积极向上的七言律诗

1、积极向上的七言律诗

(1)、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——清·郑燮《竹石》

(2)、江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟(《滟滪》)

(3)、74 天平山下白云泉，云自无心水自闲。 白居易 白云泉

(4)、天生我材必有用，千金散尽还复来。《将进酒》

(5)、十载寒窗刻苦读，无闻声色远群俗。一朝鱼跃金鳞闪，四世蛰伏壮志足。久沐骄阳得玉露，常习慧教懂贤书。自强一代偕肩起，岂任强敌窥鹿逐！

(6)、自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥(《江村》)

(7)、海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

(8)、主人何为言少钱，径(jìng)须沽(gū)取对君酌(zhuó)。

(9)、『律诗撷玉』百岁生涯惊折返，无边风月叹沉浮。

(10)、星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。

(11)、56 吴楚东南坼，乾坤日月浮。 杜甫 登岳阳楼

(12)、35 前不见古人，后不见来者。念天地不悠悠，独怆然而涕下。 陈子昂 登幽州台歌

(13)、平仄基本上讲究的是一三五不论，二四六分明。意思是说，每句的第五字平仄可以变通，六字则必须严守平仄规定。写作时要遵守格律表。

(14)、不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。

(15)、秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。

(16)、时间不仅让你看透别人，也让你认清自己，每一段路，只要还有不甘心，它就还没有走到尽头。

(17)、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(《闻官军收河南河北》)

(18)、17 明月照高楼，流光正徘徊。 曹植 七哀诗

(19)、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

(20)、所谓三仄尾，就是仄声字结尾的句子连续出现三个仄声字，也影响音乐美效果。具体句式是：

2、积极向上的七言律诗28字

(1)、偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。

(2)、起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转……迂回曲折，愈转愈妙，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。具体对照典型的唐律多揣摩即可。

(3)、64 去年今年此门中，人面桃花相印红。 崔护 题都城南庄

(4)、登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。

(5)、16 利剑不在掌，结友何须多？ 曹植 野田黄雀行

(6)、淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

(7)、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难·其一》唐代：李白

(8)、斫取江干老竹根，携归家去长儿孙。——《种 竹》明 王向晋

(9)、什么是对仗呢？首先应该知道什么是对偶。对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。例如，

(10)、13 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 曹丕 短歌行

(11)、66 谁言寸草心，报得三春晖。 孟郊 游子吟

(12)、次韵蒋力华先生贺张福有老师《中国工艺美术全集•吉林卷》编纂工作进展顺利

(13)、33 不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀。 贺知章 咏柳

(14)、诗是中国文学发展出现最早的文学体裁，并贯穿于整个文学发展过程，但只有到了唐代，诗才真正焕发出璀璨夺目的光彩。如果说“一代有一代之文学”，那么诗歌当之无愧地代表了整个唐代文学发展的潮流。上至王侯将相、后宫嫔妃，下至名媛僧道、村夫樵子，写诗吟诗蔚然成风，诞生了李白、杜甫、王维、白居易等独具艺术风格、且成就卓著的诗坛大家，留下了许多家喻户晓、妇幼皆知的名篇佳句，使唐诗在漫长的诗歌发展史中独领风骚，正如康熙皇帝所说“诗至唐而众体悉备，亦诸法毕该”。因此，称诗者必视唐人格律为标准。

(15)、苏轼的这首，是前四句主要是由看到雪上的鸿爪引起感慨，后四句有感慨回到了现实里的描写。苏轼的这首，其实手法上和填词的手法有点类似。填词的手法中有的是上篇写景下片抒情。有的是上片先抒情，下片再写景。李商隐的诗，用现代的话来说。就是用的抽象派的手法。他抒发的情感和诗中所描写的景物没任何联系。提他的原因是，使大家不要以为好的诗一定要用很多典故。 

(16)、有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。

(17)、 大家要注意一点，七律或者是五律，第三联比较重要。

(18)、2 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。 诗经 渡易歌

(19)、创作背景：盛唐时期，国力强盛，君主锐意进取、卫边拓土，人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业，诗人则为伟大的时代精神所感染，用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

