说话说说话的说

1、当我们处于负面情绪中的时候，就进入了暴力沟通的陷阱。说出的话有口无心、伤害性极强，沟通也往往是无效的。(说话说说话的说)。

2、一下车，宋丹丹就对黄磊说：“能给我儿子找点活儿干吗？他太胖了。”

3、朋友觉得委屈，本来可以相安无事，就因为每个人说话都夹枪带棒，变成了一场口舌之争。

4、专访| 《熟年》导演刘新：找共鸣比撒狗血更有意义(说话说说话的说)。

5、所以《中国奇谭》创作的指导思想，我跟所有的导演说的就是，我们要努力想象，但是我们要好好说话，我反复跟他们说要好好说话，咱们不走炫技的路线。

6、看在眼里的公婆没有劝架，反而火上浇油对儿媳妇说：“你这个人就是油盐不进，谁的话也听不进去。”

7、做老师都有这个心，这还能拒绝吗？那就来吧，这个小伙子进来之后，拿出一大堆的大本小本，各种不规则的本往桌上一放，开始自我介绍。说他从小生活在农村，喜欢画漫画，从小学开始一直到高中创作了非常丰富的以他自己乡村生活为题材的漫画。

8、我觉得道理、经验向他人传授的时候，应该是很谨慎的一件事，说这些话是要负责任的。比如说道理，当今最大的道理是什么？在座的可能有好多来自平台的朋友，包括我这个片子出品方之一也是平台。对于平台来说最大的道理是什么？是大数据，平台根据大数据来表明项目靠不靠谱。

9、(1)这事你替我办了吧——应该说，咱们一起把这事给解决了，也省得你再操心了。                                                 

10、这个是《小卖部》里的一些镜头画面的图片，和作者拍摄的胡同里实景图片之间的对比，这个我们把它称为物理性的“真”，体现了创作来源于生活。

11、而且越是朝夕相处的人，越懂你的软肋，情绪上来，说出来的话也越伤人。

12、请求，是我希望得到的改变。要提出具体的、正向的，而不是抽象的、负向的请求。 

13、豺狗是一种攻击性极强的动物，它的眼距很窄，决定了它只能盯着很近的地方，而且警惕性很高，一旦发现有动物对它进行挑衅，它就会第一时间扑上去狂咬。

14、她先是引用法律法规：按照民航的法律规定，该补偿的经济补偿，要给到大家，因为航空公司的原因导致的航班延误和取消，可以免费的退改签。

15、他认为，多元与创新在创作时需要优先考虑，但最重要的部分，是真。而如何做到真，在于创造者自己信不信。“每部作品的创作都有两个周期，一个是看得见的周期，作品的创作时间；另一个周期，从创作者出生的时候就开始了。”

16、比如《中国奇谭》8个片子内容、题材、风格等各不相同，为什么这么做？对外，我们希望在这个时代能给观众提供更新、更多的选择；对内，我们希望有更多不同的导演来探索动画创作的多种可能性，来探索动画创作艺术与风格的边界到底在哪里。比如说《小妖怪的夏天》，它新在什么地方？新在角度。当我第一次跟别人讲，我们设定来源于《西游记》，我猜有90%的人会感觉：“啊，你又来了，《西游记》新编的故事我们听得、看得太多了，你们能不能搞点新的东西？”

17、《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，这是一个非常具有现实主义色彩的动画，所谓的现实主义，并不是说它画得有多么真实，当然它画得确实很真实，但是它真正的现实主义还是对乡村生活的展示，它不是那种小清新、抒情式的展示，也不是简单怀旧式的展示，是对你经历过乡村生活之后，对那种生活产生的真实情感的一种非常准确地传递。

