一、野竹攒石生

1、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

2、译文：新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。龙孙：竹笋的别称。凤池：凤凰池，古时指宰相衙门所在地，这里指周围生长竹子的池塘。

3、湘浦何年变，山阳几处残。不知轩屏侧，岁晚对袁安。

4、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

5、竹劲由来缺祥同，画家虽巧也难工。 ――明.徐渭《风竹》

6、昔种梁王苑，今移汉将坛。蒙笼低冕过，青翠卷帘看。

7、书法的“秩序时间”来源于两个因素：一是汉字书写的笔顺，二是书写过程的不可重复性。从中国文化内部看书法，其“秩序时间”是不可逾越的，并且有别于音乐与舞蹈，前者秩序在经验中完成，后者秩序在预设中完成。

8、慈姥竹(野竹攒石生) 唐 李白 野竹攒石生，含烟映江岛。 翠色落波深，虚声带寒早。 龙吟曾未听，凤曲吹应好。 不学蒲柳凋，贞心尝自保。

9、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。清·郑板桥《予告归里，画竹别潍县绅士民》 殷勤问竹箸，甘苦尔先尝。——明·陈良规《咏竹著》

10、“咬定青山不放松，立根原在乱崖中。千磨万折还坚劲，任尔颠狂四面风”突出的是竹子，不是石头

11、译文：窗外的丛竹挺拨直立，青翠中预示来年的春寒。竹子的坚贞为人欣赏，因为竹笋还未长成长竿。

12、清代郑燮《竹石 》：

13、负郭依山一径深，万竿如束翠沉沉。从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林

14、荒庭衰草遍，废井苍苔积。

15、深林人不知，明月来相照。

16、慈姥竹野竹攒石生，含烟映江岛。

17、唐·虞世南《赋得临池竹》葱翠梢云质，垂彩映清池。波泛含风影，流摇防露枝。龙鳞漾嶰谷，凤翅指涟漪。欲试凌冬性，唯有岁寒知。唐·李白·《慈姥竹》野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。龙吟未曾听，凤曲应吹好。不学蒲柳调，贞心常自保。唐·白居易《酬元九对新裁竹有怀见寄》昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。中心一以合，外事纷无极。共保秋竹心，风霜侵不得。始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故裁庭户侧。分首今何处，君南我在北。吟我赠君诗，对之心恻恻。

18、叠嶂列远空，杂花间平陆。

19、释义：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。

20、翠绿的竹叶把自己的身影重重叠在碧绿的江水上，秋风吹来，寒意在竹枝的吟唱中缭绕。

二、野竹攒石生,含烟映江岛解释

1、译文：竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。

2、借居未定先栽竹，为爱疏声与薄阴。一日暂无能鄙吝，数竿虽少亦萧森。窗间对了添诗料，郭外移来费俸金。自笑明年何处在，虚檐风至且披襟。

3、牛渚矶绝壁临巨川，连峰势相向。

4、精品栏目｜《一日一字》06——“春”

5、竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。

6、天门山迥出江上山，双峰自相对。

7、笋添南阶竹，日日成清。缥节已储霜，黄苞犹掩翠。出栏出五当户罗三四。高标凌秋严，贞色夺春媚。稀生巧补林，迸出疑争地。纵横乍依行，烂漫忽无次。风枝未飘吹，露粉先含泪。何人可携玩，清景空瞪视。

8、丁令辞世人，拂衣向仙路。

9、谁种潇潇数百竿，伴吟偏称作闲官。不随夭艳争****，独守孤贞待岁寒。声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。明年纵便量移去，犹得今冬雪里看。

10、一开始就写出了这种竹子的生存环境，“野竹攒石生，含烟映江岛”，满山的竹子都在石缝到中顽强的生长，把整个江岛辉映的郁郁葱葱，赋予这一片土地独有的生机。在这两句诗歌当中，李白讴歌了这种竹子强大的生命力，即便是环境恶劣依然长出自己的风采。