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3、积极向上的七言律诗十句古诗大全

(1)、映雪能承前辈志，染霜不辱少年头。今朝向学破千卷，明日为民消万愁。皓月清风盈两袖，一身正气写春秋。我本少年壮志酬，敢叫列强低下头。胸中自有安邦略，名留千古冠军侯。寒窗四载勤学苦，施以才华解国忧。如今热血满腔日，鹰击长空我为雄。

(2)、69 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 刘禹锡 竹枝词

(3)、45 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 崔颢 黄鹤楼

(4)、户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。(《紫宸殿退朝口号》)

(5)、自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。

(6)、兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。

(7)、『律诗撷玉』融情花引庄生蝶，逐梦云牵孺子牛。

(8)、独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

(9)、脚著谢公屐，身登青云梯。——《梦游天姥吟留别》

(10)、顾问: 蔡世平，刘胜华，包德珍，陶涛，陈实槐，向彬，杨子怡，唐国华，段雪茂，董文海，张雪涛，龚吉士，张青龙，黄耀南，蔡瑞义

(11)、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

(12)、每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，当中不换韵。

(13)、合掌通常是指中间两联结构完全相同，意思重复；或者同一联之中，上句和下句意思差不多。诗要想在有限的文字中表现更广阔的空间、更丰富的内涵，自然是很忌讳“合掌”的。例如：

(14)、『律诗撷玉』漫道轮回千古事，惟余加减一襟风。

(15)、第一联是起兴，用的是传说，第二联是接着这个传说而来的，承接。白云千载空悠悠。这句比较大气。思维的视野也随之而开阔  那么在看第三联在承接之后的转 因为律诗的第三联比较关键是起到承上启下的作用  可以这样说，第三联的好坏，对全诗的成功与否很关键  古人抒发的愁情一般分乡愁和情愁两种。这首就是抒发的是乡愁  这首第三联主要是从传说中起兴转到了现实里的景物描写尾联，为什么呢？一般落笔不会落的很实。或者是情感上收尾，不会很直接。往往是有意犹未尽的感觉

(16)、37 欲穷千里目，更上一层楼。 王之涣 登黄鹤楼

(17)、5 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 屈原 离骚

(18)、原文：花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。

(19)、多病所须唯药物，微躯此外更何求。(《江村》)

(20)、古人依据《平水韵》部来押韵，因为古人时代没有发明普通话，南北各地讲的都是方言，吴音越语，南腔北调，同一个汉字，发音不同。为了统一发音标准，便出了《平水韵》，共写诗人遵循。

4、积极向上的七言律诗整首

(1)、60 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 岑参 白雪歌送武判官归京

(2)、起承转合之间的关系，起中有合，合中有起，首尾呼应；而承与转皆兼顾起合，上下勾连，一脉相承。所以四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

(3)、高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏(《白帝》)

(4)、48 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵

(5)、所谓深刻是指所确立的物象能反映生活的本质及内部规律，能揭示事物所包含的深刻的思想意义。而新颖是指所确立的主题是作者的新认识、新感受，能给人以新的启示。不能完全重复模仿他(古)人写过的主题。即使要写，一定换个角度，要有新意，有创新。我们写诗，就要有创新。要做到如下三点：

(6)、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。(《客至》)

(7)、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”是形象而直观的描绘：晴朗的大地，远方汉阳的绿树历历在目，鹦鹉洲上，萋萋芳草如茵。开阔的视野，生机勃勃的明媚风光，作为远景衬托出黄鹤楼远眺汉阳、俯瞰长江的挺拔气势。

(8)、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

(9)、释义：孔圣人还说后生可畏，大丈夫可不能轻视年轻人啊！关于李白“不畏强权”、“不惧困难”、“乐观向上”的诗各一句不畏强权

(10)、大家看，从天上写到地上，从江面写到了楼旁。一系列的组合画面。我们只看诗的手法，不看诗的情感和表达意境。格律诗承转的一种手法，---承要和缓，转要突起。

(11)、8 少壮不努力，老大徒伤悲。 汉乐府 长歌行

(12)、自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。

(13)、『律诗撷玉』十二楼高人寄远，八千里外岁更新。

(14)、所谓不能犯孤平病，就是在以平声字结尾的句式中，出现两个仄字夹一个平字，即仄平仄句式。具体句式如下：

(15)、别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。

(16)、陈王昔时宴平乐(lè)，斗酒十千恣(zì)欢谑(xuè)。

(17)、50 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 李白 登金陵风凰台

(18)、28 暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。 薜道衡 昔昔盐

(19)、立意是一首诗所确立的文意。立意是一篇作品所确立的文意。它包括全文的思想内容，作者的构思设想和写作意图及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛的多。立意产生在写作之前。一般意义上所说的主题，就是指作品的中心思想和文章的中心论点及基本观点。主题没有立意的全部特征，立意大于主题，包含主题思想。一般对立意和主题的要求如下：

