秋巴金

1、秋巴金读后感

(1)、不过，仍有一些问题亟待解决，希望大家可以利用闲暇时间前往图书馆或者是上网查找有关资料，在三月读书会的活动上一同交流探讨。

(2)、他微微翘起的下巴上，长着毛蓬蓬的胡子。像是用火燎过似的，又卷又黄。

(3)、四小姐淑贞最为可怜，她善良而又懦弱。每次她父母吵架，她都充当她们的出气筒，无辜地被辱骂和殴打。

(4)、文章描写了私人情感。此时的家国背景为何？时代背景为何？

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(6)、如巨雷般的海潮像千军万马席地而卷，在呐喊、嘶鸣中向下游奔去如巨雷般的海潮像千军万马席地而卷，在呐喊、嘶鸣中向下游奔去。

(7)、希望对您的问题有所帮助，若有其他相关问题可在评论区留言，谢谢！

(8)、巴金创作这部作品是为了向读者展示一股由爱与恨，欢乐与受苦所组织成的生活之激流是如何的在动荡，作品表达的正是这样一股生活的激流：一方面随着封建宗法制度的崩溃，垂死的封建统治力量疯狂地吞噬着年轻的生命，另一方面深为革命潮流所吸引的青年一代开始了觉醒、挣扎与斗争的悲壮历程。

(9)、陈思和认为，巴金从事翻译工作与其创作的动机一样，他是想把自己的理想写出来，告诉大家。他所翻译的东西，大多数都是跟他的理想接近，他愿意通过翻译作品来把他的理想、信仰告诉大家。他没有专门翻译过托尔斯泰的作品，而主要翻译的是高尔基、屠格涅夫，这些作家都是有反抗精神的，具有革命性的。

(10)、他下巴上浓密的络腮胡子看来已有好久没刮了，活像一把用棕毛串成的板刷。

(11)、《家》《春》《秋》是巴金先生笔下的著名长篇作品，全书主要围绕金陵城高公馆封建官僚家庭生活进行展开，以高公馆的兴衰和高家三兄弟觉新、觉民、觉慧各自的命运为主线，讲述了一个封建落后、迷信腐朽的旧社会生活，以及封建家庭旧礼教和人们愚昧无知的迷信对青年人身心的残害和压迫。

(12)、他那剃得光光、轮廓鲜明的圆下巴看上去像是脚后跟。

(13)、巴金代表作有“激流三部曲”：《家》《春》《秋》。

(14)、他微微翘起的下巴上，长着毛蓬蓬的胡子。像是用火燎过似的，又卷又黄。他那剃得光光、轮廓鲜明的圆下巴看上去像是脚后跟。

(15)、巴金的女儿李小林提到，曾有一家出版社找到她，希望授权出版《家》，但是她没有同意，这家出版社最后还是自作主张出版了《家》，这令李小林非常生气。由于“激流三部曲”非法出版的情况过于严重，同时也受李小林的委托，人文社开始逐步对市场上的侵权图书进行清理，通过法律手段维护著作权人和出版社的权益。

(16)、巴金的《家》《春》《秋》三篇长篇小说组成《激流三部曲》，以五四运动后二十年代初期四川成都地区为背景，主要讲述了金陵城高公馆一家的盛衰，旧中国的没落与腐朽，封建家庭旧礼教的残酷以及在黑暗势力压迫下的年青人的不同命运。

(17)、最后，新来的小朋友们也积极说出了自己的看法：

(18)、他下巴上浓密的络腮胡子看来已有好久没刮了，活像一把用棕毛串成的板刷。

(19)、中国作家协会副主席何建明，中国民生银行社会责任管理委员会代表单宇红，《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛，《百年巨匠》文学篇总导演肖同庆共同为《百年巨匠》文学篇开机揭幕

(20)、另，应广大读者朋友的需求和建议，人民文学出版社微店特制印章已经新鲜出炉！您可以在书底看到印章(套书的话，在第一册或最后一册上)，希望大家喜欢。

2、秋巴金经典语录

(1)、这三部作品内容平实紧凑，文笔真挚朴实，细腻独到，自有一种打动人心的艺术魅力。文章深入地描述了梅、蕙、瑞珏等封建家庭妇女形象，她们的痛苦与惨死，是对封建婚姻制度和旧礼教的血泪控诉。而鸣凤、倩儿等“下人”的死，则更深刻地揭露了阶级歧视和压迫的社会现实。作者无情地对封建势力进行揭露，同时也歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争，使这部作品获得强烈的感染力量。

