称赞红楼梦的诗句

1、 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——林黛玉

2、香菱谈读诗体会时说：诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的，有似乎无理的，想去竟是有理有情的。……“大漠孤烟直，长河落日圆。”想来烟如何直？‘日自然是圆的。这个“直”字似无理，“圆”字似太俗。合上书一想，倒象是见了这个光景的。……念在嘴里，到象有几千斤的一个橄榄。

3、此时，离《葬花吟》的写作已有时日，又经历了大观园的种种变故。在时令上来说虽然是“万物逢春”，对黛玉所处的贾府来说却是夕阳晚景。机敏如黛玉，或许对贾府的这一切变化早有所洞察，又孤苦无依，也只能以笔宣泄自己的情感，以花寄托自己的身世飘零，除此之外，黛玉别无他法。(称赞红楼梦的诗句)。

4、好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。

5、宝钗以“睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞”称赞不善题咏的元春诗写得好，恭维得何等巧妙，但最高级的是“文风已著宸游夕，孝化应隆归省时”，一下就拔高了元妃省亲的高度，这么轻轻一转，元妃就不仅是回娘家看父母那么简单，而是作为皇帝的后妃，专门借这个机会来向天下弘扬孝化而来的。所以元妃看到此诗，怎么能不欣喜呢？

6、时值暮春，林黛玉重启诗社，柳絮纷飞，遂填柳絮词。这也是《红楼梦》中一名场面。(称赞红楼梦的诗句)。

7、“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？五行说，金配秋，色白，故曰素秋。“诉秋心”即对菊花抒发情感，”又“秋心”二字，可以合成一个“愁”字，用问句，说“谁解”，实际上以菊花作潜在的知音，所以最后就以爱菊的陶潜来标榜。“采菊东篱下，悠然见南山”是千古高风。

8、都说我沉迷儿女私情，谁又能理解我的真正心意呢？

9、就像是众人皆醉了，沉沉地睡去，只有黛玉一人立于庭中。不是她生来孤独，而是她自己选择了孤独：黛玉放下钓竿，走至座间，拿起那乌银梅花自斟壶来，拣了一个小小的海棠冻石蕉叶杯。

10、在她看来，寄人篱下的日子，自己依然是被无情的摧残着，没有人真正能懂自己，即使是知己宝玉，也难顾全我那时时刻刻来侵袭的伤感。

11、 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——贾宝玉

12、宝玉看了，便知出自黛玉，因此落下泪来。“东风有意揭帘栊”，花亦“欲窥人”，但帘偏就“不卷”，于是，帘便成了一种象征，一种阻隔帘内人享受春之幸福温馨势力的象征。

13、经过香菱苦思冥想，第二首好像还不错，但最大的问题是跑题了，偏离了题目“月”，写成了“月色”。“非银非水映窗寒”，还有“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”等，其实写的都是月色。而且她用的都是一些奇巧之字，好像觉得词句奇巧了就是有新意，但这是两回事，因为有新意的“新”是在诗意上，只有花俏之词是没有用的，诗贵凝重，不能轻佻。好诗要让人读后，嘴里像含了一个几千斤重的橄榄一样。很多唐诗宋词是能达到这个标准的，比如“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”，以及“人不寐，将军白发征夫泪”，等等，里面都含有很深的感慨，而不只是写上几句花俏轻飘之词。回头再看香菱的诗，首四字“非银非水”不但跑题，而且也形容得过分了，不够凝重，不够有身份。

14、无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！

15、那是初秋时节，贾府正处于鼎盛时期，湘云请贾母一干人等赏菊花，吃螃蟹。两大桌主子并着婆子丫鬟们，好不热闹。眼前登时呈现出淡淡菊花香的祥和画面。众多的人中，林黛玉偏偏不同：林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一个绣墩倚栏杆坐着，拿着钓竿钓鱼。