(20)、46 举头望明月，低头思故乡。 李白 静夜思

5、积极向上的七言律诗自创

(1)、所谓深刻是指所确立的物象能反映生活的本质及内部规律，能揭示事物所包含的深刻的思想意义。而新颖是指所确立的主题是作者的新认识、新感受，能给人以新的启示。不能完全重复模仿他(古)人写过的主题。即使要写，一定换个角度，要有新意，有创新。

(2)、  “芳”字与“香”字同韵，就是“芳”字挤韵。

(3)、70 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 刘禹锡 乌衣巷

(4)、五花马，千金裘(qiú)，呼儿将(jiāng)出换美酒，与尔同销万古愁。李白写的积极向上的七言律诗行路难李白金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱。

(5)、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。

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(7)、52 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适 别董大

(8)、『律诗撷玉』一挥可染千山火，三笑能融万古香。

(9)、译文：剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。老夫想要纵酒高歌，结伴春光同回故乡。我的心魂早已高飞，就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。

(10)、51 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心，今日之日不可忧。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽日月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 李白 宣州谢眺楼饯别校叔云

(11)、55 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 杜甫 春望

(12)、何许鹧鸪啼不断，黄陵祠下是三湘。——《雨 竹》明 刘崧

(13)、译文：旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。

(14)、所谓积极向上，是指一首诗中不能有任何不健康的或低俗的因素存在、符合诗的主题，围绕诗的中心，能激发人们积极向上或冷静反思。章法结构分析 

(15)、49 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 李白 朝发白帝城

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(17)、忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。

(18)、诗人写登台所见，赞美了长江两岸的壮美风光，感叹了大自然的永恒和社会人事的迅速变迁，并由历史的兴衰之叹，引出了对浮云蔽日月国事日非的忧虑。全诗将社会与自然，历史与现实，自然的景和个人的情完美的结合在一起，一气呵成，达到了很高的艺术境界。论这首李白借鉴了崔的黄鹤楼的写作技法，写出的这首和崔功力悉敌。 

(19)、在五言律诗中，常常需要紧缩掉连词、副词。而在七言律诗里，这些连词、副词本身就是诗意不可或缺的一部分：

(20)、77 侯门一入深似海，从此萧郎是路人。 崔郊 赠婢

(1)、第一联起句，第二联在起句的同时承接，往往是把思维放开，第三联情思一收拢，第四联收尾 这是律诗的一种常用的布局手法。也就是说，第一联起句，第二联描写景物的时候把情感思维放大，第三联抒情的时候把放大了的情感收拢，然后第四联收尾。

(2)、40 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 王昌龄 出塞

(3)、释义：况且春天用艳丽景色召唤我，大自然把各种美好的形象赐予我。

(4)、译文：微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。

(5)、38 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 王之涣 凉州词

(6)、31 海内存知己，天涯若比邻。 王勃 送杜少俯之任蜀州

(7)、11 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 曹操 观沧海

(8)、古往今来，千形万象，变幻不定。朝廷如同北极星一样最终都不会改换，西山的寇盗吐蕃不要来侵扰。可叹蜀后主刘禅那样的昏君，仍然在祠庙中享受祭祀，日暮时分我要学孔明聊作《梁甫吟》。

(9)、一般来说，律诗中七句不必押韵，八句必须押韵，必须一种声韵押到底，不能换韵。如果某一句中出现了与韵脚相同的声韵字，就叫做挤韵。挤韵要避免，因为影响律诗的音韵美感。例如：

(10)、十年寒窗入学府，四载学成报社。不做过客勤奋读，认真求索踏实背。凌寒晨起健体魄，傲雪晚归品趣味。桃李今日独芬芳，硕果他年自累累。

(11)、红榜提名踏学府，立志报国做梁柱。四载寒窗破万卷，一腔热血洒五湖。悬梁刺股学苏秦，囊萤映雪效先古。善德仁义记心胸，鹰击长空搏风雨。

(12)、在掌握了格律的基本规则以后，还有许多灵活的进阶技能。比如不少诗人喜欢在诗中特定位置加入拗变以使全诗韵律更为丰富灵动。拗救就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置，把该用仄声的地方改用平声，以便补救。例

