1、还来不及抵达心脏(感叹人情冷漠世态炎凉的网名)。

2、以前过年过节特别热闹，亲戚，朋友都很真诚，大家在一起都很开心快乐。

3、她是中国铁路建设史上的一颗明星。

4、亲情不能拉大距离。亲戚得走动，没有来往，久而久之，情感就会淡化。没有相聚，便不会相知。从熟悉走向陌生，失去了共同语言，情份自然有了距离。

5、狡兔死，走狗烹；高鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。人情冷暖古今同。

6、   (感叹人情冷漠世态炎凉的网名)。

7、不用我多说，大家或许都知道，我的文章大都写一些美好的东西，想在这人情冷暖、世态炎凉的时代，让大家可以看到另一个世外桃源，想让你们读完心情舒畅，如同看到阳光。可惜，天不从人愿，我的心，明镜是的真，即使我蒙蔽了那面明镜般得心，只为写出唯美的文章送给你们，可是我无法忽视那颗被蒙蔽的心，它流出的眼泪。

8、秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？

9、(80)人有多少个十年

10、目睹此景，脑海中不禁浮现出这位领导在位时到医院看病时的另样场景：院长、医生一大帮伺候在其左右，唯恐丁点儿不周。岂止如此，只要院方知晓其身体有些不适，院长便会带着医生立马上门服务的。我就曾经去他家汇报工作时，撞见过送医送药上门的院长和医生。斗转星移，物是人非。同是一个人，同是一家医院，就因为在位不在位的变迁，这位老领导在医院的际遇竟有如此的差别。

11、文/余飞扬

12、(推荐语)类比具有强大的代入感：我们有多久没有像一只鸟儿那样，在木头上走来走去，练习行走、说话了呢？读罢小诗掩卷不觉立在诗人设置的木头上。(尘子)

13、(09)一个人╮的痛♪

14、(西江月~阳春)

15、文/余飞扬

16、文/余飞扬

17、夜黑思潮涌，情迷寂寞吟。

18、在古老的经文里超度语言

19、这支英雄的铁道兵部队虽然退出中国人民解放军序列，这些老兵虽然早已退出现役，但军魂不倒。今天看到近千人的老兵参加庆典活动，我仿佛看到铁道兵部队仍然存在，军魂还在，军威还在！老兵们就象又一次听到了部队发出的集结号，听首长的战前动员，时刻准备戎装待发。

20、多结交一些普通人做朋友吧，没权势的朋友更乐意帮忙，他们在力所能及的范围内帮到你，会让他们有成就感。

21、看标题，似乎有悖常理，但却来自我对战友群有关现象的观察与思考。

22、几天以后，配型结果出来了，玲子的父母人再次陷入了两难的境地，两位老人一个也没配上，真正合适的肾源是雷子！雷子才二十出头，还没成家呢，虽然医生说少了一个肾并不影响正常生活，可万一雷子唯一的那个肾出问题了怎么办呢？他将来的路还长着呢！玲子也坚决不同意移植弟弟的肾，她不能只顾自己活命，而不顾弟弟的健康，那样的话，她这个做姐姐的就真的太自私了!

23、身心疲惫，甚至三餐快餐儿。

24、你不能拒绝奔跑的心，仍在路上

25、豆寇姑娘，伫立窗前欣赏。沉醉未觉，苍穹夕阳霞朗。凉月西楼，孤芳漫饮新茶，书写相思词上。

26、从容淡定是强者       

27、仿佛贴近你的心脏

28、(原创·心语)

29、金钱贵如命，人情薄如纸。

30、雷子的父亲不让雷子继续说了，直接把他赶进了卧室，然后对大兵母亲下了逐客令。大兵的母亲没有立即离开，而是扑通给跪下了，边哭边说，他们真的知道错了，怎么惩罚他们都可以，只求玲子能够回家，一家人继续过日子！

31、浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏。

32、发臭的河水传来，声声叹息

33、在我国农村流传有不少的俗语和老话，听着很俗，但是不容小觑，但有的俗语却蕴含着不小的道理，读起来又朗朗上口，所以流传性很强。这些老话都是咱们祖辈通过日常生活总结出来的经验，对我们现在的生活也很有借鉴意义。

34、桔味美人

35、骄傲能使你退步，批评能使你成长。

36、痴人说梦

37、青衫落拓

38、(画堂春~感慨吟诗)

