描写壮士出征的诗句

1、(注)①此诗大约是王维初隐蓝田南山时所作。王维曾不止一次地循青溪入黄花川游历。溪水随着山势盘曲蛇行，颇为蜿蜒多姿。②言：发语词，无意义。③趣：通“趋”。④垂钓：东汉严子陵垂钓富春江。

2、闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

3、《征西大将军京陵王公会射堂皇太子见命作此诗》(描写壮士出征的诗句)。

4、下列对诗歌的理解与分析，不正确的一项是(  )

5、郊原草树正凋零，历历高楼见杳冥。鄂渚地形浮浪动，汉阳山色渡江青。

6、清雅的意境无疑来自清雅的语言，言恭达的诗、词、文、书法、绘画，都体现趣尚清逸的美感特征。言恭达无意作专业词人，但对艺境的诗化极为珍视，他浸润于古典哲学、美学、诗学的境界之中，其词多宗苏辛的豪放旷达，以阳刚为尚，不乏阴柔之韵致，他对柳永、李清照，尤其是姜夔的词作过深入研究，从中汲取了丰富的营养，彰显个性，形成独特风格。他的词作多慢词、中调，整体风格为纵逸瑰奇，幽邃高华。善于铺叙，用典、比兴、比拟等手法能运用自如，其旨远，其词微，其韵雅。迎春组词的物象如烟霞、兰芷、琼轩、紫阁、瑶章、韶景、柔茵等等，意象瑰丽，色彩清雅，不着一丝尘土，仿佛用清风吹过，朗月照过，碧流洗过，脱尽铅华，独存独迥。淡素的画卷，清朗的色泽，古雅的格调，读来使我们目为之清，心为之静，灵魂净化，人格升华。

7、B．颔联诗人眼中地形似乎随波浪浮动，汉阳远山褪尽颜色而江水青绿。

8、四顾无山色，苍茫极远天。水云涵郡郭，粳稻被湖田。

9、B．绝顶人来少，高松鹤不群。(贾岛《宿山寺》)

10、过隆中。桑柘倚斜阳，禾黍战悲风。世若无徐庶，更无庞统，沉了英雄。

11、(注)崇徽公主，唐朝和亲公主之姓仆固氏，唐朝著名将领仆固怀恩的女儿。生卒年不详。手痕：在今山西灵石。传说公主出嫁回鹘时，路经此地，以手掌托石壁，遂有手痕。

12、名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！

13、下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(   )

14、重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

15、天地同悲祭英灵，哀笛彻响宇宙中。无烟战场战病魔，英雄身后万人颂。

16、D．尾联与“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”异曲同工，表达了诗人对亲人的思念。

17、救赵挥金锤，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。

18、明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”所以，尽管情和景之间的关系有多种形式，但实际上两者是相合为一的，惟其相融相契，才称之为“诗”，才是历代诗家追求的高境界。

19、扶伤救死仁心护，抗疫擒瘟岂难惧。奮力救人无退路。舍生无悔，精神长驻，史载光荣簿。

20、C．上阕属于实写，通过对三吴风景的描写，表现了昔盛今衰的感慨，引出下文对历史人物的感慨。

21、《诗经·采薇》篇中更是有情、景反衬的经典句子：“昔我往矣，杨柳依依﹔今我来思，雨雪霏霏。”(依依：树枝柔弱随风飘拂的样子。来思：指归来时。思，语末助词。雨雪：下雪。霏霏(fēi)：雪下得很大的样子。)当初离家出征的时候，心里是悲伤的，却用杨柳春风这样的明媚春光来反衬；如今走在回家的路上，心里是高兴的，却用大雪纷飞这样的严寒景象来反衬。

22、B．本词开篇中的“西风”是古诗词中常见的意象，如“昨夜西风凋碧树”，“西风”暗指春天。

23、下列对这首诗歌的理解和赏析，不正确的一项是(   )

