特别想说说话

1、有了家，无论怎样风雨怎样漂泊，总会归舟。世界上最幸福的事不是你家里有多富有，而是你家人的笑容多灿烂。

2、孩子，我们要慢慢地学会控制愤怒。愤怒就像一把火，烧伤别人的同时也会伤害自己。无法控制愤怒的人就像手里握着滚烫的煤块去攻击别人，最后灼伤的却是自己。(特别想说说话)。

3、A：上海这样的新兴都市，不叫作故乡。早期上海移民各有故乡，现在人口更杂了。我早已是外地人，整五十年前，我的上海户口就被注销了。

4、现在的我变得那么的多愁善感，喜欢一个人静静的听着伤感音乐；喜欢一个人坐在那里发呆不知道在想什么:喜欢一个人在网上看一些伤感的文章。真的找不到一点能让我开心的事，这几年让我习惯了，习惯了一个人偷偷的流泪，伤心的时候我学会了一个人独自承受，在别人面前总是勉强的微笑着。

5、但我与木心熟稔三十年，真正受他的影响，是略微知道怎样改文章，而不是怎样写文章。

6、老上海的语言库，消失得干干净净。语言失去，城市最有滋味的那部分，没有了。今日上海话只是方言，不是语言。方言是口音，语言是智慧。今日上海人一定有得是超越外省的智慧，但其中一定不包括目前的上海话。

7、久而久之，我已经成了一个不会笑的人，越来越喜欢沉默了，不去打理的心会荒芜，不去维护的情会变凉，心也象这天气一样，随着季节的变化渐渐的进入了秋季，犹如一潭冰凉的水失去了温度，没有了炎热……

8、寒假可以培养自己的兴趣爱好，让我们的生活更加丰富多彩，释放压力并激发出自身的无限潜力。兴趣是最好的老师，学习自己感兴趣的事物的过程也是快乐的。

9、“绘画之所以美，全在表象”。我想这是陈丹青的绘画观。

10、Q：你记忆中上海生活的独特休闲活动是什么？

11、故乡是指你家世世代代生养的地方。我会想念插队落户的赣南和苏北，虽然那不是我的故乡。一旦回上海，随处走走，撞见幼年熟识的事物，会想起从前的上海——生煎包、冷面、葱油拌面，还有马路上的风，雨后的气味。

12、珍惜身边的每一个人，不对身边最关心我们的人发火，对亲近的人温柔以待，是一种生活的智慧。智者以理智控制情绪，要学会和怒气“对话”。

13、他是保守的。多年来的人物画，他一直坚持现场写生。

14、我敬爱弗洛伊德，但不迷他。他的女人是毕加索数倍，可居然一直在画那种要画很久的画，哪来时间呢？不可思议。

15、《第一幅静物画》，纸本油画，2×5cm，1968

16、孩子，我们为什么要求你读书，不是因为要你跟别人比成绩，而是因为我希望你将来拥有选择的权力，选择有意义，有时间的工作，而不是被迫谋生。

17、有时候，心里突然冒出一种厌倦的情绪，觉得自己很累很累。

18、你需要我时，我会奋不顾身，其他时候，请允许我一个人，我很累，只想一个人呆着。

19、心累到一定的程度，连生气和计较的力气都没有了。在我们说“没事”的时候，却往往是最难受的时候。

20、懂得吸收、合并，重新找到突破，这才是上海的精神

21、我以陈丹青喜欢的几位艺术家和作家拟定问题，谈及他作为艺术家和作家的创作。它们可能也只是些表象。

22、Q：《局部》也是你“退步：1968-2019”展览的重要部分，可见你对它的看重，你怎么看自己这个有些特殊的作品？

23、好多次我选择沉默无闻，即使疲倦，我也要走每一段自己的路。其实、一个人冰冷的太久会不断的将自个儿沦陷给孤独，寂寞不是不愿陪同和关注，而是太多关怀备至，都将苍白无力。心情、也挥毫表露不成章。

