一、于园

1、庆元四年(1198)，陆游在《小园新晴》中写到，“园林只在小窗前”，诗以园为标题，抒发了“物华心赏元无尽，剩住人间作地仙”的生活感悟。

2、住宅是如此，办公场所亦是如此。

3、淡雅的心境，在繁华生活中是一种奢侈，而在亮点的花园中，它会成为一种习惯。

4、木色地板、灰色床组、奶白色硬包、反挑灯带、L型飘窗，在沉稳的色调和用材之下，姜黄色的床品和黄玫瑰在室内点缀，烘托着居家的暖意，让居住者在令人心神安定的氛围中，感受到家的方向，也享受着家的温馨。这，是家带给我们最迷人的地方。

5、李光政更愿意把它们解读为一种“生活感”，温暖丰盈，令人心安。家是风雨相依的世界，是此生最浓的情结，我们聊到对家的理解，他们不约而同地说了“舒适”两字。李光政生于小城滁州，于园长在南京市井，寻常百姓家的烟火一日一日地蒸腾，最终熏染出他们平和克己的性情以及对家的温暖概念。纵观北岩目前的作品，大多温润有余，鲜少富丽堂皇，其中当然不乏一些客观的因素限制，但我更愿意相信的是，这就是他们的初心，这就是他们的设计观点，这就是他们对“吾心安处即是家”的诠释。

6、白居易说：“丘樊太冷落，朝市太嚣喧。”

7、案例地址：上海.松江安信湖畔天地

8、在地板和书架木质纹理的指引下，沙发、挂画、抱枕、边几等不同明度的黄色系绝妙搭配、和谐辉映，轻重之间并无繁复也无冲突，加以纯白入境，越发让人觉得清新醒目，舒适自然。

9、瓜洲诸园亭，俱以假山显，胎于石，娠于磥石之手，男女于琢磨搜剔之主人，至于园可无憾矣。”

10、也是在旅行中，伯林顿结识了日后被誉为“现代园林之父”的威廉·肯特。“伯林顿文人圈”的灵感，让这位年轻的艺术家找到了方向。

11、两三岁的孩童，正是好动的时候，男孩更甚。设计师跳脱了传统客厅的定位和布局，除去电视、多人沙发组，以超大落地窗、加长地台的形式，通过所有可自由移动的家具营造出轻松、不受拘束的亲子空间。在陪伴孩子成长的过程中，让这个家，带给他无限的可能。搭配木色元素，室内风景与窗外树木之景融为一体，仿佛置身在自然木场般地轻松自在。

12、2017年台湾六艺奖陈设艺术类年度十佳等

13、清道光年间，时任湖南粮储道的邑人张瑞溥(号鉴湖，字百泉)，辞官回到永嘉故里后，在谢灵运“池上楼”旧址旁，临池建屋三幢，取名“如园”。张瑞溥在建如园时，“以存谢公(谢灵运)之旧”，在传说中的“谢池”边建了“池上楼”、“春草池”、“春草轩”、“怀谢亭”等。清代温州知府梁恭辰之父梁章钜的“楼阁俯城隅，一角永嘉好山水；风流思太守，千秋康乐旧池塘”，正是如园的写照。

14、坐在阁子中，这里的境界使人感到舒坦、碧绿、幽深。瓜洲的许多园林亭榭，都是凭借假山而有名声。到了于园，看了这里的假山奇石，就没有遗憾了。

15、听到于园这样说，我忍不住问设计师的思考和想法从何处而来，毕竟繁忙的工作占据了他们大多数的时间和精力，留给学习的空间可能少之又少。“从每一个案子的进行中学习。”话音刚落，便听到李光政这样回答。

16、觉得本文不错的点大拇指！

17、园林作为诗人借物抒情的对象，成为沟通诗人抒情世界与现实的桥梁，也透视出他们的人生追求和生活哲理。

18、依绿园西傍九山河，南枕松台山，环境清幽，风光旖旎，结构精巧，杂植佳卉，四时芬芳，为当时一方之胜。曾唯兄弟交游广阔，疏财好义，乐善好施。据嘉庆年间《孤屿志》记载：曾唯不仅独资修造海坦山石坝，江心屿的浩然楼、文天祥祠堂等，都是他出重金重建的。

