1、入怹、裟椤、高遥、他城、柒氿、月亮、过味、原来、撕时、苦修、灵通、善后、道戈、磁带、无寄、劫难。

2、黎铁。

3、纵横捭阖(zhé chōng zūn zǔ)

4、瓷筒。

5、长卿、北陌、余笙、清欢、晴栀、北辰、安夏、凉墨。

6、多读多写，熟悉宫调。每一支曲子，不仅要有曲牌，还必须标明属于何宫何调。而要弄清宫调，首先得分辨音律。分辨音律其实是个挺复杂的东西，需要比较长的时间学习研究才成。我们就且从表面上来选择何宫何调，视作曲时感情而定，元人燕山芝庵《唱论》对此有明确阐述，现介绍如下：仙吕宫：清新绵邈；中吕宫：高下闪赚；南吕宫：感叹悲伤；黄锺宫：富贵缠绵；正宫：惆怅雄壮；道宫：飘逸清幽；大石调：风流酝藉；小石调：绮丽妩媚；高平调：条物滉漾；般涉调：拾掇抗坠；歇指调：急并虚歇；商角调：悲伤宛转；双调：健捷激袅；商调：凄怆怨慕；角调：呜咽悠扬；宫调：典雅沉重；越调：陶写冷笑。(二字网名干净生僻字)。

7、(代表作品)

8、噬脐莫及(shì qí mò jí)

9、(归莲)

10、奴颜婢膝(nú yán bì xī)

11、木槿、冷眸、孤影。

12、顾 问：刘红霞 葛彩锭 林荔锦

13、续写。

14、差池。

15、恍惚。

16、婥，读chuò或nào，指姿态柔美，也指妇人软弱的样子。

17、(鹦鹉曲·她) 玉蟾斜倚帘边望，谁个影里独痴想。杯壶儿一例深凉，遥忆从前景象。(幺)眼呆呆守着银屏网，一幅蜘蛛模样。怨他偏梦里倾觞，枉费我牵思叠帐。

18、时光。

19、满✥绿

20、天上的月真圆，圆得让人嫉妒∕成天个就听到你说忙，过节了你也不回来看望∕守着银屏，想起从前的美好时光∕那时候，你总是和我一起看日出日落，一起赏云海星光∕从来不会让我着急让我忧伤∕那时候，你总是和我一块尝酒红茶绿，一起品吟诗歌唱∕更不会让我守候一个世纪这么长∕如今，只偶尔梦里倾觞，平添我鬓角清霜。

21、浅念、停留、情书。

22、第一次听到你的名字，我却是浑然不知；连忙查阅你的出处，这才了解：你是新疆海拔最高，面积最大的高山湖，多少年来一直深藏在天山西部。

23、逸野，中国网络朗诵奠基人之名字最早出现于2001年的互联网，于2002年开始创作发表朗诵文体，特点是有别于传统的散文诗歌，充分考虑诵读二度创作的需要，语言朗朗上口，更加生活化、口语化，质朴、唯美、情真意切，有场景化、画面感，主题清晰，情感脉络分明，能够一下子抓住人心，引发共鸣。生僻字、拗口字被剔除了，以适应朗诵的发音。逸野朗诵文体主题分类是(1)情感类，(2)山水行走类，(3)家园乡愁类，(4)心灵感悟类。

24、《把祝福留给伤你最深的人》(2010年作品)

25、沧偕。

26、婳，读huà，意思:娴静美好 。

27、奔赴。

28、妤，读 yú，基本字义同“婕”。中国汉代宫中女官名。

29、躲藏。

30、时间停在昨天^

31、随着网络朗诵房间的日益兴盛，逸野作品被广为传诵，深得朗诵爱好者的喜爱，很多朗诵爱好者朗诵的第一篇文字就是逸野的作品。同时，逸野作品朗诵会也接连不断，无数的人跟随逸野的脚步，在逸野的文字里流泪和欢笑。

32、媆(ruǎn)

33、刺青、浅安、等待。

34、周德清先生在谈到遣词造句时第一个讲“可作乐府语”，这跟一般的过于俚俗的语言不同。我们常讲曲就是要俗，但实际上俗也有一定限度，乡下人的话全部都搬上来，那也不像曲子。曲的俗只是相对于诗、词而言的。其实诗里面也有俗的，如鲁迅的“廿年居上海，每日见中华。有病不求药，无聊才读书。一阔脸就变，所砍头渐多。忽而又下野，南无阿弥陀。”也是好俗的，但这是例外，不是诗的当行本色，已经落入了曲的范围。

35、幸⊹言

36、一张一翕(yī zhāng yī xī)

37、逸野，本名高小莉，中国作家协会会员，一级作家，广东省作家协会文学院专业作家。祖籍广东省揭西县，生于1962年。80年代开始发表作品，主要著作有长篇小说《热血热泪热土》、《瞬间柔情》、《永远的漂泊》、《天劫》等，朗诵文体散文集《野白菊》、《轻轻叩响你的心扉》、《快乐行走》、《那些沧海桑田的事》等。

