐不成书。

(16)、而展博和张伟最亲近的人，宛瑜和小丽显然也发现了这件事，小丽果断选择逃婚，而宛瑜为了保护展博，没有说出这件事，选择自己在国外寻找治愈展博的办法。

(17)、娱乐之传媒巨星⊙夏者⊙连载至636章(已加密).txt

(18)、你是李小璐！”“你什么眼神啊！”“那你一定是周迅！”对，没错，是我，这都被你看出来了！”

(19)、关谷：罗遇凤~　　悠悠：关关，怎么了，凤姐来了？

(20)、中国那么多兵器你不学，偏偏练剑。上剑不练你练下剑(贱)，铁剑不练你练银剑。恭喜你啊，终于练成了人剑合一的效果——剑人()。——胡一菲

4、爱情公寓独白视频

(1)、这就是喜剧人物设定的巧妙之处，他用看似合理的人物性格搭配世界观架构，把观众圈在实际不合理的角色行为选择上。如果我们仔细拿喜剧与现实和正剧相比，会发现它对人物行为的宽泛度和包容度是要大很多的。

(2)、机会像雨点般朝我飞来，可我都一一闪开了。——张伟

(3)、在这一点上，《生活大爆炸》的创作者们则达到了更高的水准。该剧中很少会出现在某个梗上使用超过两次引导笑声的情况，除非这个梗有足够的铺垫和积累而导致持续时间真的非常长。于是，在类似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质量的提升致使该剧的笑点转化率非常可观。以我的观看经验，该剧的笑点转化率会达到80%~90%左右。也就是说，每出现10次引导笑声，我会觉得其中8次或者9次是有趣的。而相比来看，《IT狂人》尽管引导笑声每集平均要比《生活大爆炸》多出很多，但转化率的不足还是会致使笑点成色锐减。

(4)、蔓延到了新晋导演的圈子，陈思诚导演兼编剧的《唐人街探案2》被质疑抄袭融梗《双瞳》，韩寒导演兼编剧的电影《乘风破浪》被质疑抄袭《新难兄难弟》……

(5)、虽然买钻戒给你的男人不一定靠得住，但是连钻戒都不肯给你买的男人，他一定靠不住。——秦羽墨

(6)、海贼之死亡医师⊙少卿⊙至卷①〇@540章.txt

(7)、  代表作：《凤于九天》《蝙蝠》《不能动》《惩罚军服》《相会于加勒比海》《金玉王朝》等多部耽美小说，与《孤芳不自赏》等多部言情小说

(8)、另外：还有《唐人街探案》(网剧)《精英律师》《东宫》《爱的迫降》《蓬莱间》《有缺陷的人们》《德鲁纳酒店》《心灵法医》...也是追剧er们的恰饭好伴侣噢~

(9)、故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。②客体客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：⑴客体越一致，主体越突兀。如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。⑵文化差异越大，主体越突兀。如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。⑶主体再突兀，都不能死。这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。⑷观众亦是客体。当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。

(10)、注：①领取资源的书友拜托千万不要在线解压，特别是耽美小说资源，在线解压会被百度网盘识别，从而导致资源被和谐，太玄收集、整理资源不易，纯属为爱发热，请不要让太玄的心血白费！！！

(11)、当然，还是要说，对笑点的解读永远存在着主观差异，每个人对“有趣”的理解是不同的。而创作者为了消弭这种主观差异，会尽量首选视觉冲突强的笑点，就全地球的文化共性看，动作信息永远比声音信息有更直白的表达性。最直观的例子是，网络上海量的搞笑gif图里，都是几秒钟之内让你笑得合不拢嘴，而如果把图中的动作换成语言呈现出来，效果就会减弱很多。

(12)、在美嘉婚礼那天，子乔没有去参加，他不知何去何从，又找到心理医生，想要心理医生像上次那样催眠他，可以让他followyourheart。而这次医生拒绝为他催眠，因为他现在的状态很容易掉进limbo，从而迷失在里面。子乔认为医生小题大做

