莎士比亚情诗表白短句

1、莎士比亚告白情诗

(1)、○2讽刺性的喜剧主调  讽刺暴露性的喜剧：丁西林《三块钱国币》、陈白尘《乱世男女》《结婚进行曲》《升官图》、宋之的《群猴》、吴祖光《捉鬼传》 其他文学体裁也大都突出显示了以讽刺为主要手段的喜剧性色彩，如小说钱钟书《围城》、张恨水《八十一梦》，诗歌袁水拍《马凡陀山歌》、臧克家《宝贝儿》、杜运燮《追赶时间的人》。

(2)、《乱世男女》  嘲弄由南京逃难的“都市的渣滓”。

(3)、曹白    《呼吸》集：《这里，生命也在呼吸》《在敌后穿行》感情色彩浓烈，语言富潜在的力度

(4)、②文体的自觉追求  “白话文言化”、“中文西文化”。 《往事》其二 保留文言的典雅凝练加适当“欧化”，更显灵活、婉转、流动，有自然跳荡的韵律感。

(5)、《六月流火》长篇叙事诗。反映围剿和农村革命的深入。

(6)、小说创作丰富，题材比较广泛，写工人、农民、城市贫民悲苦生活与抗争，如中篇《砂丁》《雪》和短篇《光明集》《将军集》，更写青年反抗者、革命者的作品。

(7)、黄药眠 《陈国瑞先生的一群》揭发官僚道德虚伪性

(8)、(13)废名：《谈新诗》，《论新诗及其他》，陈子善编，辽宁教育出版社，1998年版，第32页。

(9)、①戏剧活动 多产的剧作家，新文化运动、话剧运动积极分子。

(10)、你知道我最珍惜什么吗，就是这句话的第一个字。看着微笑的你，突然发现，我真是世界上最幸福的人。

(11)、②讽刺小说 作品：《包氏父子》两代人的心理和性格差别，使人发笑的悲剧。《笑》《脊背与奶子》《出走以后》《同乡们》《万仞约》《清明时节》等一大批讽刺小说的产生，标志着他讽刺艺术个性的形成。由此，提出了三大基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨，三类讽刺性人物：虚伪狡诈的地主官僚，动摇庸俗的小知识分子、小公务员、小市民形象，愚昧不幸的城乡底层人民。

(12)、《生命》  梦幻的感触，无序的默想，类散文诗的华丽笔触，疲倦中的淡淡忧伤。

(13)、阿皮诺瓦士，鼓吹享乐，“尽情享乐吧，上帝的慈悲比人所能造的最大的罪恶大得多。”

(14)、刘半农最早提出将“文学的散文”与“文字的散文”区别开来，1921年6月周作人发表《美文》真正从理论上确认文学性散文的地位。   此外，鲁迅、李大钊、沈雁冰、郭沫若、梁实秋等人也都从不同角度探讨了新文学的本质与路向，共同结构成了第一个十年活跃的文学理论空间。

(15)、李健吾    《意大利书简》    历史文物的描述，博学机智。

(16)、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。  

(17)、沦陷区戏剧景观中最引人注目之处是________和商业性演出的空前繁荣。

(18)、Butbearsitouteventotheedgeofdoom

(19)、Alongwhileamidthenoisesofcomingandgoing,

(20)、然，发声是零度的天空，芦笙吹响不嘶哑不声嘶力竭。

2、莎士比亚表白句子

(1)、《黄花苔》《江湖集》哀叹北方山野的凋零，哀婉的田园诗风味。对小人物的同情。

(2)、多角的感伤恋情小说。受浪漫主义及唯美派、颓废派影响。

(3)、1930年夏天，帕斯捷尔纳克夫妇和他弟弟一家，应哲学家阿斯穆斯夫妇及钢琴家奈高兹夫妇的邀请，到基辅郊外度假。他爱上了钢琴家夫人季娜伊达。他丝毫没有隐瞒自己的感情，告诉了自己的妻子和钢琴家。而季娜伊达已是两个男孩的母亲，对她来说，这是不可能的。但在鲍里斯疯狂的追求中(甚至喝酒精自杀)，她终于动了心。他们一起去格鲁吉亚等地旅行。鲍里斯为她写了很多情诗，收入诗集《再次诞生》中。1934年他和季娜伊达结婚，而钢琴家奈高兹仍是他们的好朋友。季娜伊达一直陪伴鲍里斯到他生命的终点。

