王家卫式文案

1、那天，他问我，如果他多买一张票，我是不是愿意跟他走，我拒绝了。事实上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道为什么，我脑子里的芯片却对我发出了拒绝的指令……

2、这世上，没有能回去的感情。就算真的回去了，你也会发现，一切已经面目全非。唯一能回去的，只是存于心底的记忆。是的，回不去了，所以，我们只能一直往前。(作者：佚名)

3、有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。——王家卫《东邪西毒》

4、 北京到上海全程120公里，开车约11小时15分钟，油费约770元。我看着车外川流不息的车队，眼前却是你为我的离开留下的一滴滴珍珠泪。(王家卫式文案)。

5、当然，谈到王家卫的电影，给人的第一个印象就会是用手提摄影机所拍摄的恍惚炫目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。

6、通常电影的功能是讲故事,而王家卫电影关注的是人,人的各种心态和生活方式。在香港这个殖民化城市中,其无根状态更是左右了王家卫电影中人物的特殊性。在他的理解中,主人公大多数是一种边缘人身份:处于社会底层,被人轻视忽略的店员、舞女、太妹(《阿飞正传》《堕落天使》);终日漂泊、居无定所的“阿飞”、巡警(《阿飞正传》《重庆森林》《旺角卡门》);以杀人为职业,拒绝感情交流的冷血杀手(《堕落天使》《东邪西毒》)。这些人物因其与社会、家庭的疏离而凸显出其边缘状态,同时又由于这一社会、家庭关系的缺失,而使他们潜意识中渴慕着情感与抚慰,但这种渴慕由于人物之间的拒绝、否定而受到阻碍与遏止。受后现代主义的影响,这些作品中没有社会主流的宏大叙事,甚至没有大背景的交代,主题是零散的,主体也是飘忽的。创作者虽然都力图接近人的本质,但都缺乏对事件的本质根源、人物深层内心的挖掘,经常表现为一种生存状态的描述和精神状态的简单呈现。

7、有些人是离开之后，才发觉那个人是最喜欢的。(王家卫式文案)。

8、其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中在，这块饼是个武林。对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗?

9、女人与狗唯一的分别就是：狗不像女人一般地被宠坏了，它们不戴珠宝，而且——谢天谢地！——它们不会说话。(作者：张爱玲)

10、 现在是二零一七年十月二十九日凌晨零点过两分。我悄悄的打开门，拉着皮箱离开，就像当初悄悄的来到你的身边。

11、　　我怕永不再见，我也怕再次重逢。——李宫俊

12、不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的?——王家卫《重庆森林》

13、下午4点五十二分，我走在马路上，掏出了一颗草莓，放进嘴里，原来不是你喂的草莓也可以这么甜。

14、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。

15、我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！

16、别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。

17、那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。

18、你的脾气啊，就是爹年轻的时候。眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。咱们宫家的门槛高，但是不出小人。

19、如果记忆是一个罐头，我希望它永远不会过期。 ——王家卫 《重庆森林》

20、1994年王家卫执导影片《东邪西毒》，这部影片改编自金庸小说《射雕英雄传》，讲述了六个复杂人物的情感纠缠，同时也是一部颠覆传统的武侠片，该片获得第一届香港电影评论学会最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角奖;(5)

21、关注文案君就是一场冒险，至今我仍不觉得安全......

22、1990年王家卫编导电影《阿飞正传》，在这部电影里他树立了自己的拍摄风格。该片让他获得第十届香港电影金像奖最佳导演奖、第二十八届金马奖最佳导演奖及第三十六届亚太影展最佳导演奖。

23、不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。

24、从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。 ——王家卫 《东邪西毒》

25、通过豆瓣这个线上活动，发现了很多深藏不露才华横溢的豆友，有没有感觉又一次被网友文案虐了。

26、爱是我们死去时唯一能带走的东西，它能使死亡变得如此从容。(作者：路易莎·梅·奥尔科特)

27、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。

28、不知道是我忘了关水龙头还是房子越来越有感情，我一直以为它是最坚强的没想到它哭得最厉害，一个人哭，你只需要给他一包纸巾。可是一个房子哭，你要做很多功夫。

29、今天就教大家怎么模仿王家卫风格，写出不一样的朋友圈文案。

30、我和她最接近的时候，我们之间的距离只有.公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。

31、10叶先生，世间所有的相遇，都是久别重逢。

32、 我穿上了红色的风衣，踩着高跟鞋，希望我的离开留给你的是浓墨重彩。

33、(看看啥叫高下立判，啥叫差距，啥叫优越感~~~) 对传统文化的弘扬王家卫的电影台词极富传统文化内涵，其语言所体现的东方文化特征对传统文化的弘扬起到了极其重要的作用，如《东邪西毒》中的几段独白：“那天黄历上写着初立春，冬风解冻，就是说是一个新的开始”“初立秋，睛，凉风至，宜出行会友，忌行船下水”。“家卫是一个骨子里浸满中国文化的男人。”美国著名影评人约翰·鲍尔斯如此评价道。精确数字的巧妙运用在《阿飞正传》中, 旭仔邂逅苏丽珍时说：“十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。”王家卫在电影中，常使用精确数字将简单的台词进行诗化，以这种特殊的方式更加直接有力地触动我们的心灵。大量假设、转折句式的运用“虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。”“要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。”王家卫电影的主角几乎无一例外地深谙这句由《东邪西毒》里面的欧阳峰(张国荣扮演)口中道出的真理。因为害怕遭拒绝，所以拒绝表白，但这样的举动并没有为他们带来快乐，反而是更多的无助。这里的拒绝用了“虽然…但是…”的转折句。“我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。”(《 阿飞正传》)这里是旭仔(张国荣扮演)因被生母拒绝而再不回头，以拒绝作为一种报复。“…，但是…”，“…，但我是…”两处转折，“既然…也…”是假设。拒绝和被拒绝因为使用转折句和假设句而显得异常的决绝。无助感、拒绝和被拒绝是王家卫所表现的感情的常态，在他的电影台词中正是用了大量的假设句和转折句来表现此种感情。

34、十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。

35、我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。

36、具体时间+地点+事物+场景+王家卫式台词语言

37、现代理论界对后现代文化的主要特征的概括大体有这样几点,即忽视艺术本体、虚化艺术深度、解构艺术中心、游戏社会人生、颠覆权威话语、消解终极价值、碎片拼接、反原创性等等。具体看来,后现代主义文学具有以下几个基本特征:

38、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。6个钟头后，她喜欢了另个男人。

39、人生如棋，落子无悔。——王家卫《一代宗师》王家卫经典电影台词220世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。王家卫迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。

40、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。

41、我在最好的时候碰到你是我的运气。可惜我没时间了。想想，说人生无悔，都是赌气的话。人生若无悔，那该多无趣啊。叶先生，说句真心话，我心里有过你。我把这话告诉你也没什么，喜欢人不犯法，可我也只能到喜欢为止了。

42、我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。