(2)、除了探讨小说深层次的内涵之外，大家还分享了巴金的语言之美：“信托的心，白首的约，不辞的别”，种种句子念起来宛如诗般优美。更有直白的，“动手吧，动手吧”，充分体现出“我”内心的悸动。还有一些细节，譬如通过“龙眼开花”、“龙眼结果”就可以看出男女主人公相识相恋的时间过程。

(3)、身边那么多人同情她，可是面对她可怜的求救，他们只是口头上的安慰她，许下的诺言却一直没有谁真正地去兑现。

(4)、茅盾的文学创作一直实践着现实主义的主张，这一主张始终体现在他的文学创作中，从《蚀》三部曲到《腐蚀》，始终追随中国现代社会历史的风云变换，他的创作是中国现代社会历史的艺术记录，作品中充满了对中国现代社会历史重大事件真实而客观的反映。如：《蚀》反映的是大革命前后的风云变换，《子夜》反映了30年代中国最动荡时期的社会本质，《腐蚀》则是表现皖南事变国共合作危机的政治小说。

(5)、巴金先生去世后，人文社与巴金先生的家属依旧保持着亲密的关系，彼此间继续着深刻的默契与信任。

(6)、走近巨匠丨“话剧皇帝”金山拜师“上海皇帝”杜月笙

(7)、40年代中后期的《憩园》、《第四病室》、《寒夜》(最后一部作品)显示了巴金小说的深入发展和深刻的变化。发展体现在继续采用家庭典型题材，继续表现家庭中人物的命运，表现人与家庭、社会的冲突；变化在于作家先前所具有的热情和理想，此刻化做了沉静的思考和冷峻的批判，由过去的控诉到现在的无话可说。 巴金的文学创作给文学发展带来的新质

(8)、30年代中后期到40年代初期的《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)标志着巴金的创作的成熟，达到了现实主义的高峰。这一时期巴金的创作，家庭的题材更加典型，更具有象征意义，人物描写更具有典型化内涵，艺术表现日趋成熟。

(9)、“激流三部曲”是巴金在坚实的生活基础上进行艺术创造的结果。题材的熟悉、感受的深切、爱憎的鲜明，为巴金得心应手地发挥自己卓越的艺术才能提供了广阔的天地。这里，真挚浓烈的爱憎感情，随着流畅而充满抒情气质的文字跳荡；以生活中熟悉的人物作根据塑造的那些艺术典型，鲜明生动；对客观现实的细致描绘，构成了一幅幅真实感人的生活画面。

(10)、巴金(1904年11月25日—2005年10月17日)，原名李尧棠，另有笔名有佩竿、极乐、黑浪、春风等，字芾甘。汉族，四川成都人，祖籍浙江嘉兴。中国作家、翻译家、社会活动家、无党派爱国民主人士。巴金1904年11月生在四川成都一个封建官僚家庭里，五四运动后，巴金深受新潮思想的影响，并在这种思想的影响下开始了他个人的反封建斗争。1923年巴金离家赴上海、南京等地求学，从此开始了他长达半个世纪的文学创作生涯。巴金在文革后撰写的《随想录》，内容朴实、感情真挚，充满着作者的忏悔和自省，巴金因此被誉为“二十世纪中国文学的良心”。

(11)、他下巴上的胡须又乱又长，就像用枯萎的苞米穗粘在上面似的。

(12)、就此，张洪波进一步支招道：“出版社今后在跟作家签署图书出版合同的过程中，关于文集、选编本，尤其是选编本的界限和比例，需要更明确一些，或者至少明确一个大原则，即不得对原书构成市场冲击，这有利于我们去主张权利。实际上，很多作家对选编内容或片段与整本书的比例都有一定容忍度。只要不构成对原来整本书的市场冲击，就应该被允许，因为单纯地、含糊地把汇编权拿到手，而禁止作家授权其他社出版汇编本，也容易限制作品的广泛传播。”

(13)、《激流三部曲》，包括《家》、《春》、《秋》，是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在中国现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。

(14)、是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。其中《家》的艺术成就最高。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。

