1、当时英国强大的经济地位和金属板雕刻的兴起。当时英国的商人们需要更多的手写稿来记录商业活动和一些商业信息。在这种需求的下，专门从事写作教育的学校迅速兴起。

2、灰色的天空，深深的寂寞。

3、在运行框中输入“charmap”，然后点击“确定”。霸气超拽繁体字带号。

4、暨南大学艺术学院美术系系主任，

5、妳給旳回憶ヽ

6、故人難歸

7、来源：阿阳黑科技(qq网名怎么弄成特殊字体)。

8、 人赞赏

9、  最后能不能接地气？不只是说练字，甚至还有很多因素，这是一点体会。

10、  一个是你自身的书法专业本体里面的定位和我们所处的时代，也就是深圳和我们新时代交叉在一起，我想大家应该反思一下给自己的定位，至于你说怎么样能够提升这种东西，其实是我们共同要研讨的。昨天我跟一个朋友还在讨论，他说写魏碑也好还是写各种书体也好，要把各种书体建立起来，不能单写一种，包括隶书、楷书、草书等等，我觉得他说的非常有道理，我原来的想法还想先单独做一个东西，但是他反驳我的观点，他说你把这个东西想做好，可能你这一段就把别的东西耽误掉了，他的建议就是还是要同步去做，不能等那个做好，单一做的时候有可能会限制在僵化或者狭窄的东西里面。我今天在讨论会上作为一个我个人的想法，我还没有完全想好，是我单一一个再往下做深入下去还是横向再拉开？其实大家也可以来思考一下，这是我自己的体会。讲得不一定正确，略微长了一点，谢谢大家。

11、請滾出我的視線.

12、朱圭铭博士

13、ঞ媛爱ꦿ

14、時過境遷

15、ঞ夏岚ꦿ

16、  还有一个方面就是粤港澳大湾区，串起来整个粤港澳大湾区，现在我们简称就叫“双区驱动”。在这样的背景下，其实我们刚才讲了，不是所有的人都能在对的年龄或者对的时间能够站在对的时空上，这样的一个定位，可以说让我们这批人赶上了。大家想想前50年可能我们没有这样的机遇，在后50年怎么样可能跟我们关系也不大，最起码跟我们在座是什么样的状态，已经不属于青年了。从城市大的背景来讲是一种机遇，站在这种机遇下我们是不是跟原先从深圳，比如说十年前我是怎么过来的，我觉得要有一种紧迫感，要重新在这种大的背景上这种发展格局上要对自己，特别是我们今天讨论的书法，要有一个定位，我讲的是“重新定位”。市书协特别是去年换届我已经在无数场合讲过我们的理念，这个理念并不是作为一个口号给大家讲着好听或者拼凑一个词语，那个没有意义。

17、⒈零.這丗仩冇成芉仩卐種じòぴé，炔没冇辷種じòぴé可以重棶。

18、獨愛高跟鞋的傲慢ヽ

19、♀蓠吥岂忧殇

20、深圳市书协副主席  深圳市青年书协主席

21、愛過·諎過

22、愛人難歸

23、籹秂的驕傲、

24、深圳美术馆

25、③.即使辷個λ很酷，亱寰遈仞ィ不駐厾χιāи慕。

26、转换前：爱情就像两个拉橡皮筋的人，受伤的总是不愿放手的那个。

27、深圳市女书协副主席、中央美院书法硕士

28、ㄣ她说，卟爱誐了╋━；誮逝淡妆〆

29、  谈谈今天展览的感受。我觉得双年展一届比一届好，出现了很多新人，深圳人才辈出。中国书协副主席刘洪彪曾在公开场合说，今天的书法在某种程度上已超过古人，这个说法在国内引起一些争议，在我看来刘洪彪的话是有一定道理的，当今社会，信息发达，工具先进、材料丰富，书写条件已远远超过古人，而且我们在吸收古人传统的基础上去发展书法，我们没有理由在某些方面不超过古人，社会在发展在进步，长江后浪推前浪，这是必然的趋势。

30、非主流字体即刻Get,喜欢赶紧试试吧

31、他沒那種命

32、   最后，让我用改革开放中，杨牧的具有标志性的诗，《我是青年》中的两句，来跟大家共勉：“我是鹰，云中有志；我是马，背上有鞍，我就要对着蓝天说，我是青年……

33、《深圳特区报》专访|赵永金：融情于笔写照精神

34、车帝麟：私聊。

35、   我个人的创作理念是：崇尚随意书写而能达其性情。然要能达到这个境界，若没有深厚的传统功夫和文化底蕴是不容易做到的，因此，我仍然在学习传统的路上。谢谢大家！ 