11、南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心宁自持。

12、逸气假毫翰，清风在竹林。达是酒中趣，琴上偶然音。

13、松萝蔽幽洞，桃杏深隐处。

14、翠色落波深，虚声带寒早。龙吟曾未听，凤曲吹应好。

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16、不见篱下菊，但余墟中烟。

17、旷望登古台，台高极人目。

18、此后的两句古诗虽然只有十个字，但是写出了竹子的风韵，可以说是咏叹竹子最精美的诗句。“翠色落波深，虚声带寒早”，翠绿的竹子形成倒影，倒映在江水之上，眼前一片绿色，但是秋风吹来却让人感觉到几分寒意。诗句中描绘出一幅青翠的竹色倒映在碧波之中水更绿、风吹竹声带来一片早春寒意的景致，富有无可言说之美。

19、侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。

20、“东坡有朱竹法，今以居洗马所见之野竹涂此”。如莲大半生蓬迹萍踪，曾寄居黔西洗马河边，所见山川风物皆是自然原生，能见朱竹也有可能。

三、野竹攒石生下句下一句

1、邮票画面为一对金鸡情侣正在竹石间谈情，雄鸟以其美丽的翅尾向雌鸟炫耀的情景。金鸡每巢有雏鸟3~4只。孵化后，数只雌鸟同幼雏在一起集群活动。

2、慈姥竹(野竹攒石生)唐李白野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。龙吟曾未听，凤曲吹应好。不学蒲柳凋，贞心尝自保。

3、颙望临碧空，怨情感离别。

4、但令无翦伐，会见拂云长。

5、茅舍小桥流水边，安居落户自怡然。风摧体歪根犹正，雪压腰枝志更坚。 身负盛名常守节，胸怀虚谷暗浮烟。寒霜暑热毫无畏，春夏秋冬四季妍。 庭竹

6、当选中国书协第四届代表大会代表，被中国书协评为首届“德艺双馨”会员。担任第二届中国书法“兰亭奖”评委，全国第十一届书法篆刻展评委。

7、人道横江好，侬道横江恶。一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

8、郎今欲渡缘何事?如此风波不可行。

9、译文：男女情投意合就像钓竿那样轻细柔长，鱼儿那样活波可爱。男子应当以情意为重，失去了真诚的爱情是任何钱财珍宝都无法补偿的。

10、桂林名姓一枝新，万竹青青德有邻。渭上风烟分别派，山阳诗酒属闲人。心期已到冰霜窟，眼界不知花柳尘。萱背从今看辉映，嫩香新粉四时春。

11、大隐在城市，此君真友生。

12、桓公名已古，废井未曾竭，

13、绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。

14、*如莲青年时曾号"涓涓庵主",又一晚号为“野竹翁”。

15、王顺心先生在汲取古人艺术精华的同时，孜孜不倦的进行着艺术创新探索，追求画中的逸气，逸笔，逸格；来抒发心中的朗逸情怀。所以，他的作品也被收藏界列于“神、妙、能”三品之上的逸品，并以其超逸独特的风貌吸引着我们的视觉。他以秃笔碎毫勾画的牡丹，泼墨挥毫之间，逸气顿出，在富有沧桑感的线条中，来自画家内心深处的书卷之气流溢于纸上，不即不离之中，别有一种风姿。

16、解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。

17、徐复观先生说：“至于书法，它仅从笔墨上说，技巧上的精约凝敛的性格及由这种性格而来的趣味，可能高于绘画，但从精神可以活动的范围来说，则恐怕反而不及绘画。即是：笔墨技巧，书法大于绘画，而精神的境界，则绘画大于书法。”徐先生恐是对绘画的研究要多于书法，在他的《中国艺术精神》中，都是以中国绘画，特别是以宋元山水画谈中国艺术精神，几乎没有涉及书法，因此对书法仅止于笔墨技巧与趣味，而忽视了书法的生命境界与宇宙境界。故对书法与绘画的比较作出了错误的价值判断。我们看李泽厚先生如何说，他认为：不是书法从绘画，而是绘画要从书法中吸取经验、技法与力量……使书法成为中国各类造型艺术与表现艺术的灵魂。

18、不知曾化鹤，辽海归几度。

19、退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。

20、慕君遗容利，老死此丘园。

四、野竹攒石生的诗句

1、扎根盆土身材小，也学翠竹送青荫。

2、首联咏其形，以下各联咏其声。然而诗人并不简单地摹其声，而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。颔联“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

3、色侵书帙晚，阴过酒樽凉。

4、不知曾化鹤，辽海归几度？

5、释义：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

6、绝壁临巨川，连峰势相向。