24、同样是登楼抒怀，本诗与崔颢的《黄鹤楼》相比，描写的景色和抒发的情感有何不同？请结合相关内容，具体分析。

25、盛世中华举国庆，缅怀先烈聚精英。繁荣昌盛换人间，江山万代勇前行。

26、短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

27、B．前诗写因为楼高，故而诗人觉得“风清水凉”，也正因如此，所以诗人才难以入眠。

28、将军百战死，壮士十年归。——南北朝《木兰辞》

29、情、景反衬是指在诗词中情和景的关系保持反对应，用美好的景物来抒写内心的悲苦之情，而用令人感伤的景致来抒发快乐愉悦的心情。

30、清明烛火动春愁，欲泪英魂寄野丘。墓地碑前荒小草，青山寂寂尽啼鸠。

31、行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

32、D．两首诗角度不同，前诗从空间切入，侧重写景；后诗从时间切入，侧重写人。

33、A．“使一曹三马”分析诸葛亮之死造成的直接历史后果：再也无人能够扫平曹魏，复兴汉室，使司马氏集团如蛟龙之逢云雨，灭蜀、篡魏、平吴，建立了统一的晋王朝。

34、下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(   )

35、言恭达的书法是尚奇思维的物化外化，故而意象瑰玮，变幻莫测，奇情异彩，动心骇目。他的诗词创作亦体现尚奇的美感特征，多写奇景：烟岚清净，弥馨萦碧，瑞雪纷飘，仙葩璀璨，朝云流彩，藉地柔茵，景色空旷明丽，静谧瑰奇，既为绚丽春光的绘神描写，更为时代风光的艺术写照，也是美好理想的具象表达。诗人表达了对艺术奇境之神往，《念奴娇•春望》描写辛丑初日登临米芾书法公园的所见所思所想，他想到了米芾独特的个性，想到了米芾雄视千载的艺术。米芾对艺术的追求达到了如痴如醉的境界，他个性怪异，举止癫狂，因而被人称为“米癫”，他任无为州监军时，见衙署内有一方立石十分奇特，高兴地大叫起来：“此足以当吾拜。”他换了官衣官帽，手握笏板跪倒便拜，并尊称之为“石丈”。米芾拜石表达了对瑰奇之美的执着追求，他的整个灵魂与美的创造交织成一片，正因为如此，方有如此独特的艺术创造。言恭达赞美米芾，强调了执着精神对艺术创作的重要性，强调了创造性思维的重要性。

36、王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。

37、前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里，所谓的“哀”景，既然是用来反衬豪情，就全然不是悲哀的了。

38、A．此诗是一首怀古诗，诗人借古生情，结合民间传说，为崇徽公主远嫁这一历史悲剧唱出了一曲悲伤凄凉的挽歌。

39、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。——陆游《病起书怀》

40、缅怀先烈敬英雄，浴血降魔济世穷。不屈忠魂垂万古，光辉史迹映长空。

41、“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都较为少见。这大约是因为，旧时代的文人“不如意事常八九”，一遇哀景，则感慨系之，所以悲秋之作甚多；情绪高昂的稀有。过多也就未免令人厌腻，乃至形成滥调。因此，“以哀景写乐往往却给人强烈的新鲜感”。

42、A．孤云将野鹤，岂向人间住。(刘长卿《送方外上人》)

43、A．诗歌第三句“声喧乱石中，色静深松里”与“万籁此俱寂，但余钟磬音”一句异曲同工，运用了多种表现手法，审美感受独特。

44、红泪尽洒春天雨，白衣逆行生死舟。悲伤恨断新冠去，提取河山到心头。

45、注释：(1)陈恭尹：明末清初诗人。1659年南明覆亡，为抗清而奔走的诗人见大势已去，决定从河南回故乡南海(今广东佛山市)，途径武昌登临黄鹤楼写下此诗。

46、白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。

47、夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？

48、帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。

49、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。

50、B．“晚天萧索”点明游历的时间，写出了当时的环境，渲染出一种萧瑟凄凉的气氛，引起下文。

51、从题材上看，两首诗歌都属于山水田园范畴。从所抒发的情感看，第一首抒发的是     ，第二首抒发的是      。

52、三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。