1、我揽不住要走的风

2、133论写作：狄兰·托马斯诗艺札记(总1532期)

3、30论写作：西川：在“诗意”的名下栖居着多少庸才和笨蛋！(总903期)

4、月亮虚掩着一扇门月亮

5、诗歌是一个时代最后的秘密，为人民立言，为底层抒怀，是文学的时代要求，是诗人的使命担当。人民，只有人民才是文学的主角，才是作品的真相，才是诗歌的气象。这首诗中的石头叔是广大矿工中一员，他的苦痛是矿工共有的苦痛，他的顽强也是矿工都有的顽强，石头叔的“个性”寓于矿工的“共性”之中，矿工的“共性”又通过石头叔的“个性”反映出来。著名诗人向天笑向《诗刊》“E首诗”栏目推荐这首诗时说：“石头叔挖石头，一生都在与身体内外的石头抗争，不拖泥，不带水，生动勾勒出一个顽强矿工的形象。”冯强生扎根基层，立足底层，以诗人敏锐的的触角感受生活，以诗人温润的情怀反映现实，多从普通的人与物上挖掘具有人文价值和生命意义的精神蕴含，真情涌动在诗中，感动自己的同时也感动着广大读者。诗歌是诗人的修行，愿冯强生在诗歌修行的漫漫征途上永不止步，修成正果！

6、——苦荞(小众不易重复温柔网名)。

7、31 作者分别以黄金、白银、青铜、黑铁来命名这四个阶段，这一从黄金时代向黑铁时代下降的命名方式也显示出在当时精英网民中普遍存在的对互联网商业化的拒斥和对早期精英氛围的怀恋。(小众不易重复温柔网名)。

8、别再心动.

9、巷陌繁花丶

10、曹伊论战(1)  曹伊论战(2)  曹伊论战(3)  曹伊论战(4)  曹伊论战(5)  曹伊论战(6)  曹伊论战(7)  曹伊论战(8)  曹伊论战(9)

11、第三阶段，诗的第三小节，看蚂蚁更是蚂蚁。在这一小节，蚂蚁与蚂蚁一样的人高度融合，统一在艺术形象之中，以蚂蚁喻指人的境况，又以人发掘蚂蚁的意义。“它惊慌，匆忙／灰头灰脸”，因为生活总在追赶它，所以它显得有些匆匆忙忙、惊惊慌慌，没有时间整理打扮自己，一脸的愁容和疲惫。“和世上所有的穷人一样／总是走得那么急”，蚂蚁如穷人一样，穷人也如蚂蚁一样，彼此映衬，彼此关照。一个“总是”写出命运的常态，一个“急”写出被追赶的所有窘迫和辛酸。这最后一句没有给读者画蛇添足之感，相反有画龙点睛之意。至此，一只艺术的蚂蚁就呈现在读者的眼前：既不是诗人昨天看见的蚂蚁，也不是读者平常看见的蚂蚁，而是诗人心中经过一番艺术创造之后的蚂蚁，心中的蚂蚁比眼见的蚂蚁更真实、更生动。

12、118论写作：顾城：写诗如潜泳、采珠，屏住呼吸(总1482期)

13、凄怆叹伤

14、李汉超

15、孤独、也是一种态度゜

16、111论写作：韩东：韩东的诗论(总1460期)

17、按照屈子流亡逻辑，这武汉的后花园向鄂南丘陵

18、第四节，只有两行，“秋深了，一阵风/删除所有枯黄的病叶”，表面上是说秋风扫去了落叶，其内在恐怕是希望有一阵人生的秋风，将自己内心所有“枯黄的病叶”全都删除。人生除了积怨以外，还有许多不必要的杂念、贪欲和一些衰败了的东西，只要有损于人的成长，都要被删除，都要被净化，如同人的身体出现坏死的器官也要被切除一样。诗人在“删除所有枯黄的病叶”之后，一个全新的自我将会站立在世人面前，即便光秃秃也不要紧，春天一来，又会萌发一树新绿。

