一、五字押韵唯美古风诗句

1、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

2、如下：花落桑之未落幽月浮云半倾枯蝶残香零叶幽泉一缕含墨君无惹清秋怨回忆一世风流欲弹瑶琴弦断浮落笑离心痛剑拔风起雨落夕阳如慕美人拾这一抹残妆厮守一季斑驳轻剪一地繁华悲伤逆流成河亦是相对无语疯狂愚蠢的爱山谷里的思念爱的飞行日记赠君一世荣华人生何止初遇我与地狱同欢树叶被吹落了

3、词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等;词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。

4、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵，有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

5、明月松间照，清泉石上流

6、2醉死//溫柔鄉

7、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

8、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》

9、词的分类：按字数分：小令(58字以内)，中调(59字到90字)，长调(91字以上)。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。

10、诗体名。近体诗的一种，格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，八句，四韵或五韵，中间两联必须对仗，第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。

11、诗体名，也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

12、古代诗歌包括诗，词，曲，按形式分为古体诗，近体诗，词，曲。

13、5越贱越快乐つ゜

14、当时无凡材，百中皆用壮。

15、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)，初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

16、不改任棠水，仍传晏子裘。歌谣随举扇，旌旆逐鸣驺。

17、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

18、五言绝句，简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。

19、3粉墨形似间，识者一惆怅。

20、把酒临三杯帘外雨潺潺灼灼桃花仙寻诗风满袖择一城终老烈酒与深秋苍凉妃子笑一点轻烟白。长安铁蹄乱眸是三千嗔

二、5个字押韵的唯美古风诗意网名

1、符合自己的形象定位要求，网名是自身形象综合的，直接传达，自己不喜欢的网名，不能算得上是好网名。

2、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

3、2﹏花谢゛为谁殇

4、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

5、绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多;平仄：一三五不论，二四六分明。

6、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。

7、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

8、微雨滿蘋洲海南陈鸿宇指间の流沙弄泉试照影画船听雨眠墨染青衣颜ヽ酒醉断人肠。黑夜╮贵公子十里红妆梦南城忆潇湘

9、眺听情何限，冲融惠勿休。只应齐语默，宁肯问沉浮。

10、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

11、5(日久贱人心)

12、壮士轻别离，回首互无愧。

13、(2)押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

14、1抱歉丿nl不配

15、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

16、近时冯绍正，能画鸷鸟样。

17、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"

18、枫无痕陌上花凝残月断秋风龙吟凤娇眉恨江山策君临臣枫无痕陌上花凝残月断秋风龙吟凤娇眉恨醉红颜陌潇潇莫阑珊箜篌引軨倾词莫飞霜几妆痕苏樱凉赋流云冷青裳殃樾晨颜洛殇

19、旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗，现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

20、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

三、唯美古风好听诗意诗句五字

1、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，七言诗大为发展，有七言古诗、七言律诗、七言绝句，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

2、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

3、霓裳引魂箫、丹青薄凉客、本是丹青客、霓裳生姿娇、霓裳清酒付、醉眼望丹青、浑似丹青客、素酒霓裳贤、霓裳低绿枝、霓裳饮尘霜、一曲丹青赋、霓裳犹未归。

4、晓看红湿处，花重锦官城

5、疾禁千里马，气敌万人将。

6、笑容疏离敗給喜歡乱世凶手邪性洒脱淡墨无殇矮米思油绵绵爱意北海未暖谨色安年吻你唇边有点上瘾故事伴酒蒙面的人孤独患者流浪往生积极废人野战霸王辣酒烧喉败给自己一别两宽奶味甜酥温柔宠溺揽风换你终遇良人理想爱人森拥萤火吻尔之眸听闻余生妾本良人茱萸香坠情深痞子深湖觅鲸玩世不恭茶凉酒寒川上赴野需要人陪忽近忽远清风伴酒无人生还抹茶布丁撩起裙子單刀血杀几近狂妄大猪蹄子

7、长安一片月，万户捣衣声

8、诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达十字以上者，以七字相间者为多。

9、然诺长怀季，栖遑辄累丘。平生感知己，方寸岂悠悠。

10、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。

11、红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错!春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!

