牡丹亭游园惊梦

1、牡丹亭游园惊梦故事概述

(1)、据了解，《牡丹亭》剧组本次进京演出在表现手段等方面进行了再创作，引入了新的临场音效和基于VR技术的现场置景，给观众带来了一个更加美妙的临场体验。

(2)、2009年04月憑藉《湖樓》一戲獲得了“蟻力神”杯全國戲曲匯演青年組優秀表演獎。

(3)、杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。

(4)、〔豆叶黄〕他兴心儿紧咽咽呜著咱香肩，俺可也慢掂掂做意儿周旋，俺可也慢掂掂做意儿周旋。等闲间把一个照人儿昏善，这般形现，那般软绵。

(5)、“则为你如花美眷，似水流年，那答儿莫寻遍。在幽闺自怜。姐姐，我和你那答儿讲话去。”

(6)、《游园惊梦》是明朝剧作家汤显祖《牡丹亭》里的一折。杜丽娘深受封建礼教的束缚，一日，背着父母和塾师，和丫环春香到后花园游春，花香鸟语，触景伤情，游倦之后，回房休息。在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，并有许多花神一起来为他们做媒。杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。《游园惊梦》经典的句子原来是姹紫嫣红氤氲朦胧如沐春风分明是良辰美景在我口中一说成空赏心乐事谁家院朝飞暮卷烟波画船满园春色关不住冥冥之中却随去路中剪不断理还乱闷无端宿妆残似这般都付奈何天剪不断理还乱闷无端宿妆残似这般都付奈何天原来是吒紫嫣红氤氲朦胧如沐春风分明是良辰美景在我口中一说成空赏心乐事谁家院朝飞暮卷烟波画船满园春色关不住冥冥之中却随去路中。牡丹亭惊梦词(昆曲)(绕地游)梦回莺转，乱煞年光遍，人一立小庭深院。

(7)、继续勾画头的部分，错误的地方用橡皮进行修改，如图所示

(8)、梅兰芳在梦境中的表演介乎虚实之间，内在情感是真实的，外在举止略有飘忽，富于诗意和美感。他即使做细小动作也能出神入化。如当柳梦梅唱“则为你如花美眷”这支(山桃红)曲时，杜丽娘安静地站立着，以袖遮脸，屏息谛听，让人感觉到她的脸上是娇羞的，体内涌动着爱情的热流。

(9)、好景艳阳天，万紫千红尽开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。

(10)、可知我一生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。(皂罗袍)原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

(11)、难道我再到这亭园，难道我再到这庭园，则挣的个长眠和短眠？知怎生情怅然，知怎生泪暗悬？(尾声)软咍咍刚扶到画栏偏，报堂上夫人稳便。少不得楼上花枝也则是照独眠。《牡丹亭惊梦》全篇(步步娇)〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。

(12)、如果您想进一步了解百戏之祖—昆曲的精髓以及昆曲和现代舞《游园惊梦》创作背后的故事，海牙中国文化中心邀请您于9月18日出席记者见面会暨昆曲工作坊，您将了解到昆曲的音乐、化妆以及扮相等知识。男女主角柳梦梅和刘煜等还将与粉丝见面，进行签名售票。苏州昆剧院《牡丹亭》工作坊与签名售票(免费参加)时间：9月18日17：00–18：30地点：海牙中国文化中心一楼多功能厅 地址：Spui186,2511BWDenHaag    请发送邮件到info@ccchague.org报名参加。9月19日，昆曲青春版《牡丹亭》暨昆曲现代舞《游园惊梦》演出将在海牙席凡宁根海滩上的Zuiderstrandtheater剧院进行演出，也是在荷期间唯一完整版的演出，是观众既能欣赏到原汁原味青春版《牡丹亭》又能见证东西方审美碰撞的一次绝无仅有的机会。

(13)、(二犯么令)偏则他暗香清远，伞儿般盖的周全。他趁这、他趁这春三月红绽雨肥天，叶儿青，偏迸著苦仁儿里撒圆。

(14)、(步步娇)。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。没揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏。步香闺怎便把全身现。”

(15)、这次作品的素材来自于江苏的昆曲“牡丹亭之游园惊梦”

