雨果的代表作品有哪些

1、散文剧《吕克莱斯·波尔吉》亦写于1832年。雨果在序言里声明对路易-菲力浦禁演政策的不满。他强调"戏剧是讲坛",还指出戏剧"具有民族的使命,社会的使命，人类的使命"。

2、卖弄风骚的女人和卖弄学问的男人好比两个邻居。他们的关系可以从自命不凡的态度上看出来。——《笑面人》

3、黑暗笼罩着整个世界，但理想却光芒四射，无比灿烂。

4、直到1853年《惩罚集》出版之际，雨果真正意义上的史诗作品才出现在人们面前。从序诗《黑夜》到跋诗《光明》，诗人使用了两个相互矛盾的名词作为标题，以此产生了一种颠覆性效果。然而这种效果在诗集章节的标题中得到了进一步的强化：诗人不无讽刺地将第二帝国的口号作为前六章的标题，譬如“社会得到拯救”、“秩序得到恢复”和“社会稳定得到保证”，给予读者一种社会正向前发展的印象。但是，第七章的标题“拯救者即将逃亡”却一下子击破了进步社会表面的假象，预示着真正代表法国人民幸福的共和时代的降临。雨果作品中的讽刺因素从而通过标题本身就得以呈现出来。

5、《九三年》是法国小说家雨果创作的最后一部长篇小说，首次出版于1874年2月。雨果在小说中塑造了旺代叛军首领朗德纳克侯爵及其侄孙、镇压叛乱的共和军司令郭文，以及郭文的家庭教师、公安委员会特派员西穆尔登这三个中心人物，围绕他们展开了错综复杂的情节，描绘了资产阶级和封建势力在1793年进行殊死搏斗的历史场面。

6、一个独眼人和完全的瞎子比起来缺点更严重，因为他知道缺什么。——《巴黎圣母院》

7、   把话题拉回到戏剧，策划展览的过程实际上是要通过一些线索讲故事。除了跟大家提到的那两条比较显性的线索之外，这个展览当中还穿插着一些隐性线索，比如雨果的诗歌、雨果的绘画以及今天我们的话题——雨果的戏剧。就像刚才宫宝荣教授提到的，雨果浪漫主义的戏剧短命，所以我们选取的作品年代跨度不是特别长，从1830年到1843年。作为策展人，我们讲故事都是通过艺术作品、视觉作品。我跟奥迪内馆长进行了很多讨论，从巴黎雨果故居博物馆的馆藏当中我们选取了跟四部戏剧作品相关的视觉创作，我跟大家分享一下这些作品的样子。

8、林乐培在作曲、指挥、评论、教学、电台及电视音乐节目制作及新音乐活动推广，都有一定的成就。他早年在加拿大多伦多大学、美国南加州大学及德国达木士塔现代音乐中心研究作曲。三十年来，一直以将中国音乐引进二十世纪现代化为创作目标;早期喜从戏曲或民间素材中找寻中国音乐的形式，后期则从古思中找根，从前卫中找路，注重乐曲的神韵。代表作有《谢灶君》(一九七六)、《秋决》(一九七八)、《昆虫世界》(一九七九)、《两相欢》(一九八零)及《功夫》(一九八七)等。《突破》是日本东京音乐节的委约创作。受了前卫作曲法的影响，全曲追向簇新的音响及演奏技法，重抽象的意境、自由的调性与节奏，此曲是林乐培作品中一个新里程碑，此后的作品更趋向自我与随意而为。

9、B：公爵面对危险的局势仍能运筹帷幄，机智躲过了国王的盘问，让国王无功而返

10、释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心，光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。——《悲惨世界》

11、主人公卡尔洛发现自己通缉的逃犯欧那尼正藏匿在老公爵的家中，随即来到老公爵家讨要逃犯，但公爵却拒绝交出欧那尼，这时，你笔下的卡尔洛会如何行动？

12、Professeurdelittératurefrançaise 

13、雨果只在纸上进行创作，而且尺幅很小；经常用深棕色或黑色的墨水，有时带有白色的斑迹，少数时候也会有彩色斑迹。保存下来的画作技法出人意料的高超，而且在风格和创作上显得很“现代”，预示着超现实主义和抽象表现主义的实验技术。

14、③夹叙夹议手法：环境色彩鲜明，心理描写细腻。

15、除了埃斯梅拉达以外，卡西多莫也是一个非常典型的人物，他是当时社会上穷苦大众的代表，从小被父母遗弃在了巴黎圣母院的门口，因为长相丑陋，所以一直在受人白眼，后来遵从克洛德的命令绑架了埃斯梅拉达，但最后还是被埃斯梅拉达所感化了。《悲惨世界》《悲惨世界》虽然也是一部极富盛名的作品，但我们从这部作品的名字中就可以感受到，作品中的内容大多数都是比较深沉的。

16、(1)引起了法国文学史上的“欧那尼之战”，成为浪漫主义战胜古典主义的代表，主题不仅是对封建反动势力控诉以及对叛逆的青年一代的歌颂，还包括对人民群众力量的强调。

17、   像《埃尔那尼》，我就不说它为什么重要了，因为刚刚两位老师都详细进行了介绍。为什么我们还选取了《吕克蕾丝·博尔日亚》这样一出剧呢？这部剧我觉得在个人生活上或者是故事上对雨果影响很大。大家都知道雨果有一个相恋半个世纪的情人叫朱丽叶，这是朱丽叶年轻时候的小像，我们在展厅当中，在流亡前有这样一幅肖像画，在流亡后的部分，也是雨果和很多亲人说再见的部分，也展出了朱丽叶去世前的这样一幅非常优雅的老年形象的油画，大家可以对照去看。

