一、卡夫卡式

1、电影改编自刘震云的同名小说，是一个“看似荒谬，但是中国的土壤里生长出来的，只有中国才有这样的故事。”

2、本书是卡夫卡最为著名的作品，以约瑟夫的冤案为主要线索，完整再现了奥地利刑事诉讼的程序和细节，从社会现实、道德以及哲学的角度对资本主义法律体制进行了批判，并对法律的意义进行了追问。米兰·昆德拉说，我们无法比卡夫卡的《审判》写得更深入了，他为一个极无诗意的世界创造了极有诗意的意象。

3、其中最核心的两句翻译为“李雪莲是一个卡夫卡式的挣扎，导演把形式和内容玩的很高级”，我们首先关注第一个关键词，Kafkaesque(卡夫卡式)。

4、自我控制不是我所追求的目标。自我控制意味着：要在我的精神存在之无穷放射中任意找一处进行活动。如果不得不在我的周围画上这么一些圈圈，那么最佳办法莫过于：瞪大眼睛一心看着这巨大的组合体，什么也不做。观看相反使我的力量得到增强，我带着这种增强了的力量回家就是。

5、把充满厌恶和仇恨的脑袋垂到胸前。

6、阿玛莉亚试图为自己的家庭辩护。但这里面有一个问题：不仅不可能找到裁决的来源，而且裁决本身根本就不存在！上诉，求饶，你必须首先被宣判有罪！父亲恳求城堡宣布他的女儿的罪行。因此，说罚求其罪是不够的。在这个伪神学的世界，被罚者恳求认可他们的罪！

7、卡夫卡：我们称之为路的，只是彷徨而已。

8、10“然后他回到他的工作中去，仿佛什么事都不曾发生。”这是一句我们熟悉的话，记不清在多少旧小说中出现过，虽然它也许没有在任何小说中出现过。

9、极权主义国家，作为这些趋势的极端集中，呈现出了卡夫卡的小说和现实生活之间的密切关系。但是，如果西方人看不出这层关系，那不仅仅是因为我们所说的民主社会比今天的布拉格更不那么卡夫卡。而且，在我看来，它还因为，在这里，现实感不可阻挡地失去了。

10、卡夫卡是20世纪西方现代派文学的重要奠基者，其小说强大的生命力与他独特的寓言性写作艺术有关。他的寓言性写作的形成同他生活的时代背景、家庭环境以及他所接受的犹太文化和当时的思想流派的影响是分不开的。在小说中，他的寓言性特点主要表现在寓言性的人物形象、荒诞化的故事内容和寓安色言性的小说意象三个方面。他的寓言性写作对西方来自文学和中国文学产生了深远的影响。卡夫卡通过寓言性的写作使得他的小说独树一帜，成为当今世界文学宝库的重要遗产。

11、因此，我们应当说，卡夫卡式的故事代表了人及其世界的一个基本可能性，这一可能性并不是被历史所决定，它或多或少永恒地与人相伴随。

12、《寻找卡夫卡》书封面的一句话点出了全书的主旨：“卡夫卡与世界存在着分歧，而这个世界也对卡夫卡存在着误解。”毫无疑问，人们对卡夫卡是有刻板印象的，许多喜爱文学、稍微阅读过卡夫卡作品的人对卡夫卡的印象有三：其卡夫卡生于捷克布拉格，用德语写作，他的作品不多，在作家创作最成熟、最好的年纪41岁英年早逝；其在他最著名的小说里，主人公一觉醒来发现自己变成了一只巨大的甲虫；他与父亲不合，工作不顺，与女人纠缠不清，书中随后幽默地写道，“要是再看他写作的内容和方式，你就会发现，他的麻烦远不止这三个”。

13、卡夫卡深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。文笔明净而想象奇诡，常采用寓言体，背后的寓意言人人殊，暂无(或永无)定论，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上最有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这一切使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。

14、卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。

15、星期五言：卡夫卡的大名及其对近代西方文学的影响无需多说了。至于他的作品，我认为其最大特色是他在现实与超现实之间建立起了一座“语言桥梁”，他将真实的东西附上了一层诗化的诡异与神秘，又将梦魇的东西赋予了看似曾相识的真实感。那就如同半梦半醒着在大街上梦游。

