肃然起敬的诗句

1、面对仕途不顺，诗人却能以豁达的心胸对待这一切。他并不因屡遭贬谪而有挫败之意，他将这种情感宣泄在诗歌中，他将个人际遇与自然景物相融，并赋予景物以激情，以此来显示胸襟的豁达。

2、因此刘禹锡在晚年写给白居易的诗中也不无感慨地说道：“巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。”但仕途的蹉跎并未消磨掉刘禹锡的斗志，他生性刚毅，意志坚韧，不畏强权，在贬所的困苦生活，反而让他愈挫愈勇。(肃然起敬的诗句)。

3、在《九辩》中，宋玉将人的感情投放到自然界，外契于草木摇落的悲秋之气，使得作品凝结着一股排遣不去、缠绵低徊的悲伤气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，从而把悲秋题旨发挥得淋漓尽致。

4、那是因为梅花隐隐飘来阵阵的香气。 赏析： 首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。(肃然起敬的诗句)。

5、草木凋零，山川萧瑟，使人在秋天比任何时候都更能感受到季节的更替是如何迅速、无声地带走有限的时光、有限的生命。人类的生命意识于是在秋天更容易投射到山川草木等外物上，又在万物衰变的景象中反射回人心，草木之飘零让人倏然意识到自己生命之光的流逝。

6、这两句显然是象征的写法，诗人用骏马和大雕蓬勃的气势和力量来表现自己“老骥伏枥，志在千里”和“雄鹰展翅、鹰击长空”的情怀。在前面四句酿成的压抑气氛的衬托下，更显得跃跃欲试，意气风发，诗人的豪情也随之喷薄而出。

7、诗人于秋风瑟瑟中强撑着病体登临高台，但见一派秋日的萧瑟苍凉，眼前的景象怎能不令诗人心生喟叹呢？在这秋日的远景图中，诗人在远山的高台上仰俯天地的形象跃然纸上，诗意融会贯通，饱含寥阔悲壮之感：既有“念天地之悠悠、独怆然而泣下”的无尽感慨，又有不甘沉沦的高风亮节的品质。

8、刘禹锡明确指出“秋日胜春朝”，秋天虽有草木凋零，秋风萧瑟，但自然物候不会影响有斗志的人。秋天的景物并非无可取之处，昂首鸣叫、展翅晴空的孤鹤，即是秋景中的佳品。它给人带来奋进之感，激励人心，勇于拼搏。翱翔天际的孤鹤带给诗人诗情，直冲云霄。

9、前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。“化身千亿”长在梅前，与梅相连，心相印：人梅合凸现了作者高标绝俗的人格。

10、双雁冬天南下越冬，春天北归，双宿双飞相依为命，一往情深。既有相聚的欢乐，也有分别的酸楚，但没有任何力量将它们分开，即便是死亡。

11、刘禹锡的《始闻秋风》一诗，则将跌宕雄健的风格和积极健康的审美趣味抒发得淋漓尽致，这也正是诗人强烈的进取精神和品格的艺术写照。原诗如下：

12、 出身苦寒，含笑冰雪，期待盛开，这是含苞之梅。可以说，这是我曾见过的，写得最好的——含苞待放的——雪梅诗！

13、这两句看似与前面的诗句关联性不够高，其实却是很有深意的，原因就在于这两句从前代名句中化用而来，前一句化用了晋代诗人王瓒《杂诗》“朔风动秋草，边马有归心”诗意，后一句化用了《春秋元命苞》中的“瑶光星散为鹰，立秋之日鹰鹯击”的句意。

14、这首词表达了对意中人的思念爱慕之情，词在相思感情达到高峰时戛然而止，激情回荡，感染力更强。

15、1993年，这句经典广告语的中文版本问世，“钻石恒久远，一颗永流传”也从此改变了中国人婚庆以配戴黄金、翡翠的传统局面，进而形成了中国新婚人们“无钻不婚”的全新理念。代表贞洁、高尚和爱情永固的钻石，成为了承载两人爱情最美好的信物。

16、而四两句更是出人意表，高迈脱俗：愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花，把痴迷的爱梅之情淋漓尽致地表达了出来。

