看宫斗剧的说说

1、一句“贱人就是矫情”让华妃火遍大江南北，也让蒋欣的事业达到巅峰。除了这句之外还有：“哼，后宫中哪来的什么情同姐妹？不过是势弱依附势强，愚笨听从聪明。今日是姐妹，明日是仇敌，面前是笑脸，背后就是刀子。”华妃娘娘的这句话直接揭穿了宫斗剧中常有的两个套路：一是主角一定会遇到一个情同姐妹的人，二是日后必定会反目成仇，昔日姐妹成为主要的宫斗的对象。其实华妃一直是个很明白的人，同时也是一个很痴情的人，因为对帝王的爱让她没看清帝王对她哥哥年羹尧有多么的忌惮，以至于被帝王算计终身无子，最后也落得惨淡收场。

2、正所谓中年女人三大幸，升官发财死老公，对于后宫的嫔妃而言，把儿子拱上太子之位之后再把老公熬死的重要程度简直不亚于靠着一口仙气吊着，996累死累活干到公司上市股票变现才能顺利实现财富自由……

3、影视剧里的“宫斗”，十年的红小将各种斗和当代对“精日美分”的批斗，本质上并没有差多远。对于这种违背人性东西完全没有警惕之心，甚至还把它当做理所当然，那我不得不说，你是弱智。不仅弱智，还是坏种。如果你是女生，你沉迷宫斗，基本可以认为你内心反对男女平等，认同男权社会的基本观念，认同欺软怕硬的社会达尔文主义，这样的人，相对于正常社会，也就是个弱智。

4、六尺宽的沉香木阔床边悬着鲛绡宝罗帐，帐上遍绣洒珠银线海棠花，风起绡动，如坠云山幻海一般。

5、如果说皇上是决定嫔妃们宫廷命运的人，那领导就是决定职员职场命运的人！

6、沉迷宫斗剧的人，不可能有正确的历史观，不会承认历史中不光彩的地方，也不承认现实中的黑暗。不尊重历史进程，不尊重历史真相，不尊重现实的黑暗，就只能永远被历史的轮回碾压。

7、宫斗片中的后宫体系，直接类比为职场实在是有些不妥。大多数的行业，并不局限于互联网等新兴行业，这套体系是基本不成立的。A公司干得不爽，领导同事给穿小鞋，受不了就跳槽呗，谁愿意伺候谁伺候，老娘拍拍屁股就去B公司了。所以宫斗中的皇宫体系，类比为一个有着封闭的升职体系的成熟行业，或是人员不流通地区的大型企业更加合适，进去一干一辈子，跳槽都不知道往哪儿跳的那种。一般来讲，成熟行业是相对稳定的，不会有太多由行业发展壮大而带来的成长和升职的空间，所以升职没法单纯靠完成手上的工作，更多要靠领导赏识，这也是阿来经常说的求职心得，年轻人要去新兴行业，这个话题很大，以后可以详细说说。

8、榻上设着青玉抱香枕，铺着软纨蚕冰簟，叠着玉带叠罗衾。

9、先说说宫斗剧在全球的情况，宫斗剧这个剧种，在像美国这样一夫一妻且没啥历史的国家是没什么观众基础的。美国老头老太反倒是职场剧的热衷观众，典型案例，阿来最爱看的美剧《傲骨贤妻》《傲骨之战》就是老年台CBS出品的，主要观众是左翼中老年人的职场电视剧。而在历史包袱沉重、且曾经有几千年一夫多妻婚姻制度根基的土地上，比如土耳其(奥斯曼帝国)、中东地区、中国(包括香港、台湾)、日本、韩国、泰国，那宫斗剧可就大行其道了。土耳其、泰国我是不了解的，只知道土耳其拍奥斯曼帝国的宫斗剧在中东地区很流行，至于泰国，现在的人家王室闹腾的也不比电视剧弱了。

10、说回文章主题，正如古人云，深宫二十年，宫眷三五千，但又有多少女子能够一朝选在君王侧？嬛嬛算是宫斗片中的胜利者，她从普通嫔妃，当上了贵妃，最后还当上了太后，总算是完成了宫斗剧的完整升职路径，从少不经事到受君宠幸、从隔岸观火到卷入后宫、从争宠到争权、最后是到了人挡杀人佛挡杀佛的境界，但这一切的主导，都是雍正，嬛嬛走的每一步(除了最后把雍正干掉了)，都是靠雍正完成的。