(4)、《音乐会小曲》《木犀》飘渺的恋情，细微的情感触角，唯美的抒情，“新罗曼主义”。

(5)、李健吾  《终条山的传说》收入《大系》，《陷阱》《坛子》平民化京派特色，长篇《心病》叙述角度转换，意识流和日记体交叉的现代性。

(6)、罗家伦《是爱情还是苦痛》俞平伯《花匠》叶圣陶《这也是一个人？》

(7)、《竹林的故事》 冲淡质朴的笔调，古朴和谐的田园寂静之美。人物纯朴和景物清新形成对应，借鉴古典诗词手法构设富于诗情的象征境界。从郁达夫到沈从文的中间环节。

(8)、增加滑稽体式：徐卓呆，被誉为“文坛笑匠”和“东方卓别林”，短篇《万能术》融哲理、科幻、寓言于诙谐滑稽的笔调中，是一部奇作；程瞻庐《茶寮小史》《葫芦》以插科打诨的俏皮笔法嘲笑科举制度废除后的文人嘴脸。

(9)、(巴金)出生于四川成都封建官僚家族，原名李尧棠，字芾甘。曾赴法留学。无政府主义。1928处女作《灭亡》。前期作品带无政府主义色彩，尤其是叛逆与追求的躁动情绪。

(10)、他在巴黎只停留了十天。在十三年的通信后，他终于见到了茨维塔耶娃。两个诗人的景况完全不同，一个在国内惶惶不可终日，另一个在海外借债度日，彼此根本无法沟通。帕斯捷尔纳克想告诉她国内的真实情况，但在半公开场合下又能说什么呢？他只好悄悄说：“马琳娜，别回俄罗斯，那里太冷，到处都是穿堂风。”茨维塔耶娃并没有领悟那弦外之音。

(11)、第一段墨水与泥泞、痛哭与轰响的对应，正是我们提到过的雅各布森关于组合轴的那种纵向应的对位效果，展现了写作艰难的过程。第二三段进一步推进，远离城市回归自然，从焦梨般的白嘴鸦到枯愁，从水洼到眼底，情景交融，悲从中来。最后一段刀：端提到解冻，黑色和开篇的墨水与泥泞遥相呼应，风被尖叫声犁过是“诗眼”，暗示锐利的痛苦。越是偶然就越是真实，／痛哭形成诗章，首尾呼应，正是写作的开始与结束。 

(12)、在《题毛主席在飞机中工作的摄影》中，他情不自禁地写道，“在一万公尺的高空，在104的飞机之上，难怪阳光是加倍地明亮，机内和机外有着两个太阳!

(13)、摩泰那比，“我不过是一箭飞过空中，落在地上找不到藏身之处”

(14)、写作立场 追求对现实冷静超远的旁观。除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。“以自我为中心，以闲适为格调。”针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。

(15)、《人生哲学的一课》走投无路的青年，困窘而不低沉，对生活依然执著。

(16)、第四位朗读者，是一对来自成都的平凡又不寻常的夫妻。

(17)、象征诗派:以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓"观念联络的奇特"。①运用一种象征性的形象和意象来表现自己微妙复杂的内心世界，传达对外部世界敏锐的感觉和印象。②运用新奇的想象和比喻，表现微妙的情境。③依靠艺术形象的暗示来表达感觉和情调。④追求诗歌语言的省略和跳跃。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。象征派诗歌后来趋向成熟，取得较高成就的是在30年代戴望舒手中。

(18)、《劳薪集》《识小录》《长短书》集  尖锐泼辣富于批判性，扫荡一切社会病毒，侧重从历史角度发掘社会病的渊源。注重形象性，流露出感情和诗意。

(19)、就郭沫若的《天狗》或《凤凰涅槃》写一篇赏析短文

(20)、中国中长篇小说的最初的实践者是__________.       

3、莎士比亚表白情诗

(1)、在1917年这关键的一年，艾伦堡和帕斯捷尔纳克相识。他于1921年这样描述鲍里斯：“他生机勃勃，身体健康，而且具有现代人气质。在他身上没有任何秋天、日落及其他赏心悦目却不能令人宽慰的东西。”

(2)、林蔡之争:最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是林纾(琴南)。这位古文家极力反对以白话文代替文言，写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》，对白话文运动大张挞伐，又在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射攻击文学革命领袖。北大校长蔡元培在致林纾公开信中则重申了"思想自由、兼容并包"的原则，李大钊、鲁迅也发文谴责"国粹家"历史倒退行为。林纾所代表的守旧派对新文学的反攻，并没有什么理论力度，只停留在人身攻击和政治要挟的层面，反而激起了新文学阵线义无反顾的抗争。