(15)、三十四字遗书，反复强调，贯穿全文，却始终没有讲明内容究竟是什么。意义为何？

(16)、《秋》是中国作家巴金创作的一部长篇小说，是激流三部曲之这部长篇巨制蜚声海内外，通过一个大家庭的没落和分化，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的故事。

(17)、走近巨匠|台北故宫博物院藏于右任书法精品50件

(18)、岸边树上送出清脆的鸟声，几种不同的鸟竞赛似地唱着它们的最美丽的歌曲。两只翠鸟忽地从柳树间飞出，掠过水面往另一个树丛中去了，它们的美丽的羽毛带走了众人的眼光。

(19)、据了解，目前人文社已经委托律师，搜集证据，向法院递交了4家出版社侵权的材料。剩下的侵权图书，人文社会陆续在市场上取证，一旦证据确凿即向法院起诉。

(20)、“在与巴金先生的长期合作中，出版社以及相关编辑都与巴金先生结下了深厚友情。”应红说，2005年巴金去世后，人文社继续取得了巴金著作权继承人的授权，并出版相关作品。其中，“激流三部曲”《家》《春》《秋》被授予专有出版权。

3、秋巴金原文阅读

(1)、据张洪波透露，陈伯吹、田间、艾青、严文井等许多知名作家的继承人，都把全部作品版权交给文著协来独家打理。

(2)、对于市场上的图书侵权情况，宋强归纳为以下两种：一种是整本复制、整本盗版，一字不动拷贝人文社的版本；另外一种是对《家》进行缩编或者汇编，加上一些所谓的名家指点、教师点评之类为考试准备的内容。不过这两种侵权图书有个共同的特点——都打着教材教辅的名义出版，以此赚学生和家长的钱。

(3)、每一个人都尔虞我诈，勾心斗角，贪得无厌，笑里藏刀，这样的家庭，怎么能维持下去。 “没有一个永久的秋天。”，“冬天来了，春天还会远吗？”

(4)、如巨雷般的海潮像千军万马席地而卷，在呐喊、嘶鸣中向下游奔去如巨雷般的海潮像千军万马席地而卷，在呐喊、嘶鸣中向下游奔去。

(5)、巴金先生是伟大的作家、翻译家，也是人民文学出版社几十年合作的老作者、老朋友。巴老生前曾与人文社的领导、编辑、工作人员保持着长期的交往与密切的合作。如人文社的老编辑王仰晨先生，他与巴老常在一起就巴金作品商讨字句推敲，沟通思想心得。王仰晨先生为编辑二十六卷《巴金全集》和十卷《巴金译文全集》付出很多心血，两人彼此间往还的书信竟多达三百余封，巴金先生给王仰晨的信件最后结集成了一本书：《巴金书简——致王仰晨》。

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(7)、作品介绍《家》《春》《秋》三部长篇组成的《激流三部曲》作者是巴金。主要讲述了金陵城高公馆一家的盛衰，旧中国的没落与腐朽，封建家庭旧礼教的残酷以及在黑暗势力压迫下的年青人的不同命运。

(8)、再回到巴金的《家》，我说舅舅家的大家庭生活有些相像，也就是“形似”，保留了一些外部的习俗，但是从本质上，早已“新化”，绝对没有那些封建礼教的束缚。舅舅是日本留学生，学的纺织工业，一心致力于实业救国，思想开明，对待子女一视同仁，当然不会有反对女孩子上学或包办婚姻之事。不但是子女，就是他的妹妹们(即我母亲和姨妈)也是在他的支持下，得风气之先上了新学堂。所以我们那时读《家》，对那里面暴虐的家长制和残酷的旧礼教深恶痛绝，对诸如梅表姐、瑞珏、鸣凤、淑贞等等一个个被摧残致死的女性无比同情，无比愤慨。总是想她们怎么就不反抗呢，为什么不跑呢？(“娜拉出走以后怎么办？”是我上中学以后才读到的，那时还没有想到这个问题)。“哀其不幸，怒其不争”是我们共同的心情。

(9)、30年代中后期，老舍连续创作了《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《大明湖》(书稿毁于战火)等长篇小说，《阳光》、《我这一辈子》等中篇小说，《赶集》、《樱海集》等短篇小说集，显示了旺盛的创作力，这些作品标志着老舍小说创作的成熟。 40年代以后，有长篇《火葬》、《四世同堂》(由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部组成)、《鼓书艺人》等问世，这些作品在人物塑造、情节结构、语言风格等方面都显示出进一步的成熟与突破，标志着老舍小说创作的深入发展。