16、1987版电视剧《红楼梦》剧照：黛玉(左)与宝钗

17、透过诗句，不难感受到作者对于自由幸福的新生活的向往，对于阻碍她追求自由幸福的封建正统势力的抗议。

18、判词前画的是一片冰山，上面一只雌凤。比喻贾府的权势就像冰山一样，迟早都会融化。冰山消融之时，雌凤也会殒命。

19、《红楼梦》中的许多名场面，都以诗词作为重要线索，贯穿着全文。

20、王熙凤用尽心机，一生忙碌，最后落得一场空，身染“血山崩”之症，被狱卒用破席裹着扔到荒郊野外的雪地里，孤独死去，只有灵魂能够返回故乡金陵。

21、《红楼梦》第十八回元妃省亲时曾让众姐妹都写了诗，尤其是宝黛不相上下，连元妃也说“终是薛林二妹之作与众不同”。可是第二十八回元妃赐端午节礼，宝钗跟宝玉的一样，黛玉则次一等。我们知道，送什么人什么样的礼物，送什么等级的礼物，是有很深刻的潜台词的。元妃已经通过礼物的轻重等级表明了她支持金玉良缘，黜落了黛玉。这是为什么？有很多学者说，薛姨妈跟王夫人的关系更亲近，宝钗的身体更健康、更会做人，更符合少奶奶的标准，等等，但有没有可能元妃从诗词方面也有不同的取舍标准呢？

22、“当年庭院落凤凰，而今鸟雀占厅堂，朋客当面这首不相认，乞丐已成同姓亲。”

23、 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——贾宝玉

24、林黛玉并不是不能写出这样的诗，比如《杏帘在望》是她替宝玉写的，比宝钗和黛玉自己署名的前两首写得都要好。为什么？其诗中没有用典，纯用白描，这被认为是非常高级的境界。《诗经》中的很多诗，没有什么用典，都是信口而出，“在心为志，发言为诗”，却非常动人。因此，高级的境界也可以不用典而一派清新。其没有用一些可能招致别人不快的典故，没有犯用典不当的毛病。其宝钗诗首联是先介绍大观园的地点方位“芳园筑向帝城西”，接着颂圣“华日祥云笼罩奇”。“高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪”是用典，“喜迁莺”出自《诗经·伐木》的“出自幽谷，迁于乔木”，“凤来仪”出自《尚书·益稷》“箫韶九成，凤凰来仪”，用典用得特别喜庆吉祥，最后两句更是一方面巧妙地恭维了元春，另一方面提升了元春归省的意义。

25、只因林黛玉满怀愁绪无人诉说，所以寄情于诗词，被作者赋予了“诗意美”。她的诗词并非像“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐乎？”那种忧国忧民的诗句，也非“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”的田园山水之文，而更多是“人比黄花瘦”的自我怜惜，以及“一种相思，两处闲愁”的闺怨之情。

26、真正的痛苦，是无法言说的，有时候只能用一种看似荒诞的形式表现出来。

27、“话说贾妃回宫，次日见驾谢恩，并回奏归省之事，龙颜甚悦。”元妃省亲这么重大的事件，众姊妹又都写了诗，那最终抄录这些诗请皇帝御览之时，应该把谁的诗放在第一？显然是宝钗的这首提升了元妃归省意义、帮助皇家弘扬教化的诗，不仅更中元妃之意，而且也更符合帝王心意。所以这就回到了最初的第二个问题，诗仅仅写得好就行吗？看来诗不仅要写得好，更重要的是要对景切题，在合适的时间和地点说合适的话语。

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30、 天生我材必有用，千金散尽还复来。——贾宝玉

31、《咏菊》是创作于第三十八回贾府最鼎盛时期，是林黛玉海棠诗社夺魁的作品。诗作带有黛玉一贯的清丽与愁绪。“无赖诗魔昏晓侵”一个“魔”字足以见得“诗”于林黛玉的重要性，佛教把人们有所欲求的念头都说成是魔，修心养性用以降魔，“诗”即是黛玉一生形影不离的伴侣的与毕生萦绕心头的理想追求。

32、释义：眉尖若蹙，有如一缕轻烟；两眼含情，略带喜悦而又略带幽怨。

33、张惠：“绿减红销恨绪长”——蔡叶诗与她的咏红诗

34、《桃花行》与《葬花吟》相比确实充满了哀音，而且是更进一步的悲哀。宝玉并不称赞，是因为领会了这“哀音”，所以再也说不出称赞的话了。只待“一声杜宇春归尽”，群芳都将以不同的方式憔悴，而最早凋零的就是黛玉。