扭曲事实的诗句

1、  当业主的声音，无人倾听，我们就是业主的耳朵。小区业委会在两届共八年(第一届三年，第二届五年)的时间里，我们学会了倾听业主的心声，像海绵一样，吸纳业主们的各种意见和建议，凡是对小区公共事务管理有益的，我们都予以采纳，充分体现了群策群力的服务理念。

2、这是个老生常谈的话题了，因此也屡见不鲜。跟风赶风，毫无主见，写出来的东西也没有创新，总是千篇一律，没有特色。关键还是观察生活不到位，体验生活不细致所致。重要的还是要深入生活，认真观察才能解决好这一难题。

3、类似的，恩斯特·坎托罗维奇为神圣罗马帝国皇帝、出身于霍恩施陶芬家族的弗雷德里希二世所写的传记也受到了这样的指责。批评者认为，他的某一则引文非但不能体现原作的核心内容，反而与原作相左。

4、之所以说这种手段“平和”“隐晦”，是因为能够识别出这种蓄意遗漏的专家圈子是有限的。所以即使在小范围的专家圈内，这则脚注内含的敌对声明会被迅速识破与解码，但对大部分读者而言，这条脚注客观又平和，与其他脚注并没有什么不同。(扭曲事实的诗句)。

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6、  我的地盘我作主。尊严不在远方，就在我们自己生活的小区。

7、写作的描写，要以一当起到事半功倍的效果，绝不能描写无关的环境，浪费读者的时间，置读者于昏昏欲睡的境地。

8、有的写作诗歌时，为了使用方便的成语，这本无厚非，但作者在使用中，往往改其中一字，达到自己押韵或在词意上的融合。但这一改，意义大变，成为生造的句子，也令读者费解。

9、有的文章看似经典，其实就是摘章摘句，在报刊上检来的外国外地例子的抄袭文章，虽然依赖浆糊剪刀作了处理，变成了自己的高谈阔论和豪言壮语，但明眼人一看就是伪造之作，没有自己的半点创意，没有自己的真言。编辑拿到这样的文章，似曾相识一般，如果用又好像是在那里见过，不用仿佛又有区别，最后的结论是一概不用这类稿件。

10、本书追溯了脚注的本质和起源，将以往零散的研究线索编织成一部历史，这是一段少为人知却又趣味纷呈的旅程，充满了未可预期的人文和思想意趣。

11、  我们按照自己设定的目标去实践和探索，一步一步地走，找到了通向物权自治的路径，即我们小区独创的“三位一体”(三位：开发商责任到位、物业公司服务和管理到位、业主委员会监督沟通协调到位；这三者联手围绕服务于业主一体)物权自治管理模式。

12、听了“脚注刺客”们的桩桩事迹，你可能已经无法再正视有着多副面孔的脚注了。先别着急，《脚注趣史》中描绘的脚注的昔日面容可能会令你更加吃惊。

13、有的写作不讲究结构严谨，整体和拍，而是在非常漂亮的诗文中，强行插进与本文毫不相关的错误楔子，诗文显得不伦不类，读者读后不知所云。有一首诗整体写得不错，颇有感悟启迪，一片光明的调子，但在快结尾时，作者却在诗中插上几句与本诗不相符阴暗的句子，既破坏诗歌的整体美，给读者造成诗人的大脑有问题的印象。

14、虽然，为诗为文讲究精练、含蓄，但绝对不是太简略，突然中止，读者还在诗文中没有醒过来就中止完了，真有点让人不知所以然了。

15、  所以，让我们以心为起点，从黎明出发，为尊严和诗意生活而努力吧。

16、吉本在分析早期基督徒保持贞洁的能力时这样解释：“博学的奥利金等人断定，这是使魔鬼无用武之地的最明智的办法。”吉本只在脚注中言明，神学家奥利金采取了自宫这种极端的手段来避开诱惑——而这个脚注也流露出了吉本对此行为的看法：“奥利金通常视圣经为隐喻；不幸的是，他偏偏在这件事上似乎接受了文中的字面义。”