16、叫乌鸦的培制随航片什盾行少年实际上不就是主人公的内心么.......个人感觉那章实际上是想说主人公对自己命运的坦然接受("弑父"),并且提到成长是少年世界与成年世界的"地狱的交界".主人公在小说的一开始很害怕父亲的诅咒式预言,并且想要逃避(从他和大岛的对话之类的能看出来~),而从那一章开始他走过"世界的交界",面对了自己的命运,变得成熟,开始接受这个世界

17、上一次是第一个金马影帝和第一次演唱会亮嗓同时进行，这一次，蛰伏三年的冯小刚终于推出了自己的导演作品，并且很少见地开始走国际电影节路线，除了多伦多以展映影片获奖，这次《我不是潘金莲》还入围了塞巴斯蒂安电影节的主竞赛单元。

18、*以最强烈的光可以使世界解体。在弱的眼睛前面，世界会变得坚固；在更弱的眼睛前面它会长出拳头；在再弱一些的眼睛前面，它会恼羞成怒，并会把敢于注视它的人击得粉碎。

19、另外在这个评论中另外一个关键词就是sophisticatedPlay，说的是全新的形式与内容的精妙高级的呈现。

20、卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。

二、卡夫卡式结尾的特点

1、她的困境，正是人情与法制之间的矛盾，与卡夫卡笔下的人物如出一辙。

2、《城堡》电影海报(1997)

3、play这个词，也体现了“任性”的冯小刚这一次玩得很high。

4、我们之所以有罪，不仅是由于我们吃了认识之树的果子，而且还由于我们没有吃生命之树的果子。有罪的是我们所处的境况，与罪恶无关。

5、克莱斯符在寻找异常情况下比其他思维更为激进一些，卡夫卡明显比别人惊艳的失败付之一炬。陀思妥耶夫斯基描写不快了是和世界在搏斗，卡夫卡是不停与自己搏斗的人但他们的小说得意占据文学史的地位，并不仅仅是因为异常。那是很早的批评维度。主要是批评的维度空间很丰富的，一句两句说不清益，不如自己去看批评史简单来讲，你给我时间让我读一本小说放松，我肯定只读陀思妥耶夫斯基，过往的小说技巧在陀翁那边已经是集大成了，甚至去读托尔斯泰，读雨果了解一个时代，

6、对于国际影评人来说，他们在《我不是潘金莲》里看到的李雪莲，与丈夫假离婚后丈夫再婚，从法律角度讲她好不占理，可是从人情角度她又值得同情，

7、两位大导演，一位艺术大师，人文儒雅，一位全民导演，嬉笑怒骂，也许真的会将今年的11月打造为华语电影的热门档期。

8、但是，说现代办公室属于荒诞的王国是什么意思呢？

9、KarlLessing|LandscapewithCastleRuinsandRiders(1878)

10、卡夫卡：光勤劳是不够的，还要避免急躁和懒惰之过错。

11、来源：TheWilsonQuarterly,Vol.12,No.5

12、*如果有谁在这个世界之内爱他人，那么这与在这个世界之内爱自己相比，既非更不正当亦非更正当。剩下的只有一个问题：第一点是否做得到。

13、有些问题是我们无法回避的，除非我们生来就不受其约束。

14、他们可以选择，是成为国王还是成为国王们的信使。出于孩子的天性，他们全要当信使。所以世上尽是信使，他们匆匆赶路，穿越世界，互相叫喊，由于不存在国王，他们传递的都是些已经失去意义的消息。他们很想结束这种可悲的生活，但由于职业誓言的约束，他们不敢这么做。

15、精神只有不再作为支撑的时候，它才会自由。

16、除了投资方的压力，拍摄圆形画幅显然要遇到技术层面的巨大挑战，同时也面临后面市场的巨大考验，在这样巨大的阻力下，坚持自己的想法，完成拍摄，显然不是简单的任性就能够达到的。

17、除此之外，这次华语电影两大导演再次相遇，竟然不约而同地选择了技术性革新，李安新片将画质提高到每秒120帧，而《我不是潘金莲》则创纪录地全片使用圆与正方画幅。

18、卡夫卡写的并不是宗教寓言，但“卡夫卡式的故事”(既是在现实中，也是在虚构中)和它的神学(或者更准确地说是伪神学)维度密不可分。

19、许多亡者的影子成天舔着冥河的浪潮，因为它是从我们这儿流去的，仍然含有我们的海洋的咸味。这条河流对此感到恶心不堪，于是翻腾倒流，把死者们冲回到生命中去。但他们却欣喜万分，唱起感恩歌，摸着这愤怒的河。

