形容出力不讨好的诗句

1、我们经常能读到年轻干部视角对底层群众进行观察的文字。《孤胆时代》中的“我”在新区建设的拆迁工地上遇到了为给母亲找坟，拦推土机闹事的农村妇女浦月霞。浦月霞显然和“我”以前见过的女性形象截然不同：

2、古诗词因为篇幅短小，一字千金，所以特别讲究炼字。现代诗篇幅加长了，随着网络上口水诗、顺口溜的泛滥，人们以为写诗很容易，随便写个句子分个行就行，以为用词可以随心所欲，不加节制，其实这是进入了一个误区，根本不符合诗歌语言精练性的艺术要求。实际上，我们不仅要保持准确使用动词的优良传统，对形容词、介词、副词、数量词等修饰语的使用也不可掉以轻心，要反复推敲琢磨，可用不可用的坚决不用。当然，也不能为了省略而省略，要根据表情达意的需要酌情处理。比如这首诗中“辽远的天空”的“辽远”必须用，因为这样才能以空间的辽阔来衬托我孤寂的无穷无尽；“但请不要再假意挥泪如雨”的“假意”也不能省略，否则就不能表现出“你”的虚伪。总之，不能一刀切，繁与简都要根据表达的需要斟酌锤炼。(形容出力不讨好的诗句)。

3、侯波无意于宏大叙事，而是聚焦落在平凡人身上的时代微尘所带来的一系列蝴蝶效应。他的姿态与笔下的人物是平齐的，没有试图高台教化，也没有使用美学和抒情的障眼法。他的文本直插现实内部，以一种非常真诚的态度去描摹发生在我们时代的人和事，去探讨如何让新时代的乡村实现物质和精神的双重富足。侯波的写作让我们看到了某种类似于“赵树理方向”的复归，沿着侯波的写作方向，我们看见了中国现实主义文学新高峰的可能性。让我们共同期待！

4、(作者简介)黄歧赞，男，1964年1月出生于广东省连南县。广东省佛山市作协会员，中学教师，曾在省市各级报刊、网刊发表文学作品300多篇(首)，一些作品入选各种文学选本，多次获文学创作奖。

5、“你高高在上半闭冷眼”，这里的“你”与“月亮”的关系是比喻的关系，诗省略了“你像月亮”这个比喻，直接用拟人描写月亮，从而形成跨度，完成了诗意的跳跃。月亮“半闭”着冷眼，不能去掉这个“半”字，因为只有眼“半闭”才能更准确地表现了月亮不仅冷漠，还很猥琐，像恶徒一样斜眼敌视，饱含轻蔑、嘲弄的神情。“冷”字也不可替代或删减，用的是通感的手法，突出月亮的冷漠无情。人们常说眼睛是心灵的窗口，把眼睛写活了，更能表现出人物的精神状态和情感。

6、私下里做过统计，陆游的自嘲诗多达一二十首。可以说是，首首有怨气，句句带含凄凉，按今天的说法就是满满的负能量。大有“不贤明主弃，多病故人稀”的怀才不遇之怨。然而上面这首《自嘲》的格调却并不像其他几首诗的调子那样低沉。尤其是最后一联：太行王屋两座山究竟是怎么被移动的？可笑我自己就像愚公一样自不量力。

7、前面我们论述过，一首诗的艺术水准如何？可以从它是否拥有艺术表达的独特性来衡量。越是独特的不同凡响的就越可能是好诗，相反，越是与人雷同的，拾人牙慧的就越可能是劣诗。

8、该诗作于公元1823年(道光三年)，作者三十二岁。面对内忧外患日益严重的国势，龚自珍忧心如焚。他希望能以自己的文才武略为国出力。然而，这一年春他第四次参加会试落第，连续的失败使他痛感报国无门便写了这首诗抒发报国志向。

9、译文：菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！ 把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！ 我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖； 昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！