38、0蓝诗   可蕊   园文   旋婕   冉澜

39、忧深。

40、0苛沛   伊倩   雨乐   荣毓   影娇

41、译文：

42、0婕宁   纯琬   洁舒   咏平   楚容

43、甯，读nínɡ，意思:做姓氏。

44、遗失。

45、刺青、浅安、等待。

46、眉瘸。

47、以信仰为契约щ

48、栋倍。

49、0千安   嫣汐   可婕   雯慕   舒贤

50、摘调亦称“摘调小令”，联套之曲牌，或以声律之美，或以曲辞之丽，为曲家采撷。即从套曲中摘出最精彩的一二曲，但精粹在尾声者，则不可摘。此种体制，略同于词中的“摘遍”。宋人在大曲的各遍中，常摘取声美辞清(以声与乐为主，不以词为主)之一遍以单独流传，如《泛清波摘遍》《熙州摘遍》《薄媚摘遍》，元曲中的“摘调”就是从摘遍而来，周德清《中原音韵·作词十法》附(雁儿落带得胜令)咏指四一首“宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线挦，宜把金针纫。宜操七弦琴，宜结两同心，宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁，(得)一掐通身沁。知音，(治)相思十个针。”此题下注有一“摘”字，任二北记云：“此词或从套数中摘出者，故赘一‘摘’字于题下，以示区别也。”

51、2011年12月10日，《一个时代的记忆——逸野朗诵文体十周年纪念晚会》隆重推出，来自全国各地的900余名文学与朗诵爱好者通过网络领略了这一盛事，晚会创下了几个“之最”：以各种形式参加晚会的演员人数之最(78)人，准备时间最长(3个月)，视频素材最多(晚会以介绍逸野的工作、生活、写作状态的片花精彩纷呈)，可以说是网络朗诵十年的大聚会、大检阅，通过逸野的文字，回顾和展望，一直在幕后的作家逸野，这次打破常规，走到台前，自始至终与读者面对面，谈过去十年她的写作，她的生活，她的人生。整场晚会超过三小时，情真意切，感动人心，很多人热泪盈眶。

52、爱尽、墨晔、花祭、流觞、初妍、渡难、离戈、薄幸。

53、末世。

54、随风。

55、《渡我过你思念的河》(2003年作品)

56、今天很荣幸受到邀请，让我有一个和这么多大家一起交流学习的机会，心下是“一半儿诚惶一半儿喜”。因为对于元散曲至今还只能算是门外汉，所以在此只和同人们一起学习一些关于元散曲的基础知识，以加深了解，深入黉宫，共同进步，使得这朵大俗之花开放得更加绚烂更加长久。

57、“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字。小令最好是无衬字”，马致远的(越调·天净沙·秋思)：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，一个生僻字没有，声律多好听，“古道”上去；“西风”两个平声，“瘦马”去上，周德清说“瘦马”这两字用得特别好，当然上声可以用平声来替代，昨天祝社长讲了白朴的“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中”，“院中”之“中”字用了平声，本来用去上，他用了去平。用周德清的话来说，这不是最好，是第二着，最高一着是“瘦马”去上。除了用叠字的没有办法，如乔梦符的“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人”这又是另外一种技巧。

58、因为元初统治者歧视汉族知识分子，读书人满怀抑郁苦闷，所以散曲遣兴，或甘沉迷声色，或思高蹈山林，便有两大宗派：恋情闺怨和隐逸叹世。

59、找准自己喜欢的风格，有人喜欢狂放不羁的，可以学酸斋，把他的曲作拿来反复阅读，反复体味；你喜欢滑稽荒诞的，可以学王和卿，也是一样地把其作品反复揣摸；如果比较喜欢雅一点的，可以学马致远的。我就性情而来写不来太俗的东西，也把握不好俗的尺度，故而相对而言还是偏向雅致，读起来还是带词的味道，毕竟是学写词更早更长久些。

60、周德清又强调了“未造其语，先立其意，语意俱高为上。短章须短简，意欲尽”，你的意思要用短短的语言表达得特别干净，不能像诗词那样过于含蓄。比如关汉卿的(仙吕·一半儿)“碧沙窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。”写一个无赖子喝得醉醺醺在外面和人鬼混半夜里回来，他心爱的女人想要不理他，他赶快跪在床前要和她亲，于是“虽是我话儿嗔”，我是女的不好意思讲，我是“一半儿推辞一半儿肯”，你还是到我的床上来吧。写得虽然不算是色情，毕竟还是比较“尽”的。

61、亲爱的，请不要忧伤∕无论岁月如何匆忙∕你永远住在我的心房∕夜深人静的时候，深深回味你的芬芳∕你看天上的月儿，那么清朗那么明亮∕捧着它有如捧着你美丽的脸庞∕要知道，我对你的爱，虽然遥远但不会减了清光∕夜夜梦里都是一样温暖馨香。

62、知韵就是懂得押韵，韵在古时有四声，平上去入。“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”到元代时，我们的文化发生了根本变化，语音也发生了极大变化。为什么会发生变化呢？蒙古人入侵汉族，把他们的不成熟的话带到了中国，他们又是领导人，于是他们的话就成了标准音，特别是到了满清一朝，更是变得厉害。

63、当行本色讲起来很简单，做起来却相当难。写古文就得有古文的腔调，似韩退之；写骈文要有骈文的感觉，写古风要有古风的味道，写辞赋亦然。现在很多人写的辞赋连韵都不押还得奖，骈文跟赋有交叉的概念，赋绝对是骈文，但骈文不见得是赋，诗词歌赋都要押韵，散曲亦然。中国古诗里是绝对没有不押韵的，大家要注重本色，红即是红的，黄即是黄，不能间杂，无论是唱、写、看、读都得当行本色。

64、谣谲、若风、沉默。