一、诗词格律

1、如："眼见四朝全盛时"为B式句(只有B式句能自救)句中"四"字应平，但拗了，第五字"全"字平救了"四"字，这叫本句自救。

2、⊙重头一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。

3、在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。

4、□□□□□，□□□□□。甲韵

5、衣裳襟裙裾巾冠帽环钗带杖履靴袍衫裟扇冕盔甲

6、由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

7、早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。

8、两联之间粘相处，一韵到底应平声。

9、今夜鄜州月，闺中只独看遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！

10、我们会听到，格律诗有几个名称：近体诗、今体诗、旧体诗。近体诗、今体诗这两个名称，是唐朝人命名的，因为格律诗产生于唐朝，相对于更早的古体诗而言，唐朝人就把格律诗叫近体诗，也有叫今体诗的。旧体诗这个名称，是五四运动以后，搞新文化运动的那帮人命名的，因为这时候又产生了一种新的诗歌体裁，就是白话诗，也就是我们今天所谓的“新诗”。因为有了“新诗”，所以原来的诗就被称为“旧诗”、“旧体诗”。但也有一些人对“旧体诗”这个名称很不满，认为隐含着“过时”的贬意。再顺便说一句，一些写新诗的人，对中国的传统诗歌一概称之为古体，这是不对的。古体和近体是两种不同的诗歌体裁。

11、平平平仄仄，仄仄仄平平。

12、山行(唐)杜牧远上寒山石径斜(xié)，白云深处有人家(jiā)停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花(huā)。

13、⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)，象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

14、王力著，《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。

15、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪

16、第二条，掌握词性和词义。

17、第七章五言律诗、七言律诗和长律

18、第二节诗歌及其他韵文的用韵标准

19、仄仄仄平仄？平平平仄仄仄平仄平仄仄仄平仄仄仄

20、我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。

二、诗词格律app

1、终南山(七虞)(唐)王维

2、许多不懂诗词格律的朋友总以为格律很复杂，视作畏途。有人在写教科书时也将格律写得艰深古奥，令人退避三舍。其实学格律诗并不难，只是一层窗户纸，一捅就破。兹简要说明之。

3、从来无脚不解滑，谁信石头行路难。

4、⊙换凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。

5、由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

6、百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢；

7、2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。

8、学格律诗，只要弄懂七律即可，其余可依次类推。

9、月落(仄)乌啼(平)霜满(仄)天

10、⊙辘轳格亦称“辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

11、这里中间两联对仗。颔联中的"斑"对"红"形容词对形容词，"竹"对"霞"名词对名词，"一枝"对"万朵"，"千滴"对"百重"是数量词对数量词。颈联中，"洞庭"对"长岛"，地名对地名，"涌"对"歌""连"对"动"都是动词对动词。"天"对"地"，天文对地理。"雪"对"诗"名词对名词。所以这首诗，对仗很工。

12、曲子词是配乐演唱的，一开始并不太讲每一个字的平仄调配，但后来随着文人的介入，他们把写惯了的近体诗的格律引入到词中去，于是就有了小令词的格律。后来，又有懂得音乐的文人，按照曲子的旋律，选择与之相配合的字，后代文人不懂音乐，或者乐谱失传，只能根据古代这些懂音乐的词人所写的词的平仄，按照平仄来写词，这就是长调词格律的来源。

13、一四句押韵，二三句押韵。前者用的是"一七"韵，后这用的是"人辰"韵，前者抱着后者的韵。这种韵式更为少见。

14、葫芦韵，亦称葫芦格。先二后如"东""冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"，先小后大，有如葫芦，故名。仍以邻韵为限。

15、对仗：律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。例如：《全唐诗》中的五律、七律，中间两联讲对仗的占大多数；所以按照正体颔联和颈联则须对仗，首联和尾联可对可不对。

16、小楼部分作者及其网址：

17、⊙转调一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。

18、对联(对子)是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

19、格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

20、变韵。一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。这个韵式在长诗中比较多见。

三、诗词格律在线检测

1、第一章诗歌的起源及其流变

2、弄涛船更曾观否，望市楼还有会无；

3、红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤；

4、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》(“一”字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。)

5、⊙险韵诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。

6、第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是(a)(c)两类相结合。

7、(小说)十八岁盛夏的诗

8、书中所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。

9、韵律术语在声律、对律、章律等几大律中算是最多的。上面介绍了一些，接着再集中介绍韵律术语，学习术语还可以了解很多韵律规则。

10、用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华。

11、仄起首句起韵型：仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

12、对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说："同声相应，同气相求。"(《易。干文言》)《诗经》说："昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"(《小雅。采薇》)这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：

13、所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式(包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种)，都可以从它推导出来。

14、“挥云——周俊杰书法作品展”在河南省美术馆开幕

15、这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。

16、任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外。所不同者，在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。诗词是最富音乐性的文体，欲使其歌咏动听，除平仄声调力求合律外，尚须押韵。韵是诗词格律的基本要素之也是诗词语体的基本特征，是诗词同其它文学体裁的最大分别，在很大程度上取决于其独特的音乐美。诗词押韵讲平仄，是中国几千年文化底蕴的闪华，她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍，朗朗上口为人民大众传诵不衰。

17、飞雁出群格。末句所押之韵借可通押之邻韵，称之为"飞雁出群格"(或称孤鹤出群格)。如：

18、仄仄平平仄，平平仄仄平；

19、(4)"根底"原作"根柢"，是平行结构。写作"根底"仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了"底"也可以作方位词这一事实来构成对仗的。

20、主要的直接就记下面四个基本概念好了。别的慢慢就会明白。

四、诗词格律检测

1、格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

2、这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。

3、交韵。就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。这种韵式最早见于《诗经》，现代诗里也有，但不是很多见。如：

