1、它们都能到达同一个彼岸

2、引起一丝丝相辉自恋

3、谁打破了碗，碗里的米洒了一地？是我。

4、大院里的孩子

5、相似的繁花之夜，促我抵达月光般的清凉

6、作者简介：

7、包容我曾年轻丰满的深情(哥特式死亡恐怖网名)。

8、晓月脚下的世界

9、一滴露，淋湿了记忆的窗边

10、聚在树底下的人在续命

11、第一部分第10节：“我却觉得自己与世隔绝了，被人从俗世尘寰里面抛出来，从那片世人在其中居住、在其中工作、在其中相爱的世界里面。我好像命中注定，要在这节空空如也的车厢里，既没目的、也无止境地乘车下去。”(哥特式死亡恐怖网名)。

12、等待风，涂上五味而斑斓的颜色

13、傍晚，村西发生了大火，大火烧掉了树林，惊飞了鸟雀。火是谁放的？

14、一如你我的亲吻

15、故事全篇也就那么几个说得明白的地方：车站路的那栋老房子、米夏的家、汉娜的家、旅游途上的小旅馆、一个电车……这些还是两个主人公比较丰富多彩的生活的第一部分，及至第二部分和第三部分就更加简单了，能够让读者有所也就只有审判庭、监狱……一切相关的场景，都因为时空的压缩一带而过……。在我看来，施林克带给读者的这种模糊性，仿佛就是要把读者置身于无限拷问的现实场景中，让读者无暇顾及身边的风景，与此同时，施林克把这种场景的模糊性与“时间畸变”融合在一起，呈现出了一种到底是故事的场景还是现实的场景的疑问。

16、十字军东侵以后，随着东、西方贸易的加强，欧洲在大量进口东方的丝织物及其他奢侈品的同时，手工业得以发展。

17、就在米夏的“记忆包袱很小很小”时候，已因“纳粹”身份而成为一名罪犯的突兀而来：“一直到听见叫她的名字，她应声站立起来，向前走上去，我才认出她来……我认出了她！我感觉却一片虚空，什么也没有的虚空……”施林克在这一部分成功地把私人意识、私人生活——个体情感与社会意识、社会生活——群体情感融合在一起，在这样一个社会空间里，必然牵涉到汉娜个人和纳粹集体的历史、真相，牵涉到以汉娜为代表的上一代人的整体罪恶与以米夏为代表的下一代人赎罪，牵涉到以审判长为代表的国家机器掌控话语权的霸道、以汉娜为代表的正在隐去的历史记忆的无可奈何和孱弱、以米夏为代表的日常空间模糊性和惯性传导的麻木不仁，也正如施林克在回答译林出版社编辑袁楠有关“共鸣点”的回答：

18、严重缺氧

19、我是掌管天地间的光

20、我，也是你

21、如果那片海，也能奔跑起来

22、没有人不需要你的馈赠

23、时间的家书

24、慢一个节拍，依然披着一张黑夜的斗篷

25、我要追上第一朵小雪花

26、想到我亦有过慌张的清晨

27、一晃而过、一晃而过、一晃

28、和别样重逢的愉悦

29、还有渐黄的银杏叶

30、故事配酒你陪狗

31、等待人面桃花相映红的澎湃

32、记忆伤寒飘落一丝芳踪

33、令藤蔓返绿，亦或南瓜姜黄

34、总有两军对垒的小公鸡战士

35、　　施东城去为我沏咖啡，我打量着收拾得井井有条的房间，下意识地抬起手。

36、你的魂张开翅膀

37、对于生的描述是不断地消解

38、你照见了盛开的雪莲

39、探一己思量夜掉进了世俗的海

40、(袁辉推荐语)短诗通过时间上与进与不能进的对比讽喻了金钱至上的社会现实，发人深省。佛祖依然是那个佛祖，普渡之心从未变，只是，她并不认可现实的庸俗，她已经抽身于庸俗，只剩“躯壳”。

41、而如今我已止步于被反复勾勒

42、当星星睡去月亮安眠

43、他们又来了，气味如酒桶一般，跟着一些久战沙场的老伙伴，小胡子耷拉着像古旧的军旗，战旗，花饰，还有胜利的弓矢，

44、钮扣，牢牢锁住我这九曲回肠

45、撒下给我

46、作者简介：

47、我，与身边百米周围，每周相处五天，每天相处近10小时，必须面对，无论富贵还是贫穷，无论快乐还是疾病，都必须显示出自己的意愿：儿童公园、云集天桥、云集路、过往的车辆、果园菜市场，市文联和农业银行的标识牌，能够给予空间感受的变幻流动的白云天、水泥地……

48、秋在水里。悬浮，晃动。滤出旧痕慢慢地，成了

49、最后成为无言的念及

50、　　英国约翰·伦尼·尚特在《城市秩序》写道：地方对于我们来说很重要。作为个人，我们将意义和象征附加到特定的地方。比如：我们的童年，它不仅是一段时间，也是一个地方，一个当我们回忆过去时不断重访的地方，它能魔法般召回我们最早的记忆，复活我们最初的体验。

51、等着老天爷来发风

52、湿漉漉的色彩搭在上面

53、我，我招供了

54、存在之诗

55、我怀里白云的天空里

56、秋风顶着满头的蒲公英

57、从门缝里发出了哀鸣

58、现实中还有没有

59、禅坐浮生若梦

60、第一部分第12节：“每当回首往事我就会觉得，我的父母居然把自己十五岁的儿子留在家里，真了不起。”

61、把食客比喻为“马槽前的牲口”，是巴尔扎克的微技巧处理，它跟《朗读者》中多次提及汉娜的“气味”一样，能在微妙中将某一特定指向深入读者心里，发生意想不到的催化作用。巴尔扎克的《高老头》里，这样的动物比喻反复出现，包括野兽，如狮子、狼、狐狸等；也包括飞禽，如蝙蝠、黄雀、鹰、燕子等；还包括家畜，如狗、马、驴子、骡子等。这些动物性的比喻将人物性格刻画得入木三分，为人性的异化唱了“一曲无尽的挽歌”：人的兽性在资本的异化作用下原形毕露。

62、然后坐在一个背阴处

63、后来，我就把它的毛拔了。我招供了

64、一夜白头的人

65、萧红的皮箱

66、闪烁华甲

67、成就内心的笃定

68、更不信今天的你

69、所有低垂的树木

70、岁月交替的日子

71、就被我们塞进了肚子

72、挥笔、

73、那模糊的小路

74、施林克正是通过叙述风格的“异化——弃异化——新异化”的手段，让读者有一种消除现实感之后反而体味出现实感增强了的韵味。

75、　　“看看你能不能从房间里逃出去。你能逃，大可以左右我的命运，如果不能，今天就是你的死期。”施东城说着，目光渐渐变得阴冷可怖。

76、停驻一片摇摆的叶子

77、好像整个夜晚都属于它们

78、手风琴

79、享受天的赐予

80、一场雪就会降临

81、天灾过后避人祸

82、所有的色彩都被湮没

83、阳光下烈烈穿云裂帛

84、都是至高无上