11、在这部剧中，从一开始尔淳的心机就很深，一路在算计，可是同时她又最让人心疼，从小失去双亲又与姐姐分开，成为棋子入宫争宠，遇上一个爱的男人可是对方爱的却不是她。最后也只剩下她一个人孤零零的活着，姐姐、爱人都死了。

12、对于后宫嫔妃而言，最绝对的KPI，就是儿子的数量和质量，这是非常好理解的。历史上非常多的出身普通的妃嫔，都是靠生儿子翻身最终当上太后的，譬如万历的老妈李彩凤女士，“我全家都是皇帝”的武则天女士，包括延禧宫略的主角魏璎珞。阿来以前写延禧攻略的一篇文章，就分析过乾隆后宫嫔妃的官阶构成，基本上可以理解为，生儿子越多的等级越高，只生一个最差也是妃子，乾隆朝唯一没生儿子就当上贵妃的是慧贤皇贵妃，乾隆还为其写了祭奠的诗词，算是一个例外。

13、东亚三国的电视剧，尤其是韩国、日本那种短一些的电视剧，我以前是看得挺多的，这几年看得少了。东亚三国，似乎只有大中华区的观众，是偏爱宫斗剧大过职场剧的。估计是电视产业发展不如十几二十年前景气，日本、韩国最近两年宫斗剧变少了，之前的经典作品很多，日本的《大奥》系列，甚至还有脑洞大开的漫改电视剧电影《性转版大奥》，韩国的《女人天下》《明成皇后》。

14、慈禧的清宫题材电影《倾国倾城》《火烧圆明园》《垂帘听政》《一代妖后》帮李翰祥上了好多次本港票房榜，王晶和TVB都跟风拍过慈禧，还都挺好看的，王晶拍的是《慈禧秘密生活》，TVB是《清宫气数录》。

15、天家恩德众姐妹应该同享才是，我正想回到宫中挑些好的送去各姐妹宫里。

16、首先，我向你推荐一部外国的“宫斗剧”：《使女的故事》。我为什么要说这部作品呢？因为它和目前中国主流的宫斗剧，背景设置几乎是一样的：一群经济不独立的女性，没有自由选择生活的权利，都有“皇上”决定他们的生死存亡，都借“生育”来完成权力更迭。

17、毛爷爷曾经说过：“与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷”，宫斗剧和职场剧都是围绕着人与人之间“其乐无穷”的斗争进行的，后宫中一个皇帝和一群妃子的设定会不自觉地让人联想到老板和底下的员工，因而宫斗剧成为了满足人们职场想象的场所。宫斗剧的巅峰《甄嬛传》，就被人当做职场小白升职的经典案例，皇后是表面无害的主管、华妃是心胸狭窄的关系户，安陵容是当面姐妹背后捅刀的同事。甚至于还有不少营销号拿着《延禧宫略》的魏璎珞上位成为令贵妃写了不少职场指导文。

18、TVB90年代拍的宅斗片《恨锁金瓶》(后来还被于正抄过的)似乎为《金枝欲孽》和《甄嬛传》的编剧提供了不少经典宫斗片的各种套路。《恨锁金瓶》是TVB根据《金瓶梅》改编的宅斗剧，虽然把金瓶梅这种托尔斯泰级别的旷世奇书改成了TVB式的俗套剧情，但还蛮好看的，金莲、瓶儿、春梅三女的故事始于寺庙，宅斗了十几集，你死我活，无一胜出，无一善终，最后西门庆死了，家散了，故事终于寺庙。后来《金枝欲孽》结局宫门被天理教冲破，可不是像极了《恨锁金瓶》的套路么。

19、阿来最近痴迷于工作，所以好久没写长文章了。不得不说，年底了，工作太认(ci)真(ji)了，积累了不少职场心♂得♂体♂会♂，对职(宫)场(斗)的本质有了更深入的认知。