17、与现在生硬又枯燥的脚注不同，18世纪时，史学著作中的脚注是一种十分高雅的写作形式。

18、在一些作者写作颂扬个别人的诗文时，完全不从实际出发，无限的拔高，评价远远超过事实，弄得被颂扬的人也下不了台，拍马屁拍在了马脚杆上，显得底气不足，适得其反。

19、有的作文直接写自己的优点，又仿佛怕别人指点，便借机写他人以张扬自己，主要表现于在诗文中夹带写自己的成就，并与其他名人并排自己，把自己吹嘘一番。名则写他人，实则写自己。如果凡是值得写的人就踏踏实实地把他人写好，那是很受欢迎的文章。单独写自己的成长并没有什么值得异议，作者又怕这样的写法引不起他人的注意，淹没了自己的名声，于是改变手法扬一扬自己的名声。这是太虚伪文风的表现。

20、这也八股文风的体现，写总结报告写习惯了，形成了文章的八股套路，要创新显得十分吃力不讨好。什么“大干快上”、“形势大好”、“进一步提升”等等这些字眼在一篇短文里就有十余处，听众听得生厌，读者读得生厌，好像作者除了能够运用这些傻词外，已江郎才尽，词穷理尽了。

21、有的人自视才高八斗，孤傲不桀，在写作之前，既不学习相关知识，不调查写作的主体对象，也不研究写作的主题，凭想象写作，结果不是遗漏这，就是错写了那，低劣的手法无法完成高质量的写作，一旦时间近逼，只得胡乱操刀，草草了事。既辜负了领导和同志的信任，又洋相百出。

22、有的诗文在描述时，往往乏陈其味，描述这又描述那，读来读去，仿佛看到的就是一堆没有经过刀砍斧凿的原木料，不知那节可用。

23、  一路走来，我们感受到了和煦的阳光和春天的色彩；我们吹响了迈向秋天的号角，将小区物权自治的正能量传播和辐射出去，让更多小区民主物权自治在中国大地上，落地生根，开花结果。

24、因此，许多针对脚注展开的批评是有些过分苛刻的，这些批评者实际上也会不可避免地在学术研究的过程中犯下这些“罪行”。

25、写诗为文，讲究平实无华，平中见奇，新中见奇，而不是靠大旗唬住人的。有的作者却反其道而行之，把一件很平凡的事件过分的粉饰，极尽能事的夸张，反而破坏了文章平实的意境和形象，也败坏了读者的胃口。

26、写作要注意信手拈来，随意写去，行云流水，不动声色，以小见大。如果一味用感情色彩强烈的词汇，满篇都是激情洋溢的句子，都是海浪似的奔涌，只张不驰，舒缓无度，完全没有了低潮衬托，从始至终处于亢奋状态，这不仅让人读来紧张得喘不过气，而且让人感觉平平，缺乏起伏。所以，写作要有平常心态，该说时则说，说说正常人的话，留一点回味的东西，才能让人反复咀嚼，不觉乏味。

27、同时，注释者吉本又文雅地反思道：“整个世界都在嘲笑马可的轻信；然而，达西耶夫人向我们保证说(出自一位女士的话想来是可信的)，如果妻子肯放下身段去遮掩，那么丈夫将永远被蒙蔽。”

28、意大利人则有些与众不同，他们的手段更为平和与隐晦。如果说上面列举的做法是通过斟酌脚注中的用词来执行“刺杀”任务，那么意大利人则会通过在脚注中故意忽略某位学者或者某部著作的做法向对方发出“敌对声明”。

29、总之，不得不承认的是，当你看到连篇累牍的脚注提供的史料清单时，你也许并不会仔细阅读这些索然无味又中规中矩的生硬文本，但的确会不由自主地对作者的论述感到信服——这些看上去既扎实又稳靠的脚注在无形之中成为了权威性的证明。

30、离题甚远的诗文绝对不是好诗文，也是不受欢迎的诗文。

31、除此之外，托马修斯还描述了学术扒手在脚注中耍的花招。以现实生活中真正的扒手为例，如果被失主当场拿获，扒窃老手通常会答应将偷来的东西退还给失主，并恳求失主原谅自己、不要报警；可只要失主一时心软，答应了他的请求，那么他可就倒霉了，因为只要他一取回自己的东西，窃贼马上就会高喊：“小偷，有人偷钱包！”

32、现在发明的新文体多了，让读者坠入五里雾中，不知究里。有的写诗歌时，或中途、或结尾写成了散文；写散文时在记叙一件事中，突然大发感慨形成长篇议论了。这样的文章不伦不类几不像，简直令人无法读下去。写作时一定要注意，是诗歌就是诗歌，是散文就是散文，是一件事就写清清楚楚，干脆利落，读来畅晓明白。