一、关于雨的诗句赏析

1、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

2、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

3、此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”

4、照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。——《山居》作者：陈寡言

5、山路元无雨。――――杜甫《春夜喜雨》

6、衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。

7、西湖花时过后，残红狼籍，常人对此当是无限惋惜，而作者却赞赏说“好”，确是异乎寻常的。

8、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。终于为那一身江南烟雨覆了天下，寂寞不请自来，穿过肌肤.雨的随想汪国真有时，人们却多不以为许。

9、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

10、“深山”“夕阳”“深秋”“雨”这几个意象悲凉凄冷，让人生发出一种挥之不去又无法形容的伤感。从这些诗句中可以看出，作者对理想的追求是很执着的，但却没有一个实现的途径，所以他的心头淤积着太多的郁闷。

11、如果有那么一天，我们一齐坐在家里的西窗下，共剪烛花，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情，那该多好！

12、释义：绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。

13、谁怕？一蓑烟雨任平生。

14、她彷徨在这寂寥的雨巷，

15、山无陵，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

16、接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。

17、一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。

18、欲去更迟留，胸中久交战。

19、淡看风华，路途上停下来看一看，

20、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。

二、带雨的诗句 古诗

1、壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

2、夏雨绵绵，时而会有暴雨，虽然时间短，但是却十分壮观。正如苏轼笔下的诗“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”

3、在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。

4、浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，水澹澹兮生烟。

5、“双燕归来”才“垂下帘栊”着意写燕子的活动，反衬出室内一片清寂的气氛。

6、老朋友请你再干一杯饯别酒吧，出了阳关西路再也没有老友人。

7、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

8、江阔云低、断雁叫西风。

9、此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

10、颔联“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。”里，诗人的视线，由于鹊叫自然地由仰视转为平视，描写由形为主转声为主。“犹湿”，即写出雨后初晴，又表现了鹊的情态活泼可爱。下句，随“残雷”的低响，描写形声兼顾转以写声为主。“气未平”三字写雷声不甘于立即销声匿迹。这一联，鹊能“语”又有“衣”，雷能“残”又有“气”，运用了拟人手法，使诗句富有生气。清脆的鹊语与低沉的残雷形成对比，和谐一致，交织成一首雨晴时大自然的交晌曲。

11、微冷，山头斜照却相迎。

12、水面清圆，一一风荷举。

13、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。习习谷风，以阴以雨。

14、赏析：此句语言清新隽永，描绘了一幅明艳生动的春光图，写得形象而有深致。

15、空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》)

16、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(白雪歌送武判官归京岑参)

17、诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明。“红湿”，雨后的花丛，红润一片。

18、夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。

19、韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”

20、秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。

三、赞美雨的诗句

1、梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

2、垂下帘栊。双燕归来细雨中。

3、琢玉性惟坚，成壶体更圆。虚心含众象，应物受寒泉。——《玉壶冰》作者：李程关于‘雨’的优美诗句“好雨知时节，当春乃发生。

4、冰丝带雨悬霄汉，几千年赛未干，露华凉人怯衣单！

5、白居易的“风回云断雨初晴，返照湖边暖复明”

6、绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。

7、苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”

8、多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。

9、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得度稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

10、释义：大风吹打雨水斜着飘进望海楼，壮丽的景观应该用华美的辞句来夸赞。

11、可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。

12、早春的雨，触之无感，似有还无，到春深时，春雨也能细细聆听。诗人通过杏花春雨描画春光，却也用这明丽的景衬托着心中的情。

13、“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”壮士荆轲的慷慨悲歌掷地有声，我的胸中顿时又充满着万丈豪情；极目远眺，视野的尽头是一般威风八面的战船，船头立着一位手持利剑、头戴红冠的武士，正指挥他的船员奋力前行。

14、颈联用叙事抒发雨睛的喜悦。

15、“潜”字拟人化，摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。

16、暑令方炎赫，秋声忽惨凄。

17、曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

18、风期谁与同，逸趣余探遍。

19、这首诗里，没有人，只有自然：生在涧边的野草，深树上鸣叫的黄鹂，春潮带雨，野渡无人。万物有灵而生动，意境幽深。

20、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

四、关于听雨的诗句

1、诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。

2、矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

3、他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。

4、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。(唐寅：《一剪梅·雨打梨花深闭门》)

5、公元1123年(宣和五年)陈与义担任了太学博士，受到了皇帝的器重，也许觉得自己可以施展才学，因而心情略有变化，面对夏末秋初，天气转晴，骤雨方歇，写下这首《雨晴》诗。

6、竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

7、赏析:“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐而忘归。“斜风”指微风。全着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲自在的乡村生活。

8、从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及洒脱性格。

9、李清照《声声慢》原文如下：

10、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

11、晓看红湿处，花重锦官城。题解杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。

12、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧《清明》)

13、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

14、表达的情感：这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。雨的诗句中表达了诗人什么情感喜雨——微雨夜来过，不知春草生喜雨往往与滋润万物，唤起勃勃生机联系在一起。

15、赏析：形容雨如散落的丝线一般密集。

16、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》

17、落花飞絮，着雨更显春事阑珊。从室外景色的空虚写到室内气氛的清寂，通首体现出词人静观自适的情调。

18、宋代徐俯这首《春游湖》我很喜欢，前两句用一个“蘸”字将桃花临水而开的姿态写得鲜活非常。后两句也写得非常经典：春雨绵密，春水上涨，断桥不渡，一只小船从柳荫处缓缓荡出。寥寥数语中，别有一种清新动态的诗意在其中。

