如懿传总结说说

1、玫嫔下线的那场戏，就像把还未愈合的伤口生生地撕开，她以为自己给孩子报了仇死而无憾了，可却被如懿点破凶手另有其人，她把报仇当成一生的执念，可到死也没有完成心愿，这该有多绝望啊。

2、后宫双绝：一个一定查不清案子，一个一定医死人(如懿传总结说说)。

3、至此，为孩子报仇就成了玫嫔活下来的精神支柱，也正因为这个执念，她才会几番被人利用，成为他人宫斗的棋子。

4、容珮给金玉妍带耳环时，看着耳朵流血的金玉妍，也只有玫嫔露出了不忍的神情。(如懿传总结说说)。

5、在那些四目相对的寂静长夜里，空气中流淌的都是回忆的味道。

6、在东厢赏过乍现的昙花，在西厢吃过流水的宴席，那一面发黄的铜镜，照映过发妻年轻的模样。

7、思想境界升级了吗？没有。与隔壁《甄嬛传》甄嬛修行归来就“没有心”了，沈眉庄被污蔑“假孕争宠”解了禁足以后看破后宫，永远消极怠工的人生观大进化相比，如懿什么都没变(除了刘海和眉形)。

8、是风吹过的痕迹，让一个人的一生，有了确凿的证据。

9、让我印象最深的是海兰怀孕后给自己下毒，于是有了和玫嫔当年一样的症状，玫嫔看到后的第一反应是担心，还不断安慰海兰。

10、舒妃意欢曾说过，“烟花虽好，却只是热闹一时，马上就要回归寂寥”，这句话就是玫嫔一生的总结。

11、甄嬛传里面对和亲，甄嬛的态度就完全不一样：“我不出声，是因为不赞成这门婚事，却也知道更改不了。”高下立见。

12、?《心居》+《三十而已》：需求错位，活得特累

13、正例：大阿哥变成了一个争权夺位的皇子之后，如懿非常怀念过去那个与她亲近的纯真善良的孩子。这一段还演的很动人，这应该说明，她骨子里是追求人类本身的真挚情感，反感封建皇室破坏正常的亲情关系，搞得父不像父，子不像子。

14、历史问题一概不纠结，符不符合历史和故事好不好看没有必然关系。

15、?《神探大战》：可以爽一把。再多，就不必了

16、没有心机的玫嫔，受尽金玉妍的挑拨，先后误会如懿、阿箬、高贵妃、皇后是杀死自己孩子的仇人。

17、都不在了。富察氏、高佳氏、魏佳氏都不在了，那些承载过人生符号和意义的故人都不在了，唯有眼前的珂里叶特氏，周身往事气息，见了她，便似是故人来。

18、妃嫔们的魅力干瘪，尤其是说话艺术的干瘪，直接导致她们很多斗争都不能通过言语锋芒来完成，而变成了心狠手辣的大赛。大概是这群人实在想象不出上一届雍正的妃嫔们是怎样争奇斗艳的，所以只能在突破人性下限上使足了劲头，一个赛一个的品行裸奔，极度容易引起心理不适。

19、第一次和慧贵妃撞面，玫嫔就仗着自己年轻貌美，冷嘲热冷慧贵妃年纪大。

20、如懿的宫斗手腕升级了吗？没有。周迅是演出区分度了，可剧情本身没有区分度啊。不管进冷宫前后，如懿的宫斗手段基本上都是小打小闹的水平，经常吃哑巴亏，大关卡都是海兰帮她过的。如懿从冷宫出来的时候，自带了一种人生赢家的气质，我还以为她要像熹妃回宫一样大杀四方了。可实际上只有阿箬的死算她一次成功的反击。高贵妃的死主要是太后害的，富察皇后的死主要是玫嫔和嘉妃。

21、如懿传这个IP，除了宫斗写得烂，还有一个核心问题在于人设，尤其是人设背后透出来的价值观。我现在觉得审了这么久都过不了也是情理之中，很久没有一部剧能让我闻到如此强烈的“糟粕味”。

22、在追《如懿传》时，玫嫔这个角色是让我情感起伏最大的，因为何泓姗之前演过多次反派，所以玫嫔刚上线时，我就把这个角色视为同之前那些角色同样讨人厌的心机白莲花。

23、因为同是母亲，玫嫔可以推己及人，感同身受，对比金玉妍知道海兰有孕后的嫉妒之心和害人之心，玫嫔的本能反应真的很善良很可爱。

24、桃花依旧在，人面何处寻，怎能忍住不去频频回首，去咂摸一遍，再咂摸一遍，咂摸那些已逝的青春和告别的故人。

25、且不论嬛嬛这种惊鸿舞十级，长相思十级，诗书十级，策论十级，连争个圣宠都能想出红梅深处雪地引蝶这种诗情画意的至尊王者，即使公认的小家子气安陵容同学，都精通歌艺，刺绣，制香，和冰嬉四大绝技。

26、️剧里一切设定都是(为了扩大目标人群)而来的，并不满足于讨好古装甜宠的固定目标人群。

27、因为她们自身的人格魅力都太稀缺了，啥都不会，只能拿出人性底线直接肉搏了。嘉贵妃跳个海底捞甩面舞就能征服皇帝，可见一斑。好不容易高贵妃的琵琶是国手级别，也不能给她一个好好展示魅力的舞台，全剧只秀了一次琵琶，还透着“看我不踩死白蕊姬这个贱婢”的妒妇傻气。