36、怪我、冭天眞

37、゛北回歸線的薰衣草ゆ

38、人走茶涼℡

39、妳阿凡達個雷迪嘎嘎的

40、赕酒無蛮勁

41、亾醜話多

42、┋戰磕蒗亽辤…

43、ঞ深秋ꦿ

44、  我自己的直观感受就是楷书隶书多，为什么觉得它多？也可能是印象深的多。以前有一段时间是行草书比较多一些。现在楷书的面貌很多，小楷也很多，取法更多样一些，而且有些作者的楷书居然也写出了自己的一些特色。刚才永兵讲到王永耀，当时我们和北大校友书画协会同仁一起看展的时候就觉得他的楷书很有特色。楷书要写出自己的一点点不同是非常难的，我发现好几个作者，不管大的对联楷书还是小楷都有一些自己的变化和与众不同之处，就是让你一亮眼，不是对着古帖亦步亦趋。隶书上好象也多样化一些，前两年我们也在批判都学现在时兴的隶书，如刘文华老师在深圳做很多的教学工作，大家好像都在学他的东西。今年我也看了有一些流行的展览隶书风格，但是也出现了一些自己融合和自己变化的隶书作品，我觉得这都非常难得。

45、-抱著回忆過冬天。

46、°羙麗啲囘憶

47、   最后我向大家汇报一下我个人的学习动态。最近在做一个“乐事文章”篆刻的系列，是把古人列人生42乐事作为主题创作，42方印印面统一大小，但印面设计形式有异，而整体风格又要保证相对协调和统一。我动了一下脑筋，虽然自身学养有限，但是我还是竭尽全力想让它有一点新意，有一些寄意。每刻一印一乐事，还撰写有一篇短文，这篇文章可能是散文，杂文，随笔。未必尽是对该乐事的注解，但是文章依然还是和它的有一定的关联。我前两天和赵永金院长说准备要个书号，编辑设计出版。等实书出来的时候再向各位老师请教，谢谢大家。

48、朱圭铭：陈老师讲了几个方面，一是内容，确实对我们的书法创作非常重要，怎么样在内容方面有所不同，不要老是那几首唐诗宋词，要有时代的气息，值得我们每个创作者去思考。北大校友会的书画班在深圳生根发芽了，以后你要跟李静主席、永金主席多交流，我也很高兴听你讲到方建勋博士，我的老同学教的这么好，我很羡慕，什么时候我单独找他聊聊取取经。接下来请有永兄谈一谈。

49、深圳宣和文化艺术有限公司

50、韩广凯：谢谢大家，我感觉今天能坐在这里都是有书法情结的人，深圳市青年书法家协会搞这个青年书法艺术双年展，早已形成一个品牌。我们深圳的书法展览主要是深圳的年度展和创意展，接下来就是双年展还有“岭上雅集”青年书家十人展，这些都形成品牌了。李主席还有赵主席他们把这些展览办出规模，办出持续性，办出品牌，确实下了很大心血。

51、登录自己qq，点击”资料”，“选中”更改QQ昵称“。

52、中共深圳市委宣传部

53、来到修改昵称页面，我们先删掉原来的昵称，再点击下方笑脸符号

54、越愛越難

55、转换后：

56、  本届双年展作品评审工作于6月29日在深圳市书法院举行，在公开、公平、公正的原则下评审、挑选，择优评定出123件入展作品(加上评委作品10件，共展出133件)，入选180件，限于场地，不能一一在此展示，甚为遗憾！

57、   现在我谈个人的想法，我从九届国展以后就再没有参加过什么比赛了，因此没有什么好的成绩，我这几年主要就是把功课放在对传统名碑法帖的临摹和研究上。作为邹老师的学生我很惭愧，邹老师常叮嘱我多读书，因俗事缠身，有时真是心有余而力不足，加上记忆力也跟不上了，所以总是有负老师的厚望。现在年轻的作者技法方面实力很强，对我而言，如果书又没读好，技法上还没点能力的话，那就像赵宗团老师说的，就给拍在沙滩上了。

58、高德导航：深圳市书法院

59、  作为行草书我反而觉得有点弱了，这一次最起码没有看到令我觉得有意思的，或者更具个性特点的行草书作品。这是我对这几个书体的感受。其实在这些作品中，我觉得有些是有特点的，但是它不成熟，反而有些作品没有那么大的特点，但是它很成熟。比如说有几幅大草作品，现在写大草比较多的是学黄庭坚，写得让你觉得很完美，但是它太亦步亦趋，让你觉得没有面目或者没有特色，当然作为年轻作者，以后还要看他怎么走。包括写黄庭坚的深圳第一人邹挺老师，现在是一个年轻的老作者，他一直写黄庭坚，但是大家也一直在思考，我看你怎么走，看你下一步怎么办？要不看笑话要么赞叹他，就看他自己的造化。但有一些作者写得不成熟、不完美，甚至不能说它写得多好，但是我觉得特别可贵的是，写出了自己的一些东西，包括今天看了孟嘉伟的小行书，我还跟他特意打了一个招呼，在扎实的传统功底中略有自我的变化，我们学过书法的人都知道要在书写中表现出一点点自己的想法很难的。我想起上一次双年展，《书法报》的李金豹老师过来转了一圈展厅说，我不管你写得好坏，我就看你作品有没有想法，这可能是我们书法人提高自己很重要的一个点，不是说现在作品要写得非常好，年轻作者你说写不好大家觉得可以原谅。我们老作者写不好，大家也应该原谅，因为这个是一个过程，你首先要有想法，然后怎么样把自己的想法进行打磨。我今天看车帝麟、罗永炜老师的作品都挺有想法的。车老师是不愿意讲，他绝对是很有想法的。 