20、最后，我只能苦心劝你一句，少看宫斗剧，多看书。不看书哪怕发呆都行，就是别看宫斗剧，这是对人性的侮辱。

21、而对以上技术类、经营类指标比较熟悉的人群，一般也没时间看动辄80集的电视剧。那么对于编剧而言，与其花心思了解一个专业程度较高，如医疗、法律职业场景，构建基于职业场景的戏剧矛盾，写这些对于普通观众而言需要一定理解门槛的剧情内容，还不如写一个简单的场景来的划算，反正所有职业的人都需要谈恋爱，那么写他们谈恋爱也就算是一个职场剧了。这也就造成了华语娱乐圈宫斗剧越来越多，职场剧越来越烂的现状了。大概这也是为什么，职场剧到了中国编剧手里，变得既没有职场的feel，也没有精英的feel，有的只是卿卿我我，一地鸡毛……

22、鲁迅说：专制者的反面就是奴才，有权时无所不为，失势时即奴性十足。孙皓是特等的暴君，但降晋之后，简直像一个帮闲；宋徽宗在位时，不可一世，而被掳后偏会含垢忍辱。做主子时以一切别人为奴才，则有了主子，一定以奴才自命：这是天经地义，无可动摇的。支持主流宫斗，就是在支持封建奴隶制度，我说你一声弱智，过分吗？不过分。

23、讽刺的话，如果对方暂时还没有什么做的不当等等，就可以暗中挑起导火线了，比如针对一些妃嫔明显的缺点和不足，或是对方无德，太浮躁，或是愚钝，稍加点明，就是对对方的羞辱了。

24、但是到了职场，这KPI就难讲了，光阿来听说过的KPI就有各种各样的指标，F1值、连接数、H-index、专利数、GMV、UV/PV、合同数、合同额、净利润、毛利率、推广类产品合同指标、创新类产品合同指标……怎么样，和后宫那点事相比，刺激不刺激，精彩不精彩——所以说，宫斗剧的观影门槛与职场剧相比实在是低太多了，对于编剧而言，宫斗剧的吸引观众的核心要素就是“撕逼”。

25、“宫斗片”中的很多内容与宫廷片相比，是有特定场景的，例如，比送子观音还要灵光的备孕药

26、后宫嫔妃这种岗位，理论上来讲，是皇帝的妾，不过鉴于中国的一夫一妻多妾制，并不像朝鲜的两班制一样，能够强有力地保障嫡出子女的社会地位，妾和庶出子女在传统中国的社会中，甚至是皇家，并不是绝对没有翻身的机会的，所谓的母凭子贵就是这种翻身的结果。

27、楼主虽然是皇后，但是也要有皇后的仪态，面对一些妃嫔的不小心和无礼等等，就可以进行处置或责罚。

28、在这部剧里若要论心机谁可以和尔淳比的话，安茜算一个。尔淳是被刻意训练的，而安茜是在宫中多年被逼出来的，深谙宫中人的人性面。同时她也是个正直善良、隐忍坚强的人，只是喜欢什么事情都自己扛着，最终造成了悲剧。

29、既然说到港剧，那就不得不提宫斗剧的开山之作《金枝欲孽》。在《金枝欲孽》之前，华语影视剧产业只有宫廷片/清宫片的说法，没有宫斗片这个概念。90年代的不少宫廷剧中，都有后宫争斗的戏码，大概都延续了李翰祥在邵氏国联挖掘的题材，武则天、杨贵妃、大玉儿、还有出镜率最高的慈禧。

30、“打你就打你，还要选日子吗？”——《宫心计》姚金玲

31、《甄嬛传》说能与华妃的“贱人就是矫情”媲美的经典台词无疑非皇后的这句“臣妾做不到啊”莫属，这句台词也成为了皇后角色当中的经典台词之最。在剧中皇后曾经说过做得正妻就要有容人的雅量，然而到她和皇上摊牌时，她却说无法做到。其实也不怪皇后，爱是自私的，世间没几个人能容忍和他人共享爱人这件事情。在《金枝欲孽》中玉莹也说过“女人什么东西都可以和别人分享，只有她爱的男人的心不可以！”