20、*两种可能：把自己变得无穷小或本来就是这么小。第二种是完成式，即无为；第一种是开端，即行动。

三、卡夫卡式隐喻是什么

1、我们为什么要为原罪而抱怨；不是由于它的缘故我们被逐出了天堂，而是由于我们没有吃到生命之树的果子所致。

2、*这头牲口夺过主人手中的皮鞭来鞭挞自己，意在成为主人，但它却不知道，这只是一种幻想，是由主人皮鞭上的一个新结产生的。

3、*关于宇宙的无限宽广和充实的想象是把艰辛的创造和自由的自我思索之混合推到极端的结果。

4、《心理游戏》(2004)

5、*用人类来考验你自己吧。它使怀疑者怀疑，使轻信者相信。

6、我们的艺术是一种被真实照耀得眼花缭乱的存在：那照在退缩的怪脸上的光是真实的，其他的都不真实。

7、10这个世界的诱惑手段和关于这个世界只是一种过渡的保证符号，实际上是一回事。这是有道理的，因为只有这样这世界才能诱惑我们，同时这也符合实情。可是最糟的是，当我们真的被诱惑后便忘记了那个保证，于是发现善将我们引入了恶，女人的目光将我们诱到了她的床上。

8、人们经常把卡夫卡笔下的主人公诠释为对知识分子的寓意化投射，可格里高尔·萨姆沙没有一丝知识分子的味道。当他醒来发现自己变成一只甲虫时，他只有一个挂念：如何在这个新形态下，准时赶到办公室去上班？在他的脑子里只有他的工作已经使他习惯了的服从和规矩：他是一个职员，一个公务员，而且卡夫卡的所有人物都是如此；并非作为一种社会学类型的公务员(比如在左拉的小说中)，而是作为一种人的可能性，一种存在的基本方式。

9、一些浪漫抒情的人喜欢鼓吹废除私密和私人生活的透明，他们并没有认识到他们正在展开的那个过程的性质。极权主义的起始点类似于《审判》的开头：你在床上莫名其妙地被人逮了起来。他们就像你的父母从前经常做的那样走了进来。

10、资料参考：百度百科：弗兰兹·卡夫卡(奥匈帝国)

11、10“不能说我们缺乏信仰。单是我们的生活这一简单的事实在其信仰价值方面就是取之不竭的。”——“这里面有一种信仰价值吗？人们总不能不生活。”“恰恰在这‘总不能’中存在着信仰的疯狂力量；在这一否定中这种力量获得了形象。”

12、在卡夫卡之前，小说家经常把那些机构作为不同的个人或社会利益在其中相斗的竞技场来揭露。在卡夫卡那里，机构成了一个遵循自身法则的机制，而这些法则谁也不知道是由什么人、在什么时候定下的，而且跟人的利益没有任何关系，所以根本就是不可理解的。

13、导演：米歇尔·贡德里/莱奥·卡拉克斯/奉俊昊

14、不仅是威权专制的外部工作环境启发了卡夫卡，一些角色的困境也来源于个人内在。短篇小说《饥饿的艺术家》描述了一位马戏团表演者痴迷于饥饿绝食的表演，他恼于马戏团领班的规定——绝食最长不超过40天。他深信，这一限制阻碍了他完成伟大的艺术表演。在观众对他的表演逐渐失去兴趣后，他终于得以无限期绝食，最终以身殉道。故事最后的反转是，在默默逝去的弥留之际，他终于懊悔承认自己的艺术其实是个骗局，他的绝食并非通过意志的力量，而仅仅是因为他从未找到自己爱吃的食物。

15、*为避免用词上的误解：需要以行动来摧毁的东西，在摧毁之前必须牢牢抓住；自行粉碎的东西正在粉碎，但却无法摧毁。

16、弗兰茨·卡夫卡的小说，的确描写了不少当代官僚主义的单调和荒谬，部分原因是他曾在20世纪初的布拉格担任一名保险办事员，因此他笔下的诸多角色都是办公室文员。这些角色为达目标，只能在满是阻碍的织网中挣扎沉沦，而这场严酷的考验通常让人迷失方向且毫无逻辑可言，致使成功从一开始便毫无存在的意义。

17、卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。

18、那位布拉格的工程师可以明白这句话：他档案中的一个错误将他抛向了伦敦；就这样，他在布拉格游荡，成了真正的幽灵，寻找着丢失了的身体，而他进进出出的那些办公室在他眼里仿佛来自一个未知神话的漫无边际的迷宫。