19、也没有这句话火热

20、不耍贫嘴，不洒狗血，让人自然而然地笑，笑后也许还能有所回味，遗憾的是，《我爱我家》之后我们再也难以找到这样一部情景喜剧了。  1994年夏天，中国不同地域的观众先后看到了《我爱我家》这部有些另类的电视剧。这种形式在中国此前的电视荧屏上没有出现过：它不同于一般的电视剧，演员说完台词还伴有观众的笑声，但又不像晚会小品那样能看到观众在哪里。不管怎样，大部分观众接受了这种新的电视形式，在捧腹大笑的同时，也记住了这个总是充满欢乐的大家庭。从此，一个当时还较为陌生的概念进入中国人的视野——情景喜剧。《我爱我家》的导演英达也因把这种形式带入中国，被称为“中国情景喜剧之父”。一种事物出现伊始就到达历史顶峰，自此20年的表现都在此峰值之下，这尽管有些匪夷所思，却也有其根源。  这是英达导演的第一部情景喜剧，在他原来的料想当中，第一部作品属于“吃螃蟹的”，其结果应该不至于太好，从而寄希望于其后的第二部或第三部作品超过首部作品。电视观众也愿意看到更精彩、更完美的情景喜剧作品出现。然而20年过去，不管是英达还是观众，都没能看到全面超越《我爱我家》的中国情景喜剧作品。一种事物出现伊始就到达历史顶峰，自此20年的表现都在此峰值之下，这尽管有些匪夷所思，却也有其根源。  首先从剧本创作来看，常说剧本是一剧之本，放在情景喜剧的创作上更是如此。《我爱我家》的剧本几乎没有场景介绍和舞台提示，通篇基本是一句接一句的台词。剧中扮演贾志新的梁天说过，只要照着剧本演，台词说出来戏也就演出来了；扮演和平的宋丹丹也曾说，拿到这个剧本基本都不用改，直接演就行。这种几乎无可挑剔的剧本背后，是文学师梁左和英壮、张越等人的卓越贡献。  《我爱我家》的台词，很少采用“外插花”手法或无厘头语言，绝大部分包袱依靠情节推动而产生。剧中也没有生搬硬套一些社会流行语，而这又是所谓喜剧创作的一种比较省事的方法。它可能会让观众马上就笑，但速成的同时也容易速朽，当流行语不再流行时观众可能不知道在说什么，自然也就笑不出来。《我爱我家》中的笑料，其保值期则持久得多。  《我爱我家》对剧本创作的重视程度，可以从薪酬分配中看出端倪。编剧之一英壮说，每一集的酬金，编剧拿得最多，其次是导演，最后才是演员，编剧每集拿到的钱是演员的五倍。也就是说，这部剧把最大头的钱投到剧本创作上，演员拿到的只是一个小头。今天看来这有些不可思议，但《我爱我家》当年就是这样做的，而且事实证明拿出来的剧本基本都过硬。  其次是演员的搭配和表演。梁天自认为在这部剧中达到了表演生涯的巅峰，宋丹丹尽管后来不断接演新的喜剧，但总会让人多少看到和平的影子，文兴宇其后多年更是操着老傅的招牌声调饰演了不同的老年人。有时甚至难以想象，如果换作其他演员来演这三个角色，《我爱我家》还会不会成为喜剧经典。再看参演的客座明星，葛优、姜文、李雪健、王志文、江珊、濮存昕、何冰、蔡明、韩影……《我爱我家》不仅发掘出一些当时默默无闻其后声名大噪的喜剧演员，还拉来不少当年已名声大振的一线明星。副导演林丛说，《我爱我家》这部戏演员搭得特别扎实。扎实的意思，大概是最为合适的演员，演了最为合适的戏。  再次，导演英达功不可没。尽管英达多年来总是强调《我爱我家》中梁左最为重要，这部戏也是梁左的戏，包括他在内剧组的人都是帮忙的，但如果只有剧本上的白纸黑字，而没有导演的精心编排，《我爱我家》呈现出来也可能是另外一种样子。当年全剧组只有英达亲眼见过美国情景喜剧的拍摄，他有多年的表演经验和领悟，又对幽默有深刻而独到的体会，才将全剧各部门的积极性调动起来，使得梁左等人创作的剧本能够立体起来。情景喜剧正是善于收集这些故事并进行艺术化反映的绝佳形式，但时至今日，它几乎缺席了。  二十多年后人们依然对《我爱我家》念念不忘，大有怀旧和珍惜的意味。现在祖孙三代生活在同一屋檐下的情况，已经不像当年那么普遍，当代人获得更多自我空间的同时，也失去了一些什么，这些东西或许可以在重温《我爱我家》时找到。  不耍贫嘴，不洒狗血，让人自然而然地笑，笑后也许还能有所回味，遗憾的是，《我爱我家》之后我们再也难以找到这样一部情景喜剧了。尽管其后英达等人也拍出不少作品，有的还兴盛一时，但总归没能超过《我爱我家》。原因是多方面的，比如受审查制度的影响剧中很多玩笑不能再开，哪怕台词并没有讽刺谁；比如电视台不给黄金时间段，由于广告收入不高只能降低成本，所以请不来大演员，电视台就更不安排黄金时间段；再比如编剧收入不高，难以静下心来打磨剧本。总之，中国的情景喜剧目前进入非良性循环的低谷，与美国情景喜剧之盛行形成鲜明对比。  按常理来说这是不太正常的。中国正进入一个都市化进程加快的阶段，人们的生活和工作每天都在发生各种各样的故事，而情景喜剧正是善于收集这些故事并进行艺术化反映的绝佳形式，但时至今日，它几乎缺席了。英达曾说，而今富足起来的中国人要笑得更多才是。“笑对人生的中国人的精神，对我们这伙儿搞喜剧的人来说，却是极大的羞憾，我们做得太差太差，与时代对笑声的需求相差太远太远，我们要努力前行。”  情景喜剧是一个大工程，完全依赖个人很难成功。2015年我国将实行“一剧两星”政策(即一部电视剧最多只能同时在两家上星频道播出)，对于情景喜剧来说也许是利好，电视台可能因此不再像现在这样急功近利，届时也许会分流出其他创作思路，比如不再或减少在几个大牌明星上高投入，从而把更多财力投向剧本创作。(作者为《我爱我家》和喜剧研究者，著有《我爱·我家》一书，网名郑捕头。)

