新诗与古诗区别？

1、特征不同

新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。

古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

2、所处发展阶段不同

新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。新体诗的代表作家是谢朓、沈约。沈约的诗歌理论及影响。

古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律。

3、句数不同

古体诗从两句到百句都有。

新体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

中国现当代新诗名作有哪些？（越多越好）？

中国当代诗词正处于一个与大时代接轨的转型时期，诗人们对此多不敏感，当代旧体诗歌能开创独特诗风人物： 90年代聂绀弩【绀弩体】《聂绀弩诗全集》、熊鉴《熊鉴诗集》，他们开始以口语今词与文言结合，具现代性。

21世纪代网络诗: 曾少立【李子体】《李子词》，现代文学语言与旧体诗词格律结合，具现代性； 观云【围脖体】，当代首家诗词微专栏《围脖风月》，其体比格律略宽，较打油更雅，用韵宽，吸收了“段子体”、“语录体”、“网络语言”等当代文风，尽量行文流畅，文字直白，幽默时尚，以更有效地吸引当今信息时代的现代人群，具当代性。

中国近体诗、新诗代表作？

近体诗又称今体诗或格律诗。

《静夜思》李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。白居易《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。

新诗又叫现代诗

面朝大海，春暖花开

海子

从明天起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

旧体诗和新体诗区别？

旧诗分为古体和近体两大类。

一、古体诗：

汉魏南北朝以前的诗都是古体诗，格律诗形成之后，直到新体诗出现至今，古体诗依然存在。

古体诗是古代的自由诗，篇幅长短自由；句子形式（长短）比近体格律诗自由；用字不限平仄，押韵也比较自由，韵脚可平可仄，既可以句句押韵，也可以隔句押韵，一首诗的韵可以平仄交替，还可以换韵；修辞也不怎么强调对偶（对仗）。

旧体诗中依每句诗的字数，称为四言诗、骚体诗（杂言）、五言诗、七言诗等。

二、格律诗

格律诗原称近体诗、今体诗、格律诗。

格律诗起源于南北朝，至唐代形成了比较成熟的格律诗。格律诗有如下几种类型：

（一）节奏

节奏是格律诗的表现手段之一。

五言的节奏一般是2-2-1，有时是2-3。

七言诗的节奏是2-2-3或2-2-2-1 。

（二）押韵

诗句末尾用韵母相同的字，有规则地回环往复，就叫押韵。押韵的字叫韵脚。

韵脚通常在双句尾字，有时一首诗的第一句也入韵。比如：

述 怀（作者：张海鸥）

独立苍茫夜未阑，缓凭疏影认流年。曾经塞北轻弹剑，未料江南细悟禅。

白发无情偏有种，青春有意却无缘。蹇驴长路休频忆，且共清流倚醉眠。

格律诗通常都押平声韵，一首诗中只能用同一韵部的字作韵脚，不能换韵。格律诗押仄声韵的很罕见，象柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

关于韵书

自唐代以来，人们作诗用韵，有韵书可依。

《切韵》，隋代陆法言著

《唐韵》，唐人孙愐据《切韵》修订编成。

《广韵》，宋代陈彭年、邱雍根据《切韵》、《唐韵》修成《广韵》。

《集韵》，宋代丁度据《广韵》修成《集韵》。

《礼部韵略》，为适应科举考试的需要，丁度又把《广韵》改编为《礼部韵略》。

《平水韵略》，金朝的平水书籍王文郁编成《平水韵略》，分为 一百O六部。后代称他的韵书为平水韵。元、明、清代文人作诗押韵，一般都采用平水韵。

《佩文诗韵》，清代人据平水韵编成，仍采用一百O六部的分韵系统。

今人王力的《古代汉语》教材下册第二分册有专节讲诗词曲的格律，并附有《诗韵常用字表》、《词谱》、《曲谱》、《曲韵常用字表》；王力还著有《汉语诗律学》、《诗词格律》等，是现代学诗者比较方便使用的书。