10、薛文宗生长在本乡本土，跟村民非常熟悉，也很了解老百姓急难愁盼之所在，善于跟群众沟通。教师的职业又让他身上有一点文化理想，一点齐家治国的情怀。于是，在极度缺乏主心骨的上世宁村，他被政府和村民共同推上了代理村主任的位置。薛文宗既是d的干部，又是人情社会的中枢式人物。有评论者称其为“新乡贤”，代表了侯波对新时代“村长”角色非常具有启发性的定义。

11、全诗主要用了拟人的修辞手法，通过虚实结合、动静结合、对照等艺术手段描绘了一幅色彩斑斓、春意盎然的春景图。

12、自嘲诗的看点就是思想和气节。竹多节，树有根，如果把自己“刨根揭底”后，还是一个苍白的人，还是一个没有内容的人，那么就会让读者大失所望，觉得你的痛苦是罪有应得，觉得你的自嘲是故弄玄虚，浪费表情。如果鲁迅先生是一个平庸的人，他的横眉冷对千夫指，就会骂声一片。他的俯首甘为孺子牛，就会被认为是作秀。君不见，现如今的公仆那个不说自己是人民的牛马！

13、这段外貌描写让人不由想起《祝福》中的祥林嫂。可侯波不是鲁迅，他并没有继而刻画浦月霞的“愚昧”，而是着力描写“我”对浦月霞认知的改变。“我”在处理这场纠纷的过程中，对浦月霞和浦月霞生活的了解不断加深。认识到她一边打工，一边给老人看病的艰难，也认识到她之所以为找坟不顾一切，是因为与父母感情深的缘故。最后，虽然坟没找到，“我”却产生了想要帮助浦月霞的心愿。

14、诗歌的特点是语言精练，形象生动，饱含情感。诗歌要求用最简洁、最准确的语言表达最形象、最丰富的内涵，达到“精炼、含蓄、优美”。对诗歌语言表达来说，“精炼”是首要的，它不像小说、散文动辄几千几万字，它往往百十个字，甚至更少(最短的诗只有一个字)。这就决定了它必须精炼，要竭力达到增一字嫌肥，减一字嫌瘦的境界。好诗都是精炼的典范，一字一词，都是经过严格筛选的，特别是关键字词，有不可替代性。如果你发现可以用其它词语替代，就说明对词语的锤炼还不够，还有杂质，远未达到最纯，最精，需要进一步锤炼。

15、她身体壮实，蓬乱的头发一股脑儿都拢在脑后，脸呈暗红色，布满了皱纹，一看就是那种成天地里家里两头忙的农户婆姨。……她的脸膛是红色的，大约是此时机动的缘故，又多了几分黑色，加之风在吹，粗糙的头发蓬乱着，有几绺乱贴在头上，看上去，竟真有了几分要拼命的样子。”

16、这首《龙》是我歌颂家乡人民淳朴忠厚、粗犷豪迈优秀品行的诗歌作品。为了绕开乡土诗写作套路的羁绊，避免千篇一律的通病，我借用了传说中龙的形象作为家乡人民形象的载体，但根据表达需要作了陌生化的艺术加工，所以这条龙已经不是传统意义上的形象了，它剔除了野蛮暴戾的性格缺陷，保留了翻江倒海、力量无穷的特质，并且拥有了百里瑶山农民那种淳朴忠厚、顽强执着的性格特点。因而，这首诗构思新颖，艺术形象独一无抒写充满了浪漫主义色彩。

17、所有这些都告诉我们一个道理：无论运用什么手法都不能脱离现实，否则就会文不达意，失之毫厘，谬以千里。锤炼语言的第一准则是准确、贴切。

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19、听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。

20、接着，诗写又发生了大的转换，龙的形象再次还原为农民的形象，可谓脱胎换骨。因为有了前面的铺垫，此时的描述就顺理成章了。不过此时的形象不再是老农民了，而是年轻小伙，高歌劲舞英姿飒爽，尽显英雄气概，昭示着百里瑶山英豪辈出，民族文化薪火相传。这么一波三折的艺术处理，有效地避免了平铺直叙造成的寡淡无味的弊端，选用的意象都贴近当地瑶族青年的生活场景，与民族风情、民俗文化融会贯通，与诗的主题思想相一致，很好地完成了诗歌对于情感表达的任务。

