一、契诃夫作品

1、对于这一设计，阿拉·米哈伊洛娃曾评价道：“一种令人恐惧的、木炭般的二十世纪末的樱桃园，切尔诺贝利核灾难时代的樱桃园。”

2、《契诃夫短篇小说选》内容概述：契诃夫早期的作品中有相当一部分内容具有深刻的社会意义，这些作品可以分为两类：一类是表面上写俄国社会日常生活中的笑话，实际上却是在无情的讥刺专制警察制度和小市民的奴性心理，如《一个文官的死》(《小公务员之死》)、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；另一类是反映劳动人民的贫困和痛苦生活的，如《苦恼》、《万卡》、《哀伤》等。

3、路上的车开得很快，人们走得也很快，一切都很快。

4、契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》(1887)、《海鸥》(1896)、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》(1903)，都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。

5、伏案的他微微疯狂，茫茫灯光透过厚厚的镜片，落下光晕。他知道的，憋在心里的话他将永远不开口，过激的行为他永远不会做。

6、孩子在妈妈的摇篮曲和爸爸吃泡面的吸溜声中睡着了。英子扭过身，只见丈夫正弯腰去捡掉在地上的醋瓶盖，笨拙的身子碰到桌角，打翻了那袋母乳。

7、心相知的要分离；种瓜木的要结果。天要黑了，我要坐上下一趟列车了。

8、①俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的人。

9、契诃夫到底如何成为一位文学大师？

10、《变色龙》是契诃夫讽刺作品的代表作之一。写于1884年，当时作家刚24岁，它表现了契诃夫的非凡的写作才能。

11、“契诃夫是一位无可比拟的艺术家……他的作品的优长是，它不仅能让每个俄罗斯人感到亲切，而且也能使任何一个人感到亲切……他是一个真诚的人，而这是个了不起的优点……借助这个真诚，他创造了新的，在我看来是对全世界都是全新的文学形式……我重复说一遍，契诃夫创造了新的形式，丢掉一切虚假的谦虚，我要说，就技术而言，他契诃夫高于我，他的作品可以反复重读……契诃夫的逝世是我们的一个重大损失，我们不仅失去了一个无与伦比的艺术家，我们还失去了一个杰出的、真诚的、正直的人……这是一个极有魅力的人，谦虚的人，可爱的人……”

12、契诃夫早期作品多是短篇小说：如《胖子和瘦子》(1883)、《小职员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、《凡卡》(1886)，主要再现“小人物”的不幸和软弱、劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》(1885)中，作者揭露了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。

13、朱逸森：是的，医生可以接触到各种各样的人，契诃夫曾这样描述医学和文学的关系，他说：医学是我的发妻，文学是我的情妇。

14、为什么人们还是喜欢契诃夫？

15、★冯骥才曾提过一件汝龙翻译契诃夫小说的故事：“记得上世纪80年代初，一家出版社想出版契诃夫的作品，因与翻译契诃夫作品的专家汝龙谈不拢，便绕过汝龙，邀请了一些俄文专家，试译契诃夫的《套中人》。大家全都译这篇小说，为了看谁译得好。结果没有一人能够把契诃夫的味道译出来，最终还得去找汝龙。好像唱《失空斩》，只有马连良才是孔明的味儿”。

16、我发誓永远不做作&#x做真实的自我&#x有一颗真实的灵魂。

17、王姐和丈夫，衣服外边都穿着围裙，走近了望，俩人总是全身白花花的，尤其是头发，不知是头发白了，还是面粉飞舞，在头发上找到了归处。有时候，丈夫累了，坐在凳子上看机器运作，耷拉地坐在那，活像一个面塑人儿。

18、另外，契诃夫戏剧中的台词，也是需要改变的。我曾经看过他的一个剧本，想不起来是《万尼亚舅舅》，还是《樱桃园》，一个人在那里说台词，三十二开本的集子，整整两页纸，得有几千字。如此巨量的台词，而且是独白式的台词，任何一个优秀的演员，也会感到吃力；况且坦白地说，如此巨量台词，一个人在那里自言自语，里边有戏吗？因此，如果不改写，原汁原味演出来，肯定会不好看。契诃夫的戏之所以好看，我认为和斯坦尼、克尼别尔、丹钦柯对契诃夫剧本的改造，使之更适合舞台演出，更多地挖掘和强调外部动作，更多地强调故事性，以适应观众的欣赏习惯和审美，是有很大关系的，可以说，没有这三个人，契诃夫的剧本不是这个样子，人们喜爱的程度也不会如此之高。