关于限韵、次韵、步韵、迭韵

限韵是试场或文人雅集时限定使用某韵，也有限定用某字押韵的。唱和诗最初是一唱一和，不一定要使用原韵，但宋代以后差不多都要用原韵，叫做"次韵"或"步韵"。迭韵则是迭用自己作的诗的原韵。

词韵比诗韵宽松。

（三）、对仗

格律诗的对仗是指一组对偶句的出句和对句匀称相对，字数、平仄、结构、词性、词义等等，都要相对。

如何写现代新诗？

诗歌因情而美，让人的心灵得到美化与宁静。其实我们从小就接触诗，从小就生活在诗的国度里，我们有义务和责任将它传承下去。在文章最后推荐两首本人诗作，供大家批评指教。

一、什么是现代诗

现代诗是相对于我国古代旧体诗、格律诗而言的，是一种以白话文来创造的自由体新诗，它不要求平仄格律和押韵，各句子之间也没有字数的限制。

清末，文人界在翻译西方文化的自由诗时，便开始创造一种不受限制的新格式的诗，在五四新文化运动的推动下，现代诗迅速发展，到现在已经有近百年的历史了。

我国早期的现代诗诗人有徐志摩、闻一多、戴望舒等，尤其是徐志摩的诗构思巧妙，充满了音乐美和和谐美。他的那首脍炙人口的《再别康桥》经久盛传。继徐志摩之后又出现了席慕容、汪国真、舒婷等现代诗人，他们也都取得了一定的成绩。随着网络的发展，又有很多人投身到现代诗的创作与交流中。

二、现代诗存在的主要问题

1、过于朦胧，让人不知所云。

有些人认为诗是高大上的，既要朦胧又浪漫的，于是一些所谓的诗人，便刻意模仿朦胧的外衣，认为这样才能彰显自己的才华与水平。于是一些病句、生造词在诗中就出现了，这样的结果当然影响到了读者的阅读与理解，甚至，连创作诗歌的作者自己，也说不清道不明到底自己写了什么。

2、随便将文字断句，那不是诗。

有人认为，现代诗就是将白话文的内容进行分行与断句。这肯定是不对的，因为它没有美感与意境。

3、没有内容的文字，让人感觉无病呻吟。

有的学员刚开始学写诗，不懂得表达思想内容，认为多用些华丽的词藻就可以了。这和我们小学刚学习写作文一样，形容词一大堆随意堆砌，结果没有实质性内容，当然是失败的作品。

4、太口语化的诗歌，其实，这类所谓的“诗歌”根本不是诗歌，典型代表“梨花体”诗歌，其实“梨花体诗歌”，与诗歌作品风马牛不相及。

三、 真正的现代诗是什么？

1、应该有明确的思想内容，且前后连贯。

我们知道，任何一部文学作品都应该是有主题和中心思想，诗也一样。所有文字紧紧围绕主题思想展开写作。读者阅读后，都能从诗中体会到中心思想，知道诗作表达明晰的意思。忌讳诗歌作品出现前后思想不统一、不连贯的现象，至于现言之无物的作品，让人感觉一头雾水，更是失败的诗作。

2、应该有一定的诗意（意境）和美感。

什么是诗意和美感？我认为它是指诗的意境和美感，是诗歌作品中营造出来的诗情画意。当读者仔细阅读后，就能从潜意识中浮现出相同的内心感受或者说引起共鸣，产生某种美妙的感受。这种领悟和韵味无穷的感受，通常难以明言。它是形神情理的统一，虚实有无的协调。诗的美感由形式美和内容美组成。就形式美来说，诗的美感体现在语言美和节奏美两方面，语言美要求一首诗的用语应当规范，符合汉语语法，无语病，错字等。节奏感便于读者阅读、理解和欣赏，好的节奏感就像一种无声旋律，抑扬自如，比较活跃。读者在领略诗作的过程中，潜意识中还会产生一种画面的美感，甚至产生联想，产生美妙令人愉快的体验。