12、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

13、诗体名，律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名，每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为"扇对"。

14、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体，其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。

15、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

16、400.ζ夏沫゛櫻花落い

17、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

18、拈花倾城笑曳柳临镜枯饼干味牛奶烟雨风飘渺相思扣无缘无奈风吹雨且寄白鹿涧浪花一朵朵对月慕几许对饮东篱下﹏

19、1大灰狼奶糖︶ε╰

20、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

四、五字古风古诗

1、又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

2、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

3、使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

4、殊姿各独立，清绝心有向。

5、将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

6、2鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。

7、亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对，产生较早。每篇句数不拘，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体，后世使用七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。

8、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝，能不忆江南？一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。我看这些不太记诗词名，哈哈。。。

9、失落的方舟本是荒野客挽梦忆笙歌一曲思君赋时光远不回醉卧伊人膝独家式、缠绵别再想从前戏子画西楼江火似流萤

10、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。

11、斯人若彩虹，遇上方知有。天涯伴君随，海角伴尹老。愿君多采撷，此物最相思。结发为夫妻，恩爱两不疑。天涯明月新，朝暮最相思。愿为西南风，长逝入君怀。感郎千金意，惭无倾城色。海有舟可渡，山有路可行。落花人独立，微雨燕双飞。月上柳梢头，人约黄昏后。

12、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

13、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

14、我是小鲜肉°||我的九五后°山川皆无恙||眉目不知秋沐北清歌冷||沐南伊人梦染指红颜泪丶||回眸倾城笑丶天在山之外||我等燕归来幸福的味道※||相爱的年华※岂不罹凝寒||松柏有本性琴晚亦妆茹||剑走心上炫明知相思苦||偏要苦相思情书写山鬼||眠意寄秋风

15、(5)因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

16、2未语ヾ花先落﹏

17、绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱。各家解释并不一致。绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，六字句的称六言绝句，七字句的称七言绝句。

18、旧体诗、近体诗、今体诗

19、对句相对，邻句相粘，首尾相应

20、符合自己的形象定位

五、五字押韵唯美古风名字

1、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

2、红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

3、粉墨形似间，识者一惆怅。

4、提灯照河山清雾扰山河依稀故人在郎骑竹马来眸是三千嗔风起人未归書生敬亭山一曲思君赋一剑镇山河剑舞红颜笑醉看伊人戏醉眼望云烟把酒临三杯十里红妆梦散失眉目间暖玉落青烟浪者不回头浑似梦中客趁时光还在枯守一座城寒梅著花未北城柳絮飘执酒笑白衣南城忆潇湘竹筏欲离江执笔画浮尘一曲诀别诗笙歌叹离愁择一城终老世事堪玩味一袍清酒付风舞松林涧拢纱探初荷花念伊人泪青烟绕指柔凉城凉人心

5、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

6、明公出此图，无乃传其状。

7、为君除狡兔，会是翻鞲上。

8、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

9、3落花丿伊人泪丶

10、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

11、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

12、1半度゜微微凉っ

13、提灯照河山清雾扰山河依稀故人在郎骑竹马来眸是三千嗔风起人未归書生敬亭山一曲思君赋一剑镇山河剑舞红颜笑醉看伊人戏醉眼望云烟把酒临三杯十里红妆梦散失眉目间暖玉落青烟浪者不回头浑似梦中客趁时光还在枯守一座城寒梅著花未北城柳絮飘执酒笑白衣

14、出入交三事，飞鸣揖五侯。军书陈上策，廷议借前筹。

15、五言诗，古代诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。五言诗属于吸收民歌的形式而成。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。

16、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

17、20浅殇ˋ忆流年╮

18、4思念丶那么浓ゞ

19、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

20、霓裳引魂箫、丹青薄凉客、本是丹青客、霓裳生姿娇、霓裳清酒付、醉眼望丹青、浑似丹青客、素酒霓裳贤、霓裳低绿枝、霓裳饮尘霜、一曲丹青赋、霓裳犹未归。