说说清乾隆玉

1、薄而巧是指将玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见，巧则是指擅长度量玉材，表现其最好的一面，正所谓物尽其用。

2、在生产力水平低下的古代，全凭人力驱动的古法治玉，不仅耗时，而且费力。

3、乾隆年间清宫造办处常年处于超负荷运转的状态。当时的造办处玉作主要有两处，一在启祥宫，二在如意馆。后来为了专门生产乾隆开发的新产品“痕都斯坦玉”，又专门设置了“西番作”。

4、战国时期，玉器初登历史舞台——无关风月，却是用于军事。

5、被世人称为“玉痴皇帝”的乾隆，对玉器的狂热程度远远超出我们的想像。

6、Bluett&Son，倫敦，1954年11月1日(£295)

7、   首都博物馆收藏的“痕器”中，白玉蕃莲佛像纹碗、白玉蕃莲纹碗，均是造办处仿制的“痕器”。白玉蕃莲佛像纹碗，外壁琢两组纹饰，一组为曲瓣蕃莲纹，一组为蕃莲纹围绕的坐佛，碗足饰舒展的圆瓣形蕃莲纹，玉色润嫩，质地细腻，器薄胎透，花叶布局疏密有致。白玉蕃莲纹碗，一对，取自同一块玉料，采用掏料法，将玉料掏成两个很薄的碗坯，再两面对琢，碗壁薄仅1公厘，仿银器的锤錾效果，花纹内凹外凸。

8、清乾隆莲蓬镇纸 1930年从一名美国医生处收购

9、　　玉件鸟类，以自然界各种鸟类为题材对象，用现代写实手法造型、施艺，形成玉器鸟自然、生动、清新的风格，在用料上以色彩清丽的岫玉及色彩鲜艳的玛瑙居多。鸟有凤凰、仙鹤、绶带鸟、鹭鸶，还有孔雀、鹦鹉、锦鸡、山雀等，多表现仙鹤、绶带鸟、鹭鸶等鸟直立于枝头或栖居于树间的自然优美姿态，故这类作品又谓之“树本鸟”。北京玉雕名师张云和创造性地用镂空透琢手法琢制出了鸟儿的“张嘴”、“悬舌”、“透爪”，其独树一帜的技艺，使张云和赢得了“鸟儿张”的称号。

10、   玉山子，是按玉料的形状、颜色、绺裂进行设计，去除瑕疵，掩其绺裂，顺其色泽，使料质、颜色、造型浑然一体。玉山子在设计中随料主意，可粗工，可细工，可浮雕，可深雕，可山水，可人物，可楼台殿阁、草屋石洞，可牛马动物、翎毛花卉，可远近景布局，散点透视，尽心安排，以取得材料、立意、工巧三方面的统一效果。玉山子必须象画一样，可以和画比美，有诗情画意的特点。如“大禹治水图”、“会山九老图”、“秋山行旅图等。

11、乾隆玉器的创作题材丰富多彩，各种极富想像力的吉祥寓意被植入玉器当中。

12、上海金才記(£120)；Bluett&Son，倫敦，1952年12月13日(£155)

13、JohnSparksLtd.，倫敦，1956年6月11日(£160)

14、海门位於江蘇省長江流域，明清兩朝以棉產、棉商而聞名。本插屏紋飾刻畫海門港口景色，雕工細緻、栩栩如生，令人嘆為觀止。雕刻工匠捕捉亂石與驚濤之質地功力甚高，盡顯功架，足見其鬼斧神工。反之，樓閣結構分明，構圖規律，由此可證匠人可能受當時之繪畫或雕版印刷所影響。

15、EskenaziLtd,London1961年

16、清乾隆白玉穿雲游龍螭耳方斗 3公分估价：50,000— 60,000英镑

17、上海金才記(£28)；Bluett&Son，倫敦，1952年12月13日(£40)；现今估价：估价 30,000— 50,000英镑

18、清嘉慶碧玉高士賞遊圖山子 5公分估价：20,000— 30,000英镑

19、说到扳指，不得不提一个人，那就是清朝的乾隆皇帝。清乾隆皇帝对扳指的喜爱众所周知，单为玉扳指就写下了近50首诗作，还经常用“殊珍”这样的词汇来形容玉扳指材质的美妙。

