看说说留痕迹

1、在书籍设计中，内文的排版很重要，往往导致版面的空间构成被忽视。然而《说舞留痕》一书在空间构成形式和内文的排版上，都有许多精心考究的痕迹，可以说是做到了极致。材料和工艺相得益彰，亦给人带来舒适的翻阅感和阅读感。在这个充斥着各种图像的数字传播时代，这样一本经过精心设计的，材料考究、印刷精美，有温度的书籍或许更能打动人心。

2、面对事多又容易挖坑的同事，就直接录音吧⚠️

3、　　假装对迩的关心视而不见，只是不想再次沉沦。(看说说留痕迹)。

4、第一部分的篇章页采用色卡，不同地区以颜色区分，单黑印刷。每个地区有8页彩色的照片页，采用157克铜版纸，4色印刷。铜版纸在不少设计师眼里或许是很难用的纸张，因为其气质过于“俗气和平庸”，但在本书中，配合清晰度不算高的彩色照片，反而恰恰合适，“有一种说不上来的真实感”。新闻纸，正如其名，主要用于承载采访的正文内容。皱纹纸主要用于烘托氛围，每个部分的颜色使用是随机搭配的，所以可能每位读者手里的都不太一样。

5、《说舞留痕》一书是对五十余位山东“非遗”舞蹈传承者的采访口述资料所进行的整理。被从艺者对秧歌舞蹈的真诚热爱所打动，设计师希望本书呈现出自然淳朴的质感。围绕着“痕迹”这一核心概念，本书在设计上对各种纸材的选择、印制方式、编排方式之间的穿插与交错，以及书籍封面和三边书口的别样处理，都透露出浓郁的民俗气息和朴实的原生状态。全书的设计层次和结构虽然丰富，但是通过文字编排和设计规划，让全书的章节都十分清晰。

6、谈起本书设计在落地过程中遇到的挑战，张志奇回忆道，最有难度的地方是串联起本书所有的内容。最初的内容全由一人一篇采访稿构成，相对独立，为了将它们串联起来，张志奇把不同地区的篇章页做成了与集市上的宣传单类似的页面，略有“演出前先吆喝”的调性。(看说说留痕迹)。

7、为了如同前文提及一样突出小人物的高光时刻，哪怕清晰度不够，设计师也把民间艺人的照片尽量放大，使得书中的第一部分出现不少满版人物照片。相比之下，第二部分中专业、权威人物的照片则用拉页隐藏起来，由此保持一种朴实和内敛的态度。

8、然而，时代的发展对传统纸媒书籍的冲击还是有的，当下纸媒承载的文字是否能够舒适阅读，也受到当下强对比读屏时代人们阅读习惯的影响。成本的压缩限制了书籍去使用更多、更复杂的材料和工艺。这一切都对书籍设计师提出了更高的要求，需要渐渐脱离舒适圈，寻求自我的突破。

9、　　不点燃智慧的火花，聪明的头脑也会变为愚蠢；不践行确立的目标，浪漫的理想也会失去光彩；不珍惜宝贵的时间，人生的岁月也会变得短暂；不总结失败的经验，简单的事情也会让你办砸。

10、在文本编排上，本书没有采用单独版心，而是采用了双栏和三栏的编排方式。第一部分采用双栏以体现文字的纵向流动感，受访者的内容呈纵向垂直的排式，采访者则是横向的文本排式。两种文本形成了互相交叉和碰撞的组合形态，正是设计师在以文本编排模拟两人交谈的方式。图片在版面中则呈现一种看似无规律、无网格的组合状态，以交叉斜线的方式来配合文字编排，体现形似于舞蹈的节奏和形态。

11、将鼠标放在自己的头像上，你会在右上角看到一个叉叉

12、　　生命中，不断地有人离开或进入。于是，看见的，看不见的；记住的，遗忘了。生命中，不断地有得到和失落。于是，看不见的，看见了；遗忘的，记住了。然而，看不见的，是不是就等于不存在？记住的，是不是永远不会消失？

13、由于非遗舞蹈的传承方式多为口传心授，留存下来的史料相当有限。若想以确定的形式保存非遗文化、保护地方文化生态，口述史是较好的方式。因此，作者带领其学生走遍了山东省14个地区、3800多公里路程，采录山东省非遗舞蹈23种，本着“长者为先”的抢救性访谈原则，对50余位非遗舞蹈的当事人进行了“一对一”的采访和记录，搜集了大量的资料，整理成采访稿。又几经打磨，最终形成了60余万字的书稿。

14、张志奇期望《说舞留痕》一书最终呈现出自然和质朴的质感，因此在设计前就已经决定要在书中使用皱纹纸。这种纸张柔软轻薄，色彩丰富，用以表达舞动的丝带，挥舞的扇子，相当恰当。翻动书页，皱纹纸随风舞动，带给读者身临其境的感受。

15、　　有时候，莫名的情绪不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。有时候觉得等待不苦，苦的是没有结果的等待，到最后受伤的是自我。

16、　　你的眼睛，是我永生不会再遇的海。你若流泪，先湿的是我的心。

17、或者 打开好友面板,点击空间图标进入好友的空间.