39、牢记昔时言笑，才留今日眉痕。俊庞幽默脱凡尘。相交于网络，难忘意中人。

40、文/余飞扬

41、 除了对智力的要求，幽默还需要一个相互民主的气氛。在一个官本位的等级社会里，很难产生幽默感。  赵本山的小品、周星驰的《喜剧之王》和美剧《生活大爆炸》，有什么共同点？  仅仅是它们令人发笑？  华南师范大学心理学院副教授迟毓凯从中看出相同的幽默逻辑：“主人公都有‘一根筋’的性格，认准一件事一定要走到底，用同样的生存逻辑去解决任何问题，比如，用村里父老乡亲交往的逻辑看待国家大事，或者用实验室里的逻辑去面对生活，用古板的科学研究解释生活，特好玩，同时又让你觉得搞研究的都傻乎乎的，哦，原来高级的科学家在生活中也不过如此——你心里会感觉好一点。”  “幽默”并不是迟毓凯的研究方向，而是来自他的兴趣。无论是传统相声里的“三翻四抖”、东北话里充满押韵和节奏感的顺口溜，还是微博上流行的“相似脸”，通通纳入他的思考范围。“一个普通人和一个明星像，再一个普通人和一位明星像，最后突然是某个人或明星，与一位卡通人物很像——都是先将人带入一种思维的范式，而后突然打破，产生一种‘surprise’的感觉。”  当然，“好笑”并不能直接与“幽默”划等号。“看到人很蠢地跌一跤，觉得好笑，这不是幽默。”迟毓凯认为，幽默有智商上的要求，“看到一件事要想一下，经过思考之后，才会笑起来，这叫幽默——这里面有个思维认知加工的过程和要求。有时候，想不明白时不觉得有什么可乐，想明白了才觉得可乐。”这一点可以解释，为什么在人际交往和心理学实验中，幽默感会给人增加魅力点。  除了对智力的要求，“幽默”还需要一个相对民主的气氛。在迟毓凯看来，等级森严的社会很难产生幽默，更多的时候是等级高的人犯了错误，自嘲一下，隐含了“我把自己放到和你一样的位置”，表现出幽默感，像一股势能自上而下。《新周刊》：我们有很古老的笑话集和诙谐传统。但现在又好像有一种隐约的共识：中国人缺乏幽默感。为什么会出现这种反差？迟毓凯：我们还是一个官本位的等级社会，所谓“君君臣臣父父子子”，当官要有当官样，下属要有下属样，在这种情况下，只可能出现滑稽，一方逗另一方笑。比方说，一个人的社会等级高一点，跟一个小同志开玩笑，就相当于把自己放在小朋友的位置上，会被说成“为老不尊”，这种情况下，很难出现那种社会等级更高的人拿自己自嘲一下的幽默，那就等于把原来等级打破了，在这种等级森严的情形下就不合适了。“还有一种幽默的方式是：换个角度看世界——比如，赵本山的小品里，有时会把国际政治形容得像村里的事儿，把政治人物当成村里的人，这种认知上的错位也会产生幽默感。“放低姿态看自己”或“换个角度看世界”都是用A的逻辑来解释B：会让人觉得很有意思，仔细一想还有道理。”《新周刊》：就像你之前说的“surprise”？迟毓凯：对。一是认知上有趣，二是心理上感觉舒服。比如，《乡村爱情》里就是用农民的逻辑来解释生活，你会觉得，这些人思维都比较简单，就会产生一些优越感：“啊，这个人多蠢啊！”有的时候刘能很可恨，占便宜或者算计别人，但你可能又表达不出那种微妙的可恨，但赵四帮你说出来了，观众就会觉得很过瘾。他们要能说出别人心中说不出来的话。《新周刊》：“说不出”有两种可能：一种是不让说，一种是没发现。迟毓凯：前一种意味着打破社会禁忌，也挺让人开心的；后一种需要观察能力特别敏锐，这样才能觉察到那些错位的尴尬，像我们说的“认知上的不协调”，逻辑上的错位感，没有一定敏锐发现不了。智商高的一个表现就是：对刺激比较敏锐、敏感。《新周刊》：这种特质好像很容易让人联想到一些新闻，很多杰出的喜剧演员陷入抑郁。迟毓凯：首先，逻辑上是这样的：智商高的人往往更敏于发现生活中有意思的地方，同样，对尴尬的地方也比别人更清楚。对积极的刺激敏感，对消极的也敏感，可能更容易痛苦。为什么更容易痛苦呢？足够聪明、敏感，他会发现可乐的东西，一开始是自己笑；当变成逗笑别人，需要找笑的规律时，这就变成了一个理智活动，自己可能就很难笑出来。但面对消极刺激依然很敏感，更容易痛苦，最终情绪可能会渐渐朝不好的方向发展。心理学上有这样的研究，一个人想自己负面信息多，幸福感就没那么强。太聪明的人确实能体验到生活中对他不利的一面，这也是演化带来的：能看到危险，忧患意识多一点。但当这种人赶上到处都是负面信息的时代，就更容易抑郁。而且，信息比从前更发达，如果听到一个笑话，很可能已经听过了，不再有“surprise”的感觉。而负面的信息却带来危机四伏的感觉，比如，吃东西，从前可能稀里糊涂就吃了，但现在你要考虑很多食品安全问题；或者去旅店住宿，要先翻看有没有摄像头，看看用具的清洁程度，想着自我保护，这样活着很容易减损开心的程度。《新周刊》：你之前发过一条微博很有趣，提到央视主持人常常觉得自己幽默，其实并不幽默，没有那种吴宗宪式的“贱贱”的幽默，不好玩。迟毓凯：央视很多主持人，容易在节目中贬损或训别人，自己觉得幽默，其实一点也不幽默。地方台主持人相对会更擅于自嘲，有自嘲的基础就可以开别人玩笑，观众看上去也开心，不会尴尬。比方说，湖南台的综艺节目属于比较早模仿港台的。何炅他们那个“快乐家族”，其实很接近吴宗宪当年的“宪宪家族”。吴宗宪他们本身，其实是社会等级比较高的明星，如果在内地，这种人通常会端着，不管是赵本山还是陈佩斯，一接受采访就会很严肃，有点“我虽然很搞笑，但我也很高大上”的感觉，但吴宗宪就很擅长自嘲，说自己头大什么的，一来令对方心里舒适，二来他有这个自嘲的基础，也更容易与别人开玩笑。《新周刊》：“方言梗”好像也是地方台综艺节目，还有其他喜剧表演中很好用的手段之一。迟毓凯：北方方言比较占便宜，其中，东北话最占便宜，因为它的语音和普通话最为接近，容易听、容易学。打个比方，黄子华的“栋笃笑”，里面的笑点从广东话翻译成普通话，可能就没有力量了，但东北话不用变语音就可以行遍全国，幽默的部分你都听得懂。另外，由于赵本山和赵家班的努力，东北在喜剧市场占很大部分，所以你很容易将东北虎和“幽默”关联起来，一说东北话你就觉得可乐。《新周刊》：在你看来，现在的喜剧的笑点，和从前相比，有没有随着时代发生什么变化？迟毓凯：首先现在随着能获取的信息增多，喜剧会更难做，因为让人笑一下变得更加困难。以《生活大爆炸》和《乡村爱情》为例，它们的受众群都已经细分了，前者的受众群是受过教育的都市年轻人，这样他们才会对剧中人物的经历产生共鸣，后者的受众群可能更多面向农村人或上了年纪的人，剧中的笑点设置也会因此不同。