20、乾隆年间的宫廷玉器，不仅包括陈设、礼仪、实用、装饰等诸多方面，同时，爱看“故朝旧苔痕”的乾隆对古代玉器更是情有独钟，因此清宫造办处仿制了大量的古代玉器。

21、取自商末周初青銅古例。乾隆帝崇古博物，玉匠投其所好，特以古青銅為鑒，糅合清宮雅器之風，屢創精品。此瓶秀麗典雅，器身環飾抽象獸面紋，彰顯御藏風尚。

22、   由于乾隆的喜爱，此时期的玉器工艺主要表现在三个方面。首先，是玉料。制作玉器一定要料好。乾隆25年新疆开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况，还要派专差采用。如乾隆41年，从新疆运大玉六块，计二万余斤。其次，是工好。把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。因此，此时玉器不但工好，而且还具有艺术性。最后，就是抛光好。这个时候的抛光是非常讲究的，从粗砂到细砂，再到用麦麸装到布袋中用手一点点揉出来的。这么做是非常费工夫的，但却能把玉质内在的亮揉出来，从而反应出玉质的润度。

23、　　玉件花卉选料、用料依照圆雕作品立体三面观赏的功能和花卉优美鲜艳的特色，多选择形状饱满、色泽明快艳丽、质地细腻、少绺裂的玉料，如翡翠、珊瑚、绿松石、玛瑙、岫玉等。玉件花卉的题材多选用牡丹、月季、山茶、牵牛花、萱草、梅、兰、竹、菊等，也常采用民间喜闻乐见的寓意吉祥如意的组合花卉，如四君子(梅、兰、竹、菊)、岁寒三友(松、竹、梅)、喜上梅梢(梅花、喜鹊)等。为增强作品生活情趣，花卉间常配有鸟雀虫草。

24、从彩绘风格上看，康熙的古拙苍老而言，雍正则淡雅柔和，疏朗俊秀，而乾隆时期则是繁缛多彩。

25、倫敦蘇富比1961年1月31日，編號177(£2,900)；JohnSparksLtd.，倫敦，1961年6月7日(£3,335)

26、因此“乾隆工”玉器彰显出清代皇家极致精湛的艺术风格，其治玉工艺可以简单概括为：层次多、雕工细、精而薄、底子平、线条直。

27、   “痕器”主体图案多为西蕃莲、菊瓣纹，少乏创意和变格。其繁缛、细腻，迎合了乾隆盛世百工去朴尚华的风气。这一点，也是玉雕创新之作的主流。

28、而这种极致美学理念下的传统工艺标准，正是对中国玉器8000余年发展历程的总结和概括。

29、JohnSparksLtd.，倫敦，1954年11月29日(£450)

30、JohnSparksLtd.，倫敦，1954年6月12日(£200)

31、JohnSparksLtd.，倫敦，1956年7月9日(£250)

32、清十九世紀白玉仿古獸面紋方鼎 15公分估价：

33、JohnSparksLtd.，倫敦，1954年6月12日(£450)

34、收起坚硬的外壳，透露着柔情，展现着它的绝代风华。

35、JohnSparksLtd.，倫敦，1951年6月11日(£125)

36、在今天的国际艺术品收藏市场，只要是被冠以“乾隆工”的清代玉器，其艺术价值就如同古代书画被注录于《石渠宝笈》一般，立刻会身价倍增、广受追捧。

37、   中国玉器工艺历史非常悠久，8000年前辽河兴隆洼文化、红山文化、山东大汶口文化、太湖流域的良渚文化揭开了中国玉文化的序幕。

38、JohnSparksLtd.，倫敦1956年7月9日(£550)

39、清乾隆青白玉仿古瑞獸紋雙耳活環蓋盌 6公分估价：

40、雍正时期的瓷器胎骨上和前朝康熙时期的比较接近，特点是洁白、坚硬、密致、细腻，胎质同康熙时期相比显得差一些，胎骨也薄。到了乾隆时期，在初期时候和雍正差别不大，到了中期就稍显逊色了，虽然胎质不错，但是从制作的精细程度、硬度、还是洁白程度都不如雍正时期，胎壁也比雍正的厚一些。

41、JohnSparksLtd.，倫敦，1953年12月19日(£175)

42、3)和田玉圆润透气，看此玉不像，未用灯光打，亲眼看会更准确些。真和田玉供参考