19、早上皮包水，晚上水包皮。

20、每个人都可以用艺术来表达自己对生活的态度，

二、于园张岱文言文翻译

1、后厅面向巨大的水塘，因为周围的建筑都建在7米多高的台基上，所以这个水塘是很深的。但是水比较浅，水塘中建造了奇特的假山，高耸直立，悬崖绝壁，直上直下，人可以从台基上的建筑沿着台阶下到水塘的底部。水面上应该有小桥。由于是在七月，向上观看，岸上水池种植的荷花(或是假山上种植的荷花，这是明末造园家计成(字无否，《园冶》作者)独创的假山营造方式)正在盛开，巨大的荷花和荷叶能够伸展到水塘边上，让人看到空中的美景。

2、楼盘名称：大华香邑美颂

3、目前公司经过三年多的发展，已经进入稳定的上升期。也曾有过最艰难的时候，但他们简单地一语带过，因为明白那些是成长过程中必须要经历的阶段，世间事大抵都是如此，他们坚定地信仰着一个最朴素的道理：但凡努力付出，总会有好的回报。今年“金堂奖·中国室内设计年度评选”大奖赛中，两位的双双入围正是对这句话最好的印证。

4、我们总是一边向往静谧，一边害怕寂寞，一面渴望都市的喧嚣，一面寻找独处的自在。

5、很辛苦吗？设计师回答，不会，反而很开心。虽然相对于南京本地案子来说，沟通成本稍高些，但胜在上海的资源优厚。所以说，距离并不是设计的绊脚石，相反，它是考验一个工作室能力和毅力的存在。七月，期待我们的第二次合作。

6、因为卧房外面的地面高程与前堂、后厅的地面是一致的，也是很高的。栏杆外面的假山堆出了一个洞穴，这是假山建造的一个重要方面，这个洞的开始是一条沟，所以可以叫“壑”，因为洞口的高程很高，所以可以旋转而下，直到大水塘的底部。

7、全国两岸四地69个城市建设的47个国内展园和29个国家建设的34个国际展园，携中国园林博物馆、永定塔、主展馆、锦绣谷等园林景观

8、以上内容，由《Dlife》杂志年度合作伙伴特约发布

9、我们聊到了设计风格——作为室内设计师，这是他们想得很多亦聊得很自然的话题。“我们不想做传统风格类的东西，那样太限制性了。比方说如果客户喜欢新中式，那么我们可以在这个框架内给他进行设计，去帮他营造空间想要的感觉和意境，而不是一定得摆放红木家具、花格、博古架之类的元素。其他风格也是这样，应该带有设计师的思考和想法在里面，‘神’比‘形’重要。”

10、九思文创园|灵动文创花园办公

11、一整面超大的落地窗，没有过多的装饰，温暖的阳光穿梭于窗帘的微隙，柔和自然地散落在屋内。层层叠叠，光影交错。随处安放的花束，在阳光的滋养下开得愈发灿烂，在光影的变化中，曼妙起舞。坐在窗前，看着缠绵的光束亮点，从纤纤指缝间一路缱绻，是最纯真的阳光。

12、中国风景园林学会理论与历史专业委员会委员、文化景观专业委员会委员

13、风格设计方面，设计之初屋主想以现代简约风格装饰空间，营造自然、沉稳、宁静的空间感，故设计师使用了大面木质贯穿整个空间，再搭配以别致的几何形体进行切割，使品质感得到很大提升；木质墙、顶与浅灰地面的色彩呼应，给人以沉稳、安详、自然的亲近感，其它大面留白，淡然清雅的生活态度跃然纸上。最终，这处宁静、自然、温润的居所，散发着居者寻求本真、淡然回归的精神追求，本案亦完美收官。

14、灰白色系为主调，以温婉柔和的光彩诠释着南方水乡女性独有的气质，岁月为伴最为动人。挂画的色彩与伸展的姿态，与阳台的凤尾竹摇曳散开有着异曲同工之妙，空间充满柔化安定的美感。

15、可惜此屋1948年曾遭大火，谢府藏品尽毁，这是上个世纪温州文化界的一场灾厄，夏承焘日记中有“不谓俄顷灰烬，令人起无常之感，怅惘无已”的叹息。后谢家将劫余文物宋瓷、叶适墓志及曾衍东小说《小豆棚》手稿等尽捐温州市图书馆和文管会。

16、▲旧温属图书馆(籀园)