42、每天都在面对着我们不愿意面对的，人情淡薄，趋炎附势的社会风气表现的是那么的刻骨铭心，越发的淋漓尽致。一喜自己没有迷失自己，二悲人间不正风气，三怒人情冷暖，世间百态，四幸还有人情在身边：不由感叹一声，有多少真心交付，换来惆怅多年。

43、文字投稿邮箱：tdbzy51@1com 

44、(56)草莓ywcom大福

45、文/江家云

46、世态常为盛时熟，人情多在败中凉。

47、(迎春乐~读书)

48、文/余飞扬

49、你是一个名词

50、二十六年前的那个清晨

51、(玉楼春~惊梦)

52、亲情往来不能有高低。城乡差别、区域差异、生活条件以至职业地位都不应作为衡量亲属关系的尺码。亲戚之间可以论辈份，讲排行，但绝不能突出社会地位。居高临下处不来感情，过度自卑也难以融入。条件好妒忌，条件差低看，互不登门也就理所当然了。

53、传世美名。

54、酒肉朋友朝朝有，无钱无势亲不亲。相逢好比初相识，到老终无怨恨心。

55、有一个兵种，

56、(03)姓张的人很善良

57、　　文学创作不外乎来自两方面的经验：一是阅读经验，二是生活经验。少年时期润群顽劣好武，力大而利索，坊间有名，十四岁遭逢运动辍学下乡，读书成为泡影，何谈几多阅读经验？然而立后发奋图强，以恶补自修反而弥补了文史哲，程度较之院校中文学生不遑多让；至于生活经验，人间冷暖、世态炎凉，林林总总奇诡荒诞的生命体验，又岂是一个正常院校学生可比？因此，徐润群不写作犹可，一旦动笔，必定不同凡响。另外，写作也是冲动的产物，是对历史往事的回顾和反思，是对世道人心的感叹和赞美，不由自主，不吐不快，不由分说！这样的写作拥有极大的势能，也必然是最自觉最纯粹最诚实的写作，与任何功利都无关。一个作家一旦走进功利的喧嚣和窠臼，那离苍白无聊乃至失败也就不远了。

58、贫居闹市无人问，富在深山有远亲。只要莫逆之交的真情洋溢与世态炎凉的残酷有了比较，一个人才会恍然大悟。