24、孩子，人生的道路哪有一帆风顺，我们都会有坎坷和困难。老师也会有失败和尴尬的时候，但老师想告诉你的是不管遇到什么，不要怕，笑着往前行进才是真理。

25、A：目前是华山医院大夫张文宏。据说他是温州人。眼下他不是“大有希望”，他的存在，他一开口，就是希望本身。

26、百转千回、细细品味，在起伏中融入另一个世界，那是多彩的、多情的。读书不是为了什么，只是为了取悦自己！即使是最严酷的冬天也不会忘记玫瑰的芳香。

27、从春花读到秋月，从夏雨读到冬雪，我们因书时而微微扬起嘴角、时而静静感受疼痛、时而寒风彻骨、时而春风拂面……

28、这让我想起画家卢西安•弗洛伊德的传记作者乔迪·格雷格说弗洛伊德专注人的颈背、膝盖、面孔、四肢甚至耳朵，他对人的长相的兴趣远远大于他们本身是谁；他对抽象、表现、后现代和概念艺术一概不理，甚至厌恶，他坚信对人体长久而细致入微的观察才是艺术家的核心目的。

29、世界上，唯独骗不了的，是自己的心，它总在你最没提防时，暴露你的欢喜忧愁。

30、他从未教我怎么改，但他常给我看他自己的文章，这里那里点给我看，哪里改了，怎样改，很得意。后来我也写作了，渐渐回想起来，渐渐会改了。

31、在他，上海人的样子变了、语言变了，生活智慧也变了。

32、所谓流氓，分两种，一是到处寻衅惹事的闯祸胚，一是杜月笙、吴四宝那种，有帮会，占地盘，处理各种社会上的人际冲突，手段呢，交易、谈判、暴力、阴谋、和解，轮番使用。工人罢工，杜月笙在劳资方斡旋，出钱摆平，河南水灾，他启动捐款救灾。他曾是红十字会主席呢。

33、陈丹青个展《退步1968-2019》 当代唐人艺术中心

34、Q：你个人的写作受鲁迅哪些影响？受木心哪些影响？

35、人生的道路有成千上万条，每一条都有它不同的风貌。可以不需要次次都争第坐在路边鼓掌也会有别样的精彩人生。

36、趁这个假期好好爱爱父母，多陪一陪家里的老人吧，听听他们毫无逻辑但最想讲给你的故事！当你背上行囊离开的时候，你会发现永远无法忘记的就是转身时父母眼里的泪光。

37、寒假虽然可以放松，但也别忘了学习和锻炼身体，同时也要注意自己的人身安全，这样才能开开心心地度过一个真正有趣且有意义的假期呢！

38、如飞的岁月，让我们变得越来越沉默，已然深知，言多必有失，寡言才养气；如流的光阴，让我们变得愈来愈安静，因为知道，宁静才能致远，淡泊方可从容。

39、都没了。太平盛世。如今流氓早换了身份，你认不出的。

40、LVMH集团大中华区总裁吴越：交流，让城市伟大

41、A：小时候印象最深的是夏天，几千条弄堂的几十万人，铺满弄堂、街道、广场，集体乘风凉。全是竹榻板床，全是胳膊腿，全是扇子，终宵乘凉的人群大规模聊天、吵架、加上无数恶作剧……等等等等。这种都市市民的伟大景观，永远没了。

42、A：年轻时不知天高地厚，出去开眼，被大师吓着了，处处高标准，胆气就没了。晚年好多了，无所谓了，管那娘。但近期的写生谈不上“勇敢”，只是破罐子破摔。画会带着你走，自然就一步步放开。