21、首先看看诗圣杜甫的这首《狂夫》。该诗自嘲的成分在最后两联。当了大官的故友亲朋早与我断绝来往，长期挨饿的小儿子，满脸凄凉，让人愧疚而伤感。我这把老骨头快要填壑归土了，无官无钱只剩下狂放，自我一笑，当年的狂夫老了却还这么疯狂！

22、活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶的孙子。因为有孙子在，他母亲还没有离去，进进出出都没有一件完整的衣服。老妇虽然年老力衰，但请让我跟从你连夜赶回营去。

23、夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

24、艺术形象的陌生化成就了这首诗，如果平铺直叙按照农民的实际情况进行描述，是要花大力气的，可能还会出力不讨好，长篇大论也难以成诗。

25、艺术源于生活而高于生活，不仅仅指思想内涵上高于生活，从表达上说，诗的语言也必须高于生活用语。诗歌以凝炼的语言准确地描摹事物的特征和表达情感，比散文、小说要求更高，必须每个字词都落在实处，不能说废话，要惜墨如金。虽然现代诗比古诗词在语言上要求宽松了许多，但炼字还是很有必要的。诗歌不像散文、小说那样长篇大论，要用最精炼的文字，表达意韵无穷的情感，绝不能像某些诗派主张的那样废话连篇，漫无边际，无趣无味。我们提倡用口语写诗，通俗易懂，但不是口水诗，不是顺口溜，要有节制，要对生活用语进行加工提炼，使其既规范和谐又准确传神。用好每个字(词)可以使诗歌增色不少；同样的道理，用错一个字(词)会让人大倒胃口。精雕细琢方能成就艺术精品，所以，要写好诗，就要审时度势，严格地对语言进行锤炼，为主人公量身打造最佳的表现状态。作诗是个苦差使，古人便有“吟安一个字，捻断数茎须”的由衷感慨。我们不能学网络上某些写作机器那样“日作百首诗，垃圾铺满地”，贻笑大方。慢工出细活，文学创作是需要超强耐心的。我的很多作品，费时都很长，可能一年半载，甚至十年八年都还在不停地修改。比如《妈妈》这首长诗费时七八年；《老园丁》这首短诗，初稿1990年，二十年了，改了十几稿，除了表现教师爱岗敬业精神的主题没变，其它已经面目全非，往往过一段时间再看摇摇头又推倒重来，直到最近才定稿发表，感觉还是不太理想。因为从表现手法、修辞、语言上都达不到“独创、清新、简约”的要求，我是个完美主义者，眼睛揉不得沙子。

26、第二节开始风云突变，恢复了龙上天入地、威力无穷的传统形象，这出人意料的艺术处理就是艺术表达陌生化的结果。而这些都紧扣龙的本质，合情合理，所以是成功的。“穿”“飞”“潜”“排挞”“迸发”“助推”“直射”这一系列的动词都一律选择了充满力量的刚性的词语，完成了对龙的勇猛无敌的艺术形象的塑造。

27、另一类是大学生干部。以《孤胆时代》中的管委会基层干部“我”，和《二〇一二年冬天的爱情》中的包村干部小董为代表。这些大学刚毕业不久的年轻干部和薛文宗那样土生土长的“新乡贤”不同。对他们而言，农村群众存在着“他者”的色彩。在他们的感受中，相对于过往所生活的环境，农村是落后的，村民是愚昧的。而对于村民来说，这些基层干部也属于外来者。大学生干部天然信守的是现代社会治理的理性逻辑，但农民们身上却仍然保有着强烈的感性的传统伦理价值。年轻干部如何打破隔阂，主动靠近群众，是侯波在小说中探讨的问题，也是关系着d的基层治理是否能有效展开的重要命题。

28、ISBN987—988—74355—9—7