(3)、《故乡》幻景与现实的剥离，由希望而绝望，再度远走。

(4)、创作内容：“湘西”代表健康完善的人性，一种优美、健康、自然而又不悖于人性的人生形式。湘西文学，是抒情的文学：关切俗世的情趣，情绪记忆的高度发达，把握生活的细节，时时刻刻为人生现象自然现象所神往倾心，将生命形式和生活形式高度统一。

(5)、胡也频 早期多表现爱情、展示劳苦群众与自己的不幸。后期将爱情、革命与壮伟的历史图景结合。如《北风里》穷愁潦倒时愤懑的呼喊。中篇《到莫斯科去》长篇《光明在我们前面》由无政府主义到共产主义的知识分子思想历程。

(6)、《大江东去》抗战+言情 《虎贲万岁》新闻纪实的写法 《八十一梦》幻想型忧患讽刺

(7)、解放区的新型小说，革命现实主义小说民间化。

(8)、戴望舒《雨巷》由新月派向现代派过渡的趋向。1927

(9)、茅盾《第一阶段的故事》报道式地留下时代的剪影。《华北的烽火》几个作家赶写的短篇集纳。

(10)、Ilovedyoufirst,butafterwardsyourloveoutsoaringmine

(11)、潘伟玲 女，广东韶关人，笔名米斗，韶关学院2017届应届毕业生。

(12)、《弃妇》联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果

(13)、BrightStarbyJohnKeats

(14)、臧克家 《宝贝儿》《生命的零度》《冬天》 尖锐的政治主题，诗句朴素自然。

(15)、处女作《一只马蜂》  现实的和审美的两种生活观念构成喜剧冲突。

(16)、思想启蒙和思考的一代。 用小说提出和讨论社会人生问题，探问人生的终极，关注生存价值；尖锐性第形象化降低，简单化、概念化倾向。

(17)、 伯顿(RobertBurton)，《忧郁的解剖》

(18)、③冯雪峰 有《乡风与市风》《有进无退》《跨的日子》集  广泛涉及社会政治症结，写尖锐的诗的政论。文笔曲折深透且亲切，充分展开杂文的新机能。善于绵密说理，比喻新鲜，有历史的脉络和哲理的渗透，语言浑厚思想锋利，但有时不够明快。

(19)、笔下人物主要两类：流浪者和知识者。八十万字的长篇《财主底儿女们》是他的代表作。

(20)、许地山的早期代表作是__________.          

4、莎士比亚表白情话

(1)、在得到里尔克的死讯后，他无比震惊，专门写了一本自传体的书《安全证书》献给里尔克。在1927年2月3日在给茨维塔耶娃的信中，他写道：“你是否意识到这简直荒凉到你我成为孤儿的地步？不，我不认为对你如此，那没关系。这无望的打击消弱了人类。我生活中所有目标似乎都被剥夺了。我们现在必须活得长久，悲哀的漫长一生—那是我的责任，也是你的。”

(2)、①三大剧目 《赛金花》(夏衍)、《大雷雨》(俄国奥斯特洛夫斯基)、《日出》(曹禺)

(3)、讽刺小说家、文体家。几次率先突破左翼创作僵局。

(4)、fromyourlookstoyourintellect,Iloveeverypartofyou

(5)、①题材与表现角度的开拓 出现了一大批表现个人起身社会历程的作品，茅盾《蚀》《虹》叶圣陶《倪焕之》丁玲《一九三六年春在上海》等着重反映艰难和痛苦；殷夫《一九二九年五月一日》等诗歌抒发了个人融合在集体之中的幸福、自豪和充实。随着文学从家族走向十字街头，“中国社会半殖民地化”成为作家关注的焦点。

(6)、②白薇 与创造社接近。《琳丽》《苏斐》《访雯》融入女性的呐喊，充满浪漫主义气息，侧重表现人物心理，在手法上多借用西方表现主义的艺术手段，剧中人的对话多用诗句。

(7)、吴组缃    《黄昏》《泰山风光》    小说化倾向，人物、环境刻画，笔法冷静、精致。

(8)、1刘云若。陈慎言。秦瘦鸥。予且。白羽小说特点？

(9)、主旨    农村阶级斗争和生活的复杂性。    阶级关系简单化、规范化。

(10)、《西滢闲话》 贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。

(11)、《防空》讽刺创作黄金季节的开端。短篇《在其香居茶馆里》喜剧性的紧张，丑闻中抽出谐趣。

(12)、爱让我们相见，爱让我们相恋，爱让我们相爱，爱让我们牵挂，让我在有生之年把我全部的爱都送给你！

(13)、《红烛》《死水》深邃而炽热，悲怆而激越，写出其中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。是东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。