17、园在山中——再探张南垣叠山造园的意义与传承顾凯/19

18、谈到公司的未来发展，李光政说，不会刻意追求多么大的规模，最关键的还是认认真真将每一个案子都做到让自己和客户双方满意。当然，他也希望在能力所及的范围内增加更多的尝试和挑战，因为设计是生活的一部分，他们乐于开拓并且期待成果。“不管以后发展到哪一步，面对哪样的客户群体，我们都还是会坚持自己的风格和特色，预算多也好，少也好，都要兼顾美感和舒适度，这是我们觉得非常重要的一点，也是要始终坚持的一点。”于园补充道。

19、2014年中国(南京)室内设计总评榜公寓空间风格设计奖

20、中西交流视野下的明代私家园林实景绘画探析刘珊珊/84

三、于园节选翻译

1、▲1921年弘一大师与周孟由等人合影，左二为周孟由，右二为弘一。

2、在空间布局上，整个空间通透明亮，空间规划具有穿透性和流动性的同时，又保持着不同空间的区域，让视线随着串联的空间顺势展开。客厅的推拉门将户外的清风与暖阳盛邀入室，自然与清新充满整个空间。卧室和书房大面窗户承接了室外的阳光雨露，让居者足不出户也能将户外江景尽收眼底。

3、本案在空间设计上并没有太多的色彩泼墨，纯粹的白，温和的灰，天然温润的原木行走于每个区域，让家回归自然，回归本色。不同的材质交错、融合、加减，铺设出干净利索、静柔舒缓的空间氛围，偶有零星绿色作为点缀，为整个空间注入一丝清新的活力，传达出设计师一种寻求真我、回归本质的生活态度。

4、其实，清末民初的温州古城，虽然不大，却精致玲珑，山水环绕，很有特色。温州之有花园，始于宋元，盛于明清。尤其是清乾嘉年间，名园几遍郡城。历代著名的花园有18处，其中附属于官衙的3处，私家的15处。特别是在近代，一度有“十大私家花园”的美称。

5、更艺术的表达，更美好的生活

6、《渔洋山人诗集》有《瓜洲于园二首》：

7、中国美术学院艺术史与文化史方向硕士研究生

8、转向凝目，白色大理石的中岛吧台笔直延伸，引导出流畅的生活动线。厨房的超高长虹玻璃门将空间的线条拉伸，通透的质感也让自然光线洒满西厨和玄关的区域。高挑纤细的线条婷婷而立，纯白与黑色的经典组合奠定现代极简的基调。

9、北京林业大学园林学院副教授

10、于园，俗称“吕宅”，位于纱帽河44弄、原大众电影院后门。它曾是晚清至民国期间温州显赫人物吕渭英的私家花园。

11、城市中心花园人文美创空间

12、阿科米星建筑事务所建筑师

13、考虑到水利和造景的需要，乾隆在原来水闸的位置上建“水心榭”，出水闸墩成八孔，夹水横陈，水光倒影，“上头轩榭水中图”。湖区的水顺走势过水心榭流出山庄外，又回到庄外的武烈河之中。山庄理水尊重水脉走势，合理控制水流、梳理水系的做法充分考虑自然生态水系与造景之间的融合，因地制宜，“精而合宜”。

14、设计师选择以天然石材、原木、实木贴皮等富有自然纹理的材料，借由纹理引申出温润质朴的空间氛围。在有限的造价内，创造出舒适非凡的自然生活品质。也许，“本色”是一句出之天然的人间真情话，是一个不施脂粉的素雅女郎，是一首不经雕琢的原味诗歌。徜徉于“本色”之间，不见奇特的意象，亦无瑰丽的夸张，却于平淡自然中独具韵味，细品方知人间至美不过本色而已。

15、余秋雨曾说：“就中国文化而言，院落是安顿生命、安顿家属和安顿精神的场所，一道墙把一个家围起来以后，里面是个独立的世界，院落就是他们的天地。”

16、午后的江东北路行人寂寥，许是因为周临街的商场店铺也显得懒洋洋的。我在一张靠窗的桌子旁坐下，李光政和于园在对面，大片的阳光从他们侧面倾斜下来，通透，沉静，光影中可以看见缓缓浮动的尘埃。此时天晴日暖，正是一年中最舒适的时节，十月的天空清如水，明如镜，我们就在这样的光景里开始了此次的对话。