17、这样的韵味就是空灵飘逸之中蕴含了一份凄楚悲凉，沉郁顿挫之中又多了一份流丽婉转，在吟咏之间，自然也就意蕴无穷了。

18、 写此诗时作者已78岁高龄，闲居在故乡山阴，借咏梅来宣泄自己落寞孤高的情愫。

19、刘禹锡成年后，曾游学长安，名声渐隆。贞元年间考中进士，同榜高中的还有柳宗元。这时的刘禹锡可谓少年得志，个人的事业及诗名都处在一个上升期，对他的心理激励是很大的。后任杜佑幕府掌书记，再迁监察御史。可以说，此时的刘禹锡仕途一帆风顺。

20、唐顺宗时期，刘禹锡与柳宗元参加了由王叔文、王伾主张的革新团队，成为团队的核心人物。但这次革新持续了很短的一段时间便落下帷幕。团队的成员都被贬到偏远的地方任职，柳宗元为邵州刺史，刘禹锡为连州刺史。这就是历史上有名的“二王八司马事件”。

21、叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。

22、尾联“天地肃清堪四望，为君扶病上高台”，大意是说：秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。

23、《关雎》的内容其实很单纯，是写一个“君子”对“淑女”的追求，写他得不到“淑女”时心里苦恼，翻来覆去睡不着觉；得到了“淑女”就很开心，叫人奏起音乐来庆贺，并以此让“淑女”快乐。因为它所歌颂的是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情，所以儒者觉得这是很好的典范，是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。

24、 山野浪漫，她立于灿灿花丛中，白衣寒碎，青丝乱扬，与着温融气息格格不入的样子。偏头侧看，一双杏眼清冷彻骨，但偏让人感到一股艳美，惊才绝世。

25、诗人抱病登台，在时间上又照应开篇句“今听玄蝉我却回”，这让诗歌在空旷辽阔的空间氛围中又渗入了切实的时间概念。

26、 小龙女洁若冰霜，莫可逼视，秀美大气，倾国倾城，清韵典雅，淡雅宜人，风致天然，温润如玉，清澈如水，清雅不可方物，眉间如聚霜雪，冰雪出尘之姿，宛如仙女，出落得不食人间烟火，十足是个绝色的美人胚子。

27、 陆游(宋) 幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

28、诗人把骏马、大雕放在秋风萧瑟的背景下描写：骏马迎风而立、拳毛乍动，大雕顾盼天际、壮志凌云。骏马的“动”、大雕的“开”，这两个极其传神的动作刻画，将骏马和大雕潜在的蓬勃力量，淋漓尽致地刻画了出来，而这股力量正是被秋风激发出来的。

29、连用五件不可能的事情来表明自己忠贞不渝的爱意，深情的无以复加。

30、 纤细的腰身，勾勒出优美的曲线，虽然身高不高，但如此完美的比例，让她看起仿佛高挑许多。

31、一清如水的生活，诚实不斯的性格，在无论哪个阶层里，即使心术最坏的人也会对之肃然起敬。在巴黎，真正的道德，跟一颗大钻石或珍奇的宝物一样受人欣赏。

32、刘禹锡在贬所生活近十年，后来他们又被召入京城，但不久又遭到贬谪，这一次，他的好友柳宗元也在贬谪行列。刘禹锡赴任连州，从衡州往正南而行，溯郴江再陆行翻过南岭，柳宗元赴任柳州。两人出发时结伴而行。

33、 “幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。”一句对梅的身世天衣无缝的描述中，用到了意味深长的两个字眼：“那堪”、“更”；更有一个双关气很浓的“北枝”。

34、刘禹锡深刻体悟出，古人“悲秋”只不过是借季节抒发个人生活中的种种不尽人意之感，如仕途的失落感，人生的顿挫感，前途的不明朗等感慨。所以刘禹锡在诗中反其意而行之，他在《秋词》一诗中就写道：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

35、在“昔”和“今”的强烈感官对比中，很自然地让人联想到《诗经·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的诗意。诗人抚今追昔，感慨遥深。

36、这两句诗里包含了多少世事无常、情何以堪的无奈感慨。“五夜飕飗枕前觉”紧承“昔看黄菊与君别”，相对于昔日的别“君”而去，今夜“我”毕竟是回来了。诗人二十多年的贬谪生涯已然结束，飒飒秋风虽使他体会到悲凉怅惘，但同时也激起了诗人时不我待的内心紧迫感。

