1、残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天(六字网名有诗意的押韵繁体字)。

2、晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲

3、诗之大别有三：

4、梨花雨落绯绯

5、入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。

6、█ 婺源北门洲(上)█婺源北门洲(下)

7、那可恨的温柔

8、九泰、十卦

9、辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁遭早灶作桃稻盗铎

10、平平仄仄平平仄，

11、玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。

12、残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼(六字网名有诗意的押韵繁体字)。

13、句：作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本，根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩，句法不可不讲究也。

14、灵猿山崖水、翠鸟树园林

15、将进酒李白

16、学作歌谣法

17、唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。

18、云鬓/雪肤

19、悲 秋

20、杜少府之任蜀川王勃

21、讽谏诗

22、降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。

23、三合写情景法

24、渡你满眼河川

25、帝京西望诗吟社/王室东迁政失周

26、一一一

27、宿命纠结时光

28、上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。

29、大诗兄按：

30、研究造句法

31、匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违

32、风、雅、颂既亡，一变而为《离骚》，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。以时而论，则有建安体汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。

33、挂壁冠/寻山屐

34、鹫岭寒风飕，龙河激水流。

35、日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情

36、须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

37、孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔

38、 █江平 婺源风情 速写画 █ 泥腿文人 潘玄桂

39、送魏万之京李颀

40、学作五古法

41、不典雅

42、桥父/芥孙

43、⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。

44、撰贺寿联有极取巧之法，最能工浑贴切又尽扫肤廓。即以出幅扣其年齿，对幅言其诞辰，各借古人分别绾合形容，特取例须惬而有当，以免称颂不伦。如俞樾为满族诗人恩锡五十四岁生日献联：白香山五十四官苏州，早见诗篇满吴郡；范纯仁六月中赐生日，行看制草出东坡。盖恩竹樵官江苏布政使，生日为六月十一日也。或怪古人生日难知，则晚清朱彭寿有《古今人生日考》，可资检阅。

45、一一五

46、济北/淮南

47、王赧听谮，寔绝我邦。

48、十一陌

49、六学诗五忌法

50、上诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

51、《笠翁对韵》《声律启蒙》诸书，皆当时偶句之精工者，俱喜而诵之，辑而录之，欲做楷模，乃施雕版。然刻印既多，习者亦众，数百年来，圭臬乃成窠臼，新声遂化常谈。后之学者不察，犹津津然不忍释手，不知此登岸之筏，示月之指也。既得门径，宜当远弃，蘧庐而一再宿者，欲终老此间耶？

52、岫石苔缘绿/江村叶落黄

53、第八纲 体裁

54、雾霾易空幻、雨露施洪尘

55、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

56、押韵八戒法

57、风/雨

58、研究点眼法

59、我王如何，曾不斯览。

60、细雨重阳菊/和风上巳兰

61、五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下，真五绝中之杰作也。

62、四侧衬题意法

63、故园的父辈正在老去，他们的人生故事以及所经历的苦难，也将零落成泥碾作尘，很快被湮没遗忘。幸好，有这本回忆录在，告诉后代，有那么一代人，曾经那样地生活过。

64、发现诗墙

65、豫章深出地，沧海阔无津。

66、人物档案

67、借对格：又谓之假对格，借同音之字作对，如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨(借杨为羊)梅”之类。

68、十二文

69、沈宋体佺期、之问也。

70、风狂搅云乱、月朦凝星辰

71、昨晨闹铃中醒来，昏眼未清的我，脑中满满是对那面诗墙的追问——作者到底是什么人？今天是否还在那儿？下周一我仍要路过那里，届时顺便寻访应该没问题吧？

72、柠檬心、薄荷情

73、横刀奇侠传/舞剑大娘行

74、平平仄仄平，

75、待到重阳日，还来就菊花。

76、武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴

77、长短句者，即变骚体也。以七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：

78、见说蚕丛路，崎岖不易行。

79、仍怜故乡水，万里送行舟。

80、■ 耕读传统最后的墨华上—婺源俞铁汉等与书法

81、七律平起法 七绝平起法

82、五服崩离，宗周以队。

83、一路荒凉如歌

84、三收句相对法

85、纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。

86、学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下，不足为学诗者法也。

87、平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

88、就我个人而言，以前目睹题于墙壁的诗，也曾有过几回。早在我读大三时，主动要求去玉山县樟村中学实习的我，在结束前夕单车翻山越岭去过三清山后，又上了怀玉山。那儿相当于玉山县的西藏高原，距县城十分遥远，方志敏就是在怀玉山被俘的。山顶是个早晚冰冻的垦殖场，那夜我借宿在怀玉山中学一位校友那儿，他是早我一年从历史系毕业，因无门路只好服从分配去那儿任教的。睡前我们聊到一些自强不息的话题。次晨我醒来，他却已出去晨练了。但我发现，简陋单间的内墙上，新添了一首蓝色粉笔题的诗：

89、仄仄平平平仄仄，

90、偷春格：第一联对，第二联不对，是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。

91、带著心去旅行丶

92、智/愚

93、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

94、灌木萦旗转，仙云拂马来。

95、七学作歌谣法

96、由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：

97、上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。

98、玄猿绿罴，舔舕崟岌，

99、却顾所来径，苍苍横翠薇。

100、集字联不同于集句，集句用古人成句，加以组合。集字则选用某文内之字，重新排列，组织成联。所用之文，率以金石碑帖为多。余尝广集字之意，拟限于五律内集七言联一幅。盖七绝字太少，七律字太多。且以联意与诗意越不相干越妙，亦属自我做古也。后乃延及小令，如余曾集李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》词成玻璃联一副：一帘莫雨天容客；五里春山不见人。其中莫用古义，通暮。又集李煜《虞美人·春花秋月何时了》词成联：何堪首夜风流少；恰是知君月水多。知我者谓我噱谑伤虐，不知我者谓我猥亵伤俗，吾无辩焉。

101、五言绝诗

102、白日依山尽，黄河入海流。

103、三明咏物情法

104、里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼

105、青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏

106、气凌云/心捧日