19、契诃夫每次都会乔装一番，这样一来就可以非常顺利的进入剧院了。契诃夫化妆的能力无疑是成功的，他坐在台下欣赏了许多优秀的作品，而经过长时间的钻研和实践，契诃夫化妆的能力也越来越强，他的灵感和表演的天赋也逐渐多了起来。

20、首先，朱逸森老师向大家讲述他与《契诃夫书信集》一书的缘分。他表示，《契诃夫书信集》一书曾于1988年出版过，书名是《契诃夫文学书简》。当时，研究俄国文学的前辈程代熙要编选一套外国作家文学书简丛书，就这样把契诃夫的选题交由仍在教书、还未正式踏入文学研究工作的朱老师翻译。那时，由著名文学翻译家汝龙先生翻译、人民文学出版社出版的《契诃夫论文学》同样也是书信选，区别在于，这本书的译者和编者把书信中与文学相关的内容挑选出来，编辑成语录的形式，而非把整篇书信完整翻译出来。

二、契诃夫作品结尾特点

1、1901年，契诃夫与莫斯科艺术剧院的名演员克尼碧尔结婚。1904年因肺病去世。

2、如何使契诃夫的戏好看？这是最需要引起我们高度重视的。

3、舞美设计：雅库斯·贝尔沃特

4、反映了当时社会的极端恐怖所造成的人们的精神异化、性格扭曲及心理变态，表现了作家对黑暗社会的抗议及对思想庸俗、生活猥琐的小市民的"哀其不幸"与"怒其不争"，表明了作家对罪恶制度的无泪控诉，具有深刻的社会意义。

5、此场演出2米以下儿童谢绝入场，

6、之后医生收起了除颤器，心电监护仪由尖峰变为平地，我被盖上白单推进冰冷的容器。

7、“能追忆者，此始吾生命之真”

8、在文学道路上自由思考、自信前行！

9、今天演艺君先给大家来个小番外，

10、人民文学出版社外国文学

11、我走向了忘川的浅水中，水波微漾渐渐淹没了我。

12、我睡了一个短暂的觉，却认不得自己到底在哪。

13、舞美设计：谢尔盖·巴钦

14、舞美设计：大卫·鲍罗夫斯基

15、120分钟(含中场休息15分钟)

16、冯涛老师补充道，契诃夫刚刚开始写作的时候，其实是写幽默文学的作家，很多作品是游戏笔墨。为什么契诃夫创作这一类型的作品呢？朱逸森老师说，这与当时的社会环境有关。19世纪80年代，当时恰逢沙皇亚历山大二世遭刺杀，俄国笼罩在一片黑暗之中，在如此社会背景之下，出现大量幽默杂志，契诃夫由此踏入文坛。

17、而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸。

18、这种小说有强烈的抒情意味，抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬，但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中，让读者自己从不同的人物形象中认知和体会作品的含义。

19、他的艺术特点是洗炼。作为短篇小说巨匠，他能以尽可能少的篇幅容纳尽可能多的内容，虽取材于生活但不流于平庸，虽没有刺激的情节却能抓住读者的心，语言平实幽默，又富于美感。

20、契诃夫，十九世纪俄国批判现实主义文学大师，杰出的小说家和剧作家，与欧·亨利、莫泊桑并称为世界三大短篇小说之王。

三、契诃夫作品中的女性形象

1、契诃夫代表作包括《胖子和瘦子》、《小公务员之死》、《套中人》、《变色龙》等等。

2、小说对人物内心活动描写是直接的，而戏剧却不是如此。相当一部分读者不能通过阅读契诃夫的戏剧作品达到这一点。

3、结果公示及作品展

4、1987年的布拉格四年展上，舞美艺术家首次将戏剧舞台设计视为独立的美术形式，因而本届四年展中展出了不少“美术作品”。而在“契诃夫作品设计”主题单元，舞美艺术家用视觉文本与契诃夫进行深度对话，在充分传达剧作内涵的同时，凸显了舞台美术的独立性和艺术性，是世界舞美设计的一次重要尝试。

5、看着在桌面上铺洒开的白色乳液，英子有一丝恍惚。想起了她和阿成都喜欢白色，纯洁无暇的颜色，温柔的像天上的云。恋爱时自己穿的白纱裙，阿成送她的马蹄莲，装修时两人一起刷的白墙，幻想着生活甜蜜的模样……可什么时候变了呢？她不知道答案。阿成见妻子盯着奶渍发呆，急忙用抹布擦掉了那片白色，他不知道的是他也擦掉了英子那份美好的回忆。