4、杀，入声，及物动词，杀戮；去声(读如晒)，不及物动词，衰落。

5、以上为特殊之押韵格式，略述之以备一格，供大家了解。

6、关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六分明。"这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第第第五字的平仄可以不拘，第第第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。"

7、昼出耘田夜绩麻(má)，村庄儿女各当家(jiā)。

8、三：关于拗救就四种情况；(以七言为例)

9、凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过应共冤魂语，投诗赠汨罗！

10、江南曲(唐)李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期(qī)。早知潮有信，嫁与弄潮儿(ér)。

11、诗词，很多人都喜欢写上几笔。然而，真正懂得诗词格律的人却很少，多数人只是字数对了，其他的，如平仄押韵等，一概不对。很多人看书看了半天也不明所以，觉得书上讲得太复杂。这里是一个以前的讲座，现稍加整理，目的在于以最简明的方法，教会大家诗词写作的基本格律。诗词的格律看似很难，实际上很简单，只要坚持把这篇文章看完，不出十分钟你就能搞定它，哪怕你以前没有任何基础。

12、韵脚是诗的另一要素。可以这样说：从汉代到“五四”运动以前，中国的诗没有无韵的。《诗经》的《国风》《小雅》《大雅》也都有韵，只有《周颂》里面有几章不用韵，也可以认为是上古的自由诗吧。正是由于上古自由诗是那样的少，战国时代到“五四”时代又没有自由诗，可见格律诗是中国诗的传统。

13、通平平平平平通仄平平仄仄仄平平平平通仄平仄

14、天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》(诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因，后面会讲到。)

15、诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。

16、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②(这些格式称为词谱)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。词牌的来源：

17、此物(仄)最相(平)思

18、五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

19、一般说来，"尤、侵"韵之诗，较适于忧愁情绪之表达，"覃、东、江、阳"等韵，较适于表达欢乐、开朗之情绪。周济(宋四家词选)云："东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用"。学者宜引为箴戒。

20、律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。

五、诗词格律与欣赏超星尔雅答案

1、《诗词格律初阶》施向东、《诗词格律十讲》王力、《唐宋词格律》龙榆生、《词林正韵》(清)戈载、《笠翁对韵》(清)李渔

2、七言律诗有“一三五不论、二四六分明”之说，因一句共七个字，第七个字或押韵或不押韵，押韵为平，不押韵为仄。第五字可不用管，即可平可仄；第六字要求较严，平仄分明。其中有规律可供掌握。

3、(新作首发)杨逸明：为浙江某景区撰楹联

4、⊙拍韩愈给拍板下定义，称之为乐句。

5、宽韵和窄韵。属于同一个韵部的韵字，有的多有的少，多的韵部写起诗词来当然方便了，反之就有一定难度。因此，多韵字的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。

6、平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在对句中是对立的。

7、功名恩怨愁闲才情歌舞吟笑言谈思想爱憎荣辱品行德性灵

8、D：(平)平(仄)仄仄平平B：(仄)仄平平仄仄平

9、1：句内平仄相错(既六分明)，

10、总之，无论选择什么样的韵辙，都要视具体情况而定，不必照抄照搬。尤其是在写短诗时，完全可以跟着感觉走，心里怎么想得就怎么写。如果越写越觉得别扭，难以将意思表达的透彻，也可以换个韵辙重写，直到满意为止。

11、特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。

12、⊙换头又称过、过腔、过片、过变、过处、过拍，词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。

13、⊙曲破大曲中序(即排遍)之后为入破。

14、⊙回文也写作“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不而回文优异。”

15、小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

16、脚分明。参见《声律》不赘述。

17、双平双仄是基本元素五言诗可分成平平、仄仄和单平或单仄的组合。这四个基本元素叫做“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成了“句”。“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“双平步”，后面的“双仄步”与“单平步”互调；第二组是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“双仄步”，后面的“双平步”与“单仄步”互调。每句开头的第一个“步”，一定是双音步。相粘、相对、相错

18、喜见外弟又言别(二冬)李益

19、险韵。诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用"尖叉"二字为韵，旧时推为险韵中的名作。

20、说明有这种平仄交替规律的成语更容易被人记忆。因为如果纯粹按概率的话，学生报出的成语，符合“二四分明”的应该与成语词典里的一致，就是70%到80%，而现在达到了90%以上。说明有这种规律的成语更抑扬顿挫、琅琅上口，容易让大家脱口而出。

1、平起首句不入韵式：

2、三是公认性。历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它，运用它，有人即使觉得其中有些不合理之处，自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然。

3、古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚.我们可以说.凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。

4、腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

5、一水护田将绿遶，两山排闼送青来(lái)。

6、⊙偷声即减字。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。

7、一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；

8、第二组：(平平)—仄仄—平平—仄、(平平)—仄仄—仄—平平。

9、C：(仄)仄(平)平平仄仄D：(平)平(仄)仄仄平

10、霜叶红于二月花(huā)。

11、平起首句起韵型：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

12、少长书家共话书法批评——“批评之爱·名家面对面当代中国书坛青年俊彦作品·品评会”第一回活动在京举行

13、五言平起仄收○○平平平仄仄

14、何谓"韵脚"和"白脚"？二者何分别？答：押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方(那个字)又称之为"韵脚"，反之不押韵的那一句最后那个字就叫做"白脚"。很显然，"韵脚"一定是平声，"白脚"一定是仄声，这叫做"脚分明"。如果"白脚"写成了平声，就犯错误叫"踩脚"。

15、第四节怎样建立现代格律诗