32、“只要我遮得住你头顶，让你叫天天不应叫地地不灵就可以了。”——《金枝欲孽》尔淳

33、鉴于有人说我“不了解就乱喷”，那我就说说“沉迷宫斗剧的都有些弱智”的两个原因。

34、不过我觉得中国的职场剧最缺的其实是境界，对于现在写职场剧的编剧而言，“境界”似乎是很难理解的一件事。每个行业都有每个行业的存在意义，从理想的角度来讲，餐饮业是为解人口腹之欲，娱乐业是为人提供茶余饭后的消遣，互联网行业则是新时代的online基础设施建设，金融业是给人、企业、或整个资本市场提供融资服务的，医疗行业是救死扶伤、医世济民。对于行业从业者而言，对行业的存在意义有着基础的认知，才能真正在该行业为自己创造财富。譬如，我如果要开个饭馆，那我一定要想清楚我的饭馆的定位是什么。我要开五星级大酒店，那我为这个档次的客户提供的餐饮服务是怎样的，我要开海鲜店，那我需要提供的餐饮服务的核心要素是怎样的。即对于每个行业而言，业务开展的所有要素都是针对这个行业的需求or利润的驱动点展开。

35、总之90年代的宫廷剧已经大体有了宫斗的雏形，但还没有脱离特定的宫廷环境和历史背景，固定成为一个片种。宫斗剧真正成为片种，还是靠《金枝欲孽》，此剧相对弱化历史背景，强调后宫斗争。后来的《宫心计》《甄嬛传》都如出一辙，像《宫心计》的故事放汉魏晋南北朝都没问题，我不说你想得起来他是唐朝背景的么？《甄嬛传》不用提了，小说就是一个架空的朝代，改到清朝是为了过审。“宫斗”成为了一个片种，这是什么概念呢？这是指“宫斗”，和“武侠”、“科幻”并列，出现了特定场景和概念，譬如武侠世界可以放在唐宋元明清任何一个朝代，大侠们不用考虑油盐酱醋茶和收入KPI，每天讨论的都是什么内功、轻功、点穴；

36、日本的职场剧出名的很多，譬如《半泽直树》《白色巨塔》，而韩国的职场剧在中国虽然不如偶像剧那么显眼，但制作水平也挺高的，《迷雾》就非常好看。而在华人文化与西方文化交汇的香港，电视剧行业的制片水平和观众的观影习惯也和大陆有着显著的区别，从九十年代至今，无论是宫斗片/宫廷片的产出还是收视率，都和职场片保持着基本一致的步调，这从近几年的台庆剧《再创世纪》、《白色强人》、《深宫计》、《溏心风暴》等剧的分布就可以看出。

37、“在后宫这里,不会有朋友,也不会有亲情,更不会有任何信任可言.在后宫这里,有人奉承你,就代表有人想利用你,有人对你好,就代表有人想害你!”——《金枝欲孽》安茜

38、这两个剧种实在是有太多的相似之处了。那么今天就来说说标题的这个问题，中国人为什么喜欢看宫斗剧而不是职场剧？

39、即使是《延禧宫略》中的魏璎珞，牛逼到能通雷公电母毙了太妃，也还是要靠搞定乾隆才能完成从大宫女到贵人、普通嫔妃、贵妃的升级……不过魏璎珞比嬛嬛还算是略输一筹，为什么？因为令妃娘娘说到底也没有当上后宫体系的顶端——太后，令妃身体不如嬛嬛的历史原型崇庆皇太后硬朗，乾隆四十年就挂了，崇庆辈分比她大两轮都活到了乾隆四十二年。咳咳，只能说健康在哪儿都是一项很重要的指标啊……

40、那么两者的根本不同在何处呢？在于编剧的世界观。《使女的故事》意在争取自由，意在向人们展示极权的恐怖和纷争中人性的灭亡，以架空寓言的形式警醒世人。中国宫斗剧意在“上位”，宣扬剥夺自由的权力，所有人都想骑到她人头上当主子，底层之间没有道德可言。心狠手辣卑鄙下流是宫斗的默认规则，生命的所有意义在于皇帝的宠爱。而这一切都是理所应当的，没有一点点反思，甚至“以史为鉴”都不能做到。

41、不过好在，宫斗剧中并没有所谓职场这种创造财富的概念，有的只是囚徒一般的争权夺利，所以宫斗剧的世界并不需要所谓的“境界”，所有妃子都是围着升级当太后这个终极目标在奋斗的，正如金枝欲孽里的如妃说她自己：“我十六岁进宫，到现在只学会了斗，除此之外，我一无所长。”，是啊，一无所长的人生，又是多么的空虚呢。

42、权力的游戏S8|好莱坞式烂尾，为了收尾而烂尾