43、我爱鲁迅，是他夸张的姿态好看，耐看。他写道：“扛着黑暗的闸门，放孩子到光明里去。”多么煽情，夸张，甚至幼稚，五四时代的幼稚，可是呢，句子多好，多么会写。

44、孩子，我们会被现实冲刷，每个人都会变，这是成长过程中必然会经历的。但还有一些东西是我们永远不能忘记和舍弃的，那就是我们作为中华儿女融入血液里的信念和使命。

45、投资人仲雷：一流的城市，是有意思的人常来的人气制高点 

46、还没有开始努力就怕失败？其实，只要我们拼尽全力地去做自己想做的事情，我们就已经成功了，其他的只有交给时间去证明。

47、Q：在《上海的选择》里你写有“上海看得起鲁迅、而鲁迅不很看得起上海，上海容纳鲁迅、而鲁迅远远地躲开上海”，说这就是一座城市与一位文人的风流关系，传奇关系。在你看来，今日上海还有这样一位或几位人物吗？上海怎样才能孕育出或是招引来这样的人物？还是说目下的时代气氛，已然丧失此种可能？

48、有时候，莫名的心情不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。有时候，夜深人静，突然觉得不是睡不着，而是固执地不想睡。有时候，听到一首歌，就会突然想起一个人。有时候，别人突然对你说，我觉得你变了，然后自己开始百感交集??丢了的自己，只能慢慢找回来。

49、每个人都有他的难处，孩子，对每一件小事、每一个小物都温柔以待吧，你会迷恋上这柔软的感觉！善意能够换来善意，因为你从不吝啬每一句谢谢和每一个拥抱，世界也会对你温柔以待。

50、A：这时我倒要分分“曾经的”上海或“现在的”上海。

51、有时候，莫名的心情不好，不想和任何人说话，只想一个人静静的发呆。

52、其实沉默，并非因为我不喜欢说话，只是因为我不愿意说话。有太多东西，无法以言语去表达清楚，既然如此，何必开口去说？倘若不说别人也明白，又何须多说？

53、然而，昆德拉在小说《不朽》里不是也写过，人只是自身的形象。

54、孩子，我们要做心有热血、骨有傲气、有信念、有底蕴的人！

55、Q：我记得你在与上海作家吴亮关于他的作品《朝霞》活动上，说起上海人至少是上海男人的正牌气质是流氓气，关于这流氓气请再谈谈，今日的上海男人是否还有此气质？

56、上海人的样子变了，语言变了，新上海生气勃勃，生机勃勃，我不是想念，而是羡慕，北京再怎么弄，还是土啊。

57、其中《表象的魅力：多梅尼科·基兰达约》一集，介绍了这位文艺复兴时期的作画快手，他21岁接受第一份教堂定件，45岁离世，期间画下大量画作。基兰达约是15世纪湿壁画的技术顶峰，可学者认为相较于波提切利和达·芬奇，他是次要的；他是15世纪画人脸格外肖似的两位大师之另一位安德烈亚·曼特尼亚的特点在深度刻画，他则在表象。他笔下的每张脸“以卷发、鼻梁、额头、嘴唇，确认他的观察，同时确认600年前的圣吉米尼亚诺果然有过这些人。这就是所谓‘表象之美’。换句话说，‘绘画之所以美，全在表象’”。

58、有时候，看不到自己未来的样子，迷茫的不知所措。

59、我难过时不喜欢说话，我喜欢一个人安安静静的不需要安慰，我喜欢一个人站在窗边望着远处发呆，我喜欢一个人毫无目的的走着，一个人哭泣、一个人擦泪、一个人难过、一个人分担。看到眼前的视线模糊到清晰，清晰后模糊，反复不停。才发现，原来，我一直都只是一个人。

60、陈丹青1997年在纽约开始了临摹大师画作和画册、书法和书帖的“静物写生系列”，他在展览自述中写道：“标准非常幼稚：只想画得像。如果营生困难，我愿造假画。如果割除绘画的野心，我愿一天到晚临摹。后来画了那么多书籍画册，大约就是这种心理吧。但我写生的标准也很幼稚，也很低：只想画得像他(她)。苏东坡说：‘绘画论形似，见于儿童邻’，我至今是个没出息的小儿。”