(16)、万历二十八年(1598年)，汤显祖辞官，回到家乡江西临川县的乡村闲居。这一年他49岁。他在生活中耳闻目储了一些青年男女的爱情遭遇，这些经历激起了他的创作感情。回乡不久，他就开始了《牡丹亭还魂记》的写作。《牡丹亭还魂记》据明人小说《杜丽娘慕色还魂》改编而成。

(17)、译文：没有人欣赏这样美丽的春花，他们都为枯井付出了代价。在这样美丽的春天，我们怎么能度过宝贵的时光呢？什么样的人有愉快的事情？雕梁画栋，楼阁彩绘，亭台楼阁飞扬，碧瓦亭台楼阁如云，如灿烂绚丽，春风暖暖，带着细雨，浩瀚的泉水漂浮着彩绘船，封建父母们看到这美丽的泉水，实在是太卑微了！

(18)、可见，《皂罗袍》展现的正是杜丽娘内在世界与外在世界的第一次强烈撞击，也拉开了下一步梦中求情的序幕。

(19)、熟练掌握乐画软件中水彩笔和毛笔、铅笔的基本用法。

(20)、则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。

2、牡丹亭游园惊梦原文和翻译

(1)、选择水彩笔工具，调节合适的大小和湿度，选取灰色，在画面上把大体的轮廓勾画出来，如图所示。

(2)、新建图层，调节比上个图层稍微高的透明度，在大体轮廓的基础上把初步轮廓用水彩笔工具勾画出来，如图所示

(3)、新建图层，将透明度调节到1用水彩笔工具将发髻的部分进行颜色填充，，如图所示。

(4)、《牡丹亭》又稱《還魂記》，是一部文學史上及劇壇上極有名的巨著。《牡丹亭》的文辭美，意境深，加上情感化的唱腔、文詞化的身段，配合了含蓄傳神的詞句，優雅動人的音樂，把杜麗娘的形象塑造得無比的感人，比：無聲不歌、無動不舞，的境界更進了一層，是戲曲的經典之作。

(5)、遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软。牡丹虽好，他春归怎占的先！

(6)、全男班素颜《牡丹亭》，没有了粉末浓妆的掩盖，演员的每个动作和表情都一览无余，边讲边演，虚实相生，传统与时尚，过去与现代，在此融合。

(7)、朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！

(8)、杜丽娘深受封建礼教的束缚，一日，背着父母和塾师，和丫环春香到后花园游春，花香鸟语，触景伤情，游倦之后，回房休息。在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，并有许多花神一起来为他们做媒。

(9)、杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。

(10)、游园惊梦细致地刻画了杜丽娘在美好的自然春光启迪下的复杂心理活动。

(11)、中国古代没有“艺术”的概念，只有“技”的概念，所以演员被称作“伶工”。戏剧中每一个行当都有其系统的表演技法，只有在熟稔这些技法的基础上才能谈“艺”。培养一个乾旦演员并非让他如何去学习、模仿生活中女性的特征，而是如何掌握先人留下的塑造不同女性的表演技法，然后结合自己从国学、美术、音乐、舞蹈等不同领域的学习心得，揉进自己的表演中。演员在形成自己的艺术特色以后，从生活和文学中去揣摩女性的特点，用自己的艺术手法表现出来。这与国画的学习过程是一个道理。乾旦的表演要求“传神”、“美媚”、”雅致“等，他们擅长塑造古典的女性角色。

(12)、不到园林，怎知春色如许?(皂罗袍)原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?

(13)、好景艳阳天。万紫千红开遍，开遍。引香魂入梦，成就良缘，算人间难得多情，谁怜取春光一片，一片。喜佳人才子共夙愿，梦儿中有十分欢忭。 

(14)、线儿春甚金钱吊转。〔嘉庆子〕是谁家少俊来近远，敢迤逗这香闺去沁园，话到其间腼腆。

(15)、杜聪成名于排箫。1978年，杜聪进入上海音乐学院民乐系；毕业后去了上海民族乐团，坐乐团8把笛子的最后一把交椅；1991年，他灌制了第一张排箫唱片《沉思》，获得了第三届中国金唱片奖。有“排箫王子”，亚洲排箫第一人之称。