(10)、倩儿死后连入土为安的待遇都没能得到，沦落到一个被席包裹扔落荒外的下场。

(11)、那时我也就十来岁，有幸出身在“新式”家庭，可以说反封建礼教，特别是男女平等的思想是与生俱来的，而在读了《家》以后，又上升到更加自觉的境界。我和表姐妹们出生是在北伐和“五四”之后，而且是在沿海城市，已经和《家》所描写的时代大不相同了。但是那个社会离我们并不远，当时耳闻目睹有些守旧的亲友家庭，还仍有类似的故事，特别是包办婚姻造成的悲剧时有所闻。

(12)、张洪波还进一步提醒，双方签订的名家汇编类图书授权合同中，一方面可能会涉及专有出版权，另外一方面可能会涉及作家作品的汇编权。其中，汇编权要看这些作家是不是把相关的权利授权给了出版社独家使用，如果没有授权独家，或者是在授权的时候仅仅是某一本书的专有出版权，不涉及汇编权，那么这些作家和作家的继承人就继续享有该作品的汇编权，可以自行处理，也可以委托文著协这样的专业机构或者律师来处理。据张洪波透露，过去的3个月内，文著协代表国内的很多知名翻译家、作家以及他们的后人向四五十家出版社、文化公司授权了上百种的教辅类图书的汇编权，涉及作家、翻译家数千人次，“这个数字说明市场空间很大”。

(13)、第三部《秋》从封建家族后代人的堕落上，以及从封建观念受毒最深的懦弱者的反抗上，描写了封建大家庭高家的最后衰败。

(14)、舅舅家阁楼上有个壁橱，里面堆着许许多多的藏书，大概好久没有整理，从古到今，从雅到俗，什么都有。躲在阁楼上乱翻书也是我一大乐趣。不过《家》不是从那里翻出来的，而是从长我两岁，已经上初中的表姐手中拿到的。记得当时如获至宝，看得如痴如醉，也是一段时间里我和表姐们谈论的话题。在那以前我已经看过《红楼梦》，囫囵吞枣，似懂非懂。直觉地感到《家》与《红楼梦》有相似之处，但是离我们更近，更好懂。我家在天津没有什么亲戚，生活方式从简、从新，许多繁文缛节，包括过年祭祖之类都已取消。而舅舅家还保留着某些礼仪，特别围绕着旧历年的一套做法，祭祖、守夜、初一早晨晚辈给长辈拜年如仪(不过已改磕头为鞠躬)，等等，然后就是“玩儿”了，大人搓麻将，小孩子自己扎堆想出各种玩法来。所以我对那些礼仪一点不讨厌，反而觉得好玩，因为都是我自己家里没有的。

(15)、巴金的影响在文学、在翻译，也在语言研究，周立民透露，他曾经在学者陈垣的短文里发现，陈垣在晚年发誓要做屠格涅夫作品《秋天里的春天》的注释，他一再提到自己年轻时在读巴老这本译文所带来的影响，他认为是巴金的人道主义奠定了他的思想基础。

(16)、"毛边本"，是一种出版物版本，一般指装订成册的书籍或杂志不加裁切，使得书边不齐，毛茸茸的，洋溢着别样独特的自然朴素之美，非常别致。有的"毛边本"是让读者在买回去阅读时自己动手裁切开来的，这让读者对于"毛边本"更有一种亲切感。鲁迅是毛边本的早期爱好者和提倡者之一。

(17)、巴金写《春天里的秋天》那个年代离我们太远了，作为90后感觉不能够感同身受那个年代传统的婚姻观念。但是从读《春天里的秋天》还是能够从字里行间感受得到当时林和瑢想要挣脱传统观念的束缚但又深感无力的感觉。