18、另一方面，一个人所带有的任何问题，客观上或者被动上也会暴露在你的作品里面。我们经常说看完一个片子之后，技术挺好、什么都挺好，但是感觉这个作品三观不正。你们想一下，你觉得有没有一个创作者会刻意在作品里面表现三观不正，坏人不会认为自己是坏人的。我们说某个作品品位不高，有几个人会发现自己品位不高？每个人穿成什么样出门的时候，都会觉得自己特好看、特有品位的。品位不高是不自知的一件事情，所以我说一部作品，实际上是那个作者在出生的时候已经开始创作了。

19、熟练掌握以上话术，才能让亲戚们知道你不是好惹的，还能从此告别后顾之忧，来年他们见到你都会绕着走。

20、举两个例子，《小卖部》的作者，是一对夫妇，顾杨和刘旷，他(她)们开始给我好几个创意都特别好，但都没有打动我。有一次我在他(她)们家，他(她)们家住在胡同里，我看到书桌上有一张图。我说这是什么图？顾杨跟我说，“陈老师，这是我画的一张胡同全图。”就是以他(她)们家为中心，方圆几百米之内的胡同全图，都是真实的，有根有据的，他(她)们家住在北京红楼对面的胡同里面，离故宫的角楼也很近。

21、我们去看一个古代题材的电影，或者看一个科幻题材的电影，看一个现实题材的电影。尤其是古代、未来和科幻，或者完全虚构的电影。我们常想这些电影展示的内容和当下观众之间的连接点到底是什么，它的内容、事件、人物可能都是我们陌生的，但是能打动你的一定是它“真”的部分。它不一定是物理性的“真”，它可能是人性的“真”，情感的“真”。所以“真”可以跨越所有的题材，跨越所有的风格。

22、在指出别人错误的时候，一定不要直来直去的，要学会委婉一些，要绕一些弯子，哪怕你先夸奖别人两句也行啊，如果换作是你，别人直来直去的告诉你，这样做不对，你心里是不是也很不舒服呢？将心比心就知道该怎么做啦。

23、所以说其实并没有多少经验可传授，如果一定要谈一点经验的话，那就是“天下故事唯真不破”，谢谢大家。

24、有人说，“我不知道怎么表达，总是词不达意”，或者控制不住情绪，一生气就口无遮拦，这时候，我们可以使用一种真正正确的沟通方式——非暴力沟通。

25、老公回避问题：“有什么好谈的？过些天他们就走了。”

26、《小满》向大家展示了传统的魅力，但是在传统魅力的基础上有很多视听语言上的创新。我特意截取这两个画面，是一个镜头里的先后两个瞬间。大家看这几个小孩从门外走进门内的时候，它的大小是有改变的，这就是在中国绘画的渊源里面去寻找镜头语言创新的可能，我把它叫做移步换镜。镜头没有切，但是门里和门外的时候，景别似乎变了。《小满》这个片子里面还有很多富有匠心和只有懂专业才能做出来的设计，《小满》这个片子我开玩笑说把它当成一个专业测试片，在我们8个短片里面，能看出《小满》这个片子好在哪里的人，是懂动画的人。

27、原本只是一件小事，却牵扯出一大堆以前发生的事，沟通慢慢偏离了主题，越吵越伤。

28、两个故事，生动解释了什么是有效沟通，什么是无效沟通。

29、我作为一个总导演，我做什么呢？这段时间我经常会被记者问到一个问题，“陈老师你作为总导演，你有什么用？”中文特别奇妙，“你有什么用”这句话既可以理解为一个问句，也可以被理解为一个肯定句。

30、很多人拿这样的话去忽悠别人，觉得这样就让自己理所当然的做这些事，实际上别人开始质疑你的时候，只是想问一下你真实的想法是什么，喜欢用领导压别人的人，情商怎么可能会高呢？

