形容新老更替的诗句(精选28条)

2024-01-21 16:07:41

形容新老更替的诗句

1、    再比如杜甫的《滕王亭子》“粉墙犹竹色,虚阁自松声”,“犹”为依然之意,描绘出滕王亭荒凉已久可是翠竹依旧掩映古墙,苍翠如故;“自”为独自之意。表现出阵阵松涛之声无人欣赏,来渲染出寂寞悲凉的氛围,烘托出诗人于安史之乱中面对盛世遗物所流露出的惆怅失落,并借此传达出对盛世大唐的怀念与追忆,深沉的历史沧桑感流溢而出。

2、无可奈何新白发,不如归去旧青山,恨无人借买山钱。

3、译⽂:⼭峦重叠⽔流曲折正担⼼⽆路可⾛,柳绿花艳忽然眼前⼜出现⼀个⼭村。

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6、    炼字除了使诗文简洁外,还有一个功用就是使其更为准确。李渔在《窥词管见》中就说到这一点:“琢句炼字虽贵新奇,亦须新而妥。妥与确总不越一理字,欲望句之惊人先求理之服众”。关于用字准确有两个小故事:“一字师”和“半江水”。“一字师”的故事刚才我们讲过了,下边讲讲“半江水”的故事。

7、    上期我们交流了炼动词和形容词,本期我们接着讲诗词的炼字。

8、    诗中的“星垂平野阔,月涌大江流”两句就很见炼字上的功力:正因为“平野阔”,方见星星遥挂如垂。一个“垂”字又反衬出平野的广阔;因“大江流”,故江中月影流动如涌。一个“涌”字又烘托出大江奔流的气势。

9、    上阕煞尾句“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”中的副词“渐”锻炼的特别精彩:离家越远,愁思越浓,是对上述的主人公离愁别恨一个总体的概括和描摹。结尾两句“平芜尽处是春山,行人更在春山外”其中就是一个“更”字用得很妙,倍受人们称赞。

10、    这十联诗的诗眼,都是名词。为什么魏庆之把“人、鸟、春、秋、波、雨”这些名词看作诗眼呢?首先,因为它们都处在五言诗第三字和七言诗第五字的关键位置上。再者它们是诗句核心的意象,整个句子主要就是表现它们的情状意态的,所以被魏庆之视为诗眼。所以我们说,名词也可以做诗眼。

11、传统文化源远流长,“寒暑”的呈现形式多种多样。本期民间出题人郭巍就用一幅金丝珐琅画为观众呈现出“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳”的景象,高超的传统技艺、美好的季节祝福与盎然诗意相结合,构筑了一幅美丽的画卷。

12、    能和这种精巧构思和准确炼字相媲美的只有杜甫诗作,他在《闻官军收河南河北》的尾联也是连用四个地名:“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。其中用“从”、“穿”、“下”、“向”等动词和趋向动词关联在一起,串成作者的返乡路线;也是一气贯注,气势流走,只不过是返乡而不是离乡路线。难怪韩愈说:“李杜文章在,光焰万丈长”!

13、    不仅名词、动词、形容词、副词可以做诗眼,就连数量词也有可能充当诗眼。数量词从文学特别是诗歌的角度来看,它似乎是枯燥乏味的。其实不然,优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖,那些经过精心选择提炼的数量词,在他们的驱遣之下却可以迸发丰富隽永的诗情。

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15、⼏处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。——唐代⽩居易《钱塘湖春⾏》

16、    大家可能都熟悉李清照的一剪梅。“花自飘零水自流”,形象道出词人无可奈何的伤感。尤其是两个“自”字的运用,更表露了词人对现状的无奈。“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”。其中两个副词“才”“却”的使用,很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。

17、译⽂:阵阵轰鸣的爆⽵声中,旧的⼀年已经过去;和暖的春风吹来了新年,⼈们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。

18、译⽂:⼏只早出的黄莺争栖向阳的暖树,谁家新飞来的燕⼦忙着筑巢衔泥。

19、译⽂:年年岁岁繁花依旧,岁岁年年看花之⼈却不相同。

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21、    其中的“才”、“又”是副词,“若”是连词,他将诗人的惜春和惜别挽合在一起,使抒情氛围更加浓郁。这说明,诗词中无论哪一类字、词,只要锤炼得工妙自然,能够成功地发挥出其绘形传神和表情达意的功能,使诗句富于感情色彩和生命活力,都可以成为诗眼。下面说话炼字的作用。

22、江⼭代有才⼈出,各领风骚数百年。——清代赵翼《诗五⾸·其⼆》

23、有机会便出去走走,笔耕不断。一年来,共在今日头条上发表各类文章主题词175篇。其中格律诗47篇,填词20篇,各种诗歌36篇,散文、文章等68篇。各种出游8次,形成与出游相关的各种文章26篇。

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26、“寒暑”本身只是季节变迁,经由诗人之手,就展现出了不同的魅力。四季轮回,本来只是自然规律的变化,但因为有诗词,让我们能够从喧嚣当中沉静下来,聆听惊蛰时分的春雷滚滚,感受芒种时节的耕稼繁忙;我们可以一起欣赏秋天的明月如霜,用双手去迎接冬天雪花的飘落。因为有诗词,寒暑四季不再是无言的时间流逝,而是我们每一个人精彩故事的人生长卷。

27、意思是:今夜出乎意料的感觉到了初春暖意,还听得春虫叫声穿透绿色窗纱。

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