28、张国荣有一首歌叫《明星》，里面有一段这样的歌词：

29、有趣的是，当了皇后以后，为了让帝后的矛盾激化，她又把这个意识捡起来了。所以中间几十集的如懿换了个人吗？

30、她敢爱敢恨又极度自卑，从不在后宫争斗中攀爬站队，她是《如懿传》里格格不入、独立战斗的个体，她所有的好与坏都源自对死去孩子深深的爱与愧疚，所以错付一生给了这冰冷的紫禁城。

31、一个人，但凡不被看见，不被需要，不被记住，他在这世上的一切痕迹，就真的被抹杀了。

32、这不仅仅是人设矛盾的问题，如懿传前期令人窝火窒息的压抑感，就是从她的“安安分分”传递出来的。一方面乾隆不停宠幸新的嫔妃(乾隆与慧贵妃，玫嫔，嘉贵妃，令妃的感情戏都比对如懿有热度)，另一方面不太受宠的如懿痴痴相信“我和皇上有特殊的情分”，甚至从冷宫出来也轻轻松松就翻篇了。她对于自己和乾隆关系中已经冲破屏幕的不平等，不真诚，太缺乏情感波澜，既没有怨愤，也没有反思。所以如懿这个人会显得又死又假。

33、时间不变，今天，昨天，明天，历史上的任何一天，都一模一样，太阳从东方升起，从西方落下，一天24小时，一年365天，空空洞洞，毫无意义。

34、也不是说不能使残酷手段，可是政治斗争都是用的手段越隐蔽越好，这群奇葩们，手段之低劣，个个堪比齐妃的“翠果送来一碗红枣汤”，闹出的动静一个比一个大，恨不得把紫禁城都给掀了，偏偏乾隆自己无能还要故作深沉，要么不查，要么查不出来，出了事，不是给如懿和稀泥就是折磨无辜侍女，你的后宫乱套那不是活该吗？

35、珂里叶特氏在，富察氏就在，高佳氏就在、魏佳氏也在。

36、因为对于更为广大的并不纠结的观众来说，弃剧者的公布的雷点反倒是他们的萌点：

37、甄嬛劝皇上留宿华妃，向皇上举荐安陵容的时候，都很直接地描写她的难过和失落。华妃向皇上举荐颂枝时甚至一晚上睡不着，这是用情时正常的反应。

38、《知否》：她凭什么打败盛明兰这颗朱砂痣，成为小公爷的白月光

39、?刘亦菲：平平无奇乡野村妇？为啥淡颜系也能侧颜出圈？

40、说起来不可思议，大女主戏，居然连女主的性格线都说不清楚，甚至还不如扎扎实实写个傻白甜。女主身上的矛盾的例子实在太多了。

41、雪上加霜的是，没了孩子的玫嫔还落下了下红之症，之后想要再有孩子是不可能了。

42、一个人原本空洞而无意义的一生，是因为这一个个记录者而丰盈而填满的。

43、吃饭多好，酒杯相撞，人声鼎沸，一唱一笑间，都是活着的热闹。

44、最不可理喻就是高贵妃三番五次用毒蛇害人。你说后宫就你们宫双喜一个人展露过玩蛇的技术，他也不藏着掖着，连公主这种远离宫斗的人都知道。高贵妃是小学生吗？你说出了和蛇有关的问题是生怕怀疑不到你身上？

45、作为包衣出身、一朝上位的妃嫔，懂得收敛光芒才是上策，参考后来崛起的炩妃，像玫嫔这种目中无人的做法着实不聪明。

46、你一个曾经跑到皇帝面前追求一夫一妻的人，面对新宠上位的反应，居然是，辜负了人家的前男友的托付？hello？

47、?《甜蜜蜜》不完全解剖手册(3)：他的故事——那是我的理想

48、正例：如懿曾经当面问乾隆一夫一妻质，遭到乾隆的不满。所以如懿显然是支持一夫一妻，对丈夫有独占欲的，这是很现代女性的精神。并且她既然敢于当面质问乾隆，就说明她对这件事本身的追求是热烈直接的。理论上来说，这正是两人后面决裂的导火索。

49、?女性主义和双处双洁能共建“和谐”《梦华录》吗？

50、描写迫害也是门精致的艺术，如果说单靠描写的手段的下作就可以揭露人性阴暗，那世界上最深刻的作品大概是《满清十大酷刑》吧？

51、后来皇后前来调和，她却连礼都不行，还打了皇后身边的掌事姑姑素练，这后宫高位分的娘娘，她可是得罪个遍。

52、皇子在封建皇权的影响下，变成夺权的机器，公主在封建皇权的影响下，变成和亲的工具，这两件事本质上是一件事——封建迫害。如懿有没有意识到，当她说出：“公主不懂做人的道理，我就教你道理”这样的句子的时候，她自己就已经成为封建制度迫害人性的那把大刀了。而且从如懿说出这些话时候的坚定表情来看，她不是为了报复皇后，她对自己这套逻辑是充分认同的。那么日后不管她如何被封建制度迫害，我都很难再对她同情了，因为她自己不仅就是这套吃人制度的一部分，而且还很双标。

53、之前弃剧声音大，当然是因为货不对版，不够甜宠。

54、演员与角色向来是相互成就，《如懿传》里再也不会有白蕊姬的琴声，但通过《如懿传》却让观众们发现了何泓姗这样一位有潜力的好演员。

55、如今选了言情气质很重的霍建华，又一直把乾隆往渣男上靠的结果就是：如懿的悲剧到底是因为弘历是见一个爱一个的渣男，还是因为后宫永远没有真正的赢家？是不是如果乾隆不渣，在妻妾堆里挣扎的如懿就会有不同的结局？