31、但是结果很残酷，我们生活中很多时候不就是这样的吗？

32、这里有一份怼亲戚保命话术，大家务必倒背如流：

33、最后提出诉求：解决食宿，现在机场的空调都关了，非常闷热；经济赔偿；协助大家免费退改签；安排补班飞机。

34、所谓“兵贵神速”，我们一定要在对方攻击我们之前，占得先机。

35、(2)领导让我这样干的——应该说，你觉得这事我应该如何做呢？

36、但我再往下讲的时候，角度的新就慢慢体现出来了，所有到今天为止你见过的《西游记》新编，都是以孙悟空、唐僧、猪八戒或者某个大妖怪为主角进行的新编。我们这个故事主角被我们称为18线无名小妖，它叫小猪妖，连个具体名字都没有。为什么没有给它起？因为我们觉得它就是一个连名字都没有人关心的普通小妖。严格来说，这个故事不叫《西游记》新编，实际上是《西游记》里面没有写过的角色，我们只是利用《西游记》这个框架补写了一个人物。

37、我确实是一个摄影爱好者，一个记录爱好者，我做面试的时候基本上都会给每个考生拍照，然后等他们毕业的时候我又会给他们拍一张毕业的照片，把两张照片放在一起对比，让他们自己看看四年的变化，是一件很有意思的事情。

38、我后来问他：“那次你不是被淘汰了吗，后来你怎么样了？”

39、除了先发制人，转移矛盾，对付这些亲戚还有一个办法：当面硬怼。

40、《小卖部》，我把它称为都市童话，尤其北京人看到胡同生活时会非常亲切，但是又加入非常具有童真幻想部分的内容。

41、语言是人际关系的桥梁，我们通过说话来和别人建立联系、完善关系，表达自己。

42、作品中的“真”从何而来？来自人，因为作品是由人创作的。每一个作品的创作有两个周期，哪两个周期？一个是大家看得见的周期，比如说你们问《中国奇谭》这部片子做了多长时间？两年时间，这是一个周期。但是在我的心目中还有一个周期，就是每一部作品的创作，从创作者出生的时候就开始了。

43、一旦道理站在自己一边，就绝对不退让，非要争个输赢，结果往往是两败俱伤，谁都不开心。

44、在第一期《向往的生活》里，宋丹丹带着儿子巴图参加节目，从进入镜头开始，宋丹丹的吐槽就没有停过，身为表演工作者的她，口才本就了得，吐槽起孩子来也是不留情面。

45、点击海报，领取「十点听书会员」免费体验卡，即可收听沟通经典《非暴力沟通》的精讲，助你达成高质量的沟通。

46、总结起来，要相信创作初衷、相信创作者、相信故事，最后要相信观众，尤其这次通过网络平台的互动，我很有触动甚至是改变。我们以前经常会说，作为一个艺术创作者，你要放下身段，你要去亲近观众。后来我发现这句话是错的，这句话的潜台词是什么？你把自己放在高处，把观众放在低处了，才叫放下身段，姿态太高了。

47、有时候我们聊着聊着制片人进来了，一听，陈老师都三小时了，我怎么没听你们聊创作呢？我内心觉得我跟他聊创作根本不重要，创作是他的事，因为具体那个片子由他来创作、由他来导。我要足够了解他，我才可以信任他，我才可以把空间给他。

48、而长颈鹿，则是一种很优雅的动物，它可以看得很远，有一颗很大的心脏，即便是沙棘这样带刺的植物，它也能当成食物嚼烂消化掉。

49、《玉兔》，从类型上讲是一个科幻片，但科幻其实只是个外壳，比如说宇航员王小顺，其实就是一个我们生活中的打工族，他有抱怨、也有压力，他对自己的工作也有很多要吐槽的地方。

50、又回到这个题目，说到总结经验，我们现在已经开始做《中国奇谭2》了，做《中国奇谭2》的时候，对我来说最重要的一件事情不是总结《中国奇谭1》所谓的成功经验，而是要警惕《中国奇谭1》所谓的成功经验。如果我们过于看重《中国奇谭1》所谓的成功，从而用来指导《中国奇谭2》的创作，那么我们就成了自己曾经反对的那一面了。