(16)、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！

(17)、睡去巫山一片云。夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗，怪她裙钗上，花鸟绣双双，宛转随儿女。辛勤做老娘。(绵搭絮)雨香云片，才到梦儿边，无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。

(18)、杜丽娘第一次接触千花争妍的春景，大自然就以积极热烈的态势呈现在她面前，少女的情欲在“可知我一生爱好是天然”的基础上经由“如许春色”洗礼而走向成熟，大自然才是真实的，自然的情感才是真实的情感，少女的意识流逐步向“自然”复归了，情欲有理的思路为后来的寻梦无罪找到了最重要的心理依据。关注人的本质、承认人的情欲是明代心学思潮的重要部分，汤显祖对人性人情的考察反映到戏曲创作，寄托着作者对青春意识的颂扬。

(19)、甚良缘，把青春抛的远。俺的睡情谁见?则索要因循腼腆想幽梦谁边和春光暗流转。

(20)、(绵搭絮)雨香云片，才到梦儿边。无奈高堂唤醒纱窗睡不便。

3、牡丹亭游园惊梦唱段

(1)、恰好在花园内折取垂柳半枝，姐姐，你既通书史，可作诗以赏此柳乎?”丽娘没有答话，只是想：“这生素昧平生，何因到此?”小生一笑，唱道：“则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。”便牵丽娘衣袖，转过芍药栏前湖山石边说话去了。

(2)、似这等花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，阴雨梅天，守的个梅根相见。

(3)、皂罗袍是昆曲曲牌名。《牡丹亭》最出名的一段唱段《游园惊梦》就是用该曲牌演唱的。

(4)、闲凝眄生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。(尾声)观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。

(5)、这一部分由六支曲子组成。前三支曲子着重写她热爱自然和青春，却因初出绣房而娇羞的复杂心态；后三支曲子将她面对春景的惊喜和由此感发的对青春流失的无奈和不甘，展现得十分委婉动人。

(6)、昆剧《游园》、《惊梦》源岀汤显祖传奇《牡丹亭·惊梦》，因为它们的故事可以自成段落，曲牌也可断开，就往往单独演出《游园》，从而形成可分可合的《游园》和《惊梦》两出戏。《游园》之所以能够单独演出，因为它是《牡丹亭》全本矛盾的开端，它细致地描绘了一个贵族少女伤春的微妙心理，由此才产生了情殇、幽媾、回生等曲折遭遇。

(7)、在谈到《牡丹亭》改编的创作的初衷，主创方面的人士是这样解释的：将数百年来被束之高阁的汤公请下神坛，将高贵典雅的阳春白雪之昆典变身为当今通俗易懂的现代音乐话剧，此为目前我国首创。但我们深知，唤起当世对浪漫以及道德与理想的憧憬时不我待；我们也坚信，古今融汇的现代版话剧《牡丹亭》必将使古典美以现代演绎方式再度灿烂辉煌。

(8)、晓来望断梅关，宿妆残。侧着宜春髻子，恰凭栏。翦不断，理还乱，闷无端。

(9)、转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边，和你把领扣儿松，衣带宽袖梢儿揾着牙儿沾也。

(10)、注尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔步步娇〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。

(11)、游园惊梦出自汤显祖的昆曲《牡丹亭》第十回。

(12)、一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。一边红桃呈艳，一边绿柳垂线。

(13)、“是啊处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？”

(14)、(好姐姐)遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先?

(15)、(滴溜子)湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕。雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。

(16)、在江南苏杭一带，昆曲是当年颇为流行的一种戏曲，而《牡丹亭》则一直是昆曲的保留剧目。《牡丹亭》中，最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。

(17)、我步香闺怎便把全身现。(醉扶归)你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝钿。可知我一生儿爱好是天然?