19、檐间冰柱若削出交加。或低或昂，小大莹洁，随势无等差。始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝，西方未斩蛇。——《冰柱》作者：刘叉

20、此外是一些写雨的名句：

五、赞美秋雨的诗句

1、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——《听雨》

2、(漫谈古今)历史上有哪些充满讽刺意味的事？

3、这首诗作于上元二年(761)春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。

4、一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。

5、路远应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄扎何由达，万里云罗一雁飞。

6、春夜风雨，诗人醉酒浓睡，清晨醒来，却问卷帘而来的丫鬟，屋外的海棠花可好？

7、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

8、一个“润”字，一个“酥”字，春雨的柔情温润让你心旷神怡。站在田野边，远眺一望无垠的大地，生命正破土而出，悄然蔓延出一个草色的春天。

9、解释：溪边乌云刚刚浮起在溪水边上，夕阳已经沉落楼阁后面，山雨欲来，满楼风声飒飒。

10、这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。

11、冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。——《霜天晓角》作者：林逋

12、逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当筳最有情。

13、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

14、好雨知时节，当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》

15、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难))

16、诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开了景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。

17、如果有意讨“好”，它就会在白。关于雨的意思的诗句夜来风雨声，花落知多少。

18、赏析：写山中溪流：荆溪蜿蜒穿流，溪水清浅，因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。

19、晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。

20、“天缺西南江面清，纤云不动小滩横。”中“天缺西南”写西南方的天已露出了蔚蓝，标示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛蓝来比喻天空西南方的晴明之色。“纤云不动”，写白云纹丝不动。“小滩横”三字承接“江面清”，比喻一抹云如横在江面的小滩。这两句前四字都用白描手法绘实景，后三字都用比喻对实景加以形容，两个比喻前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象生动逼真，色彩鲜明富于立体感。

1、解释：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。

2、(唐•张谓《郡南亭子宴》)柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

3、渭城朝雨亦轻尘，空翠湿人衣————(王维：《山中》)

4、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》

5、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

6、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

7、低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。

8、20,念奴娇·断虹霁雨

9、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼：《饮湖上初晴后雨》

10、在这首诗里，万物都是柔和的，愁也是柔柔的、绵密的，乍拂还生。一夕轻雷，春雨如丝，洗尽碧瓦。雨后，芍药沾染雨露，仿佛少女含泪；蔷薇横卧，好似无力低垂。“霁光浮瓦碧参差”写出春雨涤荡万物带来耳目一新的色彩；后两句则描摹雨后春花的姿态，勾画出无边春愁。

11、08 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中

12、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

13、锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。三国蜀汉管理织锦之官驻此，故名。

14、因此，在这水急舟横的悠闲景象里，似蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈和忧伤。

15、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”

16、这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。

17、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。

18、势恐圆枢折，声疑厚轴摧。

19、裂石惊雷发，崩天暴雨翻。

20、赏析：刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。关于有冰的诗句寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

1、一个“替”字，赋予了风雨浓浓的情感。眼前仿佛出现了疾风骤雨走过的花苑，被“休”的鲜花残红满园。寥寥数字绘出雨后花园的另一番景致。

2、注释：清明：农历二十四节气之约在阳历四月五日左右。欲断魂：指心里忧郁愁苦，就像失魂落魄一样。遥指：指向远处。杏花村：杏花深处的村庄。赏析：清明节，传统有与亲友结伴踏青、祭祖扫墓的习俗。可是诗中的“行人”却独自在他乡的旅途上，心中的感受是很孤独、凄凉的，再加上春雨绵绵不绝，更增添了“行人”莫名的烦乱和惆怅，情绪低落到似乎不可支持。然而“行人”不甘沉湎在孤苦忧愁之中，赶快打听哪儿有喝酒的地方，让自己能置身于人和酒的热流之中。于是，春雨中的牧童便指点出那远处的一片杏花林。诗歌的结句使人感到悠远而诗意又显得非常清新、明快。(朱丽云)《人民日报海外版》〔１９９９０４２６№ｇ〕

3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

4、欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。(谒山李商隐)描写雨天的优美诗句推荐几首个人非常喜欢的写雨的诗词吧，希望喜欢：

5、(唐•僧志南《绝句》)杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。“微雨池塘见，好风襟袖知”(唐•杜枚《秋思》)微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。

6、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

7、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》

8、(唐•杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》)以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。“柳枝经雨重，松色带烟深。”

9、历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。

10、“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情。秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念。

11、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

12、同类的例子还有：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花”(文同《北斋雨后》)；“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”(汪藻《即事二首》其一)；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”(翁卷《乡村四月》)；“春路雨添花，花动一山春色”(秦观《好事近》)等。这些诗词句子均写得清亲可爱，给人以快感。我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望。

13、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》

14、山路元无雨，空翠湿人衣。(王维：《山中》)

15、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。(韩愈《初春小雨》)

16、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

17、——出自宋代陆游的《临安春雨初霁》译文：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。带雨的诗句带雨的诗句包括：

18、好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。”(2)

19、虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：“腾云似涌烟，密雨如散丝。”

20、随风潜入夜，润物细无声。(《春夜喜雨》杜甫)

1、花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。

2、风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。

3、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》