21、——张泽雄《樱花落》赏析

22、母亲弯腰，在棉田里扯草

23、他每天都要钻进大山的胸腔

24、不必把时光填满。就这样

25、欠你一滴泪

26、那个全天下最好的女人

27、第三节，鹅卵石与星辰繁衍后代。这一节，紧承上一节最后一行展开它们的完美结合。爱情的力量是强大的，只要彼此相爱，“星光远在天边，又近在咫尺”，遥不可及也能伸手可触。美好是需要延续的，春天是大地苏醒、万物勃发的季节，也给鹅卵石和星辰提供了孕育美好的时机，所以，在这天造地合的春天，“鹅卵石在岸边排卵／怀上一群有棱有角、有血有肉的孩子”。诗人对美好事物的追求，总有自己独特的表现方式：鹅卵石竟然能够“排卵”，还能怀上一群“孩子”；并且它们血肉丰满、个性鲜明。诗人凭借大胆而睿智的想象，将事物与事物之间的联系揭示得意趣盎然。

28、只为给爱，放一条生路

29、第四节，描写“他”的行为。人的行为有时是不受自己支配的，一种神秘的力量(如信仰)往往左右着人的行为，使人奉献一切甚至生命。“他听到一个声音”，如同神的指令不可抗拒：要耳朵给耳朵，要双腿给双腿；且是心甘情愿地“割”、心甘情愿地“砍”，没有半点犹豫和怨言。本节两个条件关系的复句与第三节两个条件关系的复句相回应，有多少获得就应该有多少付出，反之亦然。两个动词极富生命的质感和痛感，将人带入血淋淋的现场，触动着读者的每一根神经。

30、带着防尘口罩也不敢大口呼吸

31、熊衍东

32、莫是从莫高窟偷偷跑出来的

33、末路陌路细碎尘埃

34、109论写作：老舍：越短越难(总1449期)

35、19)、人间温柔

36、望月思你

37、李汉超

38、正宗国产菇凉°

39、他们就会大量盗用你的作品，然后发布到十几个小众，监管不严的小说平台去，获得不错的利益，赚取流量，赚取广告费。

40、55 清韵书院虽然接收了金庸客栈的大部分创作精英，但也未能保持繁荣，在2009年就彻底闭站。

41、╭ァ白玫瑰

42、月与星

43、不稀罕你的爱

44、9论写作：马亭华：诗是一场艳遇(总723期)

45、尘世浮沉

46、贾传安，湖北汉川人。中国诗歌学会会员，湖北作家协会会员。作品散见《星星诗刊》《长江文艺》《世界诗人》《散文诗世界》《秋水诗刊》等刊；作品入选《世界华人散文诗年选》《中国散文诗人2015》等年鉴，数次获诗歌大赛奖。

47、83论写作：诗人江一郎创作谈(总1329期)

48、01)、月亮私藏温柔

49、不远不近

50、春风吹皱了露氺

51、君踏桃花归

52、江畔旧时月

53、她说：真是自由啊

54、问女何所思？

55、安安稳稳ヽ

56、147论写作：卢辉：关于区域化诗歌写作(总1586期)

57、烈酒烧喉

58、我能感觉它们的安静

59、凉生初雨

60、哪一只衔着你的笑声

61、从1989年算起，邱红根的诗歌写作已经整整持续了28年。28年是一个漫长的过程，但是经历了漫长的28年之后，他说：“我的苦难的诗歌依然年轻。”的确，他的诗歌充满生机与活力，还有几分锋利和锐气。可是，他的诗歌产量并不高，据说每年就写那么几首。正因为这种“慢”，让他在内心黑暗的时候，能够精准地找到更有质感、更有蕴含的诗的光亮。