(14)、抗议黑暗的病态社会 《沉沦》个性和自由为社会所不容而成忧郁症。

(15)、《过去》摆脱自叙传模式的尝试。  《迷羊》写实增加而仍保持感伤酣畅。

(16)、夏衍《此时此地集》《长途》《劫后随笔》《蜗楼随笔》

(17)、《甚么能从我们身上脱落》《我们站立在高高的山巅》《深夜又是深山》

(18)、②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情

(19)、太阳社  用文学为革命呐喊。 作品多思想大于艺术，有公式化、概念化通病。粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。

(20)、天风一串珠喉。江山为祓清愁。家世羽衣法曲，不成凝碧池头。

5、莎士比亚表白英文诗

(1)、沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。

(2)、《饥饿的郭素娥》“原始的强力”，弱女子的反抗。

(3)、胡适《尝试集》从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。

(4)、爱美剧:中国五四运动后兴起的非职业戏剧运动，简称爱美剧。"爱美剧"系英文Amateur的音译，意为业余的，"爱美剧"指业余演剧。1921年1月，汪优游在"五四"新思潮推动下，针对文明戏商业化的弊病，首次提出脱离资本家的束缚、仿西洋组织一个非营业性质的独立剧团的设想，并与陈大悲等13人成立了民众戏剧社。不久，陈大悲著《爱美的戏剧》，遂在社会上引起热烈反响，于是爱美的戏剧迅速取代已经没落的文明戏，成为20年代初期中国话剧活动的主流。爱美的戏剧运动以学生为主体，中心在北京、上海。它是现代话剧在中国舞台上最初的尝试，在批判文明戏的基础上，介绍西方戏剧的学说与方法，对中国话剧进行了革新。因而是文明向现代话剧过渡的产物，从理论上使新的戏剧观念进一步完善、具体化，主张"教化的娱乐"等等。

(5)、Alightheartliveslong.(WilliamShakespeare,Britishdramatist)

(6)、○3地位 以自觉创造革命文学的理论和实践来建立、发展、完善中国现代小说，而且加强与世界文学的联系，显示了他独特的文学史地位和作用。

(7)、五四“人的文学”“平民文学”——左联文艺大众化运动——抗战“民族形式”问题的论争：自上而下的启蒙式文学变革。       

(8)、题材：写旧家族没落，除《春》《秋》外，还有《憩园》；反映抗战现实生活，《火》三部曲、《第四病室》《寒夜》

(9)、   夜晚坐在月色下的    镶木地板上，同我下象棋，    窗户敞开，空中散发着金合欢的香气，   热情像证人一样头发灰白地坐在角落里。

(10)、天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。

(11)、③40年代“文抄公体”散文的试验 常兼古文和白话两种文体之美，古雅遒劲。  

(12)、冯至 《山水》集  战时西南艰苦生活中明心见性的思索，永恒的美。以诗的笔法写散文，句法有些欧化，不够顺畅，然有哲思。 《一个消逝了的山村》  写平常的山乡风物。

(13)、揭示现实人生弊病与思想文化困境。批判一切奴役和压迫，为人所难以接受的深刻性和尖锐性。

(14)、以抒情见长的乡土田园作家。 《浣衣母》《桃园》

(15)、不要用谜样的话语刺探我，不要用疑惑的眼神望着我，你该理解我，也该相信我，我对你的爱今生不变。

(16)、《茫然》《西风吹到了枕边》主人公为C，激愤哀怨的自叙传。

(17)、阿英    《上海事变与报告文学》集    较早的报告文学结集。

(18)、抒写都市家庭生活：石华父(陈鳞瑞)《职业妇女》；暴露旧式大家庭罪恶：费穆《浮生六记》

(19)、第二个十年   走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧、农民戏剧的倡导。

(20)、《新青年》“随感录”作家群 是新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。

(1)、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择

(2)、新闻性、纪实性强，反映抗日战场和前方民心。

(3)、平实婉曲叙述中咀嚼人生真味，以情动人。还有写景即物、纪实随笔

(4)、1为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。

(5)、不足：它的小说以社会斗争为故事轴心，缺乏个人化体验。

(6)、一只乌鸦怅然若失，它白色的翅膀在一个冬天走丢了

(7)、《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》追求朴野无奇的境界。

(8)、“轻轻地我走了/正如我轻轻地来”一句出自 _____________.(诗作)

(9)、《伤逝》冲出旧家庭的青年男女子君、涓生，在爱情失去附丽后回到旧家庭中。——对灵魂的拷问，揭露造成精神病态的病态的社会，最终指向绝望的反抗。

(10)、1914年以后，以上海为中心形成的“文明戏”的特点是_____________.  

(11)、《将军底头》《石秀》《李师师》重新解释历史人物和事件。