18、“这些设计选择都是很抽象、很直觉的表达，而不是靠理性分析，但把这些组合起来却是一件非常理性和枯燥的事情。这些都是我想在这本书里体现、留下的痕迹，所以会有很多与‘痕迹’有关的表达。”对于纸材的使用，张志奇则说：“其实这几款纸都是平时常见的纸张，我个人觉得材料用对了就好，不一定非要不常见的，一味追求使用特别的材料也是有失公平。”

19、《说舞留痕》的内容与民间文化强相关联，最终亦呈现出较强的工艺感。对于书籍设计中内容和形式之间的平衡，张志奇认为材料和工艺应是适合就好，所谓的“合适”是指在成本在预算内，有助于内容的理解。在他看来，尽管这一类艺术书籍的阅读群体要小于大众类书籍，书籍设计的重点仍然是要考虑功能性，“无论怎样设计，书还是要能读的。”

20、第二部分以三栏进行编排，希望体现一种格式化的版面关系，“有着很强的Word感”。在这部分，张志奇不希望设计被看到，想在设计上能够更突出第一部分的民间艺人，因此更多的色彩和版面变化给了第一部分的内容，“这也许也是一种人文关怀吧。”

21、2)访问对方空间，或对该条说说进行赞、评论、转发、也会留下动态浏览痕迹；

22、　　来以前，那些事，就不可能再经历；那些人，就从此与你永别了。在这个世界上，一个人一生中能遇到几个值得你去爱的人？所以遇到了就要好好的珍惜，不要等到失去后才明白。

23、由于目前该功能只针对黄钻用户开放,所以没有开通的人需要先开通;

24、无论是怎样的一种际遇,在春日她依然美丽.在时多情,去时也多情.那笑---颤动后的笑,是淡淡的.那眼神---多情的一瞥,是动人的.

25、多种纸材的混用也在配页和锁线工艺中给印厂增加了不少麻烦。“几种不同克重的纸张一起套锁，很容易跑位和不齐，尤其是19克的皱纹纸，很难固定纸张的形态，锁线时总是被压出折痕和挤压出书口，最后索性就这样了。”

26、　　习惯不加以抑制，会变成生活的必需品，不良的习惯随时改变人生走向。人往往难以改变习惯，因为造习惯的就是自己，结果人又成为习惯的奴隶！

27、这些一手的资料不仅包含采访内容，每一次采访都有具体的时间和数据统计记录着这件事发生的过程。而采访以一问一答的对谈文本形式记录，有着相当强的纪实性，成为本书内容最大的特色之一。

28、《说舞留痕》一书整体的设计理念围绕着“留痕”——张志奇想要通过书籍设计保留下这些热爱秧歌舞蹈的人们的瞬间。“希望翻开这本书的读者，无论从哪翻开都能读下去，没有顺序。”全书内文使用较大的文字，而目录则被拆解到各个部分的篇章页中，可以撕下来作为书签，方便读者查找和标记。

29、　　舍不得伤害别人，总是带着笑去原谅；顾不得心疼自己，总是含着泪去支撑。一些感受，只能交予心，揉进泪；一些感情，只能止于唇，藏于心。

30、张志奇认为，好的书籍设计应做到注重感受又不失条理逻辑的表达。书籍设计为书籍内容增值或许在于优化阅读体验：优秀的编排能有助于阅读和理解，合适的开本能带来舒适的翻阅感。

31、　　我喝酒是想把痛苦溺死，但这该死的痛苦却学会了游泳恋爱就像口香糖，时间长了会平淡无味，觉得平淡了就想放弃，而无论丢在什麽地方，都会留下难以抹去的痕迹。

32、　　曾经的回忆很美好，虽然你做的事让我不再认识你，但我始终爱你，他们不进我心，我不二心，记住，我爱你，心里始终有你的位置。

33、　　开心就笑，让大家都知道。难过，就装作什么也没发生。

34、平面设计师，书籍设计师。毕业于清华大学美术学院装潢艺术设计系，高等教育出版社首席美术编辑，中国出版工作者协会装帧艺术工作委员副秘书长。

35、　　女孩是天使，当她爱上一个人的时候，她就会折断自己的翅膀，来到她深爱的那个人的身边！当你遇见她的时候，记得一定要善待她，不能让她受伤，因为她已经没了翅膀，不能再回到属于她的天堂。