群里冷清的诗句

1、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。(群里冷清的诗句)。

2、安生的日子总会长出一些烦恼，让生活不那么无趣。比如新买的皮筋扎头发绕两圈太紧，绕三圈太松，穿加绒的鞋子有些热，穿单鞋又觉得有些冷。好在，这些烦恼在嘻嘻哈哈中就可以被太阳晒干，但有那么一些事，就会成为一生的遗憾，比如上次和朋友见面，没有请他吃饭，比如当初再努力一点，就能拿到心心念念的资格证。而所有的遗憾归结起来就是爱而不得。

3、凹凸镜DOC：为什么片头片尾使用绿色作底？

4、杨潇：我也不太清楚什么程度才算介入，也不太考虑这个问题。因为这个问题在我的方法框架里本身就不成立。(群里冷清的诗句)。

5、月到中球圆，人圆梦难圆。——《中秋夜陇州徐常侍座中咏月》无可　　

6、雨色秋来寒，风严清江爽。——《酬裴侍御对雨感时见赠》唐·李白　　

7、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

8、杨潇：我没有想到他们跟家园的关系这么脆弱。之前我对扶贫的认识不深，随着走近偏远山区，我才发现歌者们大都处在声势浩大的搬迁工程中，他们大都被定义为“贫困户”，他们的家被定义为“穷窝”。其中，有的人搬走了，有的还在挣扎。搬迁与赔付让宗族的血亲关系变得越来越淡漠。在我拍摄的一个村里甚至因此发生过命案，哥哥枪杀了弟弟。

9、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

10、临近年关，疫情却反弹的严重，每一例新增都让人惊心，但不再恐慌，因为经过一年的全民抗疫，我们都清楚的知道，会好起来的，国家会尽全力让他好起来的。尤其疫苗的投入使用，让我们看到胜利指日可待。

11、凹凸镜DOC：你之前拍摄比较多的是剧情片，这次拍摄纪录片，而且刻意去除“叙事性”，是有受到什么影响吗？

12、凹凸镜DOC：在传递的过程肯定会伴随消耗和改变，你觉得到后面发生了怎么样的变化？

13、杨潇：是的。我觉得“离散”是进入这部片子的重要背景。在南方山区，以及全球化意义上的“全球南方”，那里的人们扮演着全球经济秩序里最庞大的劳动力输出的角色。换句话说，他们都是必须离开家乡的人。

14、齐川红：(“新野中国人寿杯”征文)我家祖辈盖房的艰难历程

15、导演杨潇之前一直从事剧情片的创作，尝试过很多剧作和视听上的探索，此次，他以剧情片的思维结构纪录片素材，带来了一次真实与虚构之间的建构诗学，一次空间与文化，传统与现代的深入思考。

16、杨潇：人们面对摄影机都有表演性，人们对唱时也有表演性，人们在爱情中更是这样，真假莫辨。

17、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

18、杨潇：前期是以几个拍摄对象来筹划的，但进入拍摄之后，我们发现山歌对场景的依附性特别大，与其说是人在唱山歌，不如说是山歌在唱人。所以得从场景出发，因为场景是群体性的。在山歌艺术中，甚至在一切集体即兴艺术中(如爵士乐)，重要的都不是个体，不是“我”，而是群体间复合协调的“力”。

19、这首诗虽然只有短短四行，但是通过对边疆景物和征人心理的描绘，表现的内容是复杂的。既有对久戍士卒的浓厚同情和结束这种边防不顾局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满。

20、凹凸镜DOC：你觉得自己在拍摄中介入多吗？

21、 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。——《七律冬云》

22、 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律登庐山》

23、近日，一家百货商店晒出了2020年年度的账单，收入很不景气，也可以说是很糟糕了，但细看所售物品，大多是鲜花、口红、衣服之类的物品，这些，无一不是为美好所准备的。原来大多数凡人都有一个清平的愿望，明日风和日丽。

24、她最后那句歌词很打动我：“若是弟心诚，拦我进京程”。意思就是，如果你对我有诚意，请拦住我前往城市的路。

25、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

26、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。——范成大· 《霜天晓角》

27、冬天就算是过去了，用不了多久，万物会复苏，我也应该买一本新的日记本，许下新的愿望，像个孩子一样，去相信所有的糖果都是甜的，所有的梦想都能实现的，并努力付出。

28、杨潇：我看的纪录片不多，对我可能产生过影响的都是一些强调作者美学的纪录片。比如《利维坦》、《食人录》、《通往圣山》、《极乐森林》、罗西里尼的《印度》还有克里斯·马克的一些诗电影。克里斯·马克是写解说词的大师，但我却不想用任何解说词，我更愿意信任观众的感受力，这种信任本身就是一种启迪，这也是经典艺术电影教给我的创作态度。

29、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

30、凹凸镜DOC：你如何看待纪录片中的表演性？

31、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

32、杨潇：激进地说，与其认为我们在记录真实，不如认为我们在记录被编码的图像，记录记录本身。纪录片在这个意义上，是与图像这个绝对他者进行最直接的对话的媒介。很多纪录片将这一层隐藏起来，使之自然化，也有一些纪录片勇于暴露自身的装置性，以此追问背后的暴力，比如戈达尔。这也是为什么会说纪录片的一端是社会介入，另一端是纯电影，正是由于这个媒介天然的遮蔽性与自反性。当然我没有那么极端，只是走在两者之间罢了。

33、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

34、翻译：依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。倘若龙城的飞将李广如今还在，绝不让匈奴南下牧马度过阴山。