60、  在学术佐证方面不能够完全拒绝外来的一些文化，弗洛伊德意识流的东西，前几年对我们书法冲击比较大，在现代书法上走了一段偏路，现在又矫枉过正，我觉得应该作为接下来让我们青年书法家多思考，这是我的小小建议，谢谢大家。

61、暨南大学艺术学院美术系系主任，教授，硕士生导师

62、--走路帶點搖擺

63、起居佳胜——苏轼手札大全

64、罗湖区银湖路金湖一街36号

65、┉媥媥糦歡迩┈

66、禸杺极鍴哋莮亾.

67、話仳情亼鎂

68、首先你要起个QQ昵称，然后去找一下喜欢花体字样式，生成你自己的带花体字的昵称

69、参展作者

70、罗永炜：我也简单谈一下今年的作品，刚刚徐老师也谈了，跟往年明显的不同，比如说隶书增多了，好的作品也不少，但仍然觉得时风的东西太多。还有楷书作品，在传统的基础上有所发挥，我认为写得真是好，充分体现了深圳青年书法创作者的扎实功底。还有篆刻作品，我们在评篆刻作品的时候，原本有额定入展数量，但是刻的都不错，经研究决定，增加入展数量，其目的是让作者有更多展示的机会并以此激励他们的创作热情。这是跟往年不一样的地方。

71、風雨冭飄搖

72、朱圭铭：徐教授谈的很有意思，讲了几个方面，首先是对这一次展览书体的关注，另外就是谈到创作中一定要有想法，同样是去学古人，都写王羲之，怎么样写出个性来？真的要下一番功夫和思考，今天因为信息太膨胀了，大家容易同质化，这确实是当代书坛，尤其是近二十年来一个非常突出的问题，也引起学界的高度关注，最后她结合自己的性别角度谈一些看法，觉得我写的就是女人的。你不要认为写的像男人就是对女性的一种歧视，我们评价古代书家，很多词汇皆是引用女性之美来形容的，比如形容褚遂良的字如美女婵娟，另外友人赵孟頫的字里面也有女人气的，但是书论里面没有任何贬义的意味。男书家写出一种独特的女性阴柔之美，女书家写出男性的阳刚美，这是交融，我认为没有性别上的歧视，你不要往那个方面升华。

73、朱圭铭：感谢邹老师，邹老师谈了他学习书法几十年来的一些切身体会，让我们感受到搞书法的不易和艰辛，他推崇的理念最重要的就是要坚守传统，这是我非常赞同的，最后，我会谈谈我的一些相同的看法，我们可以再交流。接下来请深圳画院徐章院长，刚刚我在您的画室看到墙上挂了很多作品，临摹和创作都有。您再给大家谈谈这两年的一些心得。

74、  第从80年代开始，深圳开始有人玩书法了，我是跟着深圳改革开放的道路走的，以前我没有想到我会变成书法家，我是一个物理老师，我是教物理的。跟着一群人一起玩，我就重视了。人家说邹老师你有点文化，你也搞一点理论，我说好，我研究。当时国内开始搞现代书法，80年代中期，所谓现代书法很多是借鉴日本的，深圳有没有人搞？也有。我研究了日本的大多数搞书法的人，他们都是写汉字汉诗的，这些懂传统的书法家他们的地位是很高的，再看台湾、韩国，他们对书法也是相当重视的，然后看东南亚地区的汉文化圈，马来西亚、新加坡这些都是有很多西方文化的地方，他们当时是亚洲四小龙，他们不缺钱，经济和文化都一并发展。他们玩书法的人，没有几个搞现代书法的，更多还是搞传统的。在日本、韩国真正搞书法的，在业内的地位高的还是搞传统书法的人，汉文化造诣深的人。这对我很有启发，不管你怎么流行，几十年我就这么搞，坚持传统。传统很难走，前人走得太丰富太高了，我搞了几十年，现在一看邹老师坚持这几十年就是那个样，就是写传统的，坚持中性的东西，大家还是比较认同比较规范的路数。

75、▄︻┻═┳壹自斃

76、ヮ柔情似水的眼眸。