51、我先告诉大家我有什么用，我第一件事情不是找作品，是找人。我找人的方式就是这张图，在满屏的“聊天”里面混进去了一个“聊创作”，为什么聊天和聊创作的比例如此悬殊？因为我在聊创作之前，我要先从他出生开始聊起，我先要彻底地了解这个作者。

52、朋友慢慢发现，公婆来的目的不是为了看病，而是为了催他们生二胎。

53、如果一切都很容易判断对错、好坏，我觉得我们人类就不会有那么多烦恼了。我们之所以有很多烦恼，是生活中就是这样，所有的选择没那么容易，永远是两难的。人最大的困境来自于事难两全，你又必须做出选择。比如说我们其中一部片子叫《林林》。很多人喜欢结尾的画面，狼和长大后的男孩隔河而立，也没有什么行动，也没有话，风在那里吹着，感觉一切尽在不言中，是进、是退，每个人心中可能会有一个自己的想象，这很像我们人生中遭遇的事情。

54、从心理学上，人说谎的时候会表现得特别用力，你会浮夸、炫技，你不信就会浮夸。比如说《中国奇谭》大部分的故事，我们可以称为志怪故事，志怪故事很多形式在中国古代又称为笔记体小说。我们今天的人和古代人对志怪故事的区别是什么？其实今天的人是不信的，我们当故事听，我们自认为掌握了很多科学，我们认识了世界，我们是不信的；古人是信的，所以它叫笔记体，什么叫笔记体？跟写日记一样，今天我走到路上突然看到一个神奇的事情，好奇怪啊，我把它记下来，大家互相流传，都是当真事说的。

55、大家不要误解，《中国奇谭》一开始就不是以单纯的艺术片为创作初衷的，而是要兼顾艺术和市场效应，或者说观众效应。所以如果从这个角度出发，《中国奇谭》的很多题材风格、叙事方式、表达方式，实际上可能是很难被大数据认可的。在这点上，我特别感谢我的出品方——上海美影厂和B站，给到我充分的信任和空间。

56、自己的弱点被无情的拿出来当笑话，这种氛围中长大的孩子，要么唯唯诺诺，不敢有自己的主见；要么会快速挣脱原生家庭。

57、在《非暴力沟通》中，曾把人的沟通状态分成豺狗和长颈鹿。

58、朋友被催得不胜其烦，跟老公说：“我们就不能好好说说这事吗？”

59、为什么这么说？大家想一下，一个人他的天赋、他的成长经历、他的受教育背景、他的文化构成、他的趣味、他的价值观、他身上的一切，在创作一部作品的时候，主观上会运用和表现在作品里，很多东西不是到创作那个作品的时候才有的。

60、有人说，言语是人类所使用的最有效果的药方。

61、在《林林》这部片子里面，我对它的形容是所有人都没有错，都在做该做的事情。幼年的狼，它为了友谊变成小女孩，和人类的男孩交往，渴望友谊，它没有错；小男孩和由狼变成的小女孩交往，儿童之间的天真，也没有错；男孩的爸爸是一个猎人，猎人的天职就是要消灭狼这类的动物，他没有错；狼的妈妈为了保护自己的种族和猎人搏斗，最后杀害了猎人，它也没有错。

62、感受则是我对这件事的真实感受，而不是对这件事的观点和想法。

63、说到“真”，我们首先聊一聊“真”的对立面，那就是“假”。在我们这个行业里面，“假”最大的体现就是浮夸和炫技，我们见过太多浮夸和炫技的作品了。大家有没有想过为什么浮夸、为什么炫技？因为你自己内心里不信。

64、亲戚：我这都是对你好，你看我怎么不去管别人

65、同样是飞机延误，和航空公司沟通退票、改签事宜，一个视频中的女孩，有理有据、把不满和诉求说得清清楚楚。

66、沟通的时候，很多人会越说越激动，情绪上头，对方说什么他都听不进去，好像捂上了耳朵。

67、对于二十几岁的年轻人来说，亲人吐槽，最为致命。

68、但是如果大家看过《中国奇谭》，里面的好些作品，比如说《鹅鹅鹅》，它无论从形式，还是从内容上，或者从叙事方式上，都是非常个人化和风格化的。如果用大数据去判断这部片子值不值得做、要不要做？我觉得很可能得到的答案是否定的，没有人敢拍这个板。