19、卡夫卡的小说以其特有的现代主义文学表现手法反映着“现代人的困惑”。一篇篇风格迥异的卡夫卡小说组合成一个扭曲的非理性的世界。每篇小说都寄寓着卡夫卡对现实的特有理解，寄寓着他的独立价值观。以下的文字，是对他的一些小说进行的无疆界的随想。随想的马车，就是卡夫卡的语言；马车在苍茫大地留下的辙座技率干见完调孙痕，就是卡夫卡的思想轨迹。在行程的起点，是无数弗兰茨.K的崇拜者，并驾齐驱，你追我赶；在行程的终点——也许谁也无法找到真正通往终点的正确道路——荒凉萧索，一个孤独的卡夫卡孤独地蛰伏在地面上，孤独地聆听在尘世的声音。他的脸上，有着他哪个时代特有的风霜和疲惫，他的眼里，却映射着未来的风云和希望。也许一切如同卡夫卡在《

20、第在他可以选择这一生的行走方式和道路时，他是自由的。

四、卡夫卡式噩梦

1、可以根据“卡夫卡式”来写。“卡矿员计级冷玉夫卡式”主要表达的思想:权威是不可抗拒的障碍是不可克服的孤独是不可忍受的真理是不可寻求的。艺术特征主要是:荒诞框架下的真实细节描写怪诞象征自转色彩卡夫卡是表现主义的小说代表人物。代表做《城把施矿困门小品效常修堡》、《美国》、《审判》等。中篇做著名的是《变形记》。楼主，可以通过分析这些作品来进行写作。

2、*一个突变。回答问题时瞻前顾后、小心翼翼、怀着希望、窥测着方向，绝望地在问题的那不可接近的脸上探索着，跟着它踏上最荒唐、亦即为回答所避之唯恐不及的道路。

3、一天，阿玛莉亚收到来自一位城堡官员的下流信件。盛怒之下，她把信撕得粉碎。城堡甚至不需要批评阿玛莉亚的鲁莽之举。恐惧(我们那位工程师在他的秘书的眼睛里看到的是同样的恐惧)自己实施了一切行动。没有命令，没有来自城堡的明显信号，每个人都像躲避瘟疫一样对阿玛莉亚一家避之唯恐不及。

4、什克沃雷茨基笔下的那位工程师会这样理解：他的档案中的一个错误把他抛到了伦敦，于是他在布拉格周围游荡，一个名副其实的幽灵，寻找他丢失的身体，而他曾经拜访过的办公室，在他看来似乎就是一个无边无际的迷宫，来自某个无名的神话。

5、日子就这样一天天地过去了。终于有一天早上起床后，不知什么时候，门缝下被塞进来一张开庭通知单。让我今天早上十点必须准时到法院接受问审。而这家法院的地址我从来就都没有听说过。我向挂在墙上的挂钟望去，指针已指向九点半了。我边大声咒骂着，边匆匆穿上衣服，蹬上皮鞋。甩上门，边向街口跑去边四处打听那个所谓的法院地址。

6、卡夫卡式噩梦.他有一篇著名的文章叫变形记,讲的宣未冲宗量握执到是一个人第而天醒来,突然来自发现变成了甲虫,电影里就是指到了那个岛之后,陷入了精神困境,无洋林映握括宣班元法回到原来

