一、叶圣陶代表作

1、也许在外婆眼里：把“孤独”拆开来看：有孩子、有瓜果、有走兽、有蚊蝇，足以撑起盛夏傍晚的巷子口，热闹十足。那么孤独的外婆，过得安详得很。

2、我忽然觉得自己仿佛就是一朵荷花，穿着雪白的衣裳，站在阳光里。一阵微风吹来，我就翩翩起舞，雪白的衣裳随风飘动。不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。风过了，我停止舞蹈，静静地站在那儿。蜻蜓飞过来，告诉我清早飞行的快乐。小鱼在脚下游过，告诉我昨夜的好梦……

3、叶圣陶童代表作:《稻草》《旅行家》《白船》《古代英雄石像》《粒种》《玫瑰金鱼》《月亮姑娘亲事》《含羞草》《快乐》《芳梦》等等

4、1916年，叶圣陶进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。《倪焕之》是作者唯一的一部长篇小说，1928年连载于《教育杂志》。它的问世是新文学的重大收获，进步艺界的星星之火。短篇小说集《隔膜》，是叶圣陶先生早年的一本重要著作。

5、她把我领到食堂：“记得吗？”——呵呵，我记得呢，这是我们第一次吵架的地方。那天中午我没和你一起吃饭，和别人吃的，你一个人来到的食堂，看到我之后就开始耍脾气，我一直哄你，最后和你一起吃的饭，那应该是我见过你最生气的一次了吧。说句实话，还挺可爱的。

6、太阳出来时，油菜显得更加耀眼。阳光下，油菜花是奔放的。南风吹过，涌起一股又一股金色的波浪，这些波浪在阳光的照耀下闪过来一波一波的亮光。油菜花田里清新、自由、沁人心脾的香味与热烈、灿烂、无以言表的色彩调和成了一把熊熊燃烧的火焰，吸引着、炙烤着那双稚嫩的脚丫。在灿烂的油茶花田中，我成了一个逐光的少年，狂热地向无尽的花田奔去。

7、本文是叶圣陶先生的一篇散文，讲述的是作者到公园看到荷花池中的荷花美景而产生了联想。

8、“岁月静好，流年无殇”终究只是期盼与祝福，我岁岁如约绽放枝头，人世间却早已狼烟起，战火飞。我注定要走进一个人的诗篇，在他的笔下绽放异样的光彩。“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”。写下这文字的他，曾经也生猛年少，仗剑远行，一心救主于困厄，更理想救万民于水火。只是，乱世难遂良人愿，处处枭雄起烽烟，不甘“为五斗米折腰”，又难弃平生志，只能归去园田，把这份信念找一处安放。于是，我盛开的地方在陶公笔下幻化成形：

9、“对。因而我们这次广播足以让所有进入工业革命水平的文明察觉。”她几不可闻地叹了口气，“我们掌握了不该掌握的技术。”

10、叶圣陶是我国著名的作家、教育家、社会活动家,有“优秀的语言艺术家”之称，在文学史上和教育史上都有巨大的贡献。叶圣陶代表作品为《隔膜》、《线下》、《倪焕之》、《稻草人》。

11、看了上面的例子，可见要求语感的锐敏，不能单从语言文字上揣摩，而要把生活经验联系到文字上去。一个人即使不预备鉴赏文艺，也得训练语感，因为这于治事接物都有用处。为了鉴赏文艺，训练语感更是基本的准备。有了这种准备，才可以通过文字的桥梁，和作者的心情契合。

12、胡莹的稻草人是获得冰心儿童文学奖的 ，以童话稻草人的眼泪观照惨痛的事情 ，稻草人什么都挽救不了，改变不了最终在内疚感于无力感之间纠缠的稻草人，倒在田地中间

13、校址：中国浙江温州南湖路385号

14、有时我舀起一大瓢水，就向一片菜田泼去，在阳光的照耀下，那一个个小小的水滴竟反射出耀眼的亮光。让我明白，我们每个小小的个体都有可能绽放属于自己的光芒。那光亮令人有些睁不开眼，我便转过头笑着望向爷爷，说：“看我厉害吧，嘿嘿。”爷爷放下手中的农活，捶捶弯下了很久的腰，慈样又和蔼地看着我。“爷爷，爷爷，我来帮你哦。”我像是又发现了什么新大陆一般，又跑到了爷爷的身边，扛起了锄头，也像模像样地耕种起来。我在前头一阵忙活，爷爷就跟在我的身后替我收拾“残局”。“咦，这是什么啊？是稻子么？”我急急忙忙地跑到前面，蹲了下来。“傻孩子，这哪里是什么稻子啊，这分明是芒草啊！”爷爷赶了上来，看了一眼，摸着我的头，笑着说。