(13)、诉讼难以庄羽告郭敬明为例来说。24岁的庄羽花了三年时间，两位律师拒绝接案子，请到第三位律师才告赢郭敬明。

(14)、1多主角设定为了将多线中每一条线如何交错贯穿的细节叙述清楚，就需要主导每一条支线上的角色镜头平分。这样的结构注定了这种叙事模式必定是多主角设定，而在多主角中，往往会有一个核心角色，这个核心角色往往是在角色人设中行为阈值最低的那个人。换句话说，也就是最“正常”的那个人。如《疯狂的石头》中的郭涛，《发展受阻》中的Michael。创作者在创作这个核心角色时，必定遵循代入感最强的原理，也就是说当观众产生主角移情时，会深信当自己是剧中的那个角色，也一样会陷入这种令人万般无奈的剧情交错发展中去。而如果这个角色的行为阈值过为宽泛，会增加观众的疏离感以及剧情与现实世界的违和感。2多主角互为常态杀手常态杀手的意思是让角色的生活状态无法回到原点的初始事件或者打破其生活平衡的第一个人。

(15)、张伟：不鬼混不胡闹，圣诞树上彩灯照，不发疯不尖叫，诚信许愿有节操

(16)、海贼之满级系统⊙叫我百度⊙连载至206章.txt

(17)、这也就有了郭敬明能通过天娱，将他的绯闻同性好友朱梓骁，送上《一起来看流星雨》男配角的故事。以及后续朱梓骁的接班人陈学冬，总能在湖南卫视的系列节目中露脸。

(18)、征集湖北师生的暖心故事，分享在这段时间的封城日记，或者一些亲身经历和体会，同时留下你的联系方式。

(19)、拖拉车大叔：“啥?撞死人(创始人)?我开拖拉机慢得很，从来没撞过人”

(20)、《洪荒之我是妖帝鲲鹏》作者洪火火火(连载至至555章).txt

5、爱情公寓语段

(1)、在喜剧中，很常见的是利用内心独白做反差梗，突出内心与个人的反差。比如《武林外传》、《爱情公寓》很常用的剧情中插接内心独白(一个人站在白幕前打破第四面墙直接同观众对话，讲出心声)，然后在下一幕中接这段内心独白的反差梗。

(2)、如果我的感情失败的话，趴在地上的一定是对方。——胡一菲

(3)、这首7rings让a妹继收获thanku,next之后的个人第二首冠单！ 这首歌采样于《音乐之声》，既很好地致敬了经典，又很好地表达了自己的态度。

(4)、展博受到失恋的打击进入昏睡状态，张伟的人格又蠢蠢欲动，于是在第三季20集变回来一集。一菲发现后立刻用之前的办法召回了展博，并让他解释说之前在闭关做桌游开天辟地。

(5)、展博：像蜘蛛侠蝙蝠侠都是虚构的，但是圣诞老人是真的,他还给我送过礼物呢

(6)、《二次元中的穿梭者》作者：···搁浅(1-连载至卷⑥从零开始的异世界62).txt

(7)、好了，说了这么多，隐隐感觉喜剧还真的是一门天赋大过一切的行为艺术~

(8)、这两姐弟才是一家人，属于中产阶级的天花板。他们的智商和学历足以证明家境殷实，大概率也是中产。这样的人怎么可能没有自己的房子，就算没有，他们工作的地方也会给配单身公寓，他们的薪水也足以支付租个一室一厅，根本不可能合租。

(9)、《网游之诡影盗贼》(校对版全本)作者：尘缘暗殇.txt

(10)、这里面的人根本就不是同一个阶层的人，现实生活中他们绝对不会住在一起。

(11)、次元之王的养成方法⊙双子游鱼⊙完结.txt

(12)、功成名就后，于正喜欢回忆那段辛酸往事，那段没有收入还要倒贴钱的往事，那段编剧出身的他或许夸张了的成长往事。

(13)、美嘉：吕大忽悠，音容犹在，千古混蛋，死不瞑目

(14)、多读书，多看报，少吃零食，多睡觉。——曾小贤

(15)、上官：互敬互爱，不离不弃，抵住诱惑，心如止水。

(16)、上官：胡老师，我觉得我和张大炮不张同志还不够熟悉，不太利于发展工作这要培养出默契，才能够增加效率

(17)、大航海之最强死神(海贼之护延十三队)⊙香浓奥利奥⊙连载至火影卷@44章.txt

(18)、所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。最简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。

