1、    从韩寒成名作《三重门》来看，可称为时代文化大餐，这写法自巴赫金的“狂欢理论”诞生起，就不可忽视。拉伯雷的漫无边际之率性，韩寒的笔力和想象都远远不及，就好比那庞然大物的巨人，伸出一舌头，作者拉伯雷也要辛苦走上好几万里。而相比我们韩寒，毕竟只是17岁不无单薄秀美身躯的青年，在可以覆灭千军万马的巨人舌头上，蓟草一颗(没有贬义，读读安徒生的童话就知。)却也能发现时代舌苔上的林林种种。如果说拉伯雷在巨人舌头上呆的几个月，可以虚幻一个空想社会主义，那么韩寒用17年的生长，囊括了我们时代的万马齐喑。这是一个英文充斥的洋泾浜已不再是贬义词，而是霍米·巴巴杂糅理论之后的现在，韩寒喜欢讽谏似使用；这又是一个戏说历史、消费古诗文、戏谑意韵情怀的自由时代。不只是韩寒，只要有舞台，专家、名人、作者个个都一样既要尽情展示自己文化才情，又要极尽不屑地强调调侃一番。有时我感觉，中国的传统文化在当代的命运就像是19世纪西方古朴自然的少女遭遇到“多余人”一般，这19世纪病的产儿(像普希金笔下的叶普盖尼·奥涅金、本杰明·贡斯当的《阿道尔夫》等)，那种既占有了你，又一定要张扬对你的不屑，于是就可以确保高高在上的言说者之位的颠扑不破。本来“狂欢理论”的价值在于颠覆精英等级，强化民间，而我们的当下，是经典都纷纷脱下了罗兰裙换上了三点式，从而造就了一批永不坠落的新星“贵族”。韩寒文充斥着转换性使用的古诗文，骈文古文上下齐手，是要为被指认的其一代知识匮乏、抑或仅为自己的偏科非优等而正名。但是，卖弄才情亦有不同的表达方式，当下是讽喻和颠覆的年代，所以韩寒与历史源脉始终保持戏谑之调。用一个浅近感受性比喻来说，韩寒用作品的形式张开了一个大大的垃圾袋，曾经的思想、语言、文化，以及伦仁，统统以垃圾的名义进入到他的作品，于是手持垃圾袋者，你说牛逼不牛逼，这是80后写作的通象。远不是文本更加自由畅快，理念更加多元民主，而是垃圾袋的操作之手，已然是绝对的权威，将所有曾存的价值都扫进垃圾，重新树立自己的，像网管，以病毒的形式清除其异己，以密码的形式组建其死党。这是为什么80后写作要如此强调阵营、断代，对叛逆的极度张扬，使得韩寒出道不无天分，亦会行将不远。因此，本文不只要说指纹与文学的责任，还要说作者这署名的功能。

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14、首先，乔文指责(这也是新世纪以来，新星文学对批评的惯常指责)，对80后写作的“粗暴和模糊”界定说明“批评界似乎也还未能找到平心静气地看待这一事实的办法。”什么事实？是80后写作的事实？还是复制导致的剽窃事实？如果是前者，乔先生的批评不妨成立，即其认为新世纪中国文学批评的空间“尚没有找到足以应对这个新的写作现象的理论体系，”且“缺少对文学现象的起码尊重。”我要问的是“剽窃”可否相当于文学新现象来作文学理论体系的探讨？剽窃本是一个法律官司，却因冠以了“文化研究”之时髦，就可强加与文学理论批评？再者赝品艺术的“历史合理性”不该混淆于文学内部性质的探讨，更不能以赝颠真覆真，确立起赝品为新世纪文学的动脉。

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50、♥恋你的心℡不变♂

51、渡我不渡他.

52、《机械复制时代的艺术作品》，《启迪》，第121页。“Preciselybecauseauthenticityisnotreproducible,theintensivepenetrationofcertain(mechanical)processesofreproductionwasinstrumentalindifferentiatingandgradingauthenticity.Todevelopsuchdifferentiationswasanimportantfunctionofthetradeinworksofart.”Illuminations,p243,notes

53、　　至冬、雪轻伤の至夏、风轻伤

54、　　3噯のㄖ詘，羙

55、๓情话微甜

56、　　卟见ㄨ|卟散ㄨ

57、______南音雨阁。

58、伪装°小情绪╮

59、脱࿆ꦿ变࿆ৡﻬ

60、贾字用号代替(回答)

61、满ꦿ໊ོﻬ满ꦿ໊ོﻬ

62、　　念つ妳旳唯美|恋つ伱旳柔情

63、　　1淺淺灬酸ㄣ|微微灬甜ㄣ

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65、僾情つ嵫烁こ

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72、　　東京、在下雨﹏|淋濕了、巴黎﹏

73、我本无心何来变心、

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76、緈諨丶你能給

77、℡爷の女人不准动✘

78、╰☆╮繁星╰つ落幕

79、老y逛市场

80、姚♥贝儿♥

81、10—姐的温柔你不懂i

82、落颜^

83、゛ℒℴѵℯ孤酒ꦿ໊ོ