6、我清晰的记得，一场突如其来的车祸一把捏碎了我年轻的人生。

7、《海鸥》是俄国文学巨匠契诃夫于1896年创作的四幕喜剧，着力刻画了艺术与世俗的冲突，以及艺术天才生活重压下痛苦挣扎的艰辛。此剧的主人公大都从事文学艺术活动：青年作家特里勃列夫痛感“现代戏剧全是俗套和偏见”，写了个形式新颖的剧本，由他的一心想当演员的恋人妮娜来主演，但这次演出因遭特里勃列夫的母亲、名演员阿尔卡基娜的挑剔而中断。妮娜受不住荣誉的诱惑，投入了名作家特里果林的怀抱。很快妮娜被这位名作家遗弃，不久孩子又夭折。但生活的磨难并没有把妮娜压垮，经过艰苦奋斗她终于成为一个好演员。两年之后，面对事业成功的妮娜，一事无成的特里勃列夫在绝望中开枪自杀。

8、契诃夫有篇并不出名的小说《谜样的性格》(1883)。一个作家听一个美女讲她的奇怪的身世：她渴望着过幸福的生活，但却两度嫁给了富有的糟老头。作家听了她的故事后，“叹了口气，带着心理专家的神情沉思起来”。

9、读者：请问收录于《契诃夫书信集》一书中的内容是如何选择的？

10、契诃夫对中国剧作家的创作产生了较大的影响，例如曹禺、老舍、夏衍等作家。《日出》是曹禺学习契诃夫戏剧的第一部作品，又创作了《北京人》被誉为“中国的《樱桃园》”。

11、那如何欣赏这位文学巨匠契诃夫的作品呢，

12、心里好像藏着一根绷直的细八股绳，和青蓝色的火焰胶着，一缕一缕地向两边退尽。无数次当她挠了挠藏不太住银丝的头发，矛盾的关怀，既克制又宣泄的情感，就好像也一道藏不住了。她有些后悔。

13、四个故事，四种情境，四种指涉。

14、安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860年1月29日－1904年7月15日)是俄国的世界级短篇小说巨匠，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对19世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的两大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。

15、契诃夫，全名安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫(俄语：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日－1904年7月15日)是俄国世界级短篇小说巨匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。

16、“行动是戏剧的本质，人物是戏剧的核心”，“通过行动来看见人物，通过人物来寻找行动”，这是我们理解契诃夫戏剧，准确塑造契诃夫剧中人物的不二法门，也是将一部剧本立在舞台上的根本。

17、并在天津演艺网近期上线，敬请关注哦。

18、“春时享受花红草绿，冬时欣赏冰雪风霜

19、美学家王元化对契诃夫创作所作的审美评价，强调了契诃夫的文学创新的审美意义。这和纳博科夫希望大家多读契诃夫作品的呼吁是一致的，也说明了为什么托尔斯泰要说契诃夫的“作品可以反复重读”。从而也证明了出版《契诃夫小说全集》这样的大书的文化意义。

20、下午四点多临近饭点时，她踩着拖鞋慢悠悠地踱进店里来，拖鞋头在水泥地上一起一落，不断发出“嗒塔塔”的声音。老板娘喜滋滋地眯着眼睛，左手插在灰色外套的口袋里，另一边则不断用两根指头摩挲着右口袋里掌心大的纸片儿，指尖那滑滑的触感使人踏实极了。

四、契诃夫作品的现实意义

1、丰子恺|叶君健|朱生豪|查良铮|罗大冈|纳训

2、契诃夫是小说巨匠，是俄国文学史上第一个以短篇小说为主要创作体裁而登上世界文学高峰的人。他的作品深邃地揭示了旧世界的罪恶，读之让人明理又叹服。

3、《海鸥》这部戏在当时对欧洲传统的“戏剧法规”进行了一些挑战，契诃夫自己在写给友人的信中也承认自己的作品有点“犯规”：“剧本写完了。强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。”

4、他用灵动的笔触留下了属于那个时代的苦辛、幽默和哀伤，

5、说起契诃夫的戏剧，我们不难想到他著名的《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》，作为一名批判现实主义艺术大师，除了剧作家，契诃夫还有一个重要的身份——世界三大短篇小说家之一。

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7、在阅读中静气凝神，在刹那中出趣味

8、“行咧，马上给您装。”