(19)、子乔：慢着,他们不是又来骗我参加居委会的老干部联欢会吧

(20)、《活着》是作家余华的代表作之讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进、文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命的故事。

(1)、才发现，原来生活的温柔就是：最好的朋友就在身边，最爱的人就在对面。——曾小贤

(2)、诚哥的好船才不会掉头(诚哥的本愿).txt

(3)、悠悠：麻烦前头听歌的同学告诉中间说话的同学安静些，不要影响了后头睡觉的同学。

(4)、他的生命中有岳不群式的恩师。21岁时初出茅庐的他，就遇到了鼎鼎大名的恩师，40后的老导演李惠民。李惠民是港圈知名的大腕儿，早年在香港丽的电视、TVB、嘉禾电影等公司都待过。

(5)、ps~如果实在不会解压，请回复:QQ加群，私聊群主太玄获取无密码版本！

(6)、第三季张伟帮关谷打官司那一集，张伟再次离开公寓后，出现关谷的独白:“这一次离开是正确的...否则不会遇到他的结婚对象...更不会找到他的亲生父亲...”结婚对象是默默我可以理解，亲生父亲...?在哪里？什么时候出现过？是不是真的找到了但因为某些其他的原因又分开了？

(7)、人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。

(8)、在这一点上，《生活大爆炸》的创作者们则达到了更高的水准。该剧中很少会出现在某个梗上使用超过两次引导笑声的情况，除非这个梗有足够的铺垫和积累而导致持续时间真的非常长。于是，在类似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质量的提升致使该剧的笑点转化率非常可观。以我的观看经验，该剧的笑点转化率会达到80%~90%左右。也就是说，每出现10次引导笑声，我会觉得其中8次或者9次是有趣的。而相比来看，《IT狂人》尽管引导笑声每集平均要比《生活大爆炸》多出很多，但转化率的不足还是会致使笑点成色锐减。

(9)、“是各种合力造就了他，他赶上这么一个时代，其实他自己什么都不是”。

(10)、只是影视圈耗费了巨大的心力，加上传统出版业受互联网冲击严重，郭敬明很早在出版界就力不从心了。捧过他爱过他，分不到影视圈羹汤的黎波副社长，又给出过郭敬明的评价：

(11)、在大数据时代，喜剧创作者们往往会检索海量的gif图来寻找创意，除了笑点很足、时间较短外，这些gif图往往还有另外一个共性，就是大多数是生活实拍。这其实又衍生出来另一个问题：当创作者把这些生活实拍的笑点搬到大荧幕上的时候，往往在相等的时间内达不到gif图里所呈现出的效果。而如果喜剧中的世界观和人物设定越背离现实世界，这种效果就会越弱。一个相同的笑点，在动画喜剧、喜剧和现实世界中所呈现的质量是完全不同的，曲线有可能如下图。所以为什么动画人物的行为往往很夸张，如果用相同的动作幅度呈现，非现实的设定会让笑点质量相较于现实世界羸弱很多，动画人物只能用更夸张的行为来换取相同的笑点质量。还有另外很重要的一点是，越接近现实轴的喜剧，就会越“高级”。下面说一下在笑点设计的时候，创作者最常用的喜剧元素。1反差反差梗在喜剧中无处不见，制造反差效果，无论是在语言、动作、衣着、习惯、甚至文化等的诸方面，都是最简单的一种喜剧元素。一般来看，反差梗分为两种：①个人与个人外的反差个人与外界的反差，可以小到与另一个人、另一件东西的反差，也可以大到与社会群体的反差(参考上述的“打破群体认同”)。

(12)、你脑袋被门挤了吧？你这个每天退化三次的恐龙！——子乔

(13)、--------------------------完--------------------------

(14)、类似的多线交错结构分析起来简单，但写出一版优秀又合理的故事却是难上加难。关键的问题就是人物行为的合理性，《发展受阻》里的结构交叉得再神，也很难掩盖每个角色都有点脑抽的行为设定。台词设计