四、现代诗的写作技巧

我们从小就热爱诗词，它承载了太多的美，承载了太多我们对往事的回忆。那么我们又该如何把一首诗写好呢？我想说以下几点：

1. 音乐美。

诗，我们也称之为诗歌，它是有旋律的，可以唱出来的。古代的诗词可以，今天诗作也可以。大家都知道著名诗人李清照的很多诗都已经改成了歌。如大家熟悉的《月满西楼》、《如梦令》等。现在很多的歌，也很有诗意的美感，从某种意义上说，甚至超过了许多无病呻吟故作神秘高深的所谓诗歌作品。像周杰伦演唱的《青花瓷》、《东风破》以及云朵演唱的《牧羊人》和降央卓玛演唱的《那一天》”  。一首好诗，反复阅读与体会，不难发现其间的旋律美感。

2．绘画美

中国的山水画讲究意象与留白，其实诗也是一样讲究留白美与意象美。它比散文和小说更需要读者想象的空间。

3、诗的断句与精简

诗一般按思维逻辑、语感等来分行断句。一行诗就是一个思维逻辑的进行过程，下一行诗与上一行诗间，有明显的界限。另外，自己在一边创造一边阅读时，也能凭感觉进行分行断句。

诗要求字斟句酌，更甚于散文与小说，要真正做到不能多加一个字，也不能再减掉一个字。

4.按哲理进行分行分段

这种技巧多出现在哲理诗中，通常表现为把一个整体的意象拆开，分段分节来阐述，造成巨大的想象空间和哲理思考，从而形成巨大的张力。这样诗需要有一定文化底蕴的人才能驾驭。如余秋雨的《你不懂我，我不怪你》，作者就从多个层面来阐述很深的一种情感。

最后强调一点，诗歌最好围绕自己的真实感受来创作，这样诗歌作品比较受欢迎。

下面是本人的诗作《回眸，我心灿烂》、和《母校的旧围墙》，敬请批评指教。

诗歌一：

 

回眸，我心灿烂

江面似乎起雾了

遥遥的对岸

好像看见了你

朦朦胧胧的影子

宛立在水中央

几缕薄白无力的阳光

从云层斜插入雾

断了踪影

略有略无的雨丝飞入眼帘

想尽力拨开迷雾看透一切

柔柔的思绪早已潮湿了双眸

迷离中一只野鸟凫过

身后留下一条水痕

优美的曲线

瞬间幻化成

你衣袂飘飘的倩影

岸边绿莹莹的野草

和着水声欢快起舞

似乎在浅唱生命的自由

又在揶揄岸边的我

野草渐渐地

幻化成你满肩的秀发

一串盈盈笑声飘过

猛的一激灵

原来光阴早已老去

又看不见你了

想延伸手臂

抓住对岸你的影子

江雾却弥散开来

只剩下雾里

我那饱经沧桑的容颜

和内心乱跳的乐章

勉力定住心魂

四周却飘来你的发香

胡乱抓一块石头投入江面

一圈圈水姻缘在泛滥

时光还在脑海里回旋着

江流一去不复返

把握不住的时光

渡不过去的彼岸

回眸

我心灿烂

诗歌二：

母校的旧围墙

 

徘徊在老校舍西边

蜿蜒的后山路上

又一次与你

面对面叙旧

很遗憾没给你带回精彩

而你一如从前默默无语

 

人在天涯

心却从未走远

分别太久

重逢倍感亲切

 

虽然我的人生

平凡如你身旁的小路

但还是看你来了

三十年光阴飞逝

沧桑中你依旧岿然屹立

泪水莫名涌出

 

墙面上经年的斑驳

剥落出青涩的年华

不忍心抚去尘埃

那里藏着你我岁月的印记

几分酸甜悄然而至

几许温存涌上心头

 

翻山越岭来看你

只为与你一起放飞思绪

让我在心里

哼一首老歌献给你

倚着你坚实的胸膛

深情诵读一段英文

静静地与你靠着

倾听校园广播站悠扬的乐曲

仿佛眼前曙光铺满校园

郎朗书声又起