15、叶圣陶的童话代表作是《隔膜》、《线下》、《倪焕之》、《脚步集》、《西川集》、《稻草人》等。叶圣陶的第一篇关于儿童文学的学术论文题作《儿童之观念》，批评了中国儿童受到的坏影响。事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。叶圣陶童话是我国现代儿童文学经典宝库中的珍品，在海内外享有很高声誉，不少作品被收入中小学课本，影响了几代人；叶圣陶的童话虽然写于20世纪上半叶，但集中反映了当时的时代脉搏以及少年儿童和作家在那个时代的生活、理想和追求，至今仍有重要的现实意义和教育价值。

16、“领会了这些，再来看作为题目的‘镀劳’这个词，不是有画龙点睛的妙处吗?”许多学生听了提示，把这篇小说重读一遍，差不多异口同声地说：“原来如此。现在我们觉得这篇小说句句有分量，有交代了。”

17、“哈哈，喜欢吗？”爷爷拿起小狗在我眼前晃了一晃。“爷爷你真厉害，快给我瞧瞧吧。”我迫不及待地伸出手。“那就看谁先到家了。”爷爷笑了笑，就向远处奔去。“等我啊，爷爷！”我马上也追了上去，只留下那太阳缓慢向地平线移去。

18、☞现当代文学基础知识框架图

19、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。

20、(2)叶圣陶的代表作有《潘先生在难中》、《多收了三五斗》、《倪焕之》。

二、叶圣陶代表作童话长篇小说

1、“遂古之初，谁传道之？

2、不知多久，那位居中的长者缓缓放下烟，开口询问一旁疲惫的科研首席：“会怎样？”

3、昨儿雪夜喝了碗咸菜茨菇汤，颜色是混浊的暗绿，卖相不佳，味儿亦苦涩，我浅尝几口，皱眉，不愿再喝。

4、曾经不知所从，但幸而未曾甘于平庸。

5、其实不单是茨菇，这半本《人间草木》，絮絮叨叨的，却总绕不开个“故乡”。汪老是高邮人，高邮盛产咸蛋，质细而油多，他颇以为傲。至今难忘文中那句描写：筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。也不知汪老抬手落笔间回忆起这么个诱人的情景，会不会同个半大孩子似的流出口水来。

6、“叶圣陶杯”初赛一等奖优秀作品系列推送第三弹来袭！

7、手将触按钮的那一瞬，一个念头一闪而过。

8、我看着猴子在互相嬉戏。一只将自己的尾巴绑在树上，再将树拖到河中，与树一同在漩涡中旋转。或许是玩腻了，又把树上的树叶啃下来，做成一艘小船，再用树枝做成门铃，放在船上，发出叮咚的响声。再抛下河流，自己乘着小船到大海边去了。

9、此刻，阳光温柔地缓缓流淌，若风起，大约也能翻卷出波浪。光线隙微交错成影，美好一如藏匿于心的旧时光。

10、(1)第三自然来段：修改文章； (2)第四自然段：送客； (3)第五自然段：复信； (4)第六自然段：会上发言。

11、第一部分讲述的是作者看到满池荷花是的景象，荷叶、荷花、花苞错落有致、层次分明虽繁密但却不冗乱。细节刻画也很到位，一句一句的读着文章，仿佛有一只大笔随着文章在你的面前描绘出了一幅清新脱俗的水彩画一般。

12、奶奶一天到晚忙很多东西：种菜，逛集市，与村民唠嗑……到处跑。记得有一次她打麻将竟忘了做饭，于是祖孙俩煮着泡面看着电视，也吃得不亦乐乎。我想，她肯定不喜欢做饭，怕耽误了她的好节目，但奶奶格外喜欢做新菜式。那时汉堡包还不流行，但我记得光酥饼夹着青菜牛排的滋味。偶尔也有失败的时候，比如甜到腻的红糖水通心粉。成功与失败，都在生活里；好比菜有酸有甜，所有都沉淀下来，慢慢发酵回甘，奶奶做饭的哲理，或许在此。