69、刚才是说“真”从哪里来，最后说说何以致“真”？就是怎么才能做到“真”。

70、评论区网友调侃说：“给他一个风筝，让他飞吧。”

71、说这段经历是什么意思呢？一个作品的诞生是从导演很早就开始的，我作为总导演，选人也是一样的，大部分作者都是我很早就了解的。为什么这么说？如果大家对刘毛宁的作品有印象的话，你们想象一下，刘毛宁的作品如果做成片子之前，仅仅是文字表达的话，你如果不了解他，是很难判断优劣的。他的作品被递到出品方的时候，反馈是两种，有一种是非常怀疑的，它也没有一个主线，甚至没有一个主要人物，也没有一个主要事件。

72、作者 |甘蓝蓝，写好别人的故事，过好自己的日子。

73、在与别人合作的时候，那些情商比较低的人就用这种方式和别人沟通和交流，你想一下，人家凭什么替你办事呀？所以说这话的人真的是没长脑子，应该说咱们一起干，这样别人听着才舒服，不是为你干的，而是大家一起干的，对大家都有利，这样的思维才是正常的思维。                          

74、虽然我刚才一直在强调多元与创新，这个往往是我们创作的时候，会优先考虑的，但我认为创新和多元并不是一个作品创作时最重要的部分，最重要的部分是什么呢？是“真”。

75、比如：“我希望你能把家放在心上”，是一个抽象的请求，“我感觉很累，希望你能每天早回家半小时，陪孩子看会儿书。”就是一个具体的请求。

76、正如马歇尔在书中指出的：“非暴力沟通”是一种充满爱的沟通方式，是能让双方感受到善意的“爱的语言”。

77、但我因为足够了解他，我就给他打保票，我说这个导演你放心，他做出来的片子一定很精彩，不要看作品这个阶段。

78、比如，在亲戚进门之前，先跟爸爸妈妈打听打听他们家的八卦，然后在他们对我们发起攻击之前，先发制人。

79、为什么这么说？因为创新和多元是你想要的，但不一定做得到的。到我这个岁数，我经常会有自己的反思，现在觉得自己年轻时候干的很新的一件事，后来才知道是那个时候自己无知，是没有见识，是你不知道别人其实干过这件事，你以为自己干的事情很新。

80、我们创作的时候，已经懂了很多东西，当然不是真的信那些神话故事、那些幻想的东西，但是当你把它变成作品，你创造了作品里的世界的时候，你自己是不是应该信，你都不相信，你怎么打动别人。你不信，你就会假，你就会浮夸，你浮夸都不知道。

81、(3)你这样做真的不行——应该说，如果有更好的方法，你愿意尝试吗？

82、我说句玩笑话哈，这是中传捡漏、占了便宜，得到这么好的一个人才。

83、这个是《乡村巴士》那部片子，右边那个照片是《乡村巴士》的导演刘毛宁当年来考电影学院面试时候的照片。你们肯定会问，当时面试的时候你又不知道后面发生的事，你怎么还有预感给他拍了照片呢？要说明两点：

84、另一个视频中的男孩，同样遭遇飞机延误，只顾发泄情绪，对着航空公司人员大声喊：我要飞，我必须要飞。

85、需要，是我为什么会有这样的的感受，想要获得什么。

86、工作人员说：“外面还有一个考生，他前面初试没有过，但是他说他还是想带着自己的作品请老师们给他看看，指点一下。”

87、实话说，我们看了内心是非常吃惊的，在这个相对应试化教育的时代，我们已经很少看到打动人的作品，作为老师看很多东西已经无感了，突然看到一个原生态的孩子，内心非常感动。我们就问他，“你画得挺好的，为什么没过呢？”