(18)、小说在外视角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利，并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。

(19)、9月2日晚，苏州昆剧院内座无虚席，由苏州昆剧院与荷兰Groundbreakers舞团共同成功演绎了牡丹亭《游园惊梦》片段，给观众带来了不一样的视觉冲击和全新的心灵感受。这场唯美昆曲和个性现代舞的跨界尝试将于9月17日—19日在荷兰正式上演。苏州昆剧院将把青春版《牡丹亭》精华版带到荷兰海牙，同时还将与Groundbreakers舞团共同献上《牡丹亭》经典片段《游园惊梦》。时间：2019年9月19日19：00地点：Zuiderstrandtheater剧院地址：Houtrustweg505,2583WBDenHaag购票网站：www.zuiderstrandtheater.nl昆曲与现代舞，一个是东方典雅的百戏之祖，一个充满了情感与个性表达，两者相遇必然是一场强烈的东西方审美碰撞，此次在荷兰演出期间，两者将跨界演绎这曲唱了400年的经典东方爱情故事，观众不仅可以欣赏到《游园惊梦》中最为灵魂纯粹的东西，还能感受到西方现代舞蹈的魅力。在两种艺术表现形式交织的舞台上，昆曲与现代舞作为两种审美形式下的产物，相辅相成，互相成就，将东西方审美架构起来。正如荷兰Groundbreakers舞团负责人许村松先生所说，昆曲是东方审美的标杆，它的表达是非常含蓄古典的，而现代舞是外放的，它的介入将昆曲内在的，想要表达的但又没完全表现得东西，通过肢体语言展现了出来。

(20)、我步香闺怎便把全身现。〔醉扶归〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。

4、牡丹亭游园惊梦名句

(1)、“世界插画奥斯卡”51届博洛尼亚插画展深圳站

(2)、毕业于中国戏曲学院，主攻小生、先后师从于河北梆子田春鸟、昆曲王振义、京剧王平、于万增等先生。

(3)、(醉扶归)"你道是翠生生出落的裙衫茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见，沉鱼落雁，羞花闭月。"

(4)、代表作有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。其中《台北人》入选20世纪中文小说100强(第七位，是仍在世作家作品的最高排名)。2018年，获得上海白玉兰戏剧表演艺术终身成就奖。

(5)、杜丽娘深受封建礼教的束缚，一日，背着父母和塾师，和丫环春香到后花园游春，花香鸟语，触景伤情，游倦之后，回房休息。在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，并有许多花神一起来为他们做媒。

(6)、〔豆叶黄〕他兴心儿紧咽咽呜著咱香肩，俺可也慢掂掂做意儿周旋，俺可也慢掂掂做意儿周旋。等闲间把一个照人儿昏善，这般形现，那般软绵。

(7)、忑一片撒花心的红影儿呆将来半天，忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。敢是咱梦魂儿厮缠。

(8)、〔贴〕早茶时了，请行。〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。

(9)、用杜丽娘的话来说，杜丽娘是多愁善感的，和女仆去后花园看望她，更是多愁善感。当我回来的时候，我有一种雨云般的感觉在花园里，一个儿子在梦里抱着一棵折断的柳树。醒来后，我独自去后花园，在梦中寻找一个情人。因此，昆曲牡丹亭中的杜丽娘有“游园”、“惊梦”、“寻梦”等几个场景。

(10)、画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。

(11)、上海戲劇學院昆劇班第五代傳承優秀演員，04年考上了上海戲曲學院附屬戲曲學校學習昆劇，2014年並在上海戲劇學院附屬戲曲學校取得學士學位證書。工閨門旦，師承於胡錦芳、龔隱雷、孔愛萍、徐雲秀等老師，2012年拜著名昆曲表演藝術家張靜嫻老師為師，主工閨門旦。表演特點嗓音圓潤，扮相秀麗，演唱委婉，生動活潑。代表劇有《牡丹亭》、《玉簪記》、《雷峰塔·盜草》、《雷峰塔·斷橋》、《風雲會·千裏送京娘》、《鐵冠圖·刺虎》、《紅樓夢》、《奇雙會·寫狀·三拉團圓》、《孽海記·雙下山》、《牆頭馬上》等昆劇經典傳統折子戲，深受觀眾喜愛，曾在2013年被票友團評為“再現杜麗娘”的美譽。