13、彤站在我面前，水雾笼着她淡棕色的眸子，那是盈满眼眶的泪水。

14、《聪明的野牛》，作者叶圣陶。这篇童话主要讲了一群生活在森林中的野牛，收到了生活在城市中的牛的邀请，希望他们能到城市中游玩。

15、想起陈晓卿老师在《人间至味》里写到：最优质的食物往往只需最朴素的烹饪方式，保留其本真的原味。一番品咂，发现倒果真没人会被一桌子精调细作的山珍海味勾起胸中什么情思吧。一个典型的中国食客，他筷子夹起的是菜，牙齿咀嚼的是回忆，喉咙咽下的是情怀。当他远在异国的时候，他会如求乳的婴儿般急切地寻找“唐人街”所在——也许只为尝一个杭州的小笼包，喝一口江南的米酒，便似触了故乡的脊瓦，乐矣，欣然自喜。

16、那是上小学的第一天，老师让大家依次自我介绍。短短几句话无一例外地套着格式，无非是报出姓名年龄——我不要和其他人说得一样，轮到我时我这样想。我站起，却在一瞬间紧张得再说不出一句话。

17、摘要：文艺鉴赏不是只属于读书人或文学家的事。但也不是摊开了两只手，专等文艺给我们一些什么；也不是单凭一时的印象，给文艺加上一些形容词语。如何鉴赏？叶老从四个角度出发，为我们作了阐述：要认真阅读；驱遣我们的想象；训练语感；不妨听听别人的话……

18、这篇课文是张中行回忆叶圣陶的文章。作者通过回忆与叶圣陶先生交往中的几件小事，表现了叶圣陶谨严自律、待人宽厚的节操和风范，字里行间流露出作者的追思景仰之情。

19、比喻句在描写时能增强形象性、生动性和趣味性。

20、叶圣陶童话代表作有：《稻草人》、《古代英雄的石像》、《月亮姑娘的亲事》、《快乐的人》、《儿童之观念》、《芳儿的梦》。

三、叶圣陶代表作童话小白船

1、大家认为佳句。如果单就字面解释，大漠上一缕孤烟是笔直的。长河背后一轮落日是圆圆的，这有什么意思呢?要领会这两句诗，得睁开眼睛来看——在想象中睁开眼睛来看。这幅图画简单得很，景物只选四样:大漠、长河、孤烟、落日，传出北方旷远荒凉的印象。给“孤烟”加上个“直”字，见得没有一丝的风，当然也没有风声，于是更来了个静寂的印象。给“落日”加上个“圆”字，并不是说唯有“落日”才“圆”，而是说“落日”挂在地平线上的时候才见得“圆”。圆圆的一轮“落日”不声不响地衬托在“长河”的背后，这又是多么静寂的境界啊!一个“直”，一个“圆”，在图画方面说起来，都是简单的线条，和那旷远荒凉的大漠、长河、孤烟、落日正相配合，构成通体的一致。

2、顺着小路回到老家的村子，天色已渐渐暗了，灰云摔下来，碎进泥土里。不远处便是老屋，隐在一棵老树后。树阔而叶深，遒劲的枝桠向四周延伸。树旁有一口枯井，父亲从不让我靠近。我曾好奇地探过一次，发现井里一滴水也没有，井壁染着绿的喜色，飞鸟的沉默和青苔的自由附于其上。老屋旁的旧屋已经翻新了，涂上了灰蓝的漆，盖上豆红色的新瓦。而老屋泥土色的墙身却也知愁，大块的砂灰掉落，露出斑斑驳驳的泥砖。老屋门前原有一条裂成两半的石板和一小块种着芍药的花坛。这次回来，竟已全部移走了，地方倒是空阔了不少，只有小石子和碎土块翻滚在一起，泛着浅浅的清冷。

3、我有一个朋友给他的学生选读小说，有一回，选了日本国木田独步的一篇《疲劳》。这篇小说不过两千字光景，大家认为是国木田独步的佳作。它的内容大略如下：

4、外婆是安静的，但奶奶很活泼。

5、留下老屋的影像，重拾老屋的记忆，让老屋见证过往与历史，让旧影丰富现实与未来！

6、曾国藩有言：“天道忌投机取巧，忌骄矜自盈，忌用心不专。”洞穴之路道阻且长，所谓”癖”无非用以唤醒人攀爬的潜能，除此以外，惟有我们，和我们永不停止的脚步。

7、爱，让我们互相关照，彼此丰盈

8、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变。

9、人皆独立，所爱之物自有偏差，汲汲于其中而自得其乐，即可谓之“癖”。如杜丽娘“肯綮于死生之间，生者可以死，死者可以生，纵入冥府亦不忘梅柳，便是将个人对世界的全部希冀系于心上公子，以情为癖，情深人寿。