88、人与人之间的差距，就体现在能否有效沟通上。

89、非暴力沟通者很像长颈鹿，善于用更宽广的视野去观察、感受、理解，即便是带刺的事物，也能转化为自己需要的养分。

90、还会有一种“我很生气，你也别想舒服”的心态，给冲突火上浇油。

91、刘毛宁那天我拍照片还有另外一个理由，当时是面试最后一场，最后一个人都面试完了，我们都在收拾桌上东西的时候，工作人员过来说：“陈老师，等一下，外面还有一个考生。”

92、《中国奇谭》创作的指导思想，是要努力想象，要好好说话，不走炫技路线。总结起来，是要相信创作初衷、相信创作者、相信故事，最后要相信观众。

93、无论你是说话的一方还是倾听的一方，“非暴力”的沟通方式都是让你用爱和善意去聆听彼此的需要，去表达自己。

94、不过，亲戚再讨厌，也是带着红包来的，怼亲戚虽然爽，但产生的副作用也不小。还是劝大家还是看在红包的面子上，忍一时风平浪静，退一步海阔天空。

95、比如，“我感觉有些伤心”是感受，“我觉得你让我伤心了”就是一种想法，这是日常沟通中我们最容易混淆的两个概念。

96、“三姨你啥时候能给我介绍个颜值高又有钱的对象啊，我妈能不能抱上孙子可就指望你了”

97、陈廖宇这7000多字发言，藏着《中国奇谭》的创作秘籍，也蕴含了他的人生思考。

98、所以经常有记者问我，“陈老师，你能不能举例说明一下，《中国奇谭》里面哪些画面或者哪些镜头是最难做的？”

99、你无论去读《聊斋》，还是读更久远的那些笔记体小说的各种志怪文学，你会发现文风非常简洁朴实，就像真事一样，因为相信。

100、顾杨挨个跟我讲：“这个大爷每天干什么，这个大叔每天站在路灯下面看一本特别厚的书，有一天我经过他的时候偷偷看了一下，还是一本英文原版的书，我不知道是什么，胡同里有各种神人。”顾杨并没有给我讲一个故事，但是我觉得她给我介绍胡同里每个人的时候，比她前面给我设计的那些有创意的故事打动我。当场我就跟她说，你那些故事都不要了，你就做这个胡同，至于怎么做那是你的事，你一定能把这个胡同做得比你想的其他故事都要好。

101、作为一个创作者，你把“真”作为追求，最大的好处是这件事你可以特别肯定地判断，你是“真”，还是“不真”。“真”之所以是最重要，因为我觉得只有“真”，才是作品和观众之间最可靠的桥梁，我不能说它是唯一的桥梁，也许有的观众爱看炫技，有的观众爱看猎奇，但是我相信没有什么观众会拒绝“真”。

102、所谓无效沟通，就是没有表达核心的意思，只顾发泄情绪，对于事情的进展和彼此的关系百害无一利，而有效沟通则是就事论事，达成沟通的目的。

103、大数据以及以往的经验，指向的是安全，而非创新和多元。大数据不是没有道理，大数据往往是对已经发生事实的总结，所以如果你要做安全的事情，你要复制，我觉得大数据是可以作为做事情的根据的，但是你要做创新、多元的事情，大数据可能要另当别论，因为艺术创作最看重的就是创新和多元。

104、她不想直接跟公婆说，暂时没有打算生二胎，想让老公去说。结果老公觉得一家人，没必要把话说得那么清楚，老人喜欢催，听听就好了。

105、暴力沟通的人，就像豺狗的沟通模式，因为视野狭窄、思维局限，极为敏感，自我保护意识过度，稍有不如意，就会启动反击模式。

106、我的回答让他们意外，我说：“最难做的镜头不是你看起来那种很炫、很华丽的镜头，可能是你看起来最平淡的镜头。”因为艺术最高级的就在于克制和分寸，当你把一切东西都控制得特别合适的时候，才是最高级的艺术。炫技是很容易的事情，包括极端，包括刺激，这些都是相对容易的事情，而把所有的东西做到恰如其分，有分寸、有控制，我觉得才是成熟的标志。