(12)、此次，我們所展現的是牡丹亭中的《遊園驚夢》一折，我們一起來看一看在昆劇中是如何表達執著追求愛情和人性的相思之感，在夢境中，他二人到底訴說了些什麼呢？

(13)、译文：你说我穿着一条深红色的裙子，戴着一个戴着珠宝扣的花饰发夹，有多聪明。爱美是我的天性。正是这个美丽的春天无人欣赏。杜丽娘虽有沉鱼落雁、羞花合月之美，谁能欣赏青春之美？

(14)、这个版本的《牡丹亭游园惊梦》是孟庆华作曲，琴、箫与交响乐队的版本，由中央芭蕾舞团交响乐团协奏，两位著名演奏家杜聪和赵家珍担当琴箫，值得一赏。

(15)、则待你忍耐温存一晌眠。是那处曾相见?相看俨然，早难道好处相逢无一言。

(16)、捱过雕栏，转过秋千，肯著裙花展，敢席著地怕天瞧见。好一会分明，美满幽香不可言。

(17)、然而，俗语说得好，天下没有不散的筵席。今晚窦夫人这栋“上上下下灯火通明，亮得好像烧着了一般”的大楼公馆，哪里持得了多久，转眼间就会灯火熄灭，烧成灰烬。今晚的钱夫人，就是明天的窦夫人。

(18)、叙述者面对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多经由南京、上海来到台湾，空间在时间的隧道中变迁，其间荣辱盛衰、人世更替、生离死别，有很多撕心裂肺的故事，只有采用俯视角的第三人称叙述，才能统观审视和把握。

(19)、爱杀这昼阴便，再得到罗浮梦边。(江儿水)偶然间人似缱，在梅村边。

(20)、译文：青山披红杜鹃花，茶摊外的晚春纱如烟云。牡丹虽有自然之美，但春必回春，故未开。悠闲的看着，这对莺艳的歌温柔，缠绵的话语，多么的快乐。

5、牡丹亭游园惊梦

(1)、不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青，踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。不到园林，怎知春色如许？——醉扶归

(2)、汤显祖自幼心性灵慧，才华卓越，但因时运不济、兼得罪权贵而四次科举考试失利，使汤显祖对科举制度的弊端与权贵以势压人、恶意报复的丑陋面目有了清醒深刻的认识，人生之路上的磨难未能改变汤显祖坚持自我、重视德行的做人准则，反而造就了他坚定意志、注重操守品行的风格。

(3)、在这段唱词中，从喜乐到苦痛的情绪流变紧紧扣咬着从浓艳的实景向残败的虚景的转变，读者很难剖判外在之景与内在之情的严格界限，只因在此处，景现而情发，情入而景尤存。

(4)、不久，身处官场险途的汤显祖慢慢消减了其经世致用的雄心壮志，上疏贬官事件后，汤显祖下定决心告别官场，将满腔报国热情投注于戏曲创作之中。重情重义的汤显祖始终将“情”与“志”紧密相联，并指出“万物之情各有其志”，很早就开始尝试以言情主题为核心开展戏曲创作。

(5)、创作过程中，如何运用工具及调节图层透明度和画笔大小。

(6)、(二犯么令)偏则他暗香清远，伞儿般盖的周全。他趁这、他趁这春三月红绽雨肥天，叶儿青，偏迸著苦仁儿里撒圆。

(7)、其中最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。

(8)、是睡荼蘼抓住裙钗线，恰便是花似人心向好处牵。〔忒忒令〕那一答可是湖山石边，这一答是牡丹亭畔，嵌雕栏芍药芽儿浅，一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚钱。

(9)、再者，昆腔木来就细腻婉转，《游园惊梦》尤甚，它“被之管弦，又别有一种幽深艳异之致，为古今诸曲所不能”。凡此种种，使《游园惊梦》成了昆剧的经典作品，昆剧闺门旦无不以演好杜丽娘为最大心愿。梅兰芳所演更是出类拔萃。

(10)、2010年10月參加由中國戲曲紅梅薈萃組織、中國戲劇家協會藝術發展中心舉辦的第五屆“中國戲曲紅梅薈萃”展演《見娘》一戲，榮獲京昆組“金花大獎”。

(11)、燕晗高地是一个坐落于深圳市华侨城创意园片区的都市自然中的艺术生活美地。复合式的建筑空间中，涵盖了高品质的美学课程、艺文展演、生活好物严选等多元的未来生活方式提案。燕晗高地同时提供剧场多功能厅，艺术别院，半山花园等格调活动空间租赁，客定美学体验活动及创意礼品的定制服务。

