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16、张后：作为一位1990后诗人，你能否根据你写作的经验，给读者提供一个相对专业又简单的方法呢？到底什么是先锋？

17、　　无需昵称装饰

18、　　2他说，我不温柔ヽ

19、最街头的街拍者之张后篇

20、　　6ワ逆转結局

21、四十一年前隋梅死后复生

22、段家滩六十号是我在兰州商学院读书期间住过的地方，也是很多年轻诗人们聚会聊天谈梦想的地方，在那里的三年时间，基本上甘肃青年一代的很多诗歌事件都在那里策划发起的，后来有人写过很多关于它的文章，有武文宣写的《段家滩60号：一个刻在诗歌灵魂深处的文化符号》，禾岫的原创歌曲《段家滩六十号的冬天》《段家滩六十号——一座城市的呼愁》等，大家可以参考看一下。

23、　　4舍我其谁。

24、　　3霸剑横空

25、幸福只能在你身边上游离

26、　　6你许谁的天荒。

27、画家作品征登通告

28、　　60别放手i

29、君已陌路

30、　　2正能量

31、　　6生死由命

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33、疏影斑驳，犹如昨日

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39、千年，留不下半个脚印

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45、桃花散落一地，你轻声细语

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49、是谁手捧着露珠滴落在墨里

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91、诗歌与旗袍的弥合之痛痒

92、涐旳脆弱坚强互相作战

93、埃菲尔铁塔的爱恋。

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97、庄苓：甘肃90后诗群发端很早，但是出现成果的时间太迟，至今，甘肃文坛对90后的扶持和培养处于萌芽状态，一般都是墙外开花墙里红的状态，很多人都是在外省的杂志刊物上有了成绩后才能引起甘肃本土的关注。甘肃的90后作者有一个共同的特点就是小农气太浓了，凡事既不出头又不落尾，既不占便宜又不吃亏，把诗歌刊物看的比诗歌重，常常玩一些诗歌上的小聪明，没得志的时候很用功，得志之后就开始刷架子，打牌当领导了。我们甘肃穷，很多人都想当官，官性在骨子很重，虽然大多数90后现在还看不出来，但也有这方面的局势。甘肃90后的诗歌风格很杂，基本上在哪个圈子就写哪个圈子的风格，基本上是利益所驱。很少有能独立思考的诗人，虽然群体很庞大，但是现在能看到大希望的还没有。我曾经给某大学讲座的时候讲过功利性写作，并且也提倡过，但现在看来是极度可怕的，因为功利性写作可能会改变一个人的生存状态，但是对于一个区域的文学史来说是退步。

98、我觉得，庄苓的诗不是写出来的，而是喷发而出的。这有赖于他充沛的诗情。充沛的诗情，来自他的青春灵动，来自他对于故乡的热爱，来自他对泥土的深度触摸。他的诗中频繁出现的“渭南镇”“三阳川”“父亲”等等其实都是“故土”的代名词。作为九零后青年诗人，像庄苓那样有那么深厚强烈的故土感，在同龄人中怕不多见。“父亲的土地上除了土豆还是土豆／我是土豆／我姐也是土豆／将来我的孩子还是土豆／生活教会我逆来顺受／一生我都在土窖里做着一只土豆”(《挖土豆》)。他把乡村生活的泥土味、乡村人的宿命感及其固有的拘限性写得活灵活现。

99、素扇轻拂，西湖挡不住

100、　　5心亡则忘

101、“我们如何面对中国的1990后”

102、　　2—う小男人无名之卒

103、凉人心i

104、︶ㄣ褈♪楼〆

105、际遇不会寄往身后

106、刚失恋滴~~

107、　　1籹秂╄→滚远

108、剑✿ೃ

109、EXO是梦也是命

110、　　愛の情→這ぐ東西

111、†云§淡†♀幻♪紫♂☞

112、　　5菇凉我光芒万照。

113、o>_

114、　　2°…小巷里的女流氓-

115、《访谈家》深度访谈"赶路"诗人阿斐