(18)、主要作品有《死去的太阳》《新生》《砂丁》《萌芽》和著名的《激流三部曲》1931年在《时报》上连载著名的长篇小说《爱情三部曲》。

(19)、他那剃得光光、轮廓鲜明的圆下巴看上去像是脚后跟。

(20)、散文集《随想录》(包括《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》)。

4、秋巴金原文

(1)、在给巴金的信中他倾吐出家庭中的种种罪恶，这些素材给了巴金灵感。

(2)、他微微翘起的下巴上，长着毛蓬蓬的胡子。像是用火燎过似的，又卷又黄。

(3)、这些都是在激励我们：不要灰心，不要丧气，大风大浪之后，必有属于我们的春天！ 可是，很快，才过了不到一年，枚少爷就因为肺病死去，留下一个年轻、有孕的寡妇。

(4)、巴金晚年出版随笔集《再思录》、整理出版《巴金全集》(16卷)、《巴金译文全集》(10卷)等。由于在思想上和文学上的突出成就，也由于在20世纪中国知识分子道路探索上的典型性，80年代以后一直成为学术界研究中国20世纪文学和知识分子道路的重要对象。

(5)、据人文社策划部主任宋强介绍，他们先是通过北京开卷图书查询系统，查到有30多家出版社曾经出版过巴金的《家》，且都是未经授权的。此次通报会公布的11家出版社出版的侵权图书，目前依然在市场销售。

(6)、如果设想一下近百年来最受欢迎和影响最大的一部长篇小说，我想应该是巴金的《家》。

(7)、其中《家》是作者的代表作，也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。

(8)、6月28日，拥有巴金作品《家》《春》《秋》专有出版权的人民文学出版社(以下简称人文社)，在京举办维权通报会，就巴金作品《家》《春》《秋》被侵权情况予以说明，并公布了涉及11家出版社的多种侵权图书。这些侵权图书有哪些表现形式？选编本、汇编本、名家解读本以及注明了版权声明的图书是否就可以免责？出版单位与作者签订图书出版合同时，应注意哪些细节？《中国新闻出版广电报》记者就这些问题进行了采访。

(9)、而等到我自己迷于阅读的时候，我宁愿读《灭亡》和《新生》，因为这两本书里写了革命，哪怕是幻想中的革命，写了牺牲，写了被压迫者的苦难和统治者的罪恶。我也读过巴金写的与译的《春天里的秋天》《秋天里的春天》，还有《寒夜》《憩园》等等，我深深感到了巴金的热烈的情思，哪怕这种情是用无望的寒冷色调来表现的。甚至在他晚年以后，他写什么都是那样的充沛、细密、水滴石穿，火灼心肺。巴金的书永远像火炬一样地燃烧，巴金的心永远为青春、为爱、为人民而淌血。

(10)、第一部《家》中描写了高氏三兄弟的恋爱故事，其中高觉慧与婢女鸣凤爱情故事，构成了第一个悲剧事件；高觉新与钱梅芬及瑞珏构成了另两个悲剧事件。

(11)、作为一个作家他太老实，太朴实无华，对不起，我要说是太呆气啦。

(12)、《百年巨匠》文学篇研讨会暨开机仪式在中国现代文学馆举行

(13)、人民文学出版社法律顾问、北京天驰君泰律师事务所高级合伙人孙建红则介绍了如何维护图书版权及遇到的问题。他指出，涉嫌侵权的图书，至少侵犯两个权利：一个是著作权人的合法权，另外一个是侵犯出版社所获得的专有出版权的合法权。无论是大到我们国家的著作权法律制度的有序建设的角度，具体到和作者之间的感情、和作者权益托付给出版社的出版经济效益来说，都应该努力做好相关的维权工作，把维权工作尽可能地做到极致。

(14)、巴金的《激流三部曲》完全是根据自己的切身经历，发愤之作。那个《家》是整个社会的缩影。与他同时代的每一个读者都可以从中找到自己或自己所熟悉的人物的影子。正由于这种高度、深刻的典型意义，才成为经典之作。这部著作对不止一代知识青年的影响，远超过今天任何外国的或中国的、俗的或雅的畅销书。而且其影响不是时尚性质的，而是真正震撼心灵，激励行动的。例如书中那位衰年还要娶小妾，逼死花季少女鸣凤的伪道学冯乐山是当地权势人物，其身份之一是“孔教会会长”。这不是巴金故意编的。实际上当时地方上形形色色以孔子命名的类似社团就是此类顽固分子据以维护旧礼教、抵制新思想的堡垒。高府上那些鲜活的、年轻的生命所受的压制、迫害，都是以孔门礼教以及“祖宗之法”进行的。军阀、官僚镇压学生对新思想的传播和学生的爱国行动，也是以犯上作乱、反对礼教为说辞的。