17、说到园林，你会想起什么？

18、余绮楼正对飞霞古洞，四面云山如列屏障，小桥前横，清水环抱，洵为佳景。楼后有天井，通向河埠头的门边有株橄榄树。余绮楼东边旁门出来就是巽园。巽园南面有粗石垒成的围墙，设有大门。门上方有青石板的园额。两个大约50厘米左右、由龙游余绍宋题书的行楷阳刻于青石板上。

19、我们懂得美并创造美，我们渴望点亮世界，同时让世界看到我们。

20、园博园到机场全程至少要30分钟,并且没有直达公交车,岛外的士也基本没有.大致线路:园博园门口乘巴士至殿前站,打的至机场(有摩的拉客,到机场最多给5元)

四、于园在哪里

1、建筑的尺度在注入热气腾腾的生活后，

2、明朝灭亡之后，张岱因拒绝进入清廷任职，从衣食无忧的富家子弟变成了下层贫民，生活穷困潦倒，后来更是以入山著书以终。张岱擅长散文，一生著作颇丰，包括《琅缳文集》《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《夜航船》《石匮书后集》《四书遇》等。

3、在书中，我们还设置了一个小机关，感受营造园林营造过程。

4、我们都在不同的风景和相同的时光里

5、以家之名，酝酿此间生活的丰饶与美好。

6、再往后有一座水阁，长如小船，横跨在小河上，水阁四周被茂密的灌木丛围绕，可以听见鸟儿叽叽喳喳的며声，如同身在野林深山，我坐在其中，欣赏到眼前一片碧绿幽远的景色非常愉悦。

7、顶面极具张力的黑色线条贯穿整个空间，呈现出纯净、灵动、流畅的简约之美。软装搭配得宜，或许观者无法从画面上感受空间的舒适度，但业主在此生活十分舒适自在，“黑白视界”的感觉油然而生。原有入户花园打掉改为门厅，同时也扩大了客厅的空间，原有北卧改为餐厅，扩大厨房空间的基础上，把原来餐厅位置作为岛台，使整个空间更加通透和宽敞。完工以后业主这样说：“将我们所期望的家充分描绘出来，实现了我们心目中完美家居的那个梦。”

8、乔治·兰伯特，《从瀑布上的阳台眺望奇兹威克庄园》，油画，1742年，查茨沃斯协会藏

9、《于园》着重介绍于园磊石之奇及其建筑的幽远意境，抒写作者游园得自然之趣的感受，赞颂了园林假山建造者高超的艺术造诣。

10、《于园》文言文是明代文学家张岱创作的。《于园》文言文是明代文学家张岱创作的`，第一段的原文的翻译：于园在瓜洲停船的地方，叫做五里铺，它是富人于五所建筑的园子。不是有地位的人投下名帖，那么就不会用钥匙打开门来迎接客人。葆生叔在瓜洲任同知，带我前往于园，于园的主人处处殷勤招待我们。后面的厅堂临近大池塘，池塘里有奇特的山峰和极陡峭的沟壑，直上直下，人们行走在池塘的底部，抬头仰望池塘中的莲花反而好像在天上，这里因为空旷而奇特。

11、在亮点的花园空间中，“亦内亦外”是它的魅力所在。木桌椅和木地板，突显古雅而朴实的特性；花园的围合适度地隔开了外部闹市的喧哗；露天设计则拉近了日常工作与自然的链接尺度，无论是在此洽谈或茶歇，都会别有一番格调。

12、国际视野下中国传统庭园避暑营造智慧科学化研究鲍沁星；朱柳霞；StephenR.J.Sheppard；张敏霞；宋恬恬/168

13、流行于18世纪英国的“大旅行”促使年轻的艺术家与年轻的赞助人，离开家乡，他们在文化的浪潮中寻找属于这个国家与时代的风格。

14、一边是冷静的白色瓷砖与黑色铁艺，另一边是温润的原木地板与布艺沙发，在材质、色调、比例、线条这四者之间交互流转，再加上自然光源的配合衬托，于是，设计有了声音。

15、周守良是我国银行界元老，曾就读北京大学商科，是著名教育家蔡元培先生的弟子，蔡元培曾称赞他“居士仁心到鱼鸟，古人居教自诗书”。他还受梁启超赏识，书联教诲：“得意当为三日雨，问心可对十年灯”。

16、这本书还细细挖掘了，园林营建的建造背后的科学支撑。