18、参考文献：林一民，《震动欧洲的“欧那尼之战”——兼谈艺术接受中的期待视野》，南昌大学学报·社科版，1995年02期。

19、一片树叶受到阳光照耀，它的背面一定是阴影，阳光越亮，阴影越深。

20、古特曼：如果您请我到上海来，我愿意导演这部剧。不经常演这部戏的原因之一是故事情节和剧本特别长，而且里面的角色相当多，所以这是很大的一部戏。

21、VictorHugo,Avantl’exil :1802-1851,tomeI,ÉditionsFayard,200

22、PoésiefrançaiseduXIXe siècle

23、《玛丽·都铎尔》(1833)为3幕散文体历史剧。雨果通过英国女王和宠臣之间的爱情悲剧，把女王摆在王位与情人二者不可兼得的剧烈冲突之中。这部戏接触到政治与社会的关系问题，通过人物塑造展示了人类的共性。

24、在雨果早期的政治诗歌主题中，拿破仑·波拿巴这一人物可谓意义深远。自雨果第一部诗集起，拿破仑强大且充满精力的形象既是他创作灵感的来源，也是他追随的精神导师，尽管这种亲近有悖于诗人母亲向童年时期的他所灌输的那种政治教育。在1829年出版的《东方集》一篇名为《他》的诗作里，雨果称颂前帝王拿破仑的狂热之情达至顶峰，而这象征着诗人完全从极端保皇党转变为自由派波拿巴主义者。这种意识形态上的变化同时还意味着诗人逐渐摆脱了母亲的影响，并逐渐靠拢其先后担任帝国和共和国军职的父亲的政治立场。

25、李丹丹：衷心感谢上海翻译家协会，特别是袁莉老师，我们非常荣幸，今天也是算主场了，在与巴黎博物馆联盟共同策划举办的“维克多·雨果：天才的内心”展览期间，首先这个展览就得到了袁莉老师，得到了上海翻译家协会的大力支持，也是我们的学术支持单位，今天我们又非常荣幸能够在这里和上海翻译家协会共同举办这样的活动。

26、袁莉：谢谢丹丹馆长，因为讲了这些故事，大家一会儿带着故事看展可能更加有收获。  

27、A：王权至上，以权利压制，以性命要挟，誓将欧那尼拿下

28、雨果带领的浪漫主义戏剧以奇突瑰丽的想象、鲜明强烈的个性、大开大阖的传奇性情节、多彩多姿的民间或异国情调和生动有力的通俗语言，使剧坛面貌焕然一新，为濒于僵死的戏剧艺术注入了新的生命。

29、《悲惨世界》：故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。

30、《海上劳工》是法国伟大浪漫主义作家维克多·雨果的作品。

31、《九三年》是法国小说家雨果创作的最后一部长篇小说，首次出版于1874年2月。

32、不幸的人往往如此。他珍惜生命，却看见地狱就在他的背后。——《巴黎圣母院》

33、故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。该作多次被改编演绎成影视作品。

34、如果你是石头，就应该做磁石；如果你是植物，就应该做含羞草；如果你是人，就应该做意中人。——《悲惨世界》

35、人生下来不是为了拖着锁链，而是为了展开双翼。

36、如果说大部分流亡者在拿破仑三世多次大赦后返回了法国，雨果却选择了继续流亡的生活，誓要与不合法的权力斗争到底。他坚定地遵守着他《最后的话语》：“我始终是流亡者，但永远不会倒下。我接受流亡生涯，即使它没有尽头。”色当之战和第三共和国宣布成立以后，诗人才终于回到了他的国家。

37、   这里可能是个人观点，但是我自己认为雨果的戏剧后来没有演的这么多，可能是因为灵性的概念已经普及了，已经变得很普遍，就像莎士比亚的戏到以后也是变得非常普及，到处都可以上演了。

38、所以在《欧那尼》上演时爆发了著名的“欧那尼之战”，热闹之盛可谓百年难遇的奇观场面。

39、人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。——《巴黎圣母院》

40、《流亡前的雨果：1802-1851年》，卷一(Fayard,2001)

41、   后来雨果也被逼离开法国，在路易–拿破仑王朝复辟之后他不能待在法国，他自己反对重新恢复王朝，或者帝国政治制度，所以他被迫离开法国，然后在海岛上住了好几年。

42、《笑面人》是法国作家维克多·雨果创作的长篇小说，写作与1866-1868年，1869年发表。作者运用浪漫主义对比手法，生动地刻画了众多人物形象。通过强烈的对比，加强了小说结局的悲剧气氛，揭露了整个贵族上流社会的糜烂、腐朽和没落。

43、这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。——《巴黎圣母院》

44、CettesériedeséminairessurlerapportentrelapoésieetlapolitiquechezVictorHugoestprésentéeparM.Jean-MarcHovasse.Lapremièreséanceexposelaviedupoètedanssonsiècleainsiquelesthèmespolitiquesdanssonœuvrepoétique,notammentsesliensaveclafiguredeNapoléonBonaparte ;ladeuxièmeséanceretracepournousleprocessusd’émergencedel’épopéedanslapoésiehugolienne.

45、人有了物质才能生存；人有了理想才谈得上生活。你要了解生存与生活的不同吗？动物生存，而人则生活。

46、《“诺曼底”号遇难记》教会了我做人的道理就是一个人要为他人着想，不能只顾个人利益，遇到灾难时要多为别人着想，还要沉着冷静的判断，要像哈尔威船长那样用自己的正直与善良和自己的无私与真诚去对待别人。