7、除了感性世界外，语言只能暗示性地被使用着，而从来不曾哪怕近似于比较性地被使用过，因为它(与感性世界相适应)仅仅与占有及其关系相联系。

8、假如天堂中应该被摧毁的东西是可摧毁的，那么这就不是关键性的；但假如那是不可摧毁的，那么我们就是生活在一种错误的信仰中了。

9、他追逐着事实，犹如一个初学滑冰者那样，而且他无论什么地方都滑，包括禁止滑冰的地方。

10、就这样完了？把我的身份都搞错了。只问了一个问题。就散庭了？！不行，我要找律师、找一切能帮助我的人来解决这场无妄之灾。让这个所谓的法院见鬼去吧！

11、在一组听上去严肃庄重、复杂高深的一百首四行诗中，有一种几乎是孩子气的简单，伟大的杰克诗人扬·斯卡采尔写道：

12、「推荐语」电影改编自卡夫卡同名长篇小说。导演用纯视觉语言还原出了角色K所面临的怪诞处境——从家中到单位再到审判庭，一切都是那么怪，如同一场醒不来的噩梦。

13、第职员只跟无名之人打交道，跟档案打交道：那是一个抽象的世界。

14、他是地球上一个自由的、有保障的公民，因为他虽然被拴在一根链条上，但这根链条的长度容他自由出入地球上的空间，只是这根链条的长度毕竟有限，不容他越出地球的边界。同样，他也是天空的一个自由的、有保障的公民，因为他被拴在一根类似于空中的链条上。他想要到地球上去，天空中那根链条就会勒紧他的脖子；他想要到天空中去，地球上的那根就会勒住他。尽管如此，他拥有一切可能性，他也感觉到这一点；是的，他甚至拒绝把这整个情形归结于第一次被缚时所犯的一个错误。

15、A.是目空一切的，他以为他在“善”方面远远超出了他人，因为他作为一个始终有诱惑力的物体，感到自己面临着日益增多的、来自各种至今不明方向的诱惑。

16、JohnVarley|HolyIslandCastle(1810)

17、他一方面用冷峻的语言作“利斧”劈开蒙蔽人们眼睛的生活假象，另一方面在这冷峻的语言下又跳跃着一颗灼热的心，于是形成了这外冷内热悲喜交加的叙事风格。

18、卡夫卡一生都在苦苦地探求人生的价值与意义，但至死都无法对他的思考和探索给出令他自己满意的答案和结论。因此卡夫卡也无法通过他的创作描写生活的结局，无法给自己的小说一个满意的结尾。

19、b.道路是没有尽头的，无所谓减少，无所谓增加，但每个人却都用自己儿戏般的尺码去丈量。诚然这一码尺的道路你还得走完，它将使你不能忘怀。

20、回到电影上来，你能从太多影像作品中找到卡夫卡文学作品的影子了，以下推荐10部电影不见得其灵感都来自卡夫卡，但无疑它们都具有着卡夫卡式的诡异、梦幻、荒诞、神秘之气质。看完这些电影再去读卡夫卡，不失为一个很好的视觉补充。

五、卡夫卡式的荒诞

1、与人的交往诱使人进行自我观察。

2、把一部小说置于这样一个服从的、机械的和抽象的世界，在这个世界里，人的惟一冒险是从一间办公室搬到另一间办公室，似乎与史诗的本质南辕北辙。因此，问题来了：卡夫卡是如何设法把这样灰暗的、反诗歌的材料转变成了引人入胜的小说？

3、他对这一论断——他也许拥有，却不存在——的答复，仅仅是颤抖和心跳。

4、在卡夫卡那里，逻辑颠倒了过来。受到惩罚的人并不知道惩罚的理由。惩罚的荒谬是如此不可忍受，以至于为了找到内心的安宁，被告需要找出惩罚的正当理由：“罚求其罪”(Thepunishmentseekstheoffense)。

5、其次，职员在庞大的行政事务中扮演了一个很小的角色，他不可能看到其目标和视界，它是一个这样的世界，行动变成了机械的，做事的人不知道他们所做之事的意义。

6、《城堡》是卡夫卡晚年创作的一部长篇小说(未完成)。主人公K应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。在村落的招待所，筋疲力尽的K遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，为此不惜勾引城堡官员克拉姆的情妇，却怎么也进不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能进入城堡。

7、自传色彩：卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱，又追求美好，但却常常失败，内心幻想浓重；《地洞》中表现小人物胆小心理，权威不可抗拒，障碍不可克服，孤独不可忍受，真理不可追求。

8、有这种感觉：“我不在这里抛锚”——就马上感觉到周身浪潮起伏，浮力陡增！

9、RudolfvonAlt|ViewofIschl(1830)

10、如果说我如此热情地拥抱卡夫卡的遗产，如果说我把它当作我的个人遗产来捍卫，那并不是因为我认为模仿不可模仿的东西(并重新发现卡夫卡式的世界)是值得的，而是因为它是小说(作为小说的诗歌)彻底自治的一个绝佳实例，任何社会思想和政治思想都不可能为我们提供这样的实例。

11、10罪愆总是公然来临，且马上就会被感官抓住。这归结于它有许多根子，但这些根子并不是非拔出不可的。

12、可究竟什么是卡夫卡式？

13、以往我不能理解，为什么我的提问得不到回答；今天我不能理解，我怎么竟会相信能够提问。但我根本就不曾相信过什么，我只是提问罢了。

14、卡夫卡的作品主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大。