9、接着，朱老师和我们讲述了中国读者是如何认识契诃夫的。鲁迅先生曾在《祝中俄文字之交》中写，“俄国文学是我们的导师和朋友”，从俄国文学里，明白了一件大事，那就是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！从现在看来，这是谁都明白，不足道的，但在那时，却是一个大发见，正不亚于古人发见了火，可以照暗夜、煮东西。

10、由于七十年代兴起的“民粹派”采取暗杀手段成功地刺杀了沙皇亚历山大二世，却未能推翻专制制度，亚历山大三世即位后，变本加厉地镇压革命人民。革命者成批地被绞死和流放，知识分子中普遍出现绝望情绪。窒息的政治空气使许多人变得麻木、冷漠，充满庸俗习气。

11、高尔基说：“阅读契诃夫的小说，感觉自己像是置身于一个忧郁的秋日。”

12、(戏剧大盗)是一个每个人都可以参与“戏剧”的活动主办方。我们致力于为青年人创造舞台，创造戏剧体验。并且为年轻人提供优惠的购票渠道。让戏剧不仅仅专属于剧场和专业人员，而是属于每个热爱艺术的普通人。

13、他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。

14、演出地点：广州大剧院歌剧厅

15、“主题性舞台设计单元”的主题每届各不相同。比如，1967年(首届)布拉格四年展的主题单元为“莫扎特歌剧设计”；1971年(第二届)为“莎士比亚作品设计”；1975年(第三届)为“舞台美术院校作品”；1979年适逢捷克木偶节，主题规定为“木偶剧设计”；1983年为“捷克作曲家雅娜切克歌剧主题”；1987年为“契诃夫作品设计”。

16、今天的演艺大讲堂带你走进契诃夫的戏剧世界。

17、我想通过水镜看看那些我爱的人，没了我会过得怎么样。

18、而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》(1885)中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。

19、瓦列里·列文泰为《樱桃园》设计的舞美传递出凄凉梦幻的感伤情绪，舞台中央由散乱放置的家具、墓碑、樱桃树、十字架构成墓地，背景上方清晰悬挂着拉涅夫斯卡娅家人的照片，以怀旧的方式烘托主人公沉沦往事的内心状态，同剧目的精神气质暗合。舞台两侧悬挂的单薄窗纱在风中飘舞，将台中布景与主人公的房间关联起来，成功地使舞台成为观众所处的现实空间与剧中虚幻的时空之间不着痕迹的过渡。

20、契诃夫剧本中“散”和“模糊”的问题，演出者可以对此进行调整。他们可以对“散”的地方以演出立意为中心进行调整；对“模糊”的地方做有利于表达自己创作意念的清晰解释。而对结构严谨的剧本来说，这样做比较困难。

五、契诃夫作品

1、演出票价：80180280380480680VIP

2、我们的王元化先生在《莎剧解读•序》里，用“功夫深处却平夷”这句古诗来形容契诃夫风格的妙处，他认为“契诃夫似乎并没有花费多少心思用在情节的构思上”，说契诃夫作品中“故事就这么简单，但是契诃夫把这些平凡的生活写得像抒情诗一样的美丽……在这些场景中流露出来的淡淡哀愁是柔和的、含蓄的，更富于人性和人道意蕴的。”

3、我在主题乐园里找到了我的闺蜜，她穿着公主裙，自拍不断。

4、这位大师在人物的刻画上，有着非同寻常的能力。他笔下的人物不是简单的、概念的好人或坏人，这些人物内心丰富，性格复杂，具有人的、人性的不同侧面，而且他们是生活在矛盾重重的客观世界和主观世界里，在社会发展、变化的波涛中上下沉浮。这一切都为导演、表演的创作提供了相当大的空间。

5、1月5日下午，著名俄语学者、契诃夫研究专家朱逸森携译作《契诃夫书信集》做客光的空间·新华书店，并与上海译文出版社资深编辑冯涛、该书责任编辑刘晨展开一场关于契诃夫和俄国文学的对谈。年届耄耋的朱逸森老师为这次活动做了精心准备，他的发言让冒雨前来参与本次活动的读者们都感到受益匪浅。

6、加强人物性格另一面的创造，注意喜剧的因素；

7、重大社会课题的作品《第六病室》(1892)，《带阁楼的房子》(1896《农民》(1897)《新娘》(1903)

8、契诃夫曾写：“我所写的一切，过五至十年就会被遗忘。

9、“哈哈，我看呀，我们是对“面粉”夫妻。”