107、“二叔你咋还没戒酒呢，听说你体检报告不太好啊”

108、《欲望山庄》里说：“柔软的舌头，也可以挑断一个人的筋骨，语言有时候比暴力更伤人。”

109、(4)我们一块做吧——应该说，你带着我一起做吧。

110、这句话我印象非常深刻，我觉得这句话特别适用我们这个行业，听过很多道理，依然做不好片子。任何一个电影学院的学生，你让他说什么是好片子，谁都能说出一大堆道理来，包括我自己在内，但是要做出好片子，很难。今天你让我去通读十本如何弹好钢琴的书，我照样也不会弹钢琴。

111、所以足够的了解会有足够的信任，才给他足够的空间。

112、所谓观察，就是了解并记住对方的行为，但不批评指责。

113、至于为什么是“唯真不破”，我先简单介绍一下，《中国奇谭》是由11位中青年导演共同创作的8个独立短片构成的动画短片集。本来我可以介绍是由一群青年动画导演创作的动画短片集，但由于我的加入，前面加了一个“中”字，就变成了由一群中青年导演完成的动画短片集了，我以一己之力没有拉高导演群的颜值，但是拉高了导演群的年龄值。

114、就像巴图对自己的身材不自信，妈妈就偏要当着人说他太胖了，戳中别人的痛处，显示了自己有多犀利、睿智，但是对别人却是一种语言暴力。

115、我今天演讲的题目是“天下故事唯真不破”，大家都知道这句话的来源，是叫“天下功夫唯快不破”。但是我们动画片最难解决的问题就是“快”这个字，大家知道做一部动画片都是几年起，甚至要更长的时间。不过我听说最新出现的AI技术可能会解决这个问题，到时候我可能要把这个题目改掉了。

116、更重要的是，除了物理性的“真”，真实的传递情感比简单的价值判断更重要。这句话什么意思呢？当我们做片子的时候，我们往往急于下一个结论，我们要告诉观众什么是对的、什么是错的、什么是好的、什么是坏的。就跟我们小时候看电影，也许在座的年轻朋友可能会好一些，至少我这个年龄的人，小时候受的教育很有限。记得那时跟大人看电影的时候，电影银幕上只要出现一个人，就会问一句话：“妈妈，这个人是好人，还是坏人？”只有知道这是坏人、这是好人，你才能踏实地往下看。那时候的电影确实也把好人和坏人分得很清楚，我们叫它概念化和脸谱化。后来我们才知道，一个好的作品，其实我们作为创作者并不要急于去做价值判断，我们更重要的是要传递某种感受和真实的情感。

117、一个朋友最近和丈夫吵架，起因是前段时间公婆到北京，说公公心脏不好，需要到大医院检查，但是来了一个多月，每次她给公公挂号的时候，公婆都说最近没那么难受了。

118、经过这次《中国奇谭》的创作，让我感受到其实观众在高处，我们在低处，我们使劲够观众，还不一定够得着呢，观众在俯视我们，所以一定要相信观众。

119、创作最宝贵的就是空间，如果说这次《中国奇谭》获得大家的一点肯定，我认为最重要的一点不是技巧性层面，是出品方对我、对所有的创作者的信任和给予彼此的空间才是最重要的。

120、其实我收到本次演讲邀请的时候，内心是矛盾的，为什么这么说？无论作为导演，还是作为老师，到了这个年纪的时候，越来越对自己向他人传授所谓的经验产生怀疑，这个就让我想起韩寒导演的电影《后会无期》中的一句台词：“听过很多道理，依然过不好这一生。”

121、看到黄磊在做早饭，她脱口而出：“我生了一个废物，啥都不会干。”