10、1925《线下》短篇小说

11、我是盛开在诗篇中的桃花

12、南华把自己悬在空中，愁肠百转。

13、寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

14、文章由一碗极寻常略苦涩的咸菜茨菇汤写起，引发了小作者对于人间滋味的深刻思考。作者在回忆往昔经历的同时，引经据典，娓娓道来。无论是台湾老人的潸然泪下还是汪老的缅怀故乡，都在告诉我们，我们所怀念的滋味其实是记忆与味道交织的生命体验，我们渴盼的其实是与往昔岁月记忆的重逢。文章语言优美，思想深刻，耐人寻味，不失为一篇佳作。

15、蝉鸣点缀着夏夜，天上的星星似是仙女的眼睛般，一闪一闪，晶莹、透亮。我放风筝似的拉着爷爷的手，一路小跑着到村头的河边去，听着小河潺潺的流水声，我便趴在草丛里，抓蛐蛐儿、蝈蝈儿，爷爷站在靠河岸的一侧，用手中那把大蒲扇为我驱蚊、扇凉。

16、爷爷带着我到金黄的玉米地里去，看着人们在田里收玉米。那些玉米长的真好啊，每一个都饱满极了，有的还露出一排排金黄的牙齿。不一会儿，家家的田边便都垒起了一座座金黄的小山，那可是孩子们的乐园啊！我们叫着、闹着，用玉米粒做成沙包。岁月就在这样的美好中，快乐中慢慢流逝着。

17、叶圣陶先生是中国文艺界、教育界的老前辈，他为人敦厚，彬彬有礼。叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。

18、叶圣陶的散文风格特点是语言简练而感人，以用恰当的词语表述自己的能力而出名。他的作品语言是简练而感人的,他以用恰当的词语表述自己的能力而出名。叶圣陶在他的报道中强调感觉与情感,人物在叶圣陶的笔下鲜明活泼,他深深的洞察到人物的内心世界。 知名作家赵景深盛赞叶圣陶是写作界的异数,拥有着杰出且惊人的才能,他的优美文章持久而韵美的留存于世。

19、河北省香河县河北屯乡石庄(今属天津市武清区河北屯镇)人，著名学者、哲学家、散文家。主要从事语文、古典文学及思想史的研究。 代表作有随笔集《负暄琐话》等.

20、“知道。”老人佝偻着身，眼神混沌，“我相信我儿子。我能做的，就是告诉他真相，然后向世界人民道歉。”

四、叶圣陶代表作

1、而他所乐何为？乐的是简单，朴素，原汁，原味，乐的是故国风味的本真与纯净，乐的是往昔岁月记忆中的滋味尚未走散，亦未多添浮华藻饰。恰是这份“朴素”与“本真”，才是食物的脊骨，才是故乡的灵魂，就像老北平串胡同卖的豌豆黄儿，五个钱不到，便可让梁实秋先生俶尔鼻酸。

2、文艺中间讲到一些事物，我们因这些事物而感动，感动以外，不再有别的什么。这样，我们就被动了。我们应该处于主动的地位，对文艺要研究，考察。它为什么能够感动我们呢?同样讲到这些事物，如果说法变更一下，是不是也能够感动我们呢?这等问题就涉及艺术的范围了。而文艺鉴赏正应该涉及艺术的范围。

3、动也好，静也好。不论荣华与清苦，快乐与祥和的气息，在生活的每个角落洋溢。

4、人生难道不也是这样吗？少年人百折不回的锐气，青年人审慎独立的自持，中年人宽厚广博的胸怀，老年人返璞归真的意趣，人生难免消磨，但人生也自有风景，回首几度春秋几番月色，悲辛自有真味。如能如此，一点无尘便自有香气，方为天地之中真正的典雅正意。