37、换句话说，这首诗确实从字面上给人带来别开生面的感觉，在一定程度上破除了一首诗表层的单调感、板滞感，甚至似乎割裂了整首诗的统一性，甚至突破了律诗谨严的起承转合要求。从这个意义上来说，刘禹锡的这首诗可以说是对近体七律传统技法的突破和创新。

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39、 寒梅最堪恨，长作去年花。 翻译： 滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。

40、他时常激励自己，不要颓废，这种奋争之气在诗歌作品中时有展现，所以才有“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”这样豪迈的诗句流传千古。

41、此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。

42、这是一首写在东汉末年，动荡岁月中的相思乱离之歌。虽然没有作者的名字，但读之使人悲感无端，反复低徊。

43、正因为如此，唐代大诗人杜甫才会有“摇落深知宋玉悲”的感同身受。历代诗人之所以自觉地认同诗歌史上悲秋的首创之作，是因为忧患意识与摇落之悲不仅是作为创作范例而具有参考价值，而且是作为抒情主体的人格理想的显现而具有强烈的感召力。

44、 少女身上有种淡淡的荼芜香，轻轻飘来，浑身透着冷艳高贵的气质。

45、作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。

46、在此期间，刘禹锡与韩愈、柳宗元等人交往密切。韩、柳二人后来成为唐诗史上举足轻重的人物，刘禹锡与他们的交往，自然而然地提高自己的文学创作水平。

47、 她的头发带着许些亮紫色，呈现微微的波浪卷度，配上她那冷艳的鹅蛋脸，就像美丽的瓷娃娃，散发出冰雪般的气质，令人赞叹不已。

48、首联“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，诗人别出心裁地以秋风为第一人称，点明秋去复回的时节。而且诗人运用“昔”和“今”这两个表示过去和现在的时间词语，一下子就将时间和空间勾连了起来。

49、见过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山云，别处的云都黯然失色。也只有经历过刻骨的爱，才会这样慨叹吧。

50、颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，诗人笔锋一转，描写战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡眼睁开。

51、繁富而灵气的钻石以自身的色相吸来光束吞下再软软地吐了出去，那是温润委婉的具各种意向的芒辉：绿中滴翠，黄里透蜡，白间溢奶，赤中怀丹，紫里藏贵，黑中裹黛……，把宝玉世界的精髓都一一抖了出来，让它们在你头脑里流连忘返，相互顾盼。

52、四十五个字，言短情长，层层递进，循环往复，短短数句感情波澜起伏，足见相思之深。

53、这是苏轼写给亡妻王弗的。东坡用了十年都放不下的、忍不住的，是失去了曾相濡以沫的伴侣后，孤单相吊的寂寞。

54、 穿白色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的莲花，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻的一排白色海水，云图，胸前是宽片锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开。随意札着流苏髪，发际斜插芙蓉暖玉步摇，淡扫娥眉眼含春，带一洁色面纱，浅浅遮住了半张脸却还是孤傲冷艳。

55、 皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，耳际的珍珠耳坠摇曳，指甲上的宝石到是妖艳夺目，脚上一双鞋用宝石装饰着，而而灵活转动的眼眸慧黠地转动。

56、诗人因何事离去，又因何事回来？他为何在菊花开放的深秋时节离开，又为何在蝉鸣的初秋时节回来，他去了哪里，又回到了何处？要想解开这一系列的疑问，还得从刘禹锡的人生经历说起。

57、秦观这首词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。

58、而这首《始闻秋风》正是刘禹锡结束了23年的贬谪生涯回到洛阳时写的。其中的酸辛悲凉，其中的人生况味，可想而知。

59、 这其实正是我们突破表层意象，进入诗人更加切肤的感性世界的“诗眼”所在。

60、刘禹锡出生在苏州嘉兴一个书香门第，他在家乡度过了青少年时光。在良好的家庭氛围熏陶下，刘禹锡自小就接触到诗赋创作，加之自幼聪明好学，显示出一定的天赋，得到了当时有名的“诗僧”皎然、灵澈的指点，从而诗艺大进。