(12)、(皂罗袍)是本折的高潮，刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。郁郁寡欢的杜丽娘到了繁花似锦的花园中，花园中的勃勃生机激发了杜丽娘心中被压抑的人生欲望。杜丽娘看到花园里百花盛开、莺歌燕舞，禁不住由衷地感叹“不到园林，怎知春色如许”，这赞叹中夹杂着深深的伤感，自己的人生春天也同样多姿多彩，然而却无一人走进来。

(13)、惊梦是指杜丽娘在花园中休息时，梦到一个手拿柳枝的书生(即柳梦梅)，并对其一见倾心，书生将杜丽娘抱到牡丹亭上。杜丽娘因掉落的花瓣儿惊醒后，便对柳生念念不忘。

(14)、在“似水流年”的行腔中，她好像无意地缓缓投下右袖，又投下左袖，与柳有意拂来的右袖相碰，同时秋波暗送，与柳脉脉含情的目光相触。此时无声的动作比有声的语言更有表现力。杜、柳这样地“对眼光”在《惊梦》折里共有四次，这是第三次。

(15)、督春工珍护芳菲免被那晓风吹颤，使佳人才子少系念梦儿中也十分欢忭

(16)、由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。《游园惊梦》在第三人称叙述视角中加入局部人物的第一人称视角，并且两种叙述视角互相结合、穿插。这个特点主要体现在小说开头和前半部分。小说开篇。

(17)、〔合〕闲凝眄，生生燕语明如翦，呖呖莺歌溜的圆。〔旦〕去罢。

(18)、文青压岁钱&年终奖绝佳归属，第六届城市戏剧节全面开票！赶紧行动吧~

(19)、演员们情真意切淋漓尽致地表演，把剧中人物得栩栩如生的展现出来，配合精致的舞台道具布景和动态虚拟实境投射背景，现场观众仿佛瞬间实现了400年的穿越。

(20)、(川拨棹)你游花院，怎靠著梅树偃？一时间望眼连天，一时间望眼连天，忽忽地伤心自怜。知怎生情怅然，知怎生泪暗悬？(前腔)为我慢归休，款留连，听、听这不如归春幕天。

(1)、注尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔步步娇〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。

(2)、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。

(3)、晓来望断梅关，宿妆残。你侧着宜春髻子恰凭栏。剪不断，理还乱，闷无端。

(4)、毕业于解放军艺术学院音乐系，2006年开始学习京昆艺术，工旦角，师从中国戏曲学院教授王晓燕。

(5)、逗的个日下胭脂雨上鲜。我欲去还留恋，相看俨然，早难道好处相逢无一言，行来春色三分雨。

(6)、中国画是具有我国独特表现手法的绘画艺术，在古今中外艺术史上有着极其重要的影响，它是以线条为主要造型手段、以墨色渲染来丰富画面，讲究人物表现要形神兼备、气韵生动。我们传统上习惯将它分为“人物”、“花鸟”、“山水”三个科目。

(7)、泼新鲜，俺的冷汗粘煎。闪的俺心悠步躭，意软鬟偏。

(8)、戏的本质就是矛盾冲突，成功的唱词应该到位地呈现戏剧的对抗性运动，《皂罗袍》内蕴着激烈的斗争，本身就是一出“戏”，这一曲情词到位地呈现两种景致的对立和反差，主人公自然而生的春情和管制人情的礼教的冲突则是潜在的、且更为深刻的。结合全剧来看，这段唱词更是整出戏的心理、情感基础，主人公的寻爱行动将以此为起点伸发开去。