5、离开的时候，华灯初上，他们争抢着送我们，太小的孩子没有得到准许出来，因为天太冷，担心他们感冒。他们不停地挥手，不停地说着再见，他们说再见，还想和我们有机会能见面。说让我们下次一定来看他们，我们答应了他们。在回来的路上，风罕见得栖落在树上，沉淀下万千思绪。我的内心一直久久不能平静，我们的举手之劳，怎么值得得到他们如此热烈的回应，我一遍又一遍的审视自己，我还有哪里做得不好。我还一直在自责，为问男孩那个问题而自责，为没有带更多的东西而自责，为没能做到答应她们的事而自责······驻足，抬头仰望，是星辉斑斓。

6、文章以“油菜花”贯穿全文，实则是以“油菜花”写春天、写对爷爷的想念之情，对童年时光的怀念之情。把“油菜花”拟人化，写景状物，入木三分，除了展示出作者对“油菜花”的喜爱之情外，还更深刻地表达了“油菜花”所附带的感情。文章立意新颖，材料运用有美感、有意蕴，见灵性与文采，运笔从容恰当，笔调轻松，照应自然。

7、“祖国强大，人民有依靠”。祖国是一棵树，我们就是树下的小草，无论多大的风，多大的雨，我们都会安然无恙。经过中国政府的不懈努力，孟晚舟没有认罪、没有罚款、没有保释金，坦荡清白地归来。亚丁湾护航、也门撤侨，晚舟归航......无不说明祖国强大，是人民最大的后盾，也是最大的底气所在。在中华民族伟大复兴的关键时期，在世界百年未有之大变局中，“晚舟”虽然已经归航，但美帝对我们高科技的打压不会停止。因此，奋发有为，掌握核心技术，自立自强，就是最好的反击！

8、最重要的是，叶圣陶在出版领域提倡使用白话文。 他的杂志和报纸大多使用白话文，这极大地方便了记者和读者的阅读。所有的这些贡献促进了中国新闻事业的发展。

9、 《含羞草》写了一株长满花苞的玫瑰，一棵乐于助人，诚恳、害羞的小草和一只受了伤的蜜蜂的故事。花苞们互相诉说自己的愿望：去参加花会，梦见自己得了一等奖、出去旅行……而含羞草说，让世界进化不能说只有你一个人旅行，同伴们和所有人都旅行，那才叫做世界进化……

10、时代在变化，世界在发展，多极化的趋势已不可避免。进入21世纪，美国这个二战后的超级大国，感受到自己的世界霸主地位受到威胁。

11、忽地，两只小麻雀飞入我的视野。它们在半空中盘旋，扑愣愣，挥舞着幼嫩的翅膀，最终落在炭池顶部的柴草垛上，跳来跳去，最后站在那里，凝视着老屋，仿佛也在做着庄严的告别仪式。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”这反倒使我愧疚起来，中考在即，考虑再三后，我选择在家备考，未能赴约，见老屋最后一面。也许我辜负了老屋十多年的情感，我终不能原谅自己，只能渴求老屋原谅。

12、后来，爷爷去世了，那些乡野往事里却始终浸着爷爷的影子，刻写着那些珍贵的一去不复返的往日时光。让我始终记得曾有一个怎样的人在我的生命里出现过，为我点亮星光。

13、驱遣想象就是体会作品的言外之意，这一回不说“言外”而说“言内”。这就是语言文字本身所有的意义和情味。鉴赏文艺的人如果对于语言文字的意义和情味不很了了，那就如入宝山空手回，结果将一无所得。

14、短篇小说集《隔膜》，是叶圣陶先生早年的一本重要著作，由上海商务印书馆出版发行，《隔膜》为32开竖排铅印平装本。全书共164页，内容发表了叶圣陶于1919年2月至1921年4月这两年多时间里创作的20篇短篇小说。

15、我们鉴赏文艺，最大目的无非是接受美感的经验，得到人生的受用。要达到这个目的，不能够拘泥于文字。必须驱遣我们的想象，才能够通过文字，达到这个目的。

16、秋天，悄无声息的近了。

17、影像的最后是一张照片，那是姥姥站在老屋门前的留念，也只有历尽沧桑仍精神矍铄的姥姥，才能与这红砖黑瓦相配。姥姥虽有安土重迁的情节，不舍到落下泪珠，但她豁达开朗，并不守旧，已能淡然地对待新环境和新生活。是啊，旧房的拆迁与重建，是社会发展的必然结果，或许高楼的日子会让我们更习惯于城市化的生活，又或许便利的楼房会让姥姥的晚年更幸福……