(15)、巴金，原名李尧棠，字芾甘。四川成都市人(祖籍浙江嘉兴)，1904年11月25日生于成都一个旧式的大家庭中。　　1920年秋巴金进入成都外国语专门学校读书，在“五四”新文化运动影响下，大量阅读西方文学和社会科学著作，尤其受到社会主义思潮中无政府共产主义理论的影响。1921年与朋友一起参与半月社和均社等社会团体的工作，1922年开始发表诗歌创作。1923年4月离开成都，到上海、南京等地，并在东南大学附中读完中学。1925年与朋友组织民众社，办《民众》半月刊，并从事无政府主义的理论探索和社会运动。　　1927年巴金赴法国巴黎求学，这期间积极参与营救被美国政府陷害的意大利工人领袖萨坷、凡宰特的国际性活动，并受其影响写作了中篇小说《灭亡》，歌颂为理想而献身的革命青年。1929年回国后，因无政府主义运动已经失败，将绝望与愤怒的心情寄托于文学虚构。所创作的小说有两大主题：一是探索青年人追求理想和信仰的道路，代表作有《新生》、《爱情的三部曲》(《雾》、《雨》、《电》)等；二是揭露封建家庭制度的弊害，以影射社会专制制度的罪恶，代表作有《春天里的秋天》、《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)，热烈、真诚，文字带有强烈的感情色彩，产生了重大的社会影响。

(16)、秋天本该是个秋高气爽、天高云淡、硕果累累的季节。可是说心里话，在阅读过程中，我却总感觉心里很憋闷，有几次不得不放下书，走到外面透口气。

(17)、表面上把这些人物放在家庭的背景中，而实际上是将人物放在特定的社会关系中来加以刻画，这样的描写更生活化，生活气息浓，使读者感到亲切、真实。

(18)、最近又见《中华读书报》载于丹为一本书写的序言中有此提法，而且不知是无知还是有意，把“打倒”改成了“砸烂”，以便与“文革”语言一致起来。这样轻巧地大笔一扫，固然可以在某些读者中起煽情作用，但是是对历史的歪曲，也是对那一代仁人志士的不尊重。(按：“打倒孔家店”这一词也是后来演绎出来的，并且把它安到了胡适头上。原出于胡适的一篇文章中说有一位吴虞“只手打孔家店”。)事实上，不仅是巴金，上世纪三十年代的新文艺作品，包括戏剧、电影，例如曹禺的“雷雨”、“北京人”，甚至张恨水的言情小说，都是矛头针对旧势力、旧礼教，为自由和人权，特别是妇女权利，呐喊的，更不用说鲁迅了。

(19)、此次上新为毛边本，非签名或钤印本，请读者知悉。介意勿拍。

(20)、巴金先生是中国现代文学史上最重要的作家之“激流三部曲”《家》《春》《秋》是巴金先生的代表作，自问世以来便得到广大读者的欢迎和喜爱，数十年畅销不衰，名满天下，成为现代文学史上动人心魄的不朽经典。

5、秋巴金

(1)、从小说第三节林对于哥哥的死内心独白的描写“他的话一点也不错，我没有哭过，我不能强迫自己流眼泪”可以看出林对于这种传统婚姻观念是不接受的，是想要反抗的，对于他自己和瑢的爱情是充满希望的，到第十八节“读着哥哥的遗书时，我忘了瑢。看见瑢，我又忘了哥哥。”以及后来哥哥的遗书内容渐渐出现在小说的结尾，说明林对于哥哥的死渐渐理解了，对于这种传统婚姻的束缚想要挣脱却又无法挣脱这种现状的无奈。

(2)、巴金是个手不释卷的人，陈子善发现，除了和朋友一起聊聊天，下馆子，写作之外，巴金就是读书。巴金的藏书之丰富之惊人，在中国现代作家当中，能够跟他相比的大概只有鲁迅。丰富的外文藏书使巴金的视野开阔，整个世界文学的发展历史就在他的藏书室里。所以他不仅自己喜欢，也下决心要把这些书翻译出来。“我们这一代人，也是在巴金书的影响下，包括他的创作、翻译影响下长大的，这让我重温了当年的若干情景。”

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