(9)、英国设计鬼才PaulSmith世界巡回大展

(10)、高地剧场全场不对号入座，演出前半小时开放入场，座位先到先得。

(11)、青春版《牡丹亭》已经是一个十分成熟的作品，自2004年由白先勇先生制作、首演以来，已上演过355场左右，历时15载。曾远赴美国、法国、英国等地演出，受到当地观众的热烈好评。本次演出的阵容也格外耀眼。男主角柳梦梅的角色由国家一级演员、第23届中国戏剧“梅花奖”得主俞玖林饰演，他曾赴法国参加由联合国教科文组织的“中国非物质文化遗产艺术节”唯一代表昆曲的演出。杜丽娘的角色则由青年昆曲演员刘煜饰演，还有现代舞者塔玛拉·克西罗娃与汉斯·甘格赫拉夫的演绎，以及大提琴家安东尼斯·普拉辛纳基斯的伴奏。此次演出由海牙中国文化中心主办，并得到荷兰演出艺术基金支持。在昆曲和现代舞《游园惊梦》片段排练期间，音乐与舞蹈的融入让两个团队的负责人煞费苦心。现代舞团的大提琴音乐为《牡丹亭》增加了旋律的新维度，而在杜丽娘入梦前的一段舞蹈，展现了杜丽娘做梦之前的游离，以肢体语言表达了杜丽娘对爱情的渴慕。在技术上，通过投影的运用，舞台上人物的刻画在视觉上变得更加细腻。虽然合演仍然是实验性的，但打破了原有艺术的创作，将《游园惊梦》之美淋漓尽致地带给观众。

(12)、第一次杜、柳初见，面对着不期而遇的翩翩书生，又惊喜又羞赧，手足无措，复杂的感情借助于“对眼光”而宣泄。第二次是在背云“这生素昧平生，因何到此”时与柳生的眼光一触即收。第四次是在柳梦梅唱完(山桃红)末句“早难道这好处相逢无一言”，扑向上场台口抱杜，杜避走到下场门，在(万年欢)牌子中两人互相偷看，此时他们情愫已通了。

(13)、瓶插映山，紫炉添沉水香。蓦地游春转，小试宜春面。

(14)、这一段中运用了双关的手法，“晴丝”对“情思”，(虚实结合)。

(15)、这一霎天留人便，草藉花眠，则把云鬟点，红松翠偏。见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般和你团成片也。

(16)、译文：长长的流光溢彩的丝绸吹进了宁静而孤独的庭院。随着晴朗的丝绸的到来，春天像纱线一样悠闲地来到杜丽娘的眼前。过了一会儿，我头上的装饰品收拾好了。出乎意料的是，我的半张脸被镜子偷偷地照了进来，这让我躲开了，扭动了我美丽的卷发。我们怎么能从闺房里出来把它暴露出来？

(17)、《游园惊梦》作者在这篇小说里，苦心经营制造“梦”的意象。梦境和仙境，十分相像，只有一点大异：仙境是永恒的，梦境是短暂的。人类往往不愿面对“人生有限”“世事无常”的悲苦事实，却躲藏入“一切如故”的自欺幻想里。

(18)、是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。

(19)、人的心理世界和感情线索对于小说太重要了，白先勇深得个中三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记录，他需要进入人物心理和感情深处，以便寄予对人生、爱情乃至人世的理解。

(20)、泼新鲜俺的冷汗粘煎，闪的俺心悠步嚲，意软鬟偏。不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。

(1)、忑一片撒花心的红影儿呆将来半天，忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。敢是咱梦魂儿厮缠。

(2)、“喏，转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。和你把彩袖联、衣带牵，诉浓情傍着花魂颤。则待你玉貌绮年结好缘。”

(3)、《牡丹亭还魂记》(简称《牡丹亭》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》)是明代剧作家汤显祖创作的传奇(剧本)，刊行于明朝万历四十五年(1617年)。

(4)、泼新鲜俺的冷汗粘煎，闪的俺心悠步嚲，意软鬟偏。不争多费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。

(5)、似这等万紫千红齐装点，大地上景物多灿烂!(山桃红)

(6)、优秀的作家是有思想的作家，他善于体贴人的深层世界，在文学创作中糅合自己的哲学思考。这段唱词便体现了汤显祖对情感的思考，少女内在的“戏”，发乎情，但并不止乎礼义，偏离了礼教的管制，反映了思想家汤显祖对情感的真实状态的确认。