18、文章写了一年的四季，写了四季中的爷爷和幼时的“我”，将对爷爷的怀念融入一个个美丽的场景中，线索清晰，简洁明朗，富有生活气息。本文获初赛一等奖。

19、(5)叶圣陶长期从事教育工作，也发掘了大量文学人才，故有“文学伯乐”之美誉。

20、叶圣陶童话代表作：《稻草人》、《旅行家》、《小白船》、《古代英雄的石像》、《一粒种子》、《皇帝的新衣》、《玫瑰和金鱼》、《月亮姑娘的亲事》、《含羞草》、《快乐的人》、《芳儿的梦》、等等儿童文学:培养年轻的心灵叶圣陶的第一篇关于儿童文学的学术论文题作《儿童之观念》，批评了中国儿童受到的坏影响。事实上，叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。

五、叶圣陶代表作长篇小说

1、我穿过了地心，来到了在地球另一端的阿根廷，在热带雨林中，几只猴子正在发出悦耳的叫声。

2、叶老的文笔质朴自然，《西川集》亦不例外。头一篇《答复朋友们》，为答谢文艺界为他庆祝五十岁寿辰而作。叶先生自谦是个平庸的人，写不出不平庸的文章，还说自己一生中无非当了两大员：不是当教员，就是当编辑员。说得平直坦白，一如其人。

3、夜深了，忙碌了一天的父母蓬头垢面地回到家：“给你，最后的录像。”是的，最后的录像，老屋最后的记忆。

4、目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。

5、☞汪曾祺的小说有哪些特色？

6、那天，我们走遍了校园的每个角落，在那些个高高低低的楼上，那些个长长短短的路上，那些高高低低的树上，还有被我们摘过、闻过、戴过、最后又不得不扔掉的红红黄黄的花上，甚至围墙边一块不起眼的砖上，寻找我们共同的记忆。

7、他望向窗外，碧蓝的母星仿佛就在身侧。古今多少事呵，她只取那些至轻至柔的来妆点。

8、譬如作者在作品中描写一个人从事劳动，末了说那个人“感到了健康的疲倦”，这是很生动很实感的说法。但是语感欠锐敏的人就不觉得这个说法的有味，他想：“疲倦就疲倦了，为什么加上‘健康的’这个形容词呢?难道疲倦还有健康的和不健康的分别吗?”另外一个读者却不然了，他自己有过劳动的经验，觉得劳动后的疲倦确然和一味懒散所感到的疲倦不同；一是发皇的、兴奋的，一是萎缩的、委靡的，前者虽然疲倦但有快感，后者却使四肢百骸都像销融了那样地不舒服。现在看见作者写着“健康的疲倦”，不由得拍手称赏，以为“健康的”这个形容词真有分寸，真不可少，这当儿的疲倦必须称为“健康的疲倦”，才传达出那个人的实感，才引得起读者经历过的同样的实感。

9、“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”

10、1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。

11、自《诗经》中的灵气，历秦汉朴拙，唐之明艳，宋之清丽，明清秾艳流俗，在历代诗人的笔下，我时而娇艳如初嫁少女，时而闲静如隐士仙人，时而沧桑如英烈美人。我有时高杳如神话，有时又平易如井畔乡邻。

12、盛衰更迭，岁月无痕。我依旧绽放人世，也依旧绽放在代代文人墨客的诗篇中，“岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情。”

13、那天天气真好，教室里有柔和的光线在流动。我窘得脸颊发烫，却执拗地沉默着不愿坐下。

14、幽篁，深竹，弹琴，长啸；

15、最后，我们回到了校园门口，彤对我笑着：“现在放学啦，我们一起回家吧！”

16、油菜花开放时，我总会央求爷爷带我去油菜花田。少不更事的我特别喜欢让爷爷那饱经风雨洗炼、布满老茧的大手握着我细嫩的小手。那大手不仅是农人的象征，更是土地给予农人最珍贵的馈赠。

17、1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。 1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。

18、 《旅行家》讲的是一位旅行家到达地球后，教给人类一种机器，乐意满足人的各种愿望。

19、当时的慌乱与执念我仍分明地记得，可是，竟然已经过去这么久了。我已是少年。

20、或许是达不到自己的要求，他开枪了。子弹如水一样从枪口流出，流经他的大脑中，与他的脑浆混在一起。枪真的很危险。