(13)、主题是统摄全诗的总纲，必须单一明确。不能同一首诗出现多个主题。

(14)、五言律诗，一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言诗当中，往往诗人是融入到情景之中。如王维的“落日山水好，漾舟信归风。”、“涧芳袭人衣，山月映石壁。”、“天寒远山净，日暮长河急。”、“日暮沙漠陲，战声烟尘里。”都侧重于这样一种近乎客观的观照。而七言律诗则更强调诗人内心世界的表达。在七言诗中，往往有一些词，表示出诗人对于现实世界、自然世界和内心世界的评论。正是因为有了这些评论，才凸现出诗人强烈的主观感受。在五言律诗里，你所读到的是一个世界中的人。而七言律诗当中，你总能感到有一个超越三界以外的评论者。也正是因为有了这样鲜明的诗人主观情绪的烙印，也才有了七律的筋骨思理。

(15)、顾问: 蔡世平，刘胜华，包德珍，陶涛，陈实槐，向彬，杨子怡，唐国华，段雪茂，董文海，张雪涛，龚吉士，张青龙，黄耀南，蔡瑞义

(16)、好玩的国学：王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。“行到水穷处，坐看云起时”」，富有禅意，包含了人生的大智慧。只要把心放宽了，人生就没有绝路。

(17)、欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

(18)、译文：乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。

(19)、3 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 屈原 离骚

(20)、后来才发现：干净的语言，变小的圈子，自律的生活，独处的时光，积极的工作，最让人舒心。

(1)、32 少小季家老大回，乡音无改鬓毛衰。 贺知章 回乡偶书

(2)、张学礼，男，汉族，山东东营广饶县人。初中文化，义务兵五年，中共党员。爱好学习，爱写新闻，人民前线，中央人民广播电台新闻联播，东营日报，采用过稿件。现在开始学习写诗，愿意在老师的指导帮助下，写出好的，积极向上的作品。诗词拙作经常见面于微刊。

(3)、41 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄 芙蓉楼送辛渐

(4)、但是离开了长安，对于李白来说又是痛苦的开始，毕竟如此有才华的一位诗人，他是想要成就一番伟大的事业，可是现实却丝毫没有给他一点点的善意。这首《山中问答》虽然同样没有高超的表现手法，可是那一份豁达的人生态度却又是令人感动，从而也令这首诗显得别具一格，充满了一种积极向上的乐观精神。

(5)、10 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。何以解忧，唯有杜康。月明星稀，绕树三匝，何枝可依?山不在高，海不厌深。 曹操 短歌行

(6)、『律诗撷玉』五柳辞官曾纵笔，三杰聚义始封疆。

(7)、4 长太息以掩涕兮，哀民生之多坚。 屈原 离骚

(8)、只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。

(9)、此诗通过对大鹏形象的刻划与颂扬，表达了李白的凌云壮志和强烈的用世之心，对李邕瞧不起年轻人的态度非常不满，表现了李白勇于追求而且自信、自负、不畏流俗的精神。年轻的李白敢于向大人物挑战，充满了初出犊儿不怕虎的锐气。

(10)、夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。

(11)、寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。

(12)、七言律诗中又往往用复沓回环的句法，以与五言律诗相区分：

(13)、71 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 刘禹锡 酬乐天杨州初逢席上见赠

(14)、能改变的去改变，不能改变的去适应，不能适应的去宽容，不能宽容的就放弃。

(15)、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。(《曲江二首》之一)

(16)、行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

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(18)、34 春江潮水连海平，海上明月共潮生。人生代代无穷已，江月年年只相似。星夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 张若虚 春江花月夜

(19)、岑(cén)夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

(20)、『律诗撷玉』三更巧润千丝柳，一夜催开满院花。

(1)、名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

(2)、61 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继 枫桥夜泊

(3)、望庐山瀑布日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

(4)、译文：茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。

(5)、以上所论，亦仅就大体言之，要深入体味中国诗歌各种